□ 尹一羽

主持人在不同平臺中口語傳播差異性成因

平臺定位有差異。不同的傳播平臺皆有自身的標(biāo)簽，這種標(biāo)簽是該平臺不同方面整體塑造的結(jié)果，它直接影響著該平臺的節(jié)目特點、主要受眾群體和主持人的口語表達。傳播平臺定位會直接限制節(jié)目的創(chuàng)作方式和播出途徑，繼而影響到晚會節(jié)目中主持人的口語表達方式和受眾的接受方式，最后影響主持人的口語傳播效果。因此，傳播平臺的不同定位是形成晚會節(jié)目主持人口語傳播的差異性的重要因素之一。

大型電視晚會是群體意識、主流意識表達在文藝領(lǐng)域內(nèi)的一個途徑，是最濃烈的受眾情緒的延續(xù)和共享?？缒晖頃瞧脚_特色的集中體現(xiàn)，是該平臺核心精神的有效傳播手段，因此在跨年晚會中主持人的口語傳播要嚴(yán)格遵循正確的價值導(dǎo)向，做黨和政府的喉舌，將思想價值屬性融入整檔節(jié)目的娛樂屬性之中。同時跨年晚會由于其自身的特殊定位，也要求主持人口語傳播要遵循受眾的喜好與受眾共情，將受眾情緒調(diào)動到最大化，更好地同受眾進行交流，從而達到預(yù)期的傳播效果。中央電視臺是我國最為權(quán)威的電視媒體平臺，是各個平臺的思想風(fēng)向標(biāo)，這也要求了央視平臺中主持人的語言表達要遵循正確的政治傾向和價值導(dǎo)向。中央電視臺傾力打造的國民性質(zhì)的晚會節(jié)目春晚，也自然地成為了國家話語體系的宣傳途徑，因此央視春晚的主持人在進行口語傳播時會尤為重視其語言內(nèi)容和表達狀態(tài)。

主要受眾群體有差異?？缒晖頃噍^于其他晚會節(jié)目而言具有老少皆宜的特點，跨年晚會的節(jié)目設(shè)置一般而言會覆蓋社會大多數(shù)群體，但是不同平臺為體現(xiàn)平臺特色、強化平臺標(biāo)簽，會有不同側(cè)重點地進行節(jié)目設(shè)置，這也導(dǎo)致不同平臺跨年晚會的主要目標(biāo)受眾群體有不同的側(cè)重。

中央電視臺是我國最具權(quán)威性的媒介平臺之一，依托于該平臺的央視春晚自誕生之日起就成為了全民性的晚會節(jié)目，甚至成為了過年時必不可少的一項“新習(xí)俗”，因而央視春晚主持人口語傳播范圍覆蓋面極廣。這也要求主持人的口語傳播既要保持大氣又要與時俱進，貼合海內(nèi)外各個年齡層次和社會階級大多數(shù)人民的喜好。

湖南衛(wèi)視的跨年晚會設(shè)有符合不同年齡階段的節(jié)目，但是其主要針對年輕人，節(jié)目的邀請嘉賓和內(nèi)容設(shè)置上更加趨于年輕化，這種年輕化的受眾定位，讓湖南衛(wèi)視的跨年晚會中主持人的口語表達更口語化、網(wǎng)絡(luò)化。

不同于傳統(tǒng)媒介平臺，網(wǎng)絡(luò)平臺嗶哩嗶哩自2019年起也做起了跨年晚會節(jié)目。節(jié)目內(nèi)容不同于央視的大眾化，而是融入懷舊、游戲等元素將小眾化內(nèi)容搬上舞臺，主持人的語言也更具互動性和親近性，營造出了輕松的氛圍。

