■周向紅

作為深受大眾喜愛(ài)的藝術(shù)形式，戲劇以其內(nèi)涵豐富的情節(jié)、個(gè)性鮮明的角色和直觀(guān)而富有感染力的表演，在舞臺(tái)上散發(fā)著長(zhǎng)久的生命力。所謂“表演”，就是演員依照劇作家提供的戲劇文本，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，運(yùn)用語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)進(jìn)行二次創(chuàng)作，將理想中的戲劇角色表現(xiàn)出來(lái)。舞臺(tái)前的觀(guān)眾最看重、最容易挑剔的就是演員的表演。為了給予觀(guān)眾最佳的觀(guān)看感受、豐富戲劇表演內(nèi)涵，演員需要持續(xù)提升自己的表演能力，尤其在臺(tái)詞節(jié)奏的掌握和角色情感的表達(dá)中下苦功夫，豐富表演經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)魅力。

一、戲劇表演藝術(shù)的三個(gè)特性：真、美、準(zhǔn)

1、真實(shí)性

戲劇取材于生活，是創(chuàng)作者對(duì)生活的模仿和反思。即使有些戲劇的背景、人物設(shè)定離現(xiàn)實(shí)較遠(yuǎn)，其表達(dá)的精神內(nèi)核仍舊與我們的生活息息相關(guān)，角色的喜怒哀樂(lè)也遵循人性的邏輯而發(fā)展。因此，戲劇表演的特性之一就是真實(shí)性。不論情節(jié)如何離奇、設(shè)定如何新穎，戲劇表演者都需要堅(jiān)定信念，尊重客觀(guān)邏輯，以真實(shí)可信的表演帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入戲劇的世界。

2、藝術(shù)性

戲劇不僅是非常典型的綜合藝術(shù)，而且是一種集體創(chuàng)作的藝術(shù)。戲劇與文學(xué)、繪畫(huà)這類(lèi)可以單獨(dú)創(chuàng)作的藝術(shù)具有明顯差別，它必須依靠不同部門(mén)通力合作來(lái)完成。整個(gè)戲劇表演過(guò)程涉及到編導(dǎo)部門(mén)(編劇、導(dǎo)演)、演員部門(mén)、舞臺(tái)美術(shù)部門(mén)(道具、服裝、燈光、音效、化妝)等，每一部門(mén)都要求工作者具備一定的審美能力和藝術(shù)技能，從而相互配合，在表演里深刻展現(xiàn)出戲劇之美。因此，戲劇表演透露出強(qiáng)烈的藝術(shù)性特質(zhì)。

3、準(zhǔn)確性

和影視表演相比，戲劇表演缺乏蒙太奇剪輯，難以通過(guò)特寫(xiě)鏡頭來(lái)強(qiáng)調(diào)情感或突出重點(diǎn)，這就需要表演者盡可能通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)情感張力，有時(shí)不免顯得夸張。戲劇表演需要適度的夸張，但依舊遵守客觀(guān)準(zhǔn)確這一準(zhǔn)則。譬如，在表達(dá)喜悅?cè)绺`喜、驚喜、狂喜等情緒，就需要演員反復(fù)體味以作出準(zhǔn)確的處理，絕不能一刀切似的哈哈大笑。只有精準(zhǔn)把握臺(tái)詞與情感，才能夠給觀(guān)眾以美的享受。

二、戲劇臺(tái)詞節(jié)奏與情感表達(dá)的深刻聯(lián)系

1、戲劇臺(tái)詞的分類(lèi)

戲劇臺(tái)詞大致分為四類(lèi)，分別是對(duì)白、獨(dú)白、旁白和潛臺(tái)詞。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)白是劇本臺(tái)詞的主要部分，角色之間通過(guò)對(duì)話(huà)來(lái)推動(dòng)情節(jié)、反映思想變化。獨(dú)白是角色內(nèi)心想法的剖析，角色通過(guò)“自言自語(yǔ)”，直接向觀(guān)眾敘述自己復(fù)雜的心理活動(dòng)。獨(dú)白臺(tái)詞在獨(dú)角戲里占據(jù)著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。旁白由舞臺(tái)之外的人來(lái)敘說(shuō)，多為客觀(guān)視角，對(duì)故事背景、環(huán)境、人物關(guān)系和情節(jié)走向等內(nèi)容作出清晰簡(jiǎn)明的交代。潛臺(tái)詞則是不會(huì)被演員說(shuō)出的臺(tái)詞，它們隱藏在已有臺(tái)詞中，依靠觀(guān)眾對(duì)劇情的理解而被感悟出來(lái)。潛臺(tái)詞在表演里雖無(wú)直接表現(xiàn)，但卻意蘊(yùn)無(wú)窮。

