摘要：紀(jì)錄片作為一種電視節(jié)目，具有紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)，對于情節(jié)與畫面，都提出了真實(shí)性的要求，因此也得到了觀眾的廣泛認(rèn)可。為了確保紀(jì)錄片在制作過程中，具有較高的質(zhì)量和水準(zhǔn)，就要重視起電視編導(dǎo)的作用，充分的應(yīng)用編導(dǎo)的意識。在編導(dǎo)意識傳達(dá)的基礎(chǔ)之上，促進(jìn)紀(jì)錄片節(jié)目質(zhì)量與效果的提升。本文首先分析了電視紀(jì)錄片節(jié)目中編導(dǎo)意識的重要作用，之后具體的論述了紀(jì)錄片中編導(dǎo)意識的體現(xiàn)，最后分析了編導(dǎo)意識在紀(jì)錄片中的表達(dá)原則，以供參考。

關(guān)鍵詞：電視;紀(jì)錄片節(jié)目;編導(dǎo)意識;表達(dá)

前言：在進(jìn)行紀(jì)錄片節(jié)目的制作時，不僅耗時較長，同時所涉及到的制作材料、拍攝環(huán)境以及題材等方面的內(nèi)容，都會對于紀(jì)錄片的質(zhì)量，造成直接的影響。在這一過程中畫面的剪輯和組合至關(guān)重要，這也是成片質(zhì)量的基本保障。在進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝與剪輯的過程中，對于編導(dǎo)的專業(yè)水準(zhǔn)，提出了較高要求。因此，就要在紀(jì)錄片制作的過程中，充分的融入編導(dǎo)意識，從而能夠更加清晰、準(zhǔn)確地向觀眾傳達(dá)紀(jì)錄片的真實(shí)意圖和主題內(nèi)容。

1電視紀(jì)錄片節(jié)目中編導(dǎo)意識的重要作用

在電視紀(jì)錄片中，通過編導(dǎo)意識的應(yīng)用，首先能夠?qū)τ诰帉?dǎo)所具有的職業(yè)素質(zhì)，進(jìn)行有效的展現(xiàn)。編導(dǎo)需要在紀(jì)錄片制作的各個環(huán)節(jié)中，進(jìn)行高度的參與，因此這也對其所具有的職業(yè)素質(zhì)水平，作出了更高的要求。通過在紀(jì)錄片中應(yīng)用編導(dǎo)意識，能夠?qū)⒕帉?dǎo)的作用有效地發(fā)揮出來，促進(jìn)其職業(yè)素質(zhì)的體現(xiàn)。大部分的編導(dǎo)都會基于自身的認(rèn)知，進(jìn)行記錄片的制作，所以每一部紀(jì)錄片都帶有顯著的編導(dǎo)風(fēng)格。在這一過程中，也會切實(shí)的考慮到觀眾的興趣和喜好，這也是對于編導(dǎo)所具有的職業(yè)素養(yǎng)的一個基本的體現(xiàn)。

其次，在電視紀(jì)錄片中進(jìn)行編導(dǎo)意識的應(yīng)用，也能夠有效地傳達(dá)編導(dǎo)的個人情感。在紀(jì)錄片制作的過程中，也充分的滲透了編導(dǎo)的個人情感，帶有極其豐富的情感色彩。所以編導(dǎo)意識的應(yīng)用，也為個人情感的融入，提供了一個有效的方式和途徑，能夠讓紀(jì)錄片吸引觀眾的注意力，有助于觀眾實(shí)現(xiàn)更加豐富的情感體驗(yàn)。

最后，編導(dǎo)意識也能夠促進(jìn)紀(jì)錄片審美水準(zhǔn)的提高。在編導(dǎo)意識的基礎(chǔ)之上，從畫面組合、剪輯、拍攝等多個環(huán)節(jié)，開展紀(jì)錄片制作，也能夠讓紀(jì)錄片的畫面更具美感，具有更高的審美水平，從而獲得觀眾的廣泛認(rèn)可和喜愛[1]。

2 電視紀(jì)錄片節(jié)目中編導(dǎo)意識的體現(xiàn)