與受眾距離有差異。網(wǎng)絡(luò)平臺相較于傳統(tǒng)平臺而言最大的特點之一就是互動性，這也使得其相較于傳統(tǒng)媒介平臺而言同受眾之間的距離更近，這種特性也體現(xiàn)到了主持人的口語傳播之中。例如，網(wǎng)絡(luò)平臺嗶哩嗶哩主辦的“2020最美的夜”跨年晚會主持人撒貝寧在上場時就采取了“遲到”的形式，在何冰說完一段主持詞以后才姍姍來遲上場，兩人還運用了調(diào)侃的語氣進行對話。

主持人選拔和培養(yǎng)機制有差異。不同平臺在選拔和培養(yǎng)主持人時均會考慮主持人的各個方面，如聲音、外在、專業(yè)水準(zhǔn)等，除此之外，不同平臺為確保平臺標(biāo)簽?zāi)軌蛟谥鞒秩松砩系靡匝永m(xù)，對于主持人的選拔和培養(yǎng)機制也會有不同的選擇。

中央電視臺選拔主持人的要求從“主持人大賽”就能夠明顯看出，扎實的專業(yè)功底、優(yōu)秀的控場能力和聰敏的應(yīng)變能力皆是考量范圍。另外，由于央視春晚的宣傳屬性，也使得春節(jié)晚會的主持人相較于其他節(jié)目的主持人而言具備更強的控場能力和口語表達能力，以實現(xiàn)口語傳播的最佳效果。因此，從倪萍到周濤、從董卿到龍洋皆具有良好的主持基礎(chǔ)和穩(wěn)定的臺風(fēng)。

對于湖南衛(wèi)視而言，跨年晚會的娛樂屬性是排在首位的，這種屬性也使其對主持人的培養(yǎng)有了獨特性，演員制培養(yǎng)是該平臺對于主持人培養(yǎng)的重要方面。這使得該平臺在選拔主持人時，在考察個人專業(yè)素養(yǎng)之外還會關(guān)注其表演功底。

不同平臺中主持人口語表達的差異給主持人的啟示

熟知不同平臺特點，確定口語傳播狀態(tài)。平臺的標(biāo)簽需要該平臺的各個方面共同塑造和維護，主持人就是其中的關(guān)鍵一環(huán)，因此主持人需要了解節(jié)目播出平臺的特性，以確定自身的口語傳播狀態(tài)。在晚會節(jié)目中，主持人要樹立全局意識以傳播平臺特色為重，盡管主持人的個人標(biāo)簽也是其優(yōu)勢，但是在不同的平臺主持節(jié)目時，主持人的口語傳播狀態(tài)要有區(qū)分度。

在中央電視臺的舞臺上撒貝寧一直以正直嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗蟪霈F(xiàn)，但是在嗶哩嗶哩的“2020最美的夜”跨年晚會中，撒貝寧語氣輕松、語言生動，個人形象十分鮮活，為整場晚會增添了看點。撒貝寧的這種變化是兩個平臺的定位不同、作用不同的結(jié)果，也是撒貝寧在不同平臺主持前深刻了解平臺定位并做出改變的成果。

了解節(jié)目受眾群體，明確口語傳播內(nèi)容。節(jié)目是為受眾服務(wù)的，不同的受眾群體有著不同的審美偏好，這種偏好直接影響受眾對節(jié)目的評判。受眾的評價關(guān)乎節(jié)目的口碑和收視率，主持人身為節(jié)目和受眾交流的橋梁，在服務(wù)受眾方面義不容辭，了解節(jié)目的受眾群體也就成了晚會節(jié)目主持人對于提升自我的又一要求。晚會節(jié)目主持人需要了解該晚會的節(jié)目設(shè)置以及主要針對的目標(biāo)受眾，并針對該受眾群體在口語表達上做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整?？缒晖頃?jié)目主持人在口語傳播過程中還要注意的是，盡管不同平臺所針對的受眾有側(cè)重點，但整體而言依舊是覆蓋多個年齡層次的，主持人在口語表達時需要把握好內(nèi)容尺度。

