摘要：對(duì)于影片拍攝這種藝術(shù)表現(xiàn)形式而言，其是人們十分重要的藝術(shù)欣賞途徑，可以很好的豐富人們的精神世界。但是伴隨著社會(huì)的發(fā)展，使得人們對(duì)于影片的質(zhì)量有著更高的要求，因此本文主要基于當(dāng)下在進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝過程進(jìn)行研究，對(duì)電影拍攝手法的利用進(jìn)行詳細(xì)的分析，以此為相關(guān)攝影人們提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：電視拍攝;紀(jì)錄片;多機(jī)位;鏡頭語言

引言：相比較傳統(tǒng)的電影拍攝方式而言，在進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝過程中，更加重視起對(duì)畫面的真實(shí)感，需要能夠盡可能的呈現(xiàn)出原生態(tài)的效果，才能夠更大程度吸引觀眾的注意力。因此，在實(shí)際拍攝過程中，拍攝者并不會(huì)過多的介入到紀(jì)錄片的畫面當(dāng)中，而是需要盡可能的呈現(xiàn)出作品本身的畫面內(nèi)容。

1 電影拍攝手法在紀(jì)錄片拍攝的技術(shù)要點(diǎn)

在進(jìn)行電影拍攝的過程中，往往是重視后期的制作與創(chuàng)新，因此創(chuàng)作人員就需要在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，基于不同的片段進(jìn)行合理的剪輯，同時(shí)進(jìn)行對(duì)素材的整合以及設(shè)計(jì)，可以塑造出一個(gè)非真實(shí)性的效果。因此，電影與紀(jì)錄片的拍攝方式，呈現(xiàn)出不同的拍攝理念。但是，在當(dāng)下創(chuàng)新發(fā)展的過程中，為了進(jìn)一步的提升紀(jì)錄片的拍攝水平和質(zhì)量，就可以積極的借鑒一些電影拍攝過程中的理念，以此提升紀(jì)錄片的設(shè)計(jì)效果。

1.1 鏡頭語言

為了能夠在進(jìn)行拍攝的過程中，可以展現(xiàn)出更加真實(shí)的效果，就需要對(duì)一些真實(shí)事件進(jìn)行有效的再現(xiàn)。在進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝過程中，拍攝者可以利用電影的拍攝方式，不斷的強(qiáng)化鏡頭語言的使用。對(duì)于大部分的紀(jì)錄片拍攝方式而言，都不會(huì)使用固定鏡頭或者長(zhǎng)鏡頭的拍攝方式，以此讓其避免出現(xiàn)鏡頭的推拉，這是由于這樣的操作會(huì)一定程度上降低拍攝的真實(shí)性。但是，在進(jìn)行環(huán)境變化交代的過程中，就可以利用搖鏡頭的方式，進(jìn)行相應(yīng)的畫面處理。其次，搖鏡頭還可以體現(xiàn)出對(duì)于不同場(chǎng)景的有效調(diào)度，特別是利用不間斷的鏡頭處理，對(duì)一個(gè)事物或者一個(gè)人物，在特定階段下的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，或者對(duì)情景進(jìn)行詳細(xì)的描述。其次，拍攝的過程中，導(dǎo)演與拍攝者需要保障重視起時(shí)間與空間的統(tǒng)一性，以此保障在人物或者事件的描述中，始終能夠展現(xiàn)出具體的情感，以此保障鏡頭語言的真實(shí)可靠性。

1.2 機(jī)位的選擇

現(xiàn)階段除了進(jìn)行鏡頭的運(yùn)用之外，還需要進(jìn)行針對(duì)性的機(jī)位選擇。對(duì)于機(jī)位的選擇，是電影在拍攝過程中的常用手法，因此拍攝者往往需要在實(shí)際的拍攝過程中，能夠全面的結(jié)合其拍攝對(duì)象的實(shí)際需求，以此展現(xiàn)出具體的情感表達(dá)，實(shí)現(xiàn)對(duì)機(jī)位的合理選擇。在不同的角度與操作方向，都會(huì)展現(xiàn)出不同的拍攝效果。同時(shí)在環(huán)境與自然地理?xiàng)l件的處理中，也相應(yīng)的會(huì)對(duì)影響的角度需要進(jìn)行詳細(xì)的分析。在最終所呈現(xiàn)出來的拍攝效果上，一旦出現(xiàn)外部環(huán)境對(duì)于拍攝畫面的影響較大，就需要利用近景的拍攝方式，有效展現(xiàn)出整個(gè)事件的全貌。例如，在船上進(jìn)行風(fēng)景的拍攝過程中，為了展現(xiàn)出河流的寬闊，就需要進(jìn)行針對(duì)性的影響因素分析，以此保障對(duì)周圍環(huán)境起到良好的渲染效果，需要避免采用不合理的機(jī)位，對(duì)其拍攝的效果產(chǎn)生不良影響。

