康思齊(江西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330022)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影是當(dāng)下的一個(gè)熱門現(xiàn)象，它火爆于2015年前后，但這種電影模式的出現(xiàn)卻可追溯到21世紀(jì)伊始。2021年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影已走過(guò)了20個(gè)發(fā)展年頭，于此歷史節(jié)點(diǎn)上，對(duì)此熱門電影模式進(jìn)行整體梳理總結(jié)，是一件兼具理論價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義的事情。

近年來(lái)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影經(jīng)歷了跌宕起伏的發(fā)展歷程，作為IP改編電影的主力，它在2015年的“IP元年”里取得了十分迅猛的發(fā)展，既產(chǎn)生了《尋龍?jiān)E》和《九層妖塔》等票房成績(jī)優(yōu)異的商業(yè)大片，又出現(xiàn)了《七月與安生》《從你的全世界路過(guò)》《左耳》等頗具特色的文藝片。2015年和2016年無(wú)疑是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影發(fā)展的黃金時(shí)期，其間共有18部相關(guān)作品上映，其中超過(guò)半數(shù)影片票房破億。然而，在接下來(lái)的兩年中它卻迅速由盛轉(zhuǎn)衰，不論是在產(chǎn)量、票房還是在口碑上都呈斷崖式下跌，一時(shí)間“IP已死”之聲不斷涌現(xiàn)。直到2019年末，《少年的你》大獲成功，才再度喚起了大眾對(duì)此類作品的關(guān)注和期待。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的研究而言，要想真正理解其近年來(lái)的這種巨大起伏，理清其當(dāng)下的發(fā)展前景，就有必要對(duì)其整體發(fā)展進(jìn)行全面的梳理，從一個(gè)更宏觀的視角來(lái)認(rèn)識(shí)這一問(wèn)題。

一、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電影跨媒介創(chuàng)作

互聯(lián)網(wǎng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的必要基礎(chǔ)，從很大程度上說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影是‘互聯(lián)網(wǎng)+’時(shí)代語(yǔ)境下所催生出的電影新樣態(tài)”。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影而言，互聯(lián)網(wǎng)不僅為其提供了素材的來(lái)源，還提供了十分重要的產(chǎn)業(yè)支持和文化基礎(chǔ)，而這兩點(diǎn)恰恰是該類創(chuàng)作得以存續(xù)的重要根基。

從產(chǎn)業(yè)層面看，互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展給此類創(chuàng)作提供了寬裕的投資環(huán)境。在中國(guó)電影近10年的發(fā)展過(guò)程中，互聯(lián)網(wǎng)憑借著強(qiáng)大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，極大地改變了中國(guó)電影的宣傳與發(fā)行模式，刺激了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。同時(shí)，這些憑借新興技術(shù)而快速崛起的新公司與新行業(yè)，并不僅滿足于做個(gè)推動(dòng)者，它們更希望通過(guò)自身強(qiáng)大的整合能力來(lái)主導(dǎo)電影的創(chuàng)作。這些通過(guò)各種滲透與整合而建立起龐大的文化版圖的互聯(lián)網(wǎng)巨頭強(qiáng)烈而迫切地需要將手中的各種文化資源(尤其是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō))進(jìn)行跨媒介的轉(zhuǎn)換，從而在“注意力經(jīng)濟(jì)”環(huán)境下實(shí)現(xiàn)資本的增值與體系的高效運(yùn)轉(zhuǎn)。因此，在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)極速擴(kuò)展與逐漸掌控影視創(chuàng)作話語(yǔ)權(quán)的背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的創(chuàng)作迎來(lái)了前所未有的便利環(huán)境。