2.1 編導(dǎo)意識決定選題內(nèi)涵

對于紀(jì)錄片創(chuàng)作來說，其所具有的內(nèi)涵取決于題材的選擇。因此在進(jìn)行題材選擇的過程中，也要基于自身的價值觀念以及審美觀念，對于題材方向做出進(jìn)一步的明確。同時，在這一過程中，對題材的選擇還要充分的考慮到法律以及道德層面的因素，受到不同程度的限制。紀(jì)錄片雖然具有較高的真實(shí)性，還原了現(xiàn)實(shí)生活的場景。但是在觀眾的眼前，也并不是所有場景都能夠隨意的重現(xiàn)。因此，這就涉及到素材選擇的問題，要通過對于素材的合理選擇和應(yīng)用，從而將紀(jì)錄片的主題，更加有效地凸顯出來。同時，還能夠充分的融合編導(dǎo)意識，在紀(jì)錄片選題這一環(huán)節(jié)，編導(dǎo)意識能夠直接決定其所具有的內(nèi)涵。在當(dāng)前的時代背景之下，人們所面對的節(jié)目從種類和內(nèi)容上，都具有多樣性和豐富性。因此，為了提高觀眾對于紀(jì)錄片的關(guān)注度，就必須要讓選材具有更大的吸引力。在優(yōu)秀的編導(dǎo)意識的導(dǎo)引之下，能夠明確在不同的時間節(jié)點(diǎn)觀眾關(guān)注度較高的主體內(nèi)容，從而將紀(jì)錄片的主題優(yōu)勢，有效的發(fā)揮出來，把握觀眾的喜好。同時，還要確保紀(jì)錄片在選題上，具有較高的審美水平和價值意義，這樣才能夠提高電視紀(jì)錄片的質(zhì)量。

2.2 編導(dǎo)意識決定剪輯風(fēng)格之下的社會價值

在紀(jì)錄片制作的過程中，要針對拍攝素材進(jìn)行多次的剪輯，再將剪輯好的片段有效地銜接，得到一部完整的紀(jì)錄片作品。因此在剪輯過程中所體現(xiàn)出的風(fēng)格，也會對于紀(jì)錄片的風(fēng)格，造成直接的影響。所以剪輯在紀(jì)錄片制作中作為一項(xiàng)重要的環(huán)節(jié)，同時也具有較大的比重，在進(jìn)行紀(jì)錄片質(zhì)量的衡量時，不僅要求其能夠真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，同時還要讓紀(jì)錄片本身被賦予較高的社會價值。從這一角度上來看，紀(jì)錄片所體現(xiàn)的社會價值也與剪輯的風(fēng)格，具有著較大的關(guān)聯(lián)。在編導(dǎo)所具有的優(yōu)秀的編導(dǎo)意識之下，也能夠提高剪輯的靈活性，這樣就能夠在觀眾的面前，呈現(xiàn)出獨(dú)具風(fēng)格的拍攝畫面，將整個作品的剪輯風(fēng)格展現(xiàn)出來。編導(dǎo)通過編導(dǎo)意識，能夠按照自身對于作品的理解和把握，合理的安排與設(shè)計(jì)紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容和具體方式，通過編導(dǎo)意識對于剪輯風(fēng)格起到?jīng)Q定性的影響，從而進(jìn)一步的體現(xiàn)出紀(jì)錄片所具有的社會價值[2]。

2.3 編導(dǎo)意識決定紀(jì)錄片真實(shí)性

由于電視的紀(jì)錄片節(jié)目一個突出的特點(diǎn)就是真實(shí)性，所以為了將其真實(shí)性表現(xiàn)出來，一個必要的步驟就是對于鏡頭的合理運(yùn)用以及鏡頭角度的有效轉(zhuǎn)換。由于人們在拍攝的過程中，面對鏡頭可能會做出無意識的偽裝，因此就要通過鏡頭角度的調(diào)整，從而進(jìn)行畫面的抓拍，更加得到真實(shí)性的畫面。所以，在拍攝的過程中，對于鏡頭角度的選擇具有重要的意義，因此編導(dǎo)也要通過編導(dǎo)意識的體現(xiàn)，合理的安排拍攝角度。在宏觀主題的引導(dǎo)之下，進(jìn)行畫面角度的調(diào)控，實(shí)現(xiàn)真實(shí)畫面的拍攝。在電視紀(jì)錄片中，鏡頭語言發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在紀(jì)錄片制作的過程中具有兩部分關(guān)鍵內(nèi)容，分別為后期剪輯和拍攝。因此，對于紀(jì)錄片的拍攝來說，編導(dǎo)要想能夠在最大程度上，將真實(shí)性特點(diǎn)凸顯出來，就要有效地進(jìn)行鏡頭的抓取和把控。之后再經(jīng)過后期剪輯，讓這些鏡頭語言得到有效地銜接，充分地呈現(xiàn)出編導(dǎo)所要傳達(dá)出的畫面。在這整個過程中，都要在編導(dǎo)意識的引領(lǐng)之下所實(shí)現(xiàn)，進(jìn)一步的體現(xiàn)紀(jì)錄片數(shù)據(jù)的真實(shí)程度。