1.3 多機(jī)位配合

現(xiàn)階段在進(jìn)行拍攝的過程中，不同機(jī)位的設(shè)計(jì)方式，往往存在著較大的視覺效果差異，因此就需要充分的保障對(duì)其電影拍攝方式進(jìn)行分析，同時(shí)全面的保障進(jìn)行拍攝的過程中，能夠重視起多機(jī)位的實(shí)際配合，特別是在一些大型的紀(jì)錄片拍攝過程中，需要保障從不同的鏡頭角度進(jìn)行全方位的拍攝，以此充分的保障對(duì)事件形成多個(gè)不同組別的設(shè)計(jì)，通過多個(gè)不同拍攝者的拍攝角度，構(gòu)成一個(gè)完整的畫面內(nèi)容。但是，這樣的拍攝方式較為的復(fù)雜，往往需要現(xiàn)場(chǎng)使用搖臂或者軌道，并在拍攝之前就確定好具體的拍攝位置，以此嚴(yán)格的在之后的拍攝中，基于設(shè)定的路線進(jìn)行拍攝處理。其次，在拍攝之前，還要確定好具體的拍攝基調(diào)，這是保障形成統(tǒng)一拍攝效果的關(guān)鍵所在。只有保持一個(gè)統(tǒng)一的拍攝風(fēng)格，才可以讓整個(gè)紀(jì)錄片始終保持一個(gè)基調(diào)。

1.4 視點(diǎn)的合理處理

在上述的分析中可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段電影的拍攝過程中，其拍攝的手法對(duì)于紀(jì)錄片有著具體的要求，這樣較為復(fù)雜的拍攝要求下，使得在鏡頭語言以及機(jī)位的使用上，都存在著較高的要求。只有保障在鏡頭使用中，可以對(duì)機(jī)位進(jìn)行科學(xué)合理的配合，才可以滿足當(dāng)下紀(jì)錄片的拍攝效果。對(duì)于拍攝人員而言，就需要保障在現(xiàn)階段的拍攝過程中那個(gè)，提升對(duì)紀(jì)錄片的拍攝要求，特別是需要在進(jìn)行拍攝的過程中，提升紀(jì)錄片的設(shè)計(jì)拍攝效果，以此保障基于較為深入的研究方式，保障拍攝的合理性。在實(shí)際的操作中，要保障攝像機(jī)角度與拍攝目標(biāo)保持在一個(gè)較高的一致性，同時(shí)鏡頭的視點(diǎn)設(shè)計(jì)中，會(huì)體現(xiàn)出美學(xué)觀點(diǎn)的復(fù)雜性，以此就需要在進(jìn)行設(shè)計(jì)中，要保障攝像機(jī)可以形成針對(duì)性的行動(dòng)軌跡安排。

1.5 細(xì)節(jié)的展現(xiàn)

當(dāng)下在進(jìn)行拍攝的過程中，為了提升紀(jì)錄片的真實(shí)性，就需要對(duì)拍攝過程中的各種細(xì)節(jié)進(jìn)行有效的處理，首先需要在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，能夠結(jié)合起不同的細(xì)節(jié)內(nèi)容，進(jìn)行針對(duì)性的分析，以此確定出所采用的鏡頭方式，所采用的特寫鏡頭、全景鏡頭大景鏡頭，都是為了能夠在后續(xù)的處理中，渲染出一個(gè)良好氣氛的關(guān)鍵所在。