而從文化層面看，互聯(lián)網(wǎng)所帶來(lái)的文化觀念與生活方式也在潛移默化地影響著電影的生產(chǎn)和傳播。在互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)下，大眾對(duì)電影的觀賞期待和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)在不斷發(fā)生變化。一方面，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)精準(zhǔn)而即時(shí)的大數(shù)據(jù)反饋，電影行業(yè)可以便捷地了解當(dāng)下大眾的興趣熱點(diǎn)與觀影喜好，并根據(jù)這些信息來(lái)指導(dǎo)生產(chǎn)。觀眾的中心地位得到了凸顯，電影行業(yè)會(huì)密切追蹤他們的關(guān)注點(diǎn)，一旦某個(gè)文本熱度持續(xù)攀升，便很容易進(jìn)入電影改編者的視野。另一方面，隨著大眾對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)的日益依賴，他們自身也越來(lái)越容易被互聯(lián)網(wǎng)所影響，許多互聯(lián)網(wǎng)巨頭可以通過(guò)各自的信息手段來(lái)悄然引導(dǎo)觀眾。通過(guò)豐富的大數(shù)據(jù)與高效的云計(jì)算，它們可以快速精準(zhǔn)地找到固定受眾與潛在受眾，從而充分發(fā)掘出熱門文本的市場(chǎng)潛能。因此，在互聯(lián)網(wǎng)文化的這種雙向影響下，熱門網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編成電影逐漸成為行業(yè)慣例，而追隨網(wǎng)絡(luò)信息的引導(dǎo)去關(guān)注這類改編也逐漸成為許多人的習(xí)慣。

因此，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的發(fā)展也可視為互聯(lián)網(wǎng)與電影融合的一個(gè)側(cè)面，它真實(shí)生動(dòng)地反映出了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下中國(guó)電影的新特征、新現(xiàn)象及新趨勢(shì)。

二、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影創(chuàng)作概述

從2000年至今，總共有50多部作品登陸過(guò)國(guó)內(nèi)的院線，這些作品集中出現(xiàn)在2015年到2017年這段時(shí)間，約占總數(shù)的一半，而前10年中僅出現(xiàn)了10部作品。根據(jù)產(chǎn)業(yè)狀況、社會(huì)影響與風(fēng)格特質(zhì)，可以大致將其發(fā)展歷程分為四個(gè)階段：第一階段是2000年—2010年，為開(kāi)辟階段；第二個(gè)階段是2011年—2014年，為探索階段；第三個(gè)階段是2015年—2017年，為發(fā)展階段；第四個(gè)階段是2018年—2019年，為轉(zhuǎn)折階段。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的起步相對(duì)較早，首部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影是2000年的《第一次的親密接觸》，這部電影改編自現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，其制作傳播過(guò)程也大量運(yùn)用了互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，因此曾頗受期待。然而，影片上映后口碑還有票房都遭遇了慘敗，原著小說(shuō)中那些浪漫的情節(jié)與詼諧幽默的話語(yǔ)并未能轉(zhuǎn)化成影片的亮點(diǎn)。這種跨媒介轉(zhuǎn)換中的水土不服現(xiàn)象幾乎貫穿于第一個(gè)階段的各種作品中，其間的許多作品都未能完成在敘事上達(dá)到完整性與連貫性的基本目標(biāo)，大多還是停留在題材或形式的獵奇層面，如《天黑以后不分手》《意亂情迷》《請(qǐng)將我遺忘》《PK.COM.CN》等。而開(kāi)辟階段最有影響力的作品當(dāng)屬?gòu)埶囍\導(dǎo)演的《山楂樹之戀》，該片同樣根據(jù)熱門網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，但與《第一次的親密接觸》相比，這部初始于海外華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的《山楂樹之戀》可謂經(jīng)歷了一場(chǎng)更廣泛、漫長(zhǎng)且聲勢(shì)浩大的跨媒介傳播。憑借著導(dǎo)演的知名度和電影自身相對(duì)精良的制作，《山楂樹之戀》最終收獲了較為廣泛的關(guān)注和不錯(cuò)的成績(jī)，它的成功也打開(kāi)了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的新局面，勾勒了全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作的雛形。

