尹榕榕

（上海海事大學(xué) 上海 200120）

《美景》是美國(guó)當(dāng)代青年劇作家杰基·西布里斯·朱里最廣為人知也是最具代表性的一部劇作，該劇于2019年獲得了普利策戲劇獎(jiǎng)（Pulitzer Prize for Drama）和蘇珊·史密斯·布萊克伯恩獎(jiǎng)（Susan Smith Blackburn Prize）兩個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，并被普利策獎(jiǎng)評(píng)委們認(rèn)為“是一部運(yùn)用高度概念化的多層次的結(jié)構(gòu)審視種族問題的強(qiáng)有力的戲劇作品，最終帶領(lǐng)觀眾走入演員所屬的社會(huì)群體來面對(duì)那些根深蒂固的歧視現(xiàn)象”（The 2019 Pulitzer Prize Winner in Drama，2019）。還有學(xué)者給予此劇極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為“朱里的《美景》見證了當(dāng)代美國(guó)黑人戲劇勇敢地挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的歷史性一刻”（Breaux，2020）。

一、情節(jié)跳躍的“劇中劇”結(jié)構(gòu)

《美景》的第一幕在一間四壁潔白，明亮又裝飾精美的房間中開始，頗有經(jīng)典美式情景喜劇的風(fēng)格，也暗示了這個(gè)家庭生活舒適富裕。故事的開始，一家人在一起為即將開始的祖母的生日慶祝聚會(huì)而忙碌著。比弗莉，劇中的母親，是一個(gè)十足的完美主義者，她急急忙忙地來回檢查各種物品，想要確保生日聚會(huì)能順利舉行，還不安地在“第四面墻”，也就是一面單向鏡子前，照鏡子觀察妝容。隨后，丈夫戴頓拿著一些銀器進(jìn)入了房間，比弗莉嗔怪戴頓不應(yīng)該不打招呼就進(jìn)房間“偷偷摸摸地看”她，而戴頓則辯解說自己就住在這棟屋子里，怎么還需要打招呼呢？?jī)扇说男】诮呛芸毂惚惶鹈鄣膿肀Ш陀H吻平息了，接下來他們繼續(xù)為聚會(huì)進(jìn)行準(zhǔn)備。在忙亂的準(zhǔn)備工作中，比弗莉因愛說人閑話而不大受歡迎的妹妹杰思敏拿著禮物率先到了。在等待姐姐和姐夫?yàn)樗郎?zhǔn)備冰鎮(zhèn)紅酒的間隙，杰思敏也站在“第四面墻”前仔細(xì)觀察自己的儀表。凱莎——姐姐的女兒下樓來到了客廳，杰思敏和凱莎便聊了起來。隨著劇情推進(jìn)，關(guān)于這個(gè)家庭的其他信息也展現(xiàn)在觀眾面前：比弗莉和杰思敏緊張的姐妹關(guān)系，比弗莉?qū)ε畠簞P莎的高期望，忙于事業(yè)的律師弟弟泰隆，甚至還有微妙的祖孫關(guān)系。一家人圍繞生日會(huì)各種準(zhǔn)備工作七嘴八舌地討論起來。直到去廚房查看生日蛋糕的女兒報(bào)告說生日蛋糕被烤焦了，本劇第一幕達(dá)到高潮，以比弗莉在極度的焦慮中當(dāng)場(chǎng)暈倒而告終。

整個(gè)第一幕讓人以為《美景》是一部熱鬧有趣的典型黑人家庭情景喜劇，有歌舞，還有人物間的互動(dòng)和沖突。然而到了第二幕，觀眾們很快便發(fā)現(xiàn)這部劇遠(yuǎn)不是這么簡(jiǎn)單。第二幕中，整個(gè)第一幕的情節(jié)被重復(fù)表演了一遍，但卻像是被靜音了一樣，沒有對(duì)白和音樂，只能聽到音響播放名叫金寶，貝茨，蘇茲和麥克四個(gè)隱形人物的對(duì)話聲。對(duì)話中的四人顯然是白種人，對(duì)其他亞裔，拉丁裔，非裔等有色人種評(píng)頭品足，整段對(duì)話涉及到白人眼中不同人種的臉譜化形象，如亞洲人說話大聲，黑人愛唱愛跳等，言辭之中流露出一種居高臨下的優(yōu)越感和對(duì)其他種族文化特色的簡(jiǎn)單化、片面化理解。逐漸的，評(píng)論的聲音和舞臺(tái)上演員的表演同步起來，評(píng)論者開始隨著演員的表演同時(shí)品評(píng)這些黑人角色。最后金寶發(fā)表了一段冗長(zhǎng)的，情緒激動(dòng)，而且似乎詞不達(dá)意的評(píng)論。接下來又回到了生日聚會(huì)的情景，在丈夫的搶救下比弗莉清醒了過來，隨后大家又繼續(xù)為聚會(huì)準(zhǔn)備而忙碌，戴頓沖出門去買蛋糕，女兒凱莎幫母親收拾打翻在地的蔬菜，連杰思敏也來幫忙切菜。終于基本準(zhǔn)備停當(dāng)，一家人伴隨著音樂一邊歡快地跳舞，一邊布置餐桌。圍繞著一大桌子塑料道具美餐，蹦蹦跳跳的一家人終于落座了。