2 拍攝常用技巧

2.1 空鏡頭渲染

在進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝中，經(jīng)常會(huì)使用到空鏡頭，則是一種對(duì)于環(huán)境、靜物的情景轉(zhuǎn)移拍攝方式，可以很好的營造出一個(gè)鮮活的拍攝意境。在一些特殊場(chǎng)景下的拍攝過程中，所采用的空鏡頭，可以有效的喚醒觀眾的情緒，并積極的保障可以利用環(huán)境渲染的方式，引發(fā)觀眾的情緒性波動(dòng)。其次，還需要在進(jìn)行拍攝的過程中，利用空鏡頭當(dāng)中的推拉搖移的方式，明確出具體的事件發(fā)生地點(diǎn)以及環(huán)境特征。例如，在《我的老師張大平》的紀(jì)錄片當(dāng)中，就是在第一個(gè)拍攝鏡頭中，采用了大全景的拍攝方式，之后加上了空鏡頭的處理，逐漸進(jìn)入到主人公日常的一天生活中，進(jìn)而起到氣氛烘托的效果[1]。

2.2 長(zhǎng)鏡頭拍攝

在長(zhǎng)鏡頭的拍攝過程中，一種都是電影所采用的拍攝方式，這是一種將鏡頭進(jìn)行慢慢拉長(zhǎng)的拍攝方式，可以有效的讓觀眾對(duì)環(huán)境有著連續(xù)性的觀賞體驗(yàn)，并讓觀眾在長(zhǎng)鏡頭的欣賞中，可以產(chǎn)生情感方面的共鳴。這樣的鏡頭語言使用，可以很好的滿足記錄片在拍攝過程中，所經(jīng)常容易出現(xiàn)的枯燥觀看體驗(yàn)。利用電影的拍攝方式，可以極大的滿足人們對(duì)于記錄片拍攝的設(shè)計(jì)效果[2]。

2.3 細(xì)節(jié)拍攝

記錄片當(dāng)中的細(xì)節(jié)拍攝方式，就是一種在實(shí)際的拍攝過程中，關(guān)注影片當(dāng)中的各種細(xì)節(jié)與內(nèi)容，以此全面的保障拍攝過程中的關(guān)鍵點(diǎn)。特別是在拍攝的過程中，可以很好的呈現(xiàn)出具體的內(nèi)容，這樣才可以保障紀(jì)錄片的拍攝流程中，可以很好的提升細(xì)節(jié)的把控，特別是在處理的過程中，可以適當(dāng)?shù)睦靡恍┨貙懙呐臄z方式，全面提升紀(jì)錄片的真實(shí)性，不會(huì)單純的受到電影拍攝的影響，而喪失了紀(jì)錄片自身的特征[3]。

3 新時(shí)期電視記錄片具體運(yùn)用分析

3.1 鏡頭運(yùn)用下的拍攝

為了保障紀(jì)錄片可以在實(shí)際的拍攝過程中能夠，可以還原事件的實(shí)際情況，就需要攝像師不能夠固定在一個(gè)位置上進(jìn)行拍攝，而是需要保障畫面始終有著較高的真實(shí)性。因此，進(jìn)行一些長(zhǎng)距離的拍攝過程中，要避免出現(xiàn)鏡頭方面的長(zhǎng)期移動(dòng)與處理。對(duì)現(xiàn)階段進(jìn)行環(huán)境的交代中，始終要保障搖鏡頭可以進(jìn)行場(chǎng)景方面的變化與處理，進(jìn)而對(duì)周圍環(huán)境與人物，進(jìn)行全面的掌握與分析。對(duì)于拍攝者而言，則需要重視起時(shí)間與空間的一致性，這是保障鏡頭語言可靠的關(guān)鍵所在[4]。

現(xiàn)階段在記錄片的拍攝過程中，還要重視起機(jī)位的選擇，上述分析中，了解到了機(jī)位的選擇下，可以全面的提升了拍攝的效果。特別是在對(duì)外部環(huán)境的處理中，只有保障一個(gè)良好的拍攝效果，才可以最大程度上提升紀(jì)錄片的拍攝水平。其次，積極的利用近景的拍攝技巧，也相應(yīng)的可以對(duì)不同景別下的事物，進(jìn)行針對(duì)性的拍攝，以此形成質(zhì)量較高的拍攝效果?，F(xiàn)階段的發(fā)展進(jìn)程中，為了能夠全面的提升拍攝水平，就需積極的保障拍攝者可以對(duì)鏡頭能力進(jìn)行針對(duì)性的劃分，同時(shí)保障拍攝的過程中，避免出現(xiàn)較大的復(fù)雜性，只有保障拍攝場(chǎng)景的科學(xué)合理，才可以最大程度上保障不同畫面的有效構(gòu)成，這樣就可以確定出一個(gè)具體的拍攝風(fēng)格。而在之后每一個(gè)鏡頭的處理中，都需要形成較強(qiáng)的層次感，并為人們提供一個(gè)視覺沖擊，提升紀(jì)錄片的拍攝效果。

