陳立碩

(八一電影制片廠,北京 100161)

1 引言

變形寬銀幕鏡頭自發(fā)明至今已經(jīng)有了近百年的歷史,作為曾經(jīng)膠片時(shí)代風(fēng)靡一時(shí)的特殊成像鏡頭,在近些年的多部影片中再次被使用,其獨(dú)特的成像特點(diǎn)與更廣的水平視野成為很多攝影與導(dǎo)演的選擇。在短片《林月珍女士》中,我擔(dān)任了攝影一職,選擇了使用變形寬銀幕鏡頭進(jìn)行拍攝,在實(shí)際拍攝過程中總結(jié)了變形寬銀幕鏡頭的優(yōu)缺點(diǎn)與注意事項(xiàng)。

2 變形寬銀幕鏡頭產(chǎn)生與發(fā)展歷史

2.1 變形寬銀幕鏡頭的定義

變形寬銀幕鏡頭是指在基本成像鏡頭上附加變形系統(tǒng)來改變成像形狀的特殊鏡頭。在拍攝過程中,畫面通過變形寬銀幕鏡頭擠壓記錄在感光元件上,放映時(shí)通過反變形寬銀幕鏡頭放映,還原被擠壓的畫面,數(shù)字時(shí)代可通過后期的圖像展開實(shí)現(xiàn)圖像的還原。

2.2 變形寬銀幕鏡頭的發(fā)展歷史

最早的變形系統(tǒng)由法國人亨利·克雷蒂安(Henri Chrétien)在第一次世界大戰(zhàn)期間發(fā)明,最早應(yīng)用于為坦克提供足夠的視野觀察。1927年,克雷蒂安為自己的變形鏡頭申請了專利,命名為Hypergonar,其內(nèi)部由兩組母線平行的柱面透鏡系統(tǒng)組成,該系統(tǒng)利用柱面透鏡在子午方向與弧矢方向上不同放大率的原理,將變形系統(tǒng)放置在鏡頭前,記錄下了橫向壓縮的畫面。同年,短片電影《Construire un Feu》采用Hypergonar鏡頭拍攝,成為世界上第一部使用光學(xué)變形技術(shù)拍攝的寬銀幕影片。但該技術(shù)在后來的幾十年里并沒有得到特別多的關(guān)注。

直到20世紀(jì)50年代,電視的出現(xiàn)與發(fā)展對電影行業(yè)沖擊巨大,人們不需要去電影院也可以觀看到活動(dòng)影像,電影制片者開始發(fā)掘電影相較電視所獨(dú)具的特點(diǎn),于是在1952年推出了Cinerama寬銀幕放映,視覺效果震撼,讓電影市場迎來了寬銀幕時(shí)代。各大電影廠家紛紛推出自己的寬銀幕放映模式。Cinerama存在眾多問題,例如圖像邊緣融合不清晰的問題,以及攝影機(jī)和放映機(jī)同步問題,并且需要三臺放映機(jī),龐大的框架,四倍的膠片和三臺攝影機(jī)。為了創(chuàng)造一種全新的寬銀幕電影拍攝方法,同時(shí)解決價(jià)格和可操作性等問題,克雷蒂安的Hypergonar技術(shù)得到了二十世紀(jì)?？怂沟年P(guān)注。1952年二十世紀(jì)?？怂官徺I了克雷蒂安的Hypergonar技術(shù)的版權(quán)以創(chuàng)建其CinemaScope寬銀幕技術(shù),變形寬銀幕鏡頭才被再次用于電影攝影。1953年首映的《圣袍千秋》,成為了第一部使用變形寬銀幕鏡頭拍攝的故事片,隨后的幾十年里使CinemaScope寬銀幕技術(shù)拍攝制作成為了眾多電影的首選。

