□ 張路亞

對“夢”的刻畫一直是導演大衛(wèi)·林奇的鐘愛。大衛(wèi)·林奇在他的電影中多次呈現(xiàn)了他對夢境的把握，他常常用夢境作為現(xiàn)實與自我和解的一種方法。《藍絲絨》中神秘而充滿欲望的桃樂絲的公寓，《穆赫蘭道》中怪異、凌亂、驚悚、歇斯底里的場面往往讓看過的人們久久不能忘懷。在《穆赫蘭道》這部電影中：神秘的藍鑰匙、看不到面目的女尸、神秘的歌劇院、恐怖的乞丐等，完全顛覆了觀眾的觀影心理和電影的敘事結(jié)構(gòu)。憑借影片《穆赫蘭道》大衛(wèi)·林奇獲得2001年美國奧斯卡金像獎最佳導演提名獎，并成功摘取2001年美國全球獎最佳導演、2002年戛納電影節(jié)最佳導演等多項大獎。

戴安娜——“自罰性偏執(zhí)狂”

影片《穆赫蘭道》全片兩個半小時，影片充滿了無序和混亂之感，讓人有些費解。但如果從精神分析學的角度來看，其實講述的是一個名叫戴安娜的平凡女孩的夢境，影片將近三分之二都是在描繪她的夢境，這是一個甜蜜而美好的夢：夢中戴安娜化身為從加拿大來到好萊塢借住在姨媽別墅的女孩貝蒂，幫助神秘女孩麗塔尋回她的記憶……然而在影片的最后三分之一真相揭露出來：戴安娜其實只是一個平凡的跑龍?zhí)椎男〗巧膽偃丝桌▔糁械柠愃┢鋵嵅攀潜硌莶湃A出眾并和導演相戀的人。

弗洛伊德曾說過:“夢是（受抑制的）愿望（經(jīng)過偽裝）的滿足”，夢是通往潛意識的幽靜。顯然在影片《穆赫蘭道》中戴安娜把自己誤認為是卡米拉?！赌潞仗m道》中戴安娜和法國精神分析學家雅克·拉康曾在他的實證中做過研究的埃梅有很大的相似之處。

埃梅，一個使用已故姐姐的名字的女人，她成為一個缺失的東西的代替，一方面喚起了對自我理想形象的欲望，可另一個方面其代替者的身份使得這個理想自我的位置總是為一個他人所占據(jù)。這個一生都在用別人名字生活的女人，在38歲時刺殺了一個過著她夢寐以求的理想生活的女演員，埃梅將自己一生的失敗都歸結(jié)到這位女明星身上。在她的觀念里這位女明星頂替了自己的位置，因此拉康認為妄想癥的病理就是不斷將身外成功的他人的形象鏡像式的內(nèi)化為自己的理想形象，內(nèi)化為一個完美和諧的自己。埃梅在攻擊這名女演員的同時，其實也是在攻擊自己，拉康將這種稱為“自罰性偏執(zhí)狂”。電影《穆赫蘭道》中的戴安娜的形象和埃梅的形象不謀而合。

《穆赫蘭道》中的夢境與現(xiàn)實

貝蒂是誰。夢最主要的意義在于夢是做夢者愿望的表達，夢的內(nèi)容或扣人心弦或平淡無奇或荒誕滑稽。總之夢是千奇百怪的，夢境可以是現(xiàn)代風格的荒誕劇，也可以是令人費解的斯芬克斯之謎。夢是如此熟悉，卻又是如此神秘。