中央電視臺和湖南衛(wèi)視的跨年晚會節(jié)主持人口語傳播就有著明顯的區(qū)別。中央電視臺春節(jié)晚會的主持人群體一直以端莊大氣的形象出現(xiàn)，他們口語表達內(nèi)容是集思廣益的成果，為符合各個年齡段的喜好，口語表達方式也在逐步融入交流感和互動性。而在湖南衛(wèi)視的跨年晚會的主持人群體的口語表達狀態(tài)相對而言較為激動，更加符合年輕人的口味，并且湖南衛(wèi)視跨年晚會一直以跨年演唱會為主題，節(jié)目中的大多數(shù)語言量都是由主持人完成的，因此要求主持人在口語傳播的過程中更加貼合受眾喜好，以語言的力量調(diào)整觀演關(guān)系。

明確與受眾的距離，增強口語傳播互動性。了解了節(jié)目的主要收視群體后，主持人還需以其為根據(jù)在口語傳播中做出相應(yīng)調(diào)整。新媒體時代，互動性成為了受眾對于節(jié)目的一大要求，拉近同受眾之間的距離成為了節(jié)目制作的主流。晚會節(jié)目主持人不能夠高高在上，也不能夠做單純的發(fā)聲機器，而是要尋找同受眾最佳的交流路徑。

網(wǎng)絡(luò)平臺的特征賦予網(wǎng)絡(luò)節(jié)目互動性強的特點，這種優(yōu)勢的賦予是網(wǎng)絡(luò)節(jié)目相較于傳統(tǒng)平臺而言在拉近受眾的距離方面有著很大的優(yōu)勢。在嗶哩嗶哩的2020跨年晚會中就體現(xiàn)得淋漓盡致，三名主持人的口語表達狀態(tài)十分輕松，讓受眾如同置身好友交流會中，給人以輕松自然之感。

提升專業(yè)基礎(chǔ)，做好口語傳播基本保證。不論是何種平臺何種節(jié)目，扎實的專業(yè)基礎(chǔ)都是一名優(yōu)秀的晚會節(jié)目主持人不可或缺的。對于晚會節(jié)目主持人而言，扎實的專業(yè)基礎(chǔ)不僅包含良好的語言表達能力還包含著主持人的控場能力。

語言表達狀態(tài)是晚會節(jié)目主持人區(qū)別于其他節(jié)目主持人的關(guān)鍵，晚會節(jié)目有著獨特的宣傳屬性，這種屬性要求晚會節(jié)目主持人必須具有調(diào)動受眾情感和狀態(tài)的能力。因此，晚會節(jié)目主持人在語言表達時，需要將自身的語言狀態(tài)在朗誦式表達和敘述式表達中來回切換，這樣才能夠讓自身的語言具有美感的同時也具有交流感。

湖南衛(wèi)視的跨年晚會主持人群體一直以“兩軍對壘”的形式出現(xiàn)，晚會中的所有表演嘉賓也是以主持人團隊的對壘為核心進行出場表演的。因此，湖南衛(wèi)視跨年晚會的主持人在進行錄制前一定要了解這種形式，并以此調(diào)整自己的語言狀態(tài)。主持人何炅在《快樂大本營》中口語表達一直以娛樂性為主，但是在跨年晚會中，為符合節(jié)目特點其語言表達狀態(tài)會變得的更為正式。與何炅相反的是同為《快樂大本營》主持人的謝娜，她曾在一檔晚會節(jié)目中依舊延續(xù)著自己在綜藝節(jié)目中的一貫風(fēng)格，這種不符合晚會節(jié)目的口語傳播狀態(tài)也被受眾詬病。

結(jié)語

綜上所述，不同平臺中的晚會節(jié)目主持人口語傳播方式、傳播效果等方面都會因傳播平臺的標(biāo)簽而產(chǎn)生差異性，不論是何種節(jié)目主持人都需要去了解該節(jié)目播出平臺的特性，并以此為依據(jù)來調(diào)整自身的口語表達，從而達到在不同平臺的晚會節(jié)目中口語傳播游刃有余的效果。