此后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影逐漸找到了適應(yīng)于市場(chǎng)的發(fā)展策略，在探索階段中，多部作品取得了票房佳績(jī)，如《失戀33天》《那些年，我們一起追的女孩》《搜索》《致我們終將逝去的青春》等片。此時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影體現(xiàn)出了更敏銳的市場(chǎng)嗅覺(jué)和更成熟的敘事能力，許多影片都善于把握受眾的文化心理，一些作品甚至能通過(guò)對(duì)電影文本的精致打磨與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的巧妙運(yùn)作而創(chuàng)造出全民性話題的效果。如《失戀33天》就充分地發(fā)揮了其獨(dú)特的互聯(lián)網(wǎng)特質(zhì)，體現(xiàn)了此類作品在“傳播速度、傳播路徑、傳播范圍、雙向互動(dòng)等方面的無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)”。這些作品的成功奠定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的基本思路。

2015年開(kāi)始，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影迎來(lái)了短暫的繁榮局面。僅在2015年與2016年這兩年內(nèi)，就有20部作品上映，約等于之前15年的總和，同時(shí)還出現(xiàn)了不少非?；鸨淖髌?。其中，既包括《尋龍?jiān)E》《九層妖塔》這樣制作精良、廣獲市場(chǎng)好評(píng)的商業(yè)大片，也包括了《左耳》《七月與安生》等取得了票房口碑雙豐收的文藝佳作。不過(guò)，在這種空前的繁榮之下，也出現(xiàn)了泥沙俱下的現(xiàn)象。隨著市場(chǎng)投資環(huán)境的不斷火熱，許多浮躁粗放的生產(chǎn)模式在行業(yè)內(nèi)蔓延，“互聯(lián)網(wǎng)流量逐漸成為衡量標(biāo)準(zhǔn)”，“大IP+小鮮肉”的“生產(chǎn)配方”開(kāi)始大行其道，造成了許多問(wèn)題和爭(zhēng)議，如《盜墓筆記》《微微一笑很傾城》等作品，雖然收獲了不錯(cuò)的票房成績(jī)，但是在口碑上廣受批評(píng)，引發(fā)了許多質(zhì)疑。

在經(jīng)歷了短暫的過(guò)熱發(fā)展后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影漸顯疲態(tài)。2017年開(kāi)始，其整體成績(jī)就開(kāi)始出現(xiàn)下滑態(tài)勢(shì)，首先是《悟空傳》《三生三世十里桃花》和《心理罪》等“大IP”的改編不盡如人意，隨后則是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的全面性退潮。而到了2018年，則只上映了一部影響微弱的《云南蟲谷》。此危機(jī)一直蔓延到了2019年，隨著粗放式生產(chǎn)的連續(xù)失利，創(chuàng)作者也開(kāi)始有意識(shí)地進(jìn)行調(diào)整與摸索。電影《誅仙》吸取了之前作品的教訓(xùn)，有效控制了制作規(guī)模，把敘事重心放在了人物關(guān)系上。因此，盡管該片口碑評(píng)價(jià)褒貶不一，但從商業(yè)層面看還是取得了較理想的成績(jī)。而年末上映的《少年的你》則再度打開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影創(chuàng)作的新視野，盡管它并非熱門網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，但憑借著自身的精良水準(zhǔn)與之前的口碑而廣受關(guān)注與好評(píng)，并引發(fā)了社會(huì)的廣泛討論。這部帶有嚴(yán)肅的社會(huì)思考內(nèi)涵的影片，在一定程度上彌補(bǔ)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影中長(zhǎng)期存在的脫離現(xiàn)實(shí)、矯揉造作的不足。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影發(fā)展中的成績(jī)與經(jīng)驗(yàn)

在中國(guó)電影近些年的發(fā)展中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影可謂是一股不容忽視的重要力量。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影屬于一種較為典型的商業(yè)片的創(chuàng)作模式，因此商業(yè)方面的效果是評(píng)價(jià)此類創(chuàng)作的一個(gè)重要指標(biāo)。整體而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的主要成績(jī)和經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)在四個(gè)方面。