進(jìn)入數(shù)字時(shí)代后,數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的崛起讓膠片的黃金時(shí)代一去不復(fù)返,傳統(tǒng)的電影行業(yè)受到了沖擊,絕大多數(shù)的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)制造商制造的攝影機(jī)感光元件的比例都為16∶9,這使得在當(dāng)時(shí)如果想采用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)來制作寬銀幕電影就需要選擇使用遮幅或使用1.33放大倍率的變形鏡頭,由于1.33放大倍率的鏡頭造價(jià)高、鏡頭數(shù)量少,因此絕大多數(shù)電影制作者,都選擇了遮幅的方式制作寬銀幕電影,但是遮幅就意味著有效像素的損失,這導(dǎo)致使用變形寬銀幕鏡頭制作的電影數(shù)量逐漸下降。

2011 年ARRI發(fā)布了Alexa Studio攝影機(jī),4∶3 Super 35尺寸的感光元件讓數(shù)字電影攝影機(jī)可以選用傳統(tǒng)的變形寬銀幕鏡頭進(jìn)行拍攝。隨后在2012年ARRI推出了Master Anamorphic系列鏡頭,其他的鏡頭廠商也紛紛推出了自己品牌的變形寬銀幕鏡頭,使用變形寬銀幕鏡頭拍攝電影變得便利,再次在全球掀起變形寬銀幕鏡頭的熱潮。如今隨著時(shí)代的發(fā)展,變形寬銀幕鏡頭依靠其獨(dú)特的視覺效果,在數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代依舊備受導(dǎo)演和攝影師的青睞。

3 變形寬銀幕鏡頭的成像原理

3.1 基本原理

變形寬銀幕鏡頭的基本光學(xué)原理與變焦距鏡頭相似,是在基本成像鏡頭的基礎(chǔ)上附加變形系統(tǒng)。變形系統(tǒng)和變焦距鏡頭使用的變倍系統(tǒng)的區(qū)別在于變倍系統(tǒng)是各項(xiàng)均勻的改變倍率,變形系統(tǒng)則是在水平方向以固定的倍率變倍,而在其垂直方向上,通過系統(tǒng)的光線倍率不改變,從而實(shí)現(xiàn)寬銀幕效果。在變形系統(tǒng)內(nèi)部來說,使得整個(gè)系統(tǒng)在垂直和水平方向上以不同放大率成像的結(jié)構(gòu)有柱面結(jié)構(gòu)和棱鏡結(jié)構(gòu)兩種。

3.2 常見的變形系統(tǒng)結(jié)構(gòu)

3.2.1柱面透鏡式CinemaScope

柱面透鏡式即克雷蒂安發(fā)明的Hypergonar結(jié)構(gòu),被二十世紀(jì)福克斯收購后,由博士倫公司制作改名為CinemaScope,其內(nèi)部基本光學(xué)原理是利用一組柱面透鏡結(jié)構(gòu)特性來實(shí)現(xiàn)變形效果。

例如圖1是一個(gè)柱面透鏡,其中一個(gè)面是平面,一個(gè)面是柱面。在其水平截面里的母線是一段圓弧,而在垂直截面里的母線是一條直線,利用柱面透鏡的這一特性將兩片柱面透鏡組成了圖2中的變形系統(tǒng)。當(dāng)我們將變形系統(tǒng)按照垂直和水平兩個(gè)截面剖開,可以看到光路在垂直和水平兩個(gè)截面上的成像關(guān)系,圖3描繪了水平截面內(nèi)的成像關(guān)系,光線經(jīng)過變形系統(tǒng)時(shí),受到了水平方向上的壓縮變形,在水平方向的成像上受到了擠壓。圖4給出了垂直截面內(nèi)的成像關(guān)系,光線經(jīng)過變形系統(tǒng)時(shí),在垂直界面內(nèi)變形鏡組對圖像沒有任何變形作用。因此由柱面透鏡組成的變形系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)了對圖像變形的效果。

圖1 柱面透鏡結(jié)構(gòu)示意圖

圖2 柱面透鏡變形系統(tǒng)