第二幕開始，《美景》以獨(dú)特的“劇中劇”戲劇技巧將新的人物引入觀眾視野，一出場(chǎng)就是不禮貌的、刻板印象化的點(diǎn)評(píng)，“戲外”人物對(duì)“戲里”人物及劇情“上帝視角”般的俯視，讓觀眾開始思考哪個(gè)是“真的戲”。

第三幕，作為生日會(huì)焦點(diǎn)的祖母終于“千呼萬喚始出來”，但觀眾卻赫然發(fā)現(xiàn)，這個(gè)黑人家庭的祖母竟然套穿著別扭的禮服，是上一幕四個(gè)評(píng)論者之一的蘇茲。而比弗莉的弟弟泰隆則是評(píng)論者們中的金寶。前來拜訪凱莎的朋友埃莉卡其實(shí)是評(píng)論者們中的麥克，這個(gè)高大的白人男子卻向著大家介紹自己是個(gè)17歲的非洲裔女孩子。而麥克/埃莉卡和凱莎想要討論的“作業(yè)”是一個(gè)驗(yàn)孕棒。

接下來的情節(jié)發(fā)展越發(fā)跳躍，評(píng)論者貝茨也終于出現(xiàn)在了大家面前，和已經(jīng)在“扮演”祖母的蘇茲“爭(zhēng)搶”祖母這個(gè)“角色”。比弗莉一家的“戲里”和評(píng)論者們審視品評(píng)的“戲外”通過這樣的“串演”和“混搭”被強(qiáng)行拉到一起，揉合了起來，這些人在一起構(gòu)成了一個(gè)新的“大戲”。凱莎走出浴室，雖然手里拿著檢測(cè)結(jié)果呈陽(yáng)性的驗(yàn)孕棒，但堅(jiān)稱自己沒懷孕，和麥克/埃莉卡也沒發(fā)生任何關(guān)系。因?yàn)椤皯蚶铩钡膭P莎和埃莉卡都是女性，不論二人關(guān)系如何也不可能有人懷孕；而另一方面，在“戲外”，麥克是白人男性，在凱莎的家人們面前堅(jiān)稱自己是孩子的父親，實(shí)在讓人難分真?zhèn)?。在這里，“戲里”和“戲外”的界限被打碎，之前躲在“戲外”進(jìn)行品評(píng)的四個(gè)人卻成了推進(jìn)“戲里”故事發(fā)展的動(dòng)力，“戲外”的演員們用看似癲狂的表演和對(duì)白促使觀眾們進(jìn)一步思索“到底哪個(gè)才是真的戲”。

二、被“戲外”聲音挾持的“戲里”人物命運(yùn)

就在觀眾們以為全劇最大的“秘密”已經(jīng)被揭示出來的時(shí)候，金寶從口袋里掏出一大摞賬單，告訴凱莎因?yàn)榇黝D賭博，家里欠了很多錢，不能供她上大學(xué)了，甚至家里的房子也要被收回。接下來，在貝茨等人的即興安排之下，比弗莉竟“被吸毒”，各種牽強(qiáng)的證據(jù)都被揪出來，在一片混亂的指控中，甚至戴頓也相信比弗莉確實(shí)吸了毒。此時(shí)，“戲外”評(píng)論者們的荒謬推測(cè)被安插在了“戲里”各個(gè)人物的頭上，“戲外”的聲音完全控制了“戲里”這些人物的命運(yùn)。在這些“戲外”聲音的胡亂挑撥下，比弗莉一家變得烏煙瘴氣，生日會(huì)也變成了滑稽的丟食物大戰(zhàn)。

“戲外”評(píng)論者對(duì)“戲里”人物吸毒、未婚先孕、賭博等毫無根據(jù)的指控，卻輕易地毀掉了這個(gè)盛大的、精心準(zhǔn)備的家庭聚會(huì)，讓“戲里”的人物互相猜測(cè)、質(zhì)疑、爭(zhēng)吵。荒誕夸張的劇情卻形象映射出美國(guó)社會(huì)實(shí)際存在的種族問題。

終于，在第三幕的后半部分，凱莎和蘇茲的對(duì)話為這個(gè)混亂的局面帶來了轉(zhuǎn)折。蘇茲似乎做足了慈祥祖母的樣子，言辭之中卻流露出對(duì)凱莎的貶低，而凱莎大聲說出自己內(nèi)心的想法!

