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如果把文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作比喻為一個美輪美奐七彩之夢的話，那么孟烈先生70年的藝術(shù)生涯就是一個不斷創(chuàng)作藝術(shù)夢想，實現(xiàn)藝術(shù)夢想，把生活升華為藝術(shù)意境，把現(xiàn)實淬變?yōu)榫袷澜绲倪^程。

孟烈先生是中國當(dāng)代著名的影視劇編導(dǎo)，還是集畫家、新聞記者、作家和歷史研究專家于一身的多棲藝術(shù)家，創(chuàng)作了電影《俠女十三妹》，電視劇《雪城》《黃克誠》，歷史小說《在中國的四重間諜范斯白》等，另在歷史研究、詩詞歌賦、繪畫等諸多領(lǐng)域也都是果實累累。

他的藝術(shù)生涯發(fā)軔于東北魯迅文藝學(xué)院，長成于逆境之中的上世紀(jì)六七十年代，繁華于上世紀(jì)的八九十年代。

在上世紀(jì)五十年代末期，孟烈先生調(diào)到創(chuàng)辦不久的《東北林業(yè)報》暨黑龍江林業(yè)戰(zhàn)線辦報辦刊。那時正是黑龍江乃至東北林區(qū)大發(fā)展的黃金時期，那蒼茫的大小興安嶺、雄偉的長白山脈、蜿蜒的老爺嶺、張廣才嶺、巍峨的完達(dá)山脈，以及奔流其中的黑龍江、松花江、烏蘇里江、嫩江，遼闊的呼倫貝爾大草原，還有無數(shù)條河流，星羅棋布的湖泊，構(gòu)成了全國最大的東北林區(qū)。這里森林浩蕩，更有粗獷豪邁的林業(yè)大軍，為國家社會主義建設(shè)頂風(fēng)冒雪爬山涉水逢山開路遇水搭橋采伐木材，并在荒無人煙的原始森林建成一個個林業(yè)城鎮(zhèn)……孟烈面對這火熱的生活，點燃起對于光明熱切追求的激情，“穿林海，跨雪原”，深入到正在開發(fā)的大興安嶺林區(qū)和長白山、呼倫貝爾、伊春等林區(qū)的最基層一線和林業(yè)工人打成一片，揮起畫筆，拿起相機(jī)，展開稿紙，在多領(lǐng)域的藝術(shù)世界里進(jìn)行了實踐，為他在八九十年代的藝術(shù)創(chuàng)作，特別是影視劇編導(dǎo)一沖飛天，一鳴驚人奠定了基礎(chǔ)。

浩瀚的東北林區(qū)，應(yīng)是孟烈先生實現(xiàn)藝術(shù)之夢的啟航之地。

繪畫的題材更加廣闊

孟烈先生在來到《東北林業(yè)報》前，已是小有名氣的青年畫家，他創(chuàng)作于1952年的年畫《推廣先進(jìn)經(jīng)驗加速建設(shè)祖國》，在當(dāng)年經(jīng)東北人民出版社、新華書店東北總分店發(fā)行了9000張，并于翌年獲得東北區(qū)年畫三等獎。還有曾參加黑龍江省首屆青年美展獲二等獎的水墨畫《墾荒隊員們還沒有回來》。他于1963年初到林區(qū)便在南岔林區(qū)創(chuàng)作了反映大雪封山，采伐工人肩扛油鋸踏雪進(jìn)山、拖拉機(jī)集材、絞盤機(jī)凌空吊運、山坡下工棚的速寫《南山路上》，簡單的線條勾勒出小興安嶺的風(fēng)雪和豪放的林業(yè)工人。這雖是四幅鋼筆（第一幅）和鉛筆（后三幅）的速寫畫，卻是他畫作從反映城市工廠向林區(qū)的轉(zhuǎn)換之作。從此他陸續(xù)創(chuàng)作和發(fā)表了版畫《最喜漫天白絮飛》《閱讀》《蒼鷹凌空》等，并為著名詩人郭小川發(fā)表在《東北林業(yè)報》的林區(qū)三唱之三《青松歌》創(chuàng)作了插圖，還為剛剛升起詩壇的蒙古族詩人巴彥布的詩歌《奧其克的新靴子》創(chuàng)作了具有蒙古族特點的插圖。

在這幾年中，他的創(chuàng)作視野愈加的廣闊，作品的表現(xiàn)力度、內(nèi)容，表現(xiàn)方式、創(chuàng)作風(fēng)格都發(fā)生了突出的變化。其典型的作品之一應(yīng)是1965年創(chuàng)作的《身在林區(qū)眼望全國》，這幅作品一改過去水墨畫、年畫、版畫等表現(xiàn)方式，而是用國畫表現(xiàn)，刻畫了林業(yè)工人高大的形象，寬廣的胸懷。畫面濃妝淡抹，意境悠遠(yuǎn)，錯落有致，淋漓舒展，整個作品中充滿了革命樂觀主義精神。之二應(yīng)是創(chuàng)作于“文化大革命”前夕的國畫《天涯若比鄰》。