圖3 柱面透鏡變形系統(tǒng)水平截面

圖4 柱面透鏡變形系統(tǒng)垂直截面

柱面透鏡式的變形系統(tǒng)雖然擁有著各種的問題,例如遠(yuǎn)近放大倍率不同、最近對焦距離遠(yuǎn)等,但CinemaScope在50年代的美國著實(shí)刮起了一陣變形寬銀幕風(fēng),以至于現(xiàn)在仍有導(dǎo)演和攝影追求CinemaScope帶來的特殊視覺效果,由于柱面透鏡式的體積優(yōu)勢,數(shù)字時(shí)代制造的Anamorphic鏡頭延續(xù)了柱面透鏡的結(jié)構(gòu)。

3.2.2楔形棱鏡式Ultra Panavision

楔形棱鏡式即為1954年P(guān)anavision公司研制的變形寬銀幕鏡頭,通過雙片楔形棱鏡實(shí)現(xiàn)1.33倍的變形效果,為MGM 的65mm 攝影機(jī)提供了2.76∶1的特殊格式。

圖5 1954年P(guān)anavision的專利申請圖①

由于楔形棱鏡兩面的傾角比較小,它能夠使得光路向較厚的一邊偏折,當(dāng)兩片楔形棱鏡按照一定角度組合起來時(shí)便能實(shí)現(xiàn)變形的效果,光線通過變形系統(tǒng)時(shí)水平方向上被壓縮,而在垂直截面上光線經(jīng)過楔形棱鏡,由于垂直截面上楔形棱鏡無任何傾角,光線經(jīng)過楔形棱鏡時(shí)不會發(fā)生垂直方向上的變形,因此一對楔形棱鏡組成的變形系統(tǒng),實(shí)現(xiàn)了單一方向上的壓縮,達(dá)到了變形寬銀幕鏡頭的效果。

楔形棱鏡相對于柱面透鏡式最大的優(yōu)點(diǎn)在于其遠(yuǎn)近放大倍率接近一致,避免了近距離拍攝演員面部時(shí)產(chǎn)生的夸張腫大,從而使得在很長的一段時(shí)間里Panavision公司制造的APO Panater鏡頭相對于二十世紀(jì)?？怂怪圃斓腃inemaScope鏡頭更受市場喜愛,成為了該時(shí)期拍攝寬銀幕電影時(shí)的首選,楔形棱鏡式鏡頭成為了市場主流。但由于楔形棱鏡式鏡頭的體型龐大笨重,進(jìn)入數(shù)字時(shí)代以后,各大鏡頭制造廠商從便攜性的角度出發(fā),設(shè)計(jì)的一體式變形寬銀幕鏡頭基本上都采用了柱面透鏡式的變形系統(tǒng),楔形棱鏡式鏡頭便慢慢在數(shù)字時(shí)代退出了舞臺?，F(xiàn)今仍有部分導(dǎo)演追求2.76∶1的特殊比例,選用APO Panater鏡頭進(jìn)行拍攝,見圖6。

圖6 電影 《八惡人》使用APO Panater鏡頭拍攝

4 變形寬銀幕鏡頭的成像特性及原理

4.1 視場角特性

變形寬銀幕鏡頭最直觀的成像特點(diǎn)在于變形系統(tǒng)帶來的在水平畫面上的圖像變形效果。同焦段的變形鏡頭與非變形鏡頭在水平視場角大小上是完全不同的,變形鏡頭在橫向的視場上比同焦段的非變形鏡頭要寬。為了達(dá)到相同的視場角,變形鏡頭與非變形鏡頭焦距之間的換算公式為:

變形鏡頭焦距f

由式 (1)我們可以得知,以ARRI ALEXA SXT 攝影機(jī)為例,其OPENGATE模式靶面畫幅比約為1.55∶1,當(dāng)選用Panavision 50mm 變形鏡頭時(shí),根據(jù)公式得出相同視場角的非變形鏡頭焦距約為32mm。如圖7 所示,27mm 非變形鏡頭作為對照,在攝影機(jī)機(jī)位不變的條件下獲得了與使用50mm 變形鏡頭極為接近的構(gòu)圖。我們可以發(fā)現(xiàn)變形鏡頭相對于非變形鏡頭擁有更廣視場角的同時(shí),更長的焦距能夠更好地將主體和背景分離,立體感更好,讓主體人臉看起來更自然。