可以說，這是全劇最強(qiáng)有力也是最震撼人心的一段對(duì)白。在這段對(duì)白的啟發(fā)下，我們不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)之前的“戲里”比弗莉一家也好，“戲外”的金寶，蘇茲，貝茨以及麥克也好，都是《美景》這部元戲劇內(nèi)部的組成部分?！皯蚶铩焙汀皯蛲狻惫餐磉_(dá)了作者朱里在美國(guó)當(dāng)代的種族問題上的觀點(diǎn)?！皯蚶铩钡谋雀ダ蛞患疑顥l件優(yōu)渥，卻似乎總是生活在無形的“第四面墻”的后面。從一開始的比弗莉到之后的杰思敏，她們似乎是在獨(dú)處，卻不時(shí)對(duì)照這個(gè)“第四面墻”上的虛擬的鏡子仔細(xì)地用別人的眼睛審視自己，他們總是十分在意自己的一言一行，乃至穿衣打扮。

更耐人尋味的是，第一幕中展現(xiàn)給我們的這個(gè)黑人家庭似乎太典型了，愛唱愛跳，擅長(zhǎng)烹飪的女主人，脾氣很好的男主人，青春期的叛逆女兒，加上一點(diǎn)陳芝麻爛谷子的家庭瑣事。一切都在告訴我們，這是一個(gè)平常又幸福的美國(guó)黑人家庭。然而毫無疑問，第二幕中“戲外”人物們的登場(chǎng)粉碎了這一幻象，也表達(dá)出作者的觀點(diǎn)：這些和“戲里”一家人毫無關(guān)系的旁觀者們，以偏見和歧視，荒謬的指控和污蔑，輕易摧毀了這個(gè)“典型”的幸福黑人家庭。而這個(gè)黑人家庭最可悲的地方不僅僅在于受到污蔑和不實(shí)的指控，更在于他們沒有自己的語言，沒有掌握自己的話語權(quán)，無法獨(dú)立思考，講述自己的故事。在金寶和貝茨幾個(gè)局外人肆意胡編亂纂“罪證”指控比弗莉吸毒，戴頓不潔身自好而染上了梅毒之時(shí)，比弗莉一家人竟沒有仔細(xì)辨別指控的真?zhèn)?，給予家人信任，反而被局外人的謊言所左右，互相批評(píng)指責(zé)。

不難看出，作者借這一情節(jié)意在指出：當(dāng)代美國(guó)黑人群體面臨的正是這種荒唐又可悲的境地，因無力講述自己的故事，只好任由白人群體對(duì)自己加上各種標(biāo)簽，如黑人吸毒，懶惰等等。在黑人群體內(nèi)部，這些捕風(fēng)捉影的污蔑不僅沒有使廣大黑人群體團(tuán)結(jié)起來，反而使他們從內(nèi)部分裂，互相攻擊。凱莎和蘇茲的對(duì)話為這種境況給出了一個(gè)明確的解決方法，那就是白人“離開這里”，不再居高臨下地做“慈祥祖母”狀“幫助”黑人，也不再搶占話語制高點(diǎn)，隨意把各種“罪證”強(qiáng)加在黑人群體之上。黑人的故事要由黑人用自己的語言去講述，黑人的心聲也要靠黑人自己去思索發(fā)掘。

在本劇第三幕即最后一幕的結(jié)尾，凱莎跨過無形的“第四面墻”，直接面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾，邀請(qǐng)白人觀眾上臺(tái)來“互換體驗(yàn)”一番。

三、結(jié)論

《美景》一劇在劇本的結(jié)構(gòu)上構(gòu)思精致巧妙，具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性；在舞臺(tái)表現(xiàn)上，大膽運(yùn)用多種實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)技巧，配樂，燈光和道具都設(shè)置的別出心裁；在思想內(nèi)涵上，《美景》完美結(jié)合了形式語言，藝術(shù)技巧和豐富的表達(dá)內(nèi)容，具有一定的美國(guó)戲劇中少見的革命性。多重的“劇中劇”，元戲劇結(jié)構(gòu)并非刻意標(biāo)新立異，而是意在帶領(lǐng)觀眾打破“第四面墻”，進(jìn)而認(rèn)識(shí)到：白人對(duì)黑人話語權(quán)的剝奪和在社會(huì)生活中的控制就像金寶等四個(gè)局外人對(duì)比弗莉一家人生活的橫加干涉一樣，最后造就的是黑人群體荒唐可悲的結(jié)局。同時(shí)，也指出了黑人群體無時(shí)不刻不處在“白人凝視”之下，在心理上承受著巨大的壓力。劇中的女兒凱莎作為關(guān)鍵人物，以極富戰(zhàn)斗力和震撼力的方式表達(dá)出了黑人渴望找到自己的聲音，講述自己的故事的愿望，以及對(duì)美國(guó)社會(huì)沒有給予黑人和其他有色人種曾經(jīng)承諾的公正待遇的憤慨。作為本劇標(biāo)題的“美景”其實(shí)是在說：美國(guó)社會(huì)的繁榮并不是公平的屬于每個(gè)人，對(duì)于黑人等有色人種群體來說，這美景往往是屬于白人（fair）群體的。這樣的“美景”，很難說是真的美。