□蔡海波 任暉

在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，短視頻快速發(fā)展，成為新的視聽媒介形式?！岸桃曨l”概念存在已久，“短”只是外在特征，其核心內(nèi)涵與手機生產(chǎn)、傳播密切相關(guān)，是手機視頻的典型樣式。短視頻為手機而生，手機定義短視頻，短視頻擁有強烈的移動互聯(lián)網(wǎng)基因。短視頻作為繼電影、電視、網(wǎng)絡(luò)視頻（電腦）后新的視聽媒介，在適應(yīng)手機的移動化生產(chǎn)傳播觀看方式中演化出新的視聽語言特性。

短視頻視聽語言的革新背景

新的視聽傳授方式是短視頻視聽語言的革新動力。從“看”到“拍”，短視頻成為人們表情達意、記錄日常的新媒介、新語言。攝制一體、傳受合一，制作流程全部由手機完成的視頻是繼電影（影院）、電視（電視機）、網(wǎng)絡(luò)視頻（電腦）之后的又一種新型視聽傳播形態(tài)。廣義上，手機視頻包括了所有在手機端播放的視聽內(nèi)容，狹義上是指完全依靠手機一體化方式生產(chǎn)傳播的新型視聽媒介形態(tài)。作為一種語言，視聽語言伴隨影視媒介的誕生而誕生并不斷發(fā)展演化，是以鏡頭、構(gòu)圖、色彩、光線等視聽元素交流信息的語言形式。短視頻的新型生產(chǎn)傳播方式以及新的社交屬性促使短視頻視聽語言的革新，賦予其視聽語言強烈的碎片化、口語化、社交化特征，沖擊已形成的工業(yè)化、藝術(shù)化的影視視聽語言規(guī)范，為視聽語言注入新的表達技巧和影像風(fēng)格。《2021中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告》顯示，截至2020年12月，我國短視頻的用戶使用率為88.3%，用戶規(guī)模達8.73億。46.1%用戶在過去半年曾上傳過短視頻，較2019年增長28.6%。42.3%的用戶曾上傳“日常生活”的短視頻。因此，拍攝并發(fā)布短視頻成為很多人的日常行為。短視頻在日常社交中的廣泛運用是傳統(tǒng)視聽內(nèi)容沒有的新功能，視聽語言成為像口語、文字一樣的交流工具，成為基于手機的社交語言。

非專業(yè)、年輕用戶為短視頻視聽語言注入新特征。長期以來，視聽節(jié)目生產(chǎn)傳播是專業(yè)人士的小眾行為，他們需經(jīng)過專業(yè)規(guī)范的視聽語言學(xué)習(xí)。但是，短視頻用戶更加下沉，以非專業(yè)的普通人為主，沒有經(jīng)過專業(yè)視聽訓(xùn)練。他們一方面在模仿、借鑒傳統(tǒng)影視攝制手法；另一方面積極發(fā)揮創(chuàng)造力，開發(fā)手機拍攝、剪輯的新技巧，摸索新“玩法”。一改工業(yè)化流水線生產(chǎn)模式下的影視視聽語言風(fēng)格，土味、鬼畜、混剪、搞笑等短視頻類型展現(xiàn)出鮮明的民間、個人的原生態(tài)氣息，粗俗而不守成規(guī)，野蠻生長而生機勃勃，顯現(xiàn)普通大眾強大的影像創(chuàng)造力。另外，短視頻用戶以年輕群體為主，1995—2009年間出生的Z世代是核心群體。Z世代伴隨移動互聯(lián)網(wǎng)成長，數(shù)字設(shè)備使用廣泛、操作熟練，用手機攝制視聽內(nèi)容駕輕就熟。在尋求認同以及流量刺激下，年輕群體不拘泥傳統(tǒng)視聽語言規(guī)范，勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作動機趨向表演化，強調(diào)個性標榜，注重視頻內(nèi)容的小敘事化、碎片化以及傳播價值的娛樂性和反叛性，顯現(xiàn)強烈的青年亞文化影像風(fēng)格。在商業(yè)刺激、主流文化的夾擊下，在非專業(yè)、娛樂化、年輕化的多重影響下，導(dǎo)致短視頻視聽語言展示出鮮明的原生態(tài)、年輕化風(fēng)格。