圖7 50mm 2倍變形鏡頭 (左)與27mm 非變形鏡頭 (右)拍攝畫面對比②

4.2 景深特性

由于變形寬銀幕鏡頭在相對于非變形鏡頭同焦段時(shí)擁有更寬的水平視場角,因此相同水平視場角的情況下,變形鏡頭擁有更長的焦距。以圖8為例,我們可以看出,75mm 變形鏡頭相對于50mm 非變形鏡頭背景虛化更明顯,在相同構(gòu)圖與光孔情況下,得到的景深更淺,這是因?yàn)榻咕嘧冮L的原因,導(dǎo)致變形鏡頭可以在獲得更廣視場角的同時(shí)擁有更淺的景深,人物主體能夠從背景中脫離,從而規(guī)避掉雜亂的背景,讓觀看者更多的注意力停留在主體上。

圖8 75mm 2倍變形鏡頭 (左)與50mm 非變形鏡頭 (右)拍攝畫面對比③

4.3 焦外成像特性

變形寬銀幕鏡頭的變形系統(tǒng)由于其內(nèi)部光學(xué)構(gòu)造的缺陷導(dǎo)致其遠(yuǎn)近變形倍率不能維持統(tǒng)一,后來經(jīng)過鏡頭制造工藝水平的提升基本做到了焦平面內(nèi)遠(yuǎn)近放大倍率一致,但焦外的成像部分壓縮倍率還是大于2,以至于記錄在感光元件上還原時(shí)無法得到正常的光斑,如圖9所示,變形寬銀幕鏡頭的焦外光斑呈橢圓形。正是因?yàn)檫@一光學(xué)結(jié)構(gòu)缺陷讓變形寬銀幕鏡頭的焦外呈現(xiàn)特殊的效果,使得背景難以辨識,更突出主體。不同鏡頭廠商生產(chǎn)的變形寬銀幕鏡頭焦外成像的形狀略有差異,這與其鏡頭內(nèi)部的光學(xué)結(jié)構(gòu)有關(guān),如Kowa生產(chǎn)的變形寬銀幕鏡頭,焦外成像形狀為接近長方形的光斑。

圖9 50mm 2倍變形鏡頭 (左)與27mm 非變形鏡頭 (右)拍攝畫面對比②

4.4 眩光

使用變形寬銀幕鏡頭拍攝時(shí),當(dāng)畫面中出現(xiàn)強(qiáng)直射點(diǎn)光源時(shí),會出現(xiàn)水平方向上拉伸的眩光,如圖10所示,這是因?yàn)樽冃螌掋y幕鏡頭內(nèi)部的柱面透鏡壓縮導(dǎo)致的。變形寬銀幕鏡頭內(nèi)部特殊的柱面透鏡結(jié)構(gòu)使得強(qiáng)光源在進(jìn)入鏡頭以后集中在水平方向上產(chǎn)生了明顯的眩光,眩光呈現(xiàn)藍(lán)色的原因主要是因?yàn)殄兡ぴ斐傻?。變形寬銀幕鏡頭帶來的水平方向的眩光,雖然是其鏡頭自身光學(xué)缺陷的一種表現(xiàn),但由于其呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺效果,使其成為許多導(dǎo)演和攝影特意的追求。