甘做“雜家”新聞工作者

新中國新聞事業(yè)的開拓者、領(lǐng)導(dǎo)者之一鄧拓曾說過：新聞工作（記者）應(yīng)是雜家，雜家辦報。

孟烈先生到《東北林業(yè)報》后，即由專業(yè)的畫家轉(zhuǎn)變成為“雜家”。一是為版面畫插圖。他根據(jù)每個版面的編輯送來的不同題材、體裁的稿件畫出不同需要的插圖。這首先得熟悉了解林業(yè)一線的生產(chǎn)作業(yè)情況，這就要平日注重深入林區(qū)，注意觀察和積累，才能一揮而就，完成報紙編輯的需要；二是版面補(bǔ)白。那時的報紙排版是“鉛與火”，靠人工撿鉛字，版面時有空白，孟烈先生在有限的“空白”之處，涂鴉一二，一作補(bǔ)之?！独畲鬆斔退啡‘嬐瓿梢粋€大的主題——領(lǐng)導(dǎo)干部深入一線；《晚婚——是晚上才結(jié)婚》，幽默逗哏，讓人一笑。這需要作者具有相聲演員捧逗和抖包袱的智慧；三是新聞攝影。那時攝影是少數(shù)人的事兒，是專業(yè)人士的職業(yè)。孟烈先生到《東北林業(yè)報》后，在背著畫夾子的同時拿起了相機(jī)，從取景器中看山看水，拍攝和記錄了東北林區(qū)的黃金歲月。在1973年，他到黑龍江省林業(yè)科學(xué)院《林業(yè)科技》雜志社，其攝影作品《棟梁》《集材》等，反映了東北林區(qū)為國家建設(shè)做出的貢獻(xiàn)；四是為報紙寫新聞。在下林區(qū)采訪創(chuàng)作的時候，也寫“本報訊”。在1957年前，他曾給《黑龍江日報》等寫評論，如在1956年6月，他在《黑龍江日報》上發(fā)表了美術(shù)評論《全省青年美術(shù)作品展覽會觀后》，對晁楣等剛嶄露頭角的畫家作品進(jìn)行了評論，認(rèn)為：“作者的木刻技術(shù)水平是出色的，刀鋒很銳利?！边€發(fā)表過《新年前，談年畫》《“彩色美術(shù)片集”觀后》等，他具有寫作的能力和水平，所以到《東北林業(yè)報》后，不時為報紙?zhí)峁┬侣劯寮晃迨怯|摸電影。他到黑龍江省林業(yè)科學(xué)院工作后，接觸到了電影拍攝，向電影師學(xué)習(xí)電影的拍攝制作，在1975年夏，編導(dǎo)了電影紀(jì)錄片《林青山茂》，并獲得專業(yè)人士的好評。

“雜家”，為孟烈先生積蓄了多方面的實踐技能。

“文學(xué)青年”之路

孟烈先生在上世紀(jì)五六十年代雖是以畫而聞名，并有一定范圍的影響力，但他還是一位卓有成就的“文學(xué)青年”，在畫筆之外還有一副筆墨，那就是文學(xué)創(chuàng)作。

總覽那個時期他的文學(xué)作品一是曲藝類，二是紀(jì)實類，還有極少的地方戲。尤以曲藝類為最。早在1955年，他以獻(xiàn)忠為名創(chuàng)作的連環(huán)畫《暗下毒手》的詞，反映了雙城永豐社人民群眾與破壞生產(chǎn)的害、壞人作斗爭的故事。以韻文而出，如“永豐社，屯東方，有草有水好牧場”“黨支部，很懷疑，覺得其中有問題，對他行動加注意，報告縣里公安局”等，具有極強(qiáng)的文學(xué)味兒，為他的曲藝創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。他到《東北林業(yè)報》后，陸續(xù)創(chuàng)作了對口相聲《節(jié)約》等。而發(fā)表于1964年5月7日《東北林業(yè)報》的對口相聲《越伐越多》，以曲藝的表現(xiàn)形式宣傳了周恩來總理對林業(yè)特別是東北林區(qū)提出的：森林資源要越采越多越采越好的指示精神，“甲：為子孫后代著想，要更新造林，不可等閑視之。乙：伐木者有豪情，斧鋸飛舞。甲：造林人多奇志，鍬鎬揮揚(yáng)”……這些至今在生態(tài)文明建設(shè)中具還有極強(qiáng)的現(xiàn)實意義。