手機短視頻視聽語言特征

“觀感”妥協(xié)于“手感”的手機攝影。在視聽設(shè)備的使用上，傳統(tǒng)視聽內(nèi)容依賴昂貴的專業(yè)攝制設(shè)備，追求高品質(zhì)視聽效果，手機攝影在這方面難以企及，但靈活性是專業(yè)設(shè)備比不了的。手持拍攝和定焦、短焦鏡頭賦予手機攝影特征鮮明的影像風(fēng)格。短焦鏡頭形成大景深為主的構(gòu)圖風(fēng)格，畫面的紀實性、現(xiàn)場感強。雖然目前手機的背景虛化功能不斷增強，但淺景深構(gòu)圖并不是手機攝影的優(yōu)勢。此外，通常認為手機屏幕較小，短視頻應(yīng)該有大量的小景別鏡頭出現(xiàn)，但恰恰相反，手機的定焦、短焦的鏡頭的焦距的局限及攝距的限制導(dǎo)致鏡頭景別以遠景、全景、中景居多，特寫、近景鏡頭較少。而因手臂的限制，自拍多是近景、特寫鏡頭，也促使自拍桿的出現(xiàn)。手持手機近距離觀看方式彌補了景別過大細節(jié)不足的缺憾。在缺少穩(wěn)定設(shè)備的日常拍攝情況下，小巧機身和焦距限制導(dǎo)致手機攝影經(jīng)常以手持拍攝的“走馬觀花”式、跟隨式的運動鏡頭為主，邊走邊拍，隨意搖動，不太注重構(gòu)圖技巧。要實現(xiàn)這種運鏡風(fēng)格，相對笨重的專業(yè)攝影設(shè)備并不占據(jù)突出優(yōu)勢。

“運鏡”一詞隨短視頻而出現(xiàn)，可以說它是“運動鏡頭”的簡稱，也體現(xiàn)出運動拍攝是手機視頻的常見方式，強調(diào)如何運動更流暢、銜接更自然，提及手機拍攝就會考慮“如何運鏡”。這種拍攝風(fēng)格促使“一鏡到底”的長鏡頭以及“偽長鏡頭”常見于短視頻中?！皞伍L鏡頭”多是利用音樂節(jié)奏卡點，大量利用動勢、相似、色彩、邏輯等匹配剪輯技巧組接假的“一鏡到底”。長鏡頭在影視藝術(shù)存在已久，在影視數(shù)字特效成熟后“偽長鏡頭”也成為視聽媒介中常見的鏡頭樣式。手機攝影天然地帶有這種優(yōu)勢，更利于拍攝流暢、自然、有真實感的長鏡頭，手持攝影、主觀視角為主，如同一人拿著手機始終跟拍主角，以超強代入感、沉浸感的主觀視角為主，觀眾形同主角或伴隨左右，無論真假“一鏡到底”，追求的是觀眾與鏡頭合二為一，形成手機攝影特有的紀實風(fēng)格影像。但是，過于淡化剪輯強調(diào)鏡頭匹配連貫的長鏡頭也導(dǎo)致某些短視頻節(jié)奏遲緩、流于形式、內(nèi)容冗長。

另外，手機短視頻打破傳統(tǒng)影視畫幅比例，相比傳統(tǒng)橫屏視頻，9:16的豎幅視頻是短視頻中的主流。從4：3（1.33:1、1.37:1），再到 16：9（1.85:1 和 2.35:1），視聽媒介史上曾出現(xiàn)大量的視聽畫幅。這些不同畫幅比例出現(xiàn)的主要因素是技術(shù)工藝和經(jīng)濟成本，而不是視覺效果。豎幅短視頻的出現(xiàn)也不是因?qū)σ曈X效果的追求。相對來說，16：9的橫幅畫面更寬，擴大了畫面的橫向呈現(xiàn)范圍，更適合表現(xiàn)大場面，更適應(yīng)人的雙眼水平視角較寬的視覺特點，是最理想畫幅比例。但是，在方便用戶豎向單手手持手機觀看的習(xí)慣下，視覺效果再次被妥協(xié)，視覺需求讓位于手持習(xí)慣。小屏、豎屏短視頻也促使畫面構(gòu)圖發(fā)生變化。豎幅視頻與橫幅視頻相比，能使觀眾的視線更集中，適合表現(xiàn)單個人物，但壓縮了屏幕空間，不利于動作、大場面的展示，視覺沖擊力較弱，不利于表現(xiàn)多人場景，導(dǎo)致橫搖鏡頭不得不增加，也增多了人物對話時的鏡頭切換頻率。