圖10 Panvision鏡頭測試片截圖④

5 變形寬銀幕鏡頭的常見問題

5.1 放大倍率不均勻

我們熟知的變形寬銀幕鏡頭的放大倍率有1.3倍、1.8倍、2倍,然而無論多大放大倍率的鏡頭通常都會存在遠(yuǎn)近放大倍率不一致的問題。

早期的變形寬銀幕鏡頭由于制作工藝問題無法控制鏡頭均勻放大,會在拍攝時(shí)導(dǎo)致距離鏡頭遠(yuǎn)的景物擠壓倍率大,距離鏡頭近的景物擠壓倍率小,在放映還原時(shí)就會導(dǎo)致近距離的景物受到過度拉伸,例如人臉腫大,而遠(yuǎn)距離的景物則會拉伸不足,例如焦外呈現(xiàn)的橢圓形光斑。為了避免這一情況,在使用變形寬銀幕鏡頭拍攝過程中應(yīng)該避免近距離拍攝物體。隨著光學(xué)制造的進(jìn)步,一些鏡頭廠商生產(chǎn)的變形寬銀幕鏡頭逐漸修正了這一缺陷,以蔡司公司制造的Master Anamorphic鏡頭為例,從圖11中我們可以看出畫面中心與邊緣無明顯畸變,沒有產(chǎn)生放大倍率不均勻的問題,人臉也沒有產(chǎn)生腫脹的現(xiàn)象。

圖11 Master Anamorphic鏡頭測試片段截圖⑤

5.2 最大光孔不足

變形寬銀幕鏡頭相當(dāng)于球面鏡頭之后附加變形系統(tǒng)得到的,變形系統(tǒng)接收的光線經(jīng)由球面鏡頭,變形系統(tǒng)在垂直方向上倍率擴(kuò)大,光線因分布面積擴(kuò)大而減弱。從相對孔徑關(guān)系考慮,附加變形系統(tǒng)以后,垂直方向焦距比原來增加一倍,水平方向焦距沒有變化,因此焦距的增長導(dǎo)致相對孔徑的減小,理論上來說光線分布面積擴(kuò)大了一倍,相當(dāng)于減少了一級光圈,實(shí)際上柱面變形系統(tǒng)的光學(xué)結(jié)構(gòu),在設(shè)計(jì)上必須消除多種像差,必須由三至四片以上的柱面透鏡組成,光學(xué)材料對光線的吸收及鏡片表面對光線的反射,導(dǎo)致光線通過變形系統(tǒng)不可避免地有一定量的損失,兩種情況加起來導(dǎo)致變形寬銀幕鏡頭的最大光孔的不足。以Cooke 2倍變形寬銀幕鏡頭基本組為例,其最大光孔均為T2.3,而同級別的Cooke S5/i球面鏡頭最大光孔則為T1.4。由于變形寬銀幕鏡頭本身景深較淺的特點(diǎn),最大光孔不足的問題對于景深的效果影響較小,但在實(shí)際拍攝過程中為了彌補(bǔ)這一缺點(diǎn),燈光部分的預(yù)算會提升,需要更大規(guī)格的燈具進(jìn)行照明。

5.3 最近對焦距離太遠(yuǎn)

由于變形寬銀幕鏡頭內(nèi)部變形系統(tǒng)的特殊結(jié)構(gòu)導(dǎo)致其最近對焦距離相較于非變形鏡頭較遠(yuǎn),以表1、表2 為例,分別為Cooke Anamorphic/i 2 倍變形鏡頭與Cooke S4/i鏡頭的最近對焦距離,可以看出Cooke Anamorphic/i 2 倍 變 形 鏡 頭 在25mm 至50mm 焦段中,最近對焦距離皆為840mm,而通焦段的Cooke S4/i鏡頭的最近對焦距離最小可以達(dá)到60mm,最大為323mm。最近對焦距離的限制導(dǎo)致變形寬銀幕鏡頭在近距離拍攝時(shí)無法合焦,因而無法拍攝近距離較緊景別的畫面。

表1 Cooke Anamorphic/i 2倍變形鏡頭最近對焦距離表

表2 Cooke S4/i鏡頭最近對焦距離表

6 短片 《林月珍女士》 中Cooke變形鏡頭的應(yīng)用

6.1 創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

短片《林月珍女士》講述了一名小有名氣的反串脫口秀演員林月珍,他靠男扮女裝的噱頭成為舞臺上的小丑。一日,闊別七年的哥哥林光耀帶來母故的消息,讓他決定回到那個(gè)七年前將他趕出門的家中,面對家人的不接受不理解產(chǎn)生的一系列故事。