2、臺(tái)詞的顯著特征及重要意義

戲劇文本里的臺(tái)詞，是口語(yǔ)化、個(gè)性化和文學(xué)化的。首先，戲劇臺(tái)詞直接依靠表演者說(shuō)出，口語(yǔ)化的臺(tái)詞可以減少觀(guān)眾理解戲劇的難度，也更加符合觀(guān)眾的生活經(jīng)驗(yàn)，是戲劇表演真實(shí)性的體現(xiàn)。其次，臺(tái)詞應(yīng)當(dāng)是個(gè)性鮮明的。戲劇里的角色各有各的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)很大程度上依靠臺(tái)詞來(lái)傳達(dá)。再次，臺(tái)詞應(yīng)具有一定的文學(xué)屬性，這和口語(yǔ)化并不沖突。臺(tái)詞的文學(xué)化并非片面地運(yùn)用修辭，而是在符合角色特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，在簡(jiǎn)潔明了的臺(tái)詞里反映出創(chuàng)作者對(duì)人生的體悟。

3、相輔相成的臺(tái)詞節(jié)奏與情感表達(dá)

第一，臺(tái)詞的節(jié)奏直接影響著情感的表達(dá)。第二，情感的變化帶動(dòng)了臺(tái)詞節(jié)奏的變化。例如，角色在傷感難過(guò)時(shí)，說(shuō)話(huà)的節(jié)奏比較緩慢，甚至出現(xiàn)哽咽，致使節(jié)奏停頓；而在情緒高昂之時(shí)，角色的臺(tái)詞又會(huì)變得連貫，說(shuō)話(huà)節(jié)奏變快。戲劇里的臺(tái)詞和情感相輔相成，情感依靠臺(tái)詞抒發(fā)，沒(méi)有情感注入的臺(tái)詞則是僵硬無(wú)趣的。因此，戲劇表演十分重視剖析臺(tái)詞與情感之間的關(guān)系，注重節(jié)奏和情緒的深層融合。

三、將節(jié)奏與情感深度融合，打造出色戲劇表演

1、重視編劇想法，深入理解角色

戲劇首先由劇作家運(yùn)用創(chuàng)造能力，對(duì)相關(guān)素材進(jìn)行總結(jié)、提煉，創(chuàng)作出戲劇文本，然后通過(guò)演員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)將劇本演繹出來(lái)。戲劇表演者要注重與編劇的溝通交流，盡可能獲得有關(guān)角色設(shè)定的第一手資料。對(duì)于那些歷史較為悠久的作品，表演者可以查閱劇作家的創(chuàng)作意圖及所處的時(shí)代背景，對(duì)作者創(chuàng)造角色的初衷有一個(gè)比較全面的把握。一個(gè)優(yōu)質(zhì)的戲劇作品，必然具有鮮活生動(dòng)的人物角色，這些角色共同服務(wù)于戲劇的主旨。表演者只有深入理解了角色，才能為臺(tái)詞節(jié)奏的掌握打下良好的基礎(chǔ)，把控情感表達(dá)的力度和方向。