模式化手法與情緒化表達的手機剪輯。手機實現(xiàn)攝影、剪輯合一，是對傳統(tǒng)專業(yè)攝制的顛覆性變革。抖音、快手等短視頻平臺相繼推出自己的剪輯APP剪映、快影，手機剪輯軟件不斷增多，手機視頻剪輯功能快速增強。相對于premiere、edius、Final Cut Pro 等專業(yè)非編軟件，手機剪輯軟件日趨傻瓜化、智能化，并提供大量的音視頻素材、攝影剪輯教學(xué)視頻以及一鍵拍同款、一鍵成片的剪輯模板供用戶使用，普及視頻制作技巧，培育用戶創(chuàng)作習(xí)慣，提升作品品質(zhì)。在短視頻剪輯技巧上，不再刻板遵循傳統(tǒng)鏡頭拍攝組接原則。全民化生產(chǎn)下使短視頻蒙太奇風(fēng)格“肆無忌憚”，鏡頭趨向碎片化，后現(xiàn)代感的拼貼、雜耍、跳切、越軸、模仿、無技巧轉(zhuǎn)場、無縫剪輯、重復(fù)蒙太奇、數(shù)字特技等剪輯技巧被年輕人創(chuàng)造性使用。相對于傳統(tǒng)視頻，音樂在短視頻中的地位更加突出，抖音本是一款音樂創(chuàng)意短視頻社交軟件，短視頻用戶以碎片化、情緒化、沉浸式的態(tài)度欣賞，層出不窮的洗腦音樂是該平臺抓取用戶興奮點的重要元素，而且音樂在調(diào)動情緒、渲染氛圍方面優(yōu)于視頻。節(jié)奏歡快、旋律簡單、歌詞通俗、重復(fù)性強、感染力強的洗腦音樂與短視頻傳授特性一拍即合，抖音神曲成為媚俗藝術(shù)的代表性元素，刺激視聽感官，調(diào)動公眾參與深度和熱情，增強了短視頻的傳播力和下沉度。同時，因時長限制，敘事并不是短視頻的特長，短視頻強調(diào)短時間內(nèi)抓住觀眾興奮點，注重情緒感染力。

因此，踩點視頻成為短視頻中最流行的剪輯風(fēng)格之一。踩點有動作踩點和轉(zhuǎn)場踩點兩種。動作踩點注重剪輯點與動作變換節(jié)奏吻合，將背景音樂與人物動作巧妙結(jié)合。動作踩點中常見的視頻內(nèi)容是換裝視頻，這類視頻是傳統(tǒng)影視中非常少見的一種視頻樣式。在2021年央視七夕晚會上，幾名主持人的出場就是采用換裝剪輯技巧，從現(xiàn)代服裝秒換傳統(tǒng)漢服，所不同的是，短視頻換裝多為媚俗的俊男靚女踩點換裝，而走上央視大屏幕的換裝視頻則更為高雅、清新。簡單、直接的短視頻剪輯正在反哺傳統(tǒng)影視剪輯，豐富主流剪輯技巧。轉(zhuǎn)場踩點通過使用運動鏡頭、技巧轉(zhuǎn)場、視頻特效等與音樂節(jié)奏銜接，通過音樂變換視頻節(jié)奏，這是最直接、簡單的方式，也是最有效帶動觀眾情緒的剪輯方式。