3.2 多元化拍攝技巧

當(dāng)下在進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝的過程中，始終都需要保障與電影拍攝產(chǎn)生較為密切的聯(lián)系，這樣才可以在未來的拍攝過程中，可以形成較高的觀賞性效果，特別是在前期拍攝與后期的制作過程中，能夠提升紀(jì)錄片的制作水平，通過電影化的處理方式，讓人們可以在觀看紀(jì)錄片的過程中，有著更加直觀的感受。例如，在我國所制作的大型紀(jì)錄片《與全世界做生意》當(dāng)中，就是將經(jīng)濟(jì)全球化背景下的中國發(fā)展，進(jìn)行詳細(xì)地展現(xiàn)，從企業(yè)的經(jīng)營發(fā)展角度出發(fā)，呈現(xiàn)出了我國的創(chuàng)業(yè)精神、合作理念等方面的內(nèi)容，為全世界展現(xiàn)出我國特有的人文魅力。在進(jìn)行紀(jì)錄片的制作中，就大量的采用了電影的拍攝技巧，以此呈現(xiàn)出較強(qiáng)拍攝效果。例如，在進(jìn)行拍攝的過程中，積極的對(duì)拍攝的內(nèi)容進(jìn)行了合理化的處理，同時(shí)保障了對(duì)人們?nèi)罕姷南埠媒嵌瘸霭l(fā)，保障紀(jì)錄片的拍攝進(jìn)程中，可以形成較強(qiáng)的針對(duì)性。

而在另一部《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》的記錄片當(dāng)中，也是對(duì)于電影多元化手法的有效利用。在進(jìn)行實(shí)際拍攝的過程中，所采用了高清格式下的拍攝方式，并保障從宏觀到微觀的視角變化，為人們呈現(xiàn)出互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的發(fā)展變革與歷程，并描述了互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對(duì)于我們?nèi)祟惿鐣?huì)所帶來的諸多影響和變革。在進(jìn)入到這種全新時(shí)代之后，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)所帶為人們帶來的優(yōu)勢(shì)之處。在電影拍攝技巧的使用中，針對(duì)不同的角度、設(shè)計(jì)以及影片的結(jié)構(gòu)，都進(jìn)行了創(chuàng)新性的拍攝，使得不再僅僅的局限于傳統(tǒng)的拍攝方式，而是需要在設(shè)計(jì)的拍攝過程中，可以十分有效的發(fā)揮出具體的拍攝效果，這樣便可以在實(shí)際的觀賞過程中，為人們呈現(xiàn)出一個(gè)高水平的紀(jì)錄片。其次，這樣的拍攝方式下，也相應(yīng)的保障了整體的拍攝過程中，可以發(fā)揮出紀(jì)錄片的感染力，讓人們可以對(duì)其中的內(nèi)容有著更高的興趣值，這是提升紀(jì)錄片傳播能力的關(guān)鍵所在，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，推動(dòng)了記錄片拍攝的發(fā)展與進(jìn)步。

總結(jié)：綜上所述，在進(jìn)入到新時(shí)代之后，使得人們對(duì)于紀(jì)錄片有著更高的要求，因此就需要積極的創(chuàng)新拍攝技巧，以此保障在未來的拍攝過程中，能夠全面的發(fā)揮出拍攝的水平與優(yōu)勢(shì)，積極的利用電影的拍攝方式，提升記錄片的自身水平與傳播力，以此提升信息傳播的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮妍妍，魯小艷.電影《1917》拍攝手法與聲音語言淺析[J].聲屏世界，2020（08）：49-50.

[2]王鳳羽.《黃土地》中張藝謀拍攝手法對(duì)電影主題的表達(dá)作用[J].大眾文藝，2020（08）：167-168.

[3]李宇潮.“一鏡到底”式的拍攝手法與電影主題表達(dá)間的關(guān)系——以《1917》為例[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020（01）：155-156+159.

[4]孫燁.電影《天堂電影院》拍攝手法及情感主題淺析[J].戲劇之家，2017（05）：178.

作者簡(jiǎn)介：劉磊1980，男，籍貫：陜西咸陽，漢，大學(xué)本科，三級(jí)攝像，研究方向：后期剪輯，后期制作。