在女主角戴安娜的夢境中貝蒂是一個美麗善良的姑娘，她無條件的幫助遭遇車禍而失憶的麗塔尋回她的記憶；貝蒂有一個對她不錯而且在好萊塢演藝圈擁有一定地位的姨媽；而且貝蒂擁有很好的表演才華，導演對她一見鐘情……貝蒂才貌雙全、德藝雙馨，可是說她是上帝的寵兒。貝蒂到底是誰？貝蒂這個名字實際上是一個女服務(wù)員的名字，貝蒂擁有戴安娜的音容相貌，同時貝蒂還擁有卡米拉令人羨慕的成就。然而貝蒂到底是誰？是那個餐廳的女服務(wù)員，還是平凡的小人物戴安娜，抑或是那個大名鼎鼎的卡米拉？

弗洛伊德在他的《夢的解析》一書中認為，人類的夢境就是把深藏于心底的而難以開口的隱性欲望化顯性的過程，因此夢就成了滿足那些現(xiàn)實生活中不能實現(xiàn)的愿望的一種手段。夢的運作機制主要是通過凝縮、置換、具體化和二次修飾的手法對潛意識中的本能欲望進行加工和改造，而影片中的戴安娜就是通過夢境把卡米拉成功地置換到自己的身上。

夢在凝縮工作中主要通過形成“集合人物”和“復合人物”來實現(xiàn)，集合就是把兩個或者更多個人的特點壓縮為一個。在電影《穆赫蘭道》中“貝蒂”這一人物顯然是一個“集合人物”，“貝蒂”擁有所有人的優(yōu)點?！柏惖佟奔葥碛写靼材鹊拿烂玻瑫r也擁有卡米拉令人羨慕的在好萊塢的事業(yè)和愛情。“貝蒂”和鄰居關(guān)系和睦，和姨媽親近，和女友麗塔關(guān)系穩(wěn)定……“貝蒂”其實就是女主人公戴安娜“理想自我”。“理想自我”代表了主體理想化的自我形象。

置換是把有關(guān)于一個人的意念置換到另一個人身上。在電影中戴安娜就成功的把卡米拉的形象就成功地置換到自己（夢中的貝蒂）的身上。夢境中的貝蒂擁有卡米拉的事業(yè)和愛情，她不再是一個跑龍?zhí)椎男〗巧且粋€在試鏡時被認可的有潛力的優(yōu)秀的演員，而且導演亞當對她一見鐘情。同時，麗塔也十分信任和依賴她?！柏惖佟边@一名字來自于戴安娜曾去過的一間餐廳打工的女服務(wù)員的名字，“貝蒂”外表美麗、性格樂觀、充滿自信，這一切都是現(xiàn)實中自卑、頹廢的戴安娜不曾擁有的。就符號學來說，生活本質(zhì)無法觸及，它是由無數(shù)個“能指”所構(gòu)建，而“所指”是不存在的。在能指的過程中，符號通過隱喻、換喻、諷刺、反喻等修辭手法相連接、相表述。影片《穆赫蘭道》就是通過類似“貝蒂”簡單的姓名置換來進行隱喻，將主角的潛意識思想進行了描繪?！胞愃边@一名字借用的是美國20世紀40年代紅極一時的性感偶像“麗塔·海華絲”的名字，象征著誘惑與蛇蝎美人。而借用服務(wù)員的名字“貝蒂”則代表平凡無為，“麗塔”和“貝蒂”是兩個代表極具反差的名詞。

現(xiàn)實中的戴安娜。在影片中女主角戴安娜的夢境中充斥著愛、恨、自卑、沖動、嫉妒、后悔、內(nèi)疚等各種色彩，夢中的貝蒂則是戴安娜心目中的理想化形象化身。在她自己構(gòu)建的夢境中通過借用女服務(wù)員“貝蒂”這一符號，將其塑造為集美貌與表演才能于一身、被需要的形象，這是戴安娜潛意識中“超我”的集中體現(xiàn)。