在手機剪輯APP中，本是高大上的數(shù)字特效走入尋常百姓家。巧影、VUE、剪映、快影等主流剪輯APP的特技實現(xiàn)比電腦端的專業(yè)非編軟件更加簡單，AR、VR被娛樂化日常使用，這是目前專業(yè)非編軟件尚未做到的。調(diào)色、濾鏡、摳像、轉(zhuǎn)場、快慢動作、停機再拍等特技成為手機視頻剪輯的日常操作，特效模板、社區(qū)學(xué)習(xí)課堂等輔助功能進一步打破傳統(tǒng)剪輯的技術(shù)壁壘。軟件自帶的音樂、音效、表情包、動畫、轉(zhuǎn)場模板、字幕模板等賦予短視頻更強的娛樂功能，為普通用戶提供更方便自如的表達方式。用戶由短視頻消費者轉(zhuǎn)變?yōu)槎桃曨l生產(chǎn)者。

然而，視頻模板和音視頻素材的無門檻使用也導(dǎo)致了短視頻同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重。模式化的音效、音樂、表情包、字幕、特效等充斥短視頻平臺，大量基于相同模板實現(xiàn)的雷同風(fēng)格短視頻反復(fù)出現(xiàn)，粗糙的剪輯也使短視頻品質(zhì)低下，過度的模式化生產(chǎn)致使審美疲勞的產(chǎn)生。有些作品毫無內(nèi)容，僅以眼花繚亂的畫面配上洗腦的音樂音效呈現(xiàn)純視覺效果。以“炫技”博取流量，無內(nèi)容的“技術(shù)流”視頻成為短視頻平臺中的一個單獨類別。相對傳統(tǒng)視聽藝術(shù)來說，很多短視頻視聽語言粗糙隨意，“口語化”傾向嚴重，視聽語法不規(guī)范，表達不清甚至含義錯位問題，表意層次更加趨向膚淺，這也是當(dāng)下短視頻品質(zhì)不足的表現(xiàn)之一。

“短、平、快”的短視頻重新定義視聽媒介的“語言規(guī)則”。視聽元素趨向碎片化、口語化。鏡頭時長更短，剪輯節(jié)奏更快，視聽“語速”變快，展現(xiàn)移動傳播時代的“微”特征。但是，全民化生產(chǎn)泥沙俱下，良莠不齊，手機視頻的健康可持續(xù)發(fā)展要求創(chuàng)作者的視聽語言素養(yǎng)的提升。1948年，法國電影導(dǎo)演兼評論家阿斯特呂克在《新先鋒派的誕生：攝影機——筆》中提出“攝影機——自來水筆”時代的到來，“電影將慢慢地從視覺的，為圖像而圖像的、直接的故事的、具體的專制統(tǒng)治下擺脫出來，以便成為一種與書面語言同樣靈活、同樣精細的書寫方法?！奔夹g(shù)的進步使以短視頻為交流工具如同日常說話、日常寫作。阿斯特呂克曾希望電影創(chuàng)作者操作攝影機像作家用筆一樣表達思想，不僅僅是視覺展示，應(yīng)當(dāng)掙脫純視覺形象的束縛，成為如文字一般的靈活、有深度的語言工具。這顯示出他對某些電影沉迷影像組合和畫面表象的冷靜批判。如今，手機讓“攝影之筆”成為現(xiàn)實，但大眾對“攝影之筆”的掌握能力并沒有同步跟上。剛剛起步正在野蠻生長的短視頻也面臨同樣問題，追求“視覺展示”是當(dāng)下短視頻的突出表征之一。短視頻在濾鏡和模板中充斥對現(xiàn)實的平面化展示，直接付諸感官刺激，沉迷于娛樂，“隨手拍”的手機視頻顯現(xiàn)“日常話語”的視聽語言特征，這是短視頻目前快速發(fā)展的助推器，但也是其健康可持續(xù)發(fā)展的阻力?！盀樾蜗蠖蜗蟆毕饬艘暵犆浇榈乃枷雰?nèi)涵，成為當(dāng)下短視頻傳播的癥結(jié)。短視頻視聽語言一方面需要自我成長，另一方面需要從傳統(tǒng)影視“書面話語”中汲取營養(yǎng)，使話語表達走向深度化和規(guī)范化。因此，如同對文字的掌握一樣，并不是人人都是作家，但人人都要學(xué)習(xí)文字。大眾創(chuàng)作者的影像素養(yǎng)需要積淀和提升，需要從視覺展示到內(nèi)涵表達的升華，是視聽媒介發(fā)展中一個重要課題。