孟烈先生發(fā)表于1963年12月13日《黑龍江日報》的山東快書《一張大字報》，全篇暗藏包袱，一個個矛盾，一個個破解，如剝筍竹如抽繭絲，最后一個大的包袱抖開，使人茅塞頓開，恍然大悟。另外語言洗練，不事奢華，在一個人的“單口”表演中塑造了一位“又是個普通勞動者”的張所長形象。

孟烈先生的曲藝創(chuàng)作為他日后影視劇創(chuàng)作中增強(qiáng)人物對話的內(nèi)涵和力度做了有利地訓(xùn)練。

他的紀(jì)實類文學(xué)創(chuàng)作主要是報告文學(xué)，這可能是和他在報紙工作有關(guān)。報告文學(xué)是報告和文學(xué)的結(jié)合，是新聞的最大具象化、情節(jié)化。他創(chuàng)作的并發(fā)表于1965年10月12日《東北林業(yè)報》和同日《吉林日報》的報告文學(xué)《無限風(fēng)光在險峰》，開篇給人以“蜀道之難難于上青天”的險勢，“真是名不虛傳，灣溝就是個灣灣的山溝，越往里走越灣、越深、越窄、越陡。”這四個“越”字，為讀者展開了一幅很有影視的畫面感，然后以“踏查隊，探山開先路；沐寒霜，夜宿老金坑”“夾皮溝，初架集材索；試驗組，三改回空繩”“攻關(guān)鍵，嚴(yán)冬刨凍土；破難題，原條預(yù)裝車”這三個章回，向讀者講述了灣溝林業(yè)局仙人洞第三小工隊在高山間架起索道運送木材的事跡。這篇報告文學(xué)沒有今天此類體裁的那種大架勢和空泛的議論以及無關(guān)聯(lián)的抒情，把辦公部分說清楚，而文學(xué)部分卻常以白描的手法進(jìn)行，“這里山勢險峻、地形復(fù)雜、渺無人跡”“踏查隊穿密林、越山谷、跨溪流、由南向北轉(zhuǎn)東，披荊斬棘而來”。多用短句，盡顯語言的簡約。在平淡之中向人們講述艱難，而不是以鋪張的語言來博得閱讀者的眼球?！吧挝缱咴诼飞希胰昭籽?，汗流浹背，光膀子還嫌熱，啥都想扔掉。到了夜晚，露宿荒山，單薄的衣衫又頂不住寒風(fēng)侵襲”“‘火烤胸前暖，風(fēng)吹背后寒……’大家不覺精神為之一振，一齊唱起《露營之歌》。只有堅貞的松柏，才敢于笑傲寒霜”……再一個是，孟烈先生的作品總是在娓娓道來，但經(jīng)常在道來之際有一幅幅的畫面感，這也可能正是因為有這種能力，為他后來的小說《在中國的四重間諜范斯白》《草莽英雄傳》《乒壇分風(fēng)云錄》特別是《北疆麗雪》《俠女十三妹》《雪城》《中國影星》等影視劇的創(chuàng)作提供了先天的優(yōu)勢。

孟烈在這期間，還創(chuàng)作了一部評劇《練兵場上》。這部劇反映了女民兵在軍事訓(xùn)練中發(fā)生的故事，在公演后受到觀眾的喜愛。在一次和演職人員的座談中，他謙虛地說：自己是《東北林業(yè)報》的美術(shù)編輯，創(chuàng)作這個評劇也沒有什么經(jīng)驗……這時，哈爾濱市評劇院的同志才知道他搞美術(shù)的，以前都以為作者是編輯或記者呢！

這是他唯一的一部舞臺劇。這為他日后的影視劇創(chuàng)作在如何結(jié)構(gòu)、如何推進(jìn)情節(jié)發(fā)展、處理矛盾沖突等方面做了初步的嘗試。

綜上簡述可見，孟烈先生從1963年來到《東北林業(yè)報》暨黑龍江林業(yè)戰(zhàn)線，到1979年調(diào)離，凡16年間，在群山和大森林的懷抱里體驗了冷暖，積累了生活，豐富了精神，升華了思想，提高了境界，磨煉了筆力。

這里——《東北林業(yè)報》暨黑龍江林業(yè)戰(zhàn)線，無疑是孟烈先生踏上諸多藝術(shù)領(lǐng)域的集結(jié)地、蓄勢地、待發(fā)地，更是他在影視劇編導(dǎo)創(chuàng)作“激揚(yáng)文字”“風(fēng)雨駕云濤”的出發(fā)之地。

遙想當(dāng)年，孟老是玉樹臨風(fēng)；還看今朝，孟老是青松蒼勁。祝福孟老——我們林業(yè)的前輩健康長壽，為廣大的讀者、觀眾創(chuàng)作更多的好作品！