3 電視紀(jì)錄片節(jié)目中編導(dǎo)意識的表達(dá)原則

3.1 內(nèi)容的真實(shí)可靠

由于紀(jì)錄片在拍攝的過程中，具體的場景具有真實(shí)性，通過編導(dǎo)意識的融入，能夠讓紀(jì)錄片在真實(shí)性的前提之下，被賦予更多的故事性，從而對于觀眾具有更大的吸引力，將紀(jì)錄片的主題內(nèi)涵充分的展現(xiàn)出來。在紀(jì)錄片的制作過程中，真實(shí)性作為基本的原則，通過編導(dǎo)意識的融入，能夠?qū)⒓o(jì)錄片所具有的故事性展現(xiàn)出來。但是如果在這一過程中，出現(xiàn)編導(dǎo)意識的過度干預(yù)，那么就會造成紀(jì)錄片真實(shí)性的特點(diǎn)受到影響，導(dǎo)致觀眾所看到的畫面可能存在真實(shí)性缺失的問題。甚至一些編導(dǎo)對于編導(dǎo)意識進(jìn)行隨意地融入，從而導(dǎo)致紀(jì)錄片出現(xiàn)原則的缺失，因此在編導(dǎo)意識滲透的過程中，也要把握適度原則。比如說，對于舌尖上的中國這部紀(jì)錄片而言，就是以中國各地的美食為主題，對具體的產(chǎn)生、制作以及歷史故事，進(jìn)行詳細(xì)的報(bào)導(dǎo)，從而將我國獨(dú)特的飲食文化與地域風(fēng)情展現(xiàn)出來。在這部紀(jì)錄片中，以真實(shí)場景為背景，所展現(xiàn)的內(nèi)容也都具有真實(shí)性和可靠性。因此，如果在紀(jì)錄片制作的過程中，出現(xiàn)了編導(dǎo)意識的過度干預(yù)和滲透，那么也就難以確保紀(jì)錄片數(shù)據(jù)的真實(shí)性的原則，導(dǎo)致其無法滿足紀(jì)錄片的合格標(biāo)準(zhǔn)。因此，在紀(jì)錄片編輯的時候，編導(dǎo)也應(yīng)該嚴(yán)格把關(guān)紀(jì)錄片內(nèi)容所具有的真實(shí)性，而不能夠有主觀情感的過分參與，從而導(dǎo)致紀(jì)錄片呈現(xiàn)的內(nèi)容，與真實(shí)情況出現(xiàn)偏差[3]。

3.2 歷史性、主觀性

在紀(jì)錄片中，是對于客觀情境的真實(shí)反應(yīng)，這也是真實(shí)歷史中的一個重要的組成部分。因此，在對編導(dǎo)意識進(jìn)行傳達(dá)時，也要能夠堅(jiān)守記錄真實(shí)、歷史的責(zé)任。在這樣的編導(dǎo)理念的引導(dǎo)之下，要確保紀(jì)錄片能夠等同于史記的記錄，具有歷史性和真實(shí)性。同時，對于紀(jì)錄片的制作來說，通過編導(dǎo)意識的融入，也會在紀(jì)錄片中進(jìn)行編導(dǎo)主觀情感與思想意識的展現(xiàn)，這也就為紀(jì)錄片賦予了主觀表達(dá)客觀的顯著特點(diǎn)。對于后期的剪輯來說，能夠在客觀剪輯的基礎(chǔ)之上，將整個紀(jì)錄片完整的體現(xiàn)出來，從而實(shí)現(xiàn)主體思想的表達(dá)，展現(xiàn)出紀(jì)錄片具有的社會價值和審美特點(diǎn)。