其一是豐富了中國(guó)商業(yè)片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的創(chuàng)作具有明確的市場(chǎng)導(dǎo)向性，往往高度重視主流受眾的文化訴求，善于迎合變化的市場(chǎng)環(huán)境。在故事內(nèi)容方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影選擇以類型化的策略來(lái)建構(gòu)文本，多數(shù)影片都有清晰的類型定位，能快速地對(duì)潛在受眾進(jìn)行引導(dǎo)，如主打青春懷舊氣質(zhì)的《致我們終將逝去的青春》《最好的我們》和主打驚險(xiǎn)刺激風(fēng)格的《尋龍?jiān)E》和《九層妖塔》。對(duì)于這些影片的觀眾而言，即使沒(méi)讀過(guò)原著也能夠大致了解作品特點(diǎn)，會(huì)帶著相對(duì)清晰的觀影期待而來(lái)。事實(shí)上，對(duì)于類型片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)相對(duì)欠缺、類型格局相對(duì)殘缺、“類型模式比較含混”的中國(guó)電影而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的探索無(wú)疑填補(bǔ)了這方面的空白。相較于其他商業(yè)類型片的移植或模仿，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的類型化探索更具本土性，一方面由于它取材于本就類型定位明晰的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，另一方面它又深受相關(guān)影視類型劇的影響。因此，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影中，類型的定位不僅清晰明確，并且格局也相對(duì)豐富和精細(xì)。

其二是推動(dòng)了中國(guó)電影工業(yè)體系的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影作為當(dāng)下最熱門的電影跨媒介形式之一，相對(duì)較容易獲得相關(guān)的社會(huì)資源和關(guān)注，其中的一些熱門項(xiàng)目往往具備完成大規(guī)模制作的現(xiàn)實(shí)條件。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身的豐富想象又為改編電影的創(chuàng)作提供了巨大的造夢(mèng)空間。因此，一些“大IP”性質(zhì)的奇幻或探險(xiǎn)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影就成為新興電影技術(shù)實(shí)踐和探索的重要陣地，如《尋龍?jiān)E》《九層妖塔》《悟空傳》，這些影片在充沛資金和先進(jìn)技術(shù)的支持下，大膽地在銀幕上塑造了一系列富有震撼力的視聽(tīng)奇觀，極大地滿足了觀眾對(duì)感官刺激的需求，也在一定程度上拉升了國(guó)產(chǎn)電影的工業(yè)水準(zhǔn)，踐行了“重工業(yè)電影”的發(fā)展戰(zhàn)略，部分優(yōu)秀作品在技術(shù)層面起到了一定的標(biāo)桿作用。

其三是拓展了電影創(chuàng)作者與觀眾之間的交流形式。在互聯(lián)網(wǎng)與電影聯(lián)系日益緊密的今天，互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)大交互功能愈發(fā)明顯地改變了電影的傳播形態(tài)，使得創(chuàng)作者與觀眾的關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的“傳者—受者”關(guān)系逐漸模糊，觀眾的中心地位越來(lái)越得到凸顯。交互性是互聯(lián)網(wǎng)的一個(gè)鮮明特點(diǎn)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影由于與互聯(lián)網(wǎng)有著更長(zhǎng)久、更緊密的聯(lián)系，因而也凸顯交互性。一方面，相關(guān)創(chuàng)作者懂得去通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)及時(shí)獲取潛在受眾的需求，并善于對(duì)龐大數(shù)據(jù)進(jìn)行整理分析；另一方面，此類電影的主要觀眾也基本是活躍于網(wǎng)絡(luò)的群體，其中又有許多是原網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)渠道來(lái)表達(dá)自己的訴求、捍衛(wèi)自己的喜好本就是其所習(xí)慣的生活理念。因此，在此環(huán)境下，觀眾的訴求和意志往往能夠直接地影響到電影的創(chuàng)作，以至于從某種程度上說(shuō)，作者與受眾的邊界也開(kāi)始變得模糊。在一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的成型過(guò)程中，其隱含作者變得越來(lái)越龐大和復(fù)雜，最終使得一部電影不僅具有用戶訂制屬性，還帶有社群合作特點(diǎn)。盡管就目前而言，這種以網(wǎng)絡(luò)受眾民意為指引的創(chuàng)作策略還頗受爭(zhēng)議，但是，從一定程度上說(shuō)，這種帶有“數(shù)字化民主”色彩的電影現(xiàn)象其實(shí)代表了當(dāng)下大眾文化演變的一種趨勢(shì)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影無(wú)疑處在探索的前沿。