1923年，弗洛伊德提出人類心理的三個層次：“本我”“自我”和“超我”?！氨疚摇笔怯蓾撘庾R中的本能、沖動與欲望所構(gòu)成，“本我”是三個層次的最底面，沒有道德約束，遵循著“快樂原則”；“自我”介于“本我”與外部世界之間，是人格的心理面，“自我”為了適應(yīng)現(xiàn)實能夠?qū)Α氨疚摇奔右约s束，遵循的是“現(xiàn)實原則”；“超我”是三個層次中最高的層次，是人格中的最高層，遵循著“理想原則”，“超我”是由“道德化的自我”“良心”和“自我理想”三個部分組成，“超我”具有指導“自我”、限制“本我”的力量和作用。

該片中導演運用了大量的鏡頭來展現(xiàn)黛安娜的“本我”，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：首先是對于同性戀愛人的控制欲和對異性的強烈的占有欲，然后當發(fā)現(xiàn)愛人對自己不忠時，不顧法律的約束選擇買兇殺人，來使自己得到滿足。根據(jù)弗洛伊德的理論，“自我”是對“本我”加以約束，兩者之間是有矛盾沖突的，體現(xiàn)在影片中則是戴安娜在“本我”和“自我”之間的痛苦掙扎的過程，她既想獲得事業(yè)上的成功又希望能夠獨占自己的愛人卡米拉，但是現(xiàn)實卻是她既沒有機會做女主角又失去了愛人?！白晕摇睙o法協(xié)調(diào)和“本我”之間的矛盾，想要克制“本我”想要買兇殺人的欲望，但是失敗了。

弗洛伊德在《夢的解析》一書中曾提及“夢的來源：童年的經(jīng)歷”。根據(jù)這一理論以及戴安娜支離破碎的夢境不難發(fā)現(xiàn)她的生活的真實面目：戴安娜是一個由姨媽姨夫養(yǎng)大的的孤女，很可能居住在一個簡陋的公寓和姨媽的感情并不是很好；親人去世后戴安娜懷揣著明星夢孤身一人來到好萊塢闖蕩，然而理想是美好的，現(xiàn)實卻是殘酷的，戴安娜并沒有像想象中那樣在好萊塢一舉出名?，F(xiàn)實的殘酷逐漸消磨了戴安娜的野心，在戀人卡米拉的提攜下戴安娜可以在電影中扮演一些小角色，現(xiàn)實生活中戴安娜對戀人卡米拉信任且依賴，然而戴安娜并不是卡米拉唯一的戀人，卡米拉和多個人保持著曖昧關(guān)系，比如導演亞當以及其他著名的女演員等。戴安娜無法忍受卡米拉對她的背叛，于是雇兇殺人，“夢中的尖銳矛盾，競爭關(guān)系蒙上了親情的色彩，人和人之間無不愛恨交加，感情曖昧叵測?！痹跉⑺揽桌蟠靼材葮O度惶恐不安，最終開槍殺死了自己。夢境中的貝蒂擁有表演才能并被導演看中，是女友麗塔信任和依賴的對象，和親朋好友關(guān)系密切。然而，這一切都是戴安娜在現(xiàn)實生活中難以實現(xiàn)的。因此，戴安娜為自己編織了一個美麗而荒誕的夢。

結(jié)語

夢境和現(xiàn)實總是存在一定差距的，現(xiàn)實有多坎坷，夢境就可能有多虛妄。夢境是人隱形欲望的一種表達，電影中對夢境的刻畫也多種多樣，無論是像《穆赫蘭道》似的文藝片，還是像《盜夢空間》似的商業(yè)片。雖然它們在很多方面都有所不同，但是它們無疑表現(xiàn)的是人類潛意識層面的欲望，人們通過做夢部分欲望和壓力得以宣泄?！赌潞仗m道》所表現(xiàn)出來的孤獨、恐懼、焦慮不安以及生活的虛無感和生命的沉重感都是現(xiàn)代人情緒的體現(xiàn)，《盜夢空間》中所表現(xiàn)出來的對愛情及家庭所表現(xiàn)的無奈與責任也是現(xiàn)代人心靈所缺失的。