全片主要場景涉及舞臺、化妝間、洗手間等,在前期和導(dǎo)演溝通過程中,畫面風(fēng)格上我們參考了較多色彩濃重的影片,例如 《德州巴黎》 《愛樂之城》這類的膠片電影。在影片 《愛樂之城》中我們受到了較大的啟發(fā),我們發(fā)現(xiàn)變形寬銀幕鏡頭可以很好展現(xiàn)狹小場景的空間感,相對于非變形鏡頭可以獲得更寬的視角與更淺的景深,這一點(diǎn)對于我們拍攝化妝間與洗手間部分場景很有幫助。影片 《愛樂之城》中的夜景部分是我們比較喜歡的風(fēng)格,使用變形寬銀幕鏡頭拍攝的夜景帶來的視野上的寬廣以及特殊的焦外光斑都是適用于 《林月珍女士》中的夜景場景以及舞臺場景。因此從上述兩個(gè)角度出發(fā),我們和導(dǎo)演最終確定了選擇變形寬銀幕鏡頭拍攝。

6.2 鏡頭選擇

在確定了使用變形寬銀幕鏡頭拍攝以后,我們最早從預(yù)算角度出發(fā)考慮的鏡頭是Atlas Orion 2倍變形寬銀幕鏡頭,在前期測試過程中我們發(fā)現(xiàn),使用Atlas Orion鏡頭拍攝出的畫面解析力不夠、遠(yuǎn)近放大倍率不均勻以及眩光產(chǎn)生的畫面光線雜亂,從圖12中可以看出,鏡頭邊緣解析力不足并且畸變嚴(yán)重,在和導(dǎo)演的溝通下認(rèn)為畫面過度的變形與雜亂是不適用于我們這部影片的,因此我們放棄了這組鏡頭。

圖12 Atlas Orion Anamorphic 65mm T2.0 at T4

圖13 ARRI Zeiss Master Anamorphic 75mm T1.9 at T4

后來我們同時(shí)拿到了ARRI Zeiss Master Anamorphic鏡頭與Cooke Anamorphic/i鏡頭進(jìn)行兩組鏡頭測試,在實(shí)際測試中我們發(fā)現(xiàn)這兩組變形寬銀幕鏡頭差異還是比較大的,以Master Anamorphic鏡頭為例,畫面干凈整潔,焦外柔和,沒有傳統(tǒng)變形寬銀幕鏡頭帶來的呼吸感與畸變,鏡頭邊緣成像清晰銳利,焦外光斑呈現(xiàn)出不明顯的橢圓形,畫面直觀感受接近Master Prime鏡頭拍攝的畫面。

Cooke Anamorphic/i鏡頭擁有出色的成像質(zhì)量的同時(shí)保留了變形寬銀幕鏡頭所獨(dú)有的視覺效果,例如特殊的呼吸感、邊緣不夠銳利的成像以及庫克鏡頭獨(dú)有的邊緣呈現(xiàn)綠色的像差,成像沒有Master Anamorphic鏡頭銳利柔和,但相比之下更有風(fēng)格與特點(diǎn)。

圖14 Cooke Anamorphic/i 75mm T2.3 at T4

Master Anamorphic鏡頭作為Zeiss公司重新設(shè)計(jì)的變形寬銀幕鏡頭,成像質(zhì)量優(yōu)良,畫面銳利細(xì)膩但失去了傳統(tǒng)變形寬銀幕鏡頭原本的成像特性,Cooke Anamorphic/i鏡頭延續(xù)了Cooke公司手工打磨制作鏡頭的制作工藝,獲得較高成像質(zhì)量的同時(shí)保留了傳統(tǒng)變形寬銀幕鏡頭特性。在和美術(shù)部門溝通后認(rèn)為Cooke Anamorphic/i鏡頭所帶來的Cooke Look風(fēng)格和全片基調(diào)相契合,因此我們最終選用了Cooke Anamorphic/i鏡頭進(jìn)行拍攝。

6.3 場景案例

6.3.1化妝間場景

圖15 化妝間場景氣氛圖與結(jié)構(gòu)