其四是加強(qiáng)了電影行業(yè)的輻射力與帶動(dòng)力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的制作與傳播往往都會(huì)涉及多個(gè)不同的行業(yè)，同時(shí)它的主導(dǎo)者中又不乏具有強(qiáng)大的資源整合能力的公司，如互聯(lián)網(wǎng)巨頭公司BAT(百度、阿里巴巴、騰訊)。通過(guò)這些巨頭公司的布局與牽線，相關(guān)作品或話題能夠高效地在不同行業(yè)領(lǐng)域里廣泛傳播，如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《何以笙簫默》被改編成電視劇熱播后，僅僅一年的時(shí)間內(nèi)，就先后出現(xiàn)了同名的電影、廣播劇、再版書籍以及海外翻拍版電視劇，這就極大地提高了一個(gè)故事文本的資源轉(zhuǎn)化率，實(shí)現(xiàn)業(yè)內(nèi)所謂“一娛多吃”的商業(yè)目標(biāo)，發(fā)揮了“電影行業(yè)的火車頭式帶動(dòng)作用”。對(duì)于一直在緩慢地探索著全產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營(yíng)的中國(guó)電影而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影或許提供了有效的經(jīng)驗(yàn)。

四、當(dāng)下存在的主要問(wèn)題及應(yīng)對(duì)策略

就目前而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的發(fā)展可謂走到了一個(gè)重要的十字路口，一方面，它曾經(jīng)的諸多成績(jī)已證明其所具有的市場(chǎng)號(hào)召力，但另一方面，在過(guò)熱發(fā)展之后它所暴露出的弊端仍在不斷凸顯，嚴(yán)重制約了其后續(xù)的發(fā)展。整體來(lái)說(shuō)，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影主要存在三個(gè)方面的問(wèn)題。

首先是類型單一、題材和風(fēng)格的同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。絕大部分的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影都是青春愛(ài)情題材或奇幻探險(xiǎn)題材，其他類型的故事(尤其是現(xiàn)實(shí)主義類的故事)則少有涉及。同時(shí)，這些相同或相近題材的影片的內(nèi)部差異性也較小，基本上青春愛(ài)情題材的影片都習(xí)慣于以清新唯美的氛圍來(lái)進(jìn)行敘事，帶有鮮明的偶像劇氣質(zhì)，而奇幻探險(xiǎn)題材的影片則往往都是一味地鋪陳驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)景。因此，此類創(chuàng)作的選材視野還較為狹窄，同時(shí)原創(chuàng)力薄弱。

其次是整體的電影感薄弱，多數(shù)作品的影像敘事能力較為欠缺。從敘事的角度來(lái)看，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影并沒(méi)有完成好將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行影像化轉(zhuǎn)譯的工作，它們僅僅是將表層的情節(jié)進(jìn)行直白呈現(xiàn)，而并沒(méi)有充分發(fā)揮出影像本身的敘事特點(diǎn)，普遍存在著敘事時(shí)間破碎或模糊、敘事空間單調(diào)或空洞、敘事結(jié)構(gòu)松散或生硬、敘事情境隨意或混亂等問(wèn)題。如《第一次的親密接觸》就采用了大量的旁白來(lái)直接表現(xiàn)原著中的一些議論性內(nèi)容，對(duì)觀眾代入戲劇情境產(chǎn)生了很大干擾，而《最好的我們》則費(fèi)了很大工夫在結(jié)尾“彩蛋”等“伴隨文本”上，其高潮部分的敘事很倉(cāng)促，卻不斷通過(guò)一系列炫目的字幕和VCR來(lái)實(shí)現(xiàn)故事的“點(diǎn)題”?？梢?jiàn)，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的藝術(shù)水準(zhǔn)還是有所欠缺，相關(guān)創(chuàng)作者還有待提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。