2、用心觀(guān)察生活，汲取表演靈感

戲劇角色從生活中來(lái)，其表達(dá)邏輯和情感內(nèi)涵可以在現(xiàn)實(shí)中找到例證。因此，戲劇表演者應(yīng)用心觀(guān)察身邊事物，從生活細(xì)節(jié)中學(xué)習(xí)臺(tái)詞節(jié)奏和情感表現(xiàn)，演繹出角色真實(shí)的生活情形。譬如在《戀愛(ài)的犀?！芬粍≈校兄鹘邱R路是個(gè)犀牛飼養(yǎng)員，大多數(shù)時(shí)間在動(dòng)物園看管犀牛。馬路將犀牛視作自己的朋友，常常單方面和犀牛說(shuō)話(huà)，犀牛吃飯他高興，犀牛生病他擔(dān)憂(yōu)。因此，馬路的表演者要巧妙地控制臺(tái)詞節(jié)奏，在馬路的獨(dú)白里表現(xiàn)出他對(duì)犀牛的關(guān)心和愛(ài)護(hù)。而馬路的朋友黑子和大仙，則表現(xiàn)得游手好閑、吊兒郎當(dāng)，因此表演者應(yīng)當(dāng)多多觀(guān)察現(xiàn)實(shí)中類(lèi)似的青年形象，對(duì)他們平時(shí)的說(shuō)話(huà)語(yǔ)氣進(jìn)行模仿。

3、平衡主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的關(guān)系

臺(tái)詞的節(jié)奏并非單一化的存在，在一段特定的情節(jié)里，人物的臺(tái)詞既有主導(dǎo)節(jié)奏，又有輔助節(jié)奏。在情緒強(qiáng)烈的部分，主導(dǎo)節(jié)奏強(qiáng)化了人物感情的表達(dá)；在銜接轉(zhuǎn)化處，輔助節(jié)奏幫助臺(tái)詞形成一定的起伏和落差，使觀(guān)眾易于分辨演員的感情變化。只有主導(dǎo)節(jié)奏，會(huì)顯得表演過(guò)于激烈單一；只有輔助節(jié)奏，又會(huì)導(dǎo)致情感表現(xiàn)的不足。因此，讓兩種節(jié)奏在表演里取得平衡，才能精準(zhǔn)而飽滿(mǎn)地體現(xiàn)人物的感情。譬如，在《暗戀桃花源》的末尾處，江濱柳和云之凡這對(duì)曾經(jīng)的戀人在病房相見(jiàn)，互訴衷腸。云之凡在苦等江濱柳多年之后，與他人組建了家庭。在她對(duì)江濱柳的訴說(shuō)中，既有被迫分手的遺憾，又有對(duì)現(xiàn)狀的滿(mǎn)足。演員應(yīng)在臺(tái)詞節(jié)奏中分出情感的主次關(guān)系，以主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏來(lái)體現(xiàn)云之凡復(fù)雜情緒的層次感。

4、不斷學(xué)習(xí)戲劇知識(shí)，提升戲劇素養(yǎng)

表演者要想不斷提高把控臺(tái)詞節(jié)奏的能力和情感表現(xiàn)力，就需要保持好奇心和求知欲，持續(xù)學(xué)習(xí)戲劇知識(shí)，關(guān)注業(yè)界最新動(dòng)態(tài)，跟上當(dāng)代戲劇藝術(shù)發(fā)展的腳步。觀(guān)看優(yōu)秀的戲劇演出，有助于演員學(xué)習(xí)他人的長(zhǎng)處；廣泛閱讀經(jīng)典書(shū)籍，有助于演員提升文學(xué)素質(zhì)，拓寬文化視野。與業(yè)內(nèi)同行保持密切交流，有助于演員了解行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，從而獲得有益的理論研究與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，改進(jìn)自身臺(tái)詞表達(dá)和情感收放的不足之處，真正提升舞臺(tái)表現(xiàn)力。

總之，戲劇里的臺(tái)詞具備了真實(shí)性、藝術(shù)性和準(zhǔn)確性等特征，反映出情節(jié)的走向和角色的心路歷程。演員對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏的把握、對(duì)情感表達(dá)的收與放，則大大影響著舞臺(tái)效果的呈現(xiàn)。唯有具備過(guò)硬的臺(tái)詞功底和良好的情感表現(xiàn)力，才能夠最大程度地引起觀(guān)眾共鳴，收到滿(mǎn)意的舞臺(tái)表現(xiàn)效果。演員要善于從生活中汲取發(fā)揮的素材，向外觀(guān)察生活環(huán)境，向內(nèi)進(jìn)行情感探索，努力打造真實(shí)可信、藝術(shù)性強(qiáng)的人物形象，為觀(guān)眾送上可口的文化大餐，為我國(guó)的戲劇表演事業(yè)提供優(yōu)秀的范例。