3.3 藝術(shù)性

對于編導(dǎo)意思來說，就是在紀(jì)錄片制作的過程中，能夠在其中充分的體現(xiàn)編導(dǎo)的主觀意識，這樣就賦予了紀(jì)錄片一種主觀的情感，讓紀(jì)錄片在凸顯主題的同時，還能夠具有較強(qiáng)的藝術(shù)性。紀(jì)錄片中的內(nèi)容都是對于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映，所以在客觀真實(shí)的內(nèi)容之下，并不包含主觀情感，因此為了讓紀(jì)錄片更加生動，具有生機(jī)，就要進(jìn)行編導(dǎo)意識的充分的融入。通過編導(dǎo)在紀(jì)錄片的制作環(huán)節(jié)中，能夠?qū)τ谡鎸?shí)素材展開研究與規(guī)劃，從而進(jìn)行最合適的主題內(nèi)容的選擇，展開進(jìn)一步的調(diào)整與組合。在這一過程中，通過對于素材的整合編導(dǎo)，也在一定程度上，會進(jìn)行個人思想與情感的融入。這也就使得紀(jì)錄片不單純作為客觀現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)，同時還是一個藝術(shù)性較強(qiáng)的作品。能夠?qū)τ诰帉?dǎo)的情感，實(shí)現(xiàn)充分的融入，而不是單純的理論說教。對于一份真實(shí)素材來說，如果由不同的編導(dǎo)進(jìn)行整合與安排，那么基于這些編導(dǎo)差異性的人生閱歷以及知識背景，在進(jìn)行素材選擇的過程中，也會呈現(xiàn)出不一樣的選擇，所以所傳達(dá)出的紀(jì)錄片主題也各不相同。但是，在這一過程中，編導(dǎo)都必須要能夠明確一個問題，就是紀(jì)錄片所帶有的藝術(shù)性。要讓紀(jì)錄片作品在進(jìn)行真實(shí)場景以及故事展現(xiàn)的基礎(chǔ)之上，還能夠?qū)τ谟^眾產(chǎn)生較為強(qiáng)大的感染力，這樣才能夠獲得觀眾的認(rèn)可與喜愛，提高紀(jì)錄片的收視率[4]。

3.4 邏輯關(guān)系

紀(jì)錄片就是對于真實(shí)的場景進(jìn)行拍攝，從而得到素材，經(jīng)過重新的組合之后所形成的節(jié)目作品。雖然對于紀(jì)錄片來說，是重新進(jìn)行素材的整合，但是在這其中，也具有帶有特定的邏輯順序。一般而言，紀(jì)錄片具有固定的模式，而且表現(xiàn)形式也較為單一。因此如果處理不當(dāng)，可能就會給觀眾帶來枯燥乏味的感覺，降低紀(jì)錄片節(jié)目對于觀眾的吸引力。因此，在進(jìn)行紀(jì)錄片編輯的過程中，也要讓其內(nèi)容具有更高的故事性和趣味性，通過運(yùn)用一定的技巧和手法，能夠?qū)τ趥鹘y(tǒng)的紀(jì)錄片表現(xiàn)形式，作出進(jìn)一步的轉(zhuǎn)變。在真實(shí)情境的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步地引發(fā)觀眾的想象力。但是需要注意的是，在編輯的過程中，不能一味地注重紀(jì)錄片所具有的故事性和趣味性，導(dǎo)致節(jié)目內(nèi)容喪失真實(shí)性，這是紀(jì)錄片最基本的原則，同時也要能夠適應(yīng)紀(jì)錄片具體的邏輯關(guān)系。比如說，在紀(jì)錄片制作的過程中，不能夠?yàn)榱俗尲o(jì)錄片更加富有吸引力，而刻意采訪長相出眾的群眾，在編導(dǎo)的過程中也不能夠按照個人喜好，而進(jìn)行內(nèi)容的編排。而是要在遵守內(nèi)部邏輯關(guān)系的基礎(chǔ)之上，做好對于紀(jì)錄片內(nèi)容的編輯和處理工作。

總結(jié)：綜上所述，在電視紀(jì)錄片節(jié)目制作的過程中，要注重對于編導(dǎo)意識的有效融合，將其所具有的效果發(fā)揮出來，這樣就能夠賦予紀(jì)錄片更加個性化的色彩以及情感風(fēng)格，從而對于觀眾產(chǎn)生更大的吸引力，促進(jìn)紀(jì)錄片的持續(xù)性發(fā)展，進(jìn)一步的提高節(jié)目效果。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：劉婧 1986，女，籍貫：河南省項(xiàng)城市，漢，大學(xué)本科，三級編導(dǎo)，研究方向：后期剪輯，后期制作。