化妝間部分場景在全片中占到較大的比重,也是主角林月珍由臺上到臺下情緒變化較大的場所,這個(gè)部分除了林月珍個(gè)人戲外還有和林月珍的哥哥之間的雙人戲?；瘖y間的場景設(shè)計(jì)為半地下室的結(jié)構(gòu),參考《寄生上流》中男主家人居住的半地下室。整個(gè)場景搭建比較充實(shí),呈現(xiàn)為一個(gè)狹長的長方形,內(nèi)部衣物道具較多,化妝間作為主角林月珍內(nèi)心戲抒發(fā)的重要場景,擁擠破舊狹小。

化妝間戲份主要是情緒戲,在鏡頭設(shè)計(jì)上以中近景配合軌道運(yùn)動(dòng)為主。之前對于變形寬銀幕鏡頭的認(rèn)知一直都停留在適合于拍攝宏大場面、遠(yuǎn)景居多的影片,但在實(shí)際拍攝過程中發(fā)現(xiàn)變形寬銀幕鏡頭在狹小空間表現(xiàn)很好,以圖16為例,我們可以看出畫面在保持較全景別的同時(shí),近處的前景也被虛化掉,位于后景的主體不會受到影響,整個(gè)畫面縱深感較強(qiáng),可以很好展現(xiàn)化妝間的空間感,不用擔(dān)心由于空間大小造成較全景難以拍攝和景深較深的問題,即使是像景別變化大的一鏡到底鏡頭也可以在狹小空間內(nèi)完成。

圖16 影片 《林月珍女士》截圖

在近景拍攝上,化妝間大部分都是拍攝鏡中主角的鏡頭,Cooke變形寬銀幕鏡頭由于開大光孔,鏡頭邊緣銳度下降的原因?qū)е络R頭景深極淺,在近景拍攝上會呈現(xiàn)模糊不清的畫面。以圖17為例,我們可以看出主角臉部除了眼部在焦點(diǎn)內(nèi)其余臉部都在焦外,后景與前景部分也都被虛化掉,同時(shí)變形寬銀幕鏡頭在近景拍攝中,相較于長焦的球面鏡頭拍攝的畫面,人面部的立體感呈現(xiàn)得更好。

圖17 影片 《林月珍女士》截圖

6.3.2洗手間場景

洗手間場景棚內(nèi)搭景拍攝,這部分的戲份主要是林月珍與哥哥林光耀時(shí)隔七年第一次見面的場景,人物關(guān)系上來說,兩人比較僵持,在場景搭建上,我們在和美術(shù)的溝通下做成了一個(gè)破舊的公共男衛(wèi)生間的場景,場景的主光源都來自于鏡前的燈管,整體呈現(xiàn)出比較壓抑的感覺。

圖18 洗手間場景氣氛圖與結(jié)構(gòu)圖

圖19 影片 《林月珍女士》截圖

這場戲我們在前期構(gòu)想上,希望有一些景別較緊、情緒比較重的鏡頭來突出二人之間緊張的對峙關(guān)系,但是在實(shí)際拍攝過程中我們發(fā)現(xiàn)由于變形寬銀幕鏡頭最近對焦距離的限制,無論使用哪種焦段的鏡頭拍攝,鏡頭距離主角最近的距離也只能達(dá)到84cm,無法獲得比較緊的特寫鏡頭,導(dǎo)致畫面在情緒上渲染不足,始終是中近景的鏡頭在視覺上也會產(chǎn)生疲勞,這個(gè)問題實(shí)際上是在后期剪輯過程中發(fā)現(xiàn)的,現(xiàn)場拍攝時(shí)因?yàn)闆]有從整個(gè)戲份的角度去考慮導(dǎo)致忽略了這個(gè)問題。如果現(xiàn)場能夠多考慮一下這個(gè)問題,從分鏡的角度出發(fā)去調(diào)整原定的分鏡計(jì)劃,改用較為客觀的鏡頭風(fēng)格可能會更適合使用變形寬銀幕鏡頭來拍攝。