再次是系列創(chuàng)作方面缺少延續(xù)性，沒(méi)有樹立起電影的品牌效應(yīng)。眾所周知，以漫威電影宇宙為代表的好萊塢IP改編電影已成為當(dāng)下最具經(jīng)濟(jì)效益的電影品牌之一，令許多電影創(chuàng)作者羨慕與競(jìng)相效仿。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影也在這方面有所嘗試，但往往是淺嘗輒止，很多根據(jù)長(zhǎng)篇“大IP”改編的作品都只拍攝了一部，之后便很久沒(méi)有后續(xù)項(xiàng)目跟進(jìn)，這在一定程度上造成了文化資源和制作成本的浪費(fèi)，不利于整個(gè)行業(yè)的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展。因此，整體規(guī)劃與長(zhǎng)遠(yuǎn)布局的缺乏也是限制中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影進(jìn)一步發(fā)展的障礙。

綜上所述，當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影所面臨的問(wèn)題是多方位的，這些問(wèn)題的凸顯，既有電影創(chuàng)作者自身的原因，又與整個(gè)行業(yè)的浮躁氛圍密不可分。因此，要想突破當(dāng)前的瓶頸，走上一條持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展道路，也必須從這兩個(gè)方面同時(shí)著手。一方面，必須重視提升電影創(chuàng)作者的能力素養(yǎng)，充分發(fā)揮導(dǎo)演在電影創(chuàng)作中的核心作用。就目前而言，多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的導(dǎo)演都屬于非科班出身或創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)相對(duì)欠缺的群體，有一部分甚至是首次執(zhí)導(dǎo)，而改編過(guò)程中的制約和影響因素又相對(duì)較多，這就很容易導(dǎo)致導(dǎo)演工作的失位，使得創(chuàng)作陷入松散混亂狀態(tài)。因此，努力提高相關(guān)電影創(chuàng)作者的專業(yè)性是一個(gè)較為迫切的任務(wù)，越是形式復(fù)雜的跨媒介創(chuàng)作，越需要?jiǎng)?chuàng)作者充分懂得電影媒介的藝術(shù)規(guī)律，這樣才能充分吸收轉(zhuǎn)換相關(guān)文本。另一方面，必須限制互聯(lián)網(wǎng)資本對(duì)電影創(chuàng)作的過(guò)度干預(yù)，同時(shí)努力打造專業(yè)化的投資模式?；ヂ?lián)網(wǎng)資本對(duì)于電影創(chuàng)作而言有時(shí)就像一把雙刃劍，它既為電影創(chuàng)作提供了充沛的資本和豐富即時(shí)的市場(chǎng)信息，但同時(shí)也以強(qiáng)大意志和手段剝奪創(chuàng)作者的主體性，很容易使電影改編淪為簡(jiǎn)單的文本“直譯”，藝術(shù)的審美規(guī)律被簡(jiǎn)單的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)所替代，這是需要警惕的。事實(shí)上，電影創(chuàng)作固然需要強(qiáng)大的資本支持，但更需要的是富有專業(yè)眼光和長(zhǎng)遠(yuǎn)布局的資深行業(yè)資本，正如好萊塢電影的成功便與其專業(yè)且系統(tǒng)化的制片人制度密不可分。因此，對(duì)于當(dāng)下的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影而言，既需要強(qiáng)化創(chuàng)作隊(duì)伍的選拔和建設(shè)，努力提高創(chuàng)作者的整體藝術(shù)素養(yǎng)，又需要規(guī)范統(tǒng)籌好整體的資本市場(chǎng)，努力糾正浮躁跟風(fēng)、無(wú)序發(fā)展所帶來(lái)的各種弊端，從而真正使得這種新型的電影形態(tài)發(fā)揮出應(yīng)有的功能。