6.3.3祠堂場景

祠堂部分是在廣東揭陽揭西縣林家祠堂實(shí)景拍攝,該祠堂是明朝修建后經(jīng)翻修,內(nèi)部結(jié)構(gòu)裝飾等有相當(dāng)高的文物價(jià)值,因此我們在美術(shù)置景和室內(nèi)燈光布置上十分受限。祠堂部分作為夜戲,在整個(gè)場景的布光上,我們沒有辦法在祠堂的屋內(nèi)梁上布置多個(gè)光源,同時(shí)整個(gè)祠堂院子的面積不算小,由于祠堂位于村子里,電箱設(shè)施老舊,電箱無法支持大功率燈具對整個(gè)祠堂的月光部分光線進(jìn)行人工模擬,因此室內(nèi)只能依托于燭火與道具燈進(jìn)行照明。

我們使用的Cooke變形寬銀幕鏡頭最大光孔只能達(dá)到T2.3,又因?yàn)樵撶R頭光孔全開時(shí)會導(dǎo)致畫面邊緣銳度降低,畫面會變得模糊不清,因而我們將鏡頭的光孔定在了T2.8,結(jié)合現(xiàn)場的實(shí)際光線條件,在拍攝全景鏡頭時(shí)整體照度稍有不足,暗部的細(xì)節(jié)不能得以很好地記錄,在實(shí)際拍攝過程中只能避免一些景別較全的鏡頭。

圖20 影片 《林月珍女士》截圖

6.4 小結(jié)

在此次拍攝過程中,變形寬銀幕鏡頭給筆者在攝影創(chuàng)作上提供了很多新的思路,利用其更廣的視野在狹小場景里拍攝也可以獲得更好的空間感,這對鏡頭敘事起到了很大的幫助;更廣視野的同時(shí)擁有更淺的景深,使得畫面層次變得豐富,近景拍攝演員面部獲得更好的立體感,這些都是變形寬銀幕鏡頭在實(shí)際創(chuàng)作過程中帶給我的驚喜。但變形寬銀幕鏡頭也擁有眾多缺陷,例如無法拍攝特寫鏡頭以及最大光孔的損失,也都在現(xiàn)場拍攝過程中給我們造成了難題,在日后選用變形寬銀幕鏡頭拍攝時(shí)會在前期分鏡頭設(shè)計(jì)上避免通過特寫鏡頭敘事的方式,同時(shí)為了彌補(bǔ)最大光孔不足的問題,在燈光上要準(zhǔn)備好照度的提升。變形寬銀幕鏡頭的缺陷固然存在,但如何運(yùn)用好變形寬銀幕鏡頭,使之更高效地服務(wù)于畫面,才應(yīng)該是每個(gè)攝影師應(yīng)該考慮的問題。

7 結(jié)語

變形寬銀幕鏡頭由于其內(nèi)部特殊的變形結(jié)構(gòu),實(shí)現(xiàn)鏡頭水平視野放大的同時(shí)也帶來了許多區(qū)別于非變形鏡頭的特殊成像效果,借助變形寬銀幕鏡頭我們可以獲得不一樣的畫面。同時(shí)變形寬銀幕鏡頭也存在很多的光學(xué)缺陷,在影片 《林月珍女士》實(shí)際拍攝過程中,我們總結(jié)了一些在使用變形寬銀幕鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)所需要注意的事項(xiàng),例如:避免特寫鏡頭、注意夜景戲份拍攝時(shí)的燈光照度等。隨著各大鏡頭廠商不斷調(diào)整與改進(jìn)變形寬銀幕鏡頭,這些缺陷都會被改善,在未來希望我們可以使用到更完美的變形寬銀幕鏡頭,從而更好地為影片創(chuàng)作服務(wù)。?

注釋

①圖片來源:Anamorphosing system,Walter W。

②圖片來源:Panavision公司拍攝的鏡頭測試片截圖https∶//vimeo.com/167050591。

③圖片來源:Panavision公司拍攝的鏡頭測試片截圖https∶//vimeo.com/167050590。

④圖片來源:Panavision 公司拍攝的鏡頭測試截圖https∶//vimeo.com/167045648。

⑤圖片來源:Arri公司拍攝的鏡頭測試片截圖THE RIDE。