2021年，中國共產(chǎn)黨成立百年之際，紅色影視創(chuàng)作熱潮涌動，《山海情》《覺醒年代》《絕密使命》《理想照耀中國》《中流擊水》《大浪淘沙》《大決戰(zhàn)》《功勛》《叛逆者》《懸崖之上》《1921》《革命者》《紅船》等一批電視劇和電影播映。黨史題材影視作品，狹義上指以黨史事件、人物或場景以及黨的思想理論、理想信念、精神追求等為題材的影視作品，廣義上包括主要表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民進行革命、建設(shè)、改革開放、邁入新時代的影片、電視劇、紀錄片和電視節(jié)目等。本文研究取廣義，視野既從新中國成立之前的革命史拓展到脫貧攻堅等當(dāng)代奮斗史，也從基于真人真事的創(chuàng)作拓展到藝術(shù)想象虛構(gòu)類作品?！包h史題材文藝”主題研究文章在中國知網(wǎng)收錄不到百篇，遠少于“新主流”“紅色影視”“重大革命歷史題材”和“紅色經(jīng)典”等主題的研究文章。本文回顧梳理新世紀以來播映的數(shù)百部黨史題材電影和電視劇[1]，在對《覺醒年代》《跨過鴨綠江》《潛伏》《亮劍》《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《集結(jié)號》等觀眾接受度較好、（參見豆瓣網(wǎng)站等）網(wǎng)絡(luò)評分總體在6分以上的234部電影、電視劇（包括164部電視劇和70部電影，詳見文后附表）進行統(tǒng)計分析的基礎(chǔ)上，概覽二十多年黨史題材影視創(chuàng)作歷程及經(jīng)驗，思考如何強化價值引領(lǐng)力、藝術(shù)原創(chuàng)力和傳播影響力，以推動相關(guān)創(chuàng)作和研究。

一、21世紀以來黨史題材影視創(chuàng)作歷程

進入21世紀，在中國影視體制、機制、產(chǎn)業(yè)改革的大背景下，黨史題材影視創(chuàng)作持續(xù)穩(wěn)健推進，每年都有相關(guān)電影和電視劇播映。筆者統(tǒng)計了黨史題材部分影視作品234部（詳見附表，差評作品未收入）。

1.挖掘百年黨史富礦

習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會上發(fā)表重要講話，在大歷史邏輯中明晰了百年黨史四個階段：新民主主義革命時期、社會主義革命和建設(shè)時期、改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新時期、中國特色社會主義新時代。[2]進入21世紀的數(shù)百部影視作品生動展現(xiàn)了百年黨史。一是開天辟地的新民主主義革命時期。如表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨成立的《覺醒年代》《1921》《建黨偉業(yè)》，表現(xiàn)井岡山精神、古田會議精神的《秋收起義》《古田軍號》《絕境鑄劍》，表現(xiàn)長征的《血戰(zhàn)湘江》，表現(xiàn)延安精神的《啊搖籃》《延安頌》《張思德》，表現(xiàn)中國人民14年抗日戰(zhàn)爭的《百團大戰(zhàn)》《亮劍》《人間正道是滄?！罚憩F(xiàn)人民解放戰(zhàn)爭的《風(fēng)聲》《北平無戰(zhàn)事》等。二是改天換地的社會主義革命和建設(shè)時期。如展現(xiàn)新中國開國之際的《建國大業(yè)》《決勝時刻》，表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭的《跨過鴨綠江》，展現(xiàn)上世紀60年代奮斗的《柳青》《錢學(xué)森》《最美的青春》等。三是翻天覆地的改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)時期。如《鄧小平》《楊善洲》和《大江大河》系列等。四是驚天動地的中國特色社會主義新時代。如脫貧攻堅主題的《山海情》《江山如此多嬌》《十八洞村》等。“一代人有一代人的長征路”，多數(shù)作品深入展現(xiàn)這四個時期的橫斷面，也有縱向表現(xiàn)百年接力奮斗史的作品如《理想照耀中國》《奮斗吧 中華兒女》等，自覺、整體地把握百年中國敘事。

一批優(yōu)秀作品擴展了藝術(shù)表現(xiàn)黨史的直徑與縱深?！队X醒年代》《大浪淘沙》《建黨偉業(yè)》等將黨史融入中國近代史的大背景中，精準再現(xiàn)了從辛亥革命、歐戰(zhàn)（后來稱“第一次世界大戰(zhàn)”）到五四運動等共產(chǎn)黨成立前夕的國內(nèi)外政治環(huán)境，呈現(xiàn)砥礪思想、披沙揀金的過程，體現(xiàn)歷史思維?！队X醒年代》編劇龍平平是原中央文獻研究室第三編研部主任。這位黨史專家曾參與電視劇《我們的法蘭西歲月》和《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》的創(chuàng)作?！队X醒年代》體現(xiàn)對歷史研究最新成果的應(yīng)用，展現(xiàn)中共黨史上“南陳北李，相約中國共產(chǎn)黨成立”的佳話[3]。蔡元培“三顧茅廬”誠邀陳獨秀到北大任職、魯迅嘔心瀝血創(chuàng)作《狂人日記》，這些真實歷史轉(zhuǎn)換為藝術(shù)場景，激活了國民的集體記憶。電影《1921》主創(chuàng)人員花四年多的時間去世界各地深入挖掘中國共產(chǎn)黨成立前后的史料，從日本警視廳檔案資料里找到日本特高科曾計劃破壞“一大會議”、上海法租界工部局接到過警戒共產(chǎn)國際代表抵滬的資料。[4]該片據(jù)此引入日本和歐洲等國際視線，匯入諜戰(zhàn)、追擊等動作要素，融入陳獨秀、毛澤東、李達夫婦和小女孩等視角，多側(cè)面展現(xiàn)2021年鮮活記憶中的“1921”。隨著虛擬化、網(wǎng)絡(luò)化生存的愈演愈烈，人們的歷史意識日趨淡薄，歷史認知日趨碎片化。一批黨史作品著力重現(xiàn)、重溫、重塑，幫助觀眾深化對歷史規(guī)律的系統(tǒng)認知。

從“偉大的開端”到“民族的新生”，從“春天的故事”到“新時代華章”，歷史并未遠去，未來正在書寫?！渡胶Ｇ椤贰缎忝廊松返葎∶闇柿嘶鶎又魅斯R得福、黃文秀，他們是全國十多萬名扶貧干部中“80后”“90后”生力軍的代表，以理想主義澆灌現(xiàn)實主義的青春之花?！督饺绱硕鄫伞访考詈髢煞昼娛莿?chuàng)作札記，原型人物真實呈現(xiàn)精準扶貧過程中的暖心時刻。一批文藝創(chuàng)作扎根革命建設(shè)、脫貧攻堅、抗擊疫情等真實歷史的堅實地基，超越政治化、臉譜化、扁平化的表述，跳出“高歌猛進”的套路和窠臼，繪就黨史影視藝術(shù)長卷。

2.發(fā)展黨的文藝事業(yè)

新世紀以來文藝工作發(fā)展方向明確。重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作自上世紀80年代中期發(fā)展至今，成為國產(chǎn)影視的重要組成部分與創(chuàng)作品類。1987年成立的重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組于1990年、2003年和2006年拓展創(chuàng)作和審查相關(guān)規(guī)定，加強規(guī)劃指導(dǎo)。新世紀第一個十年創(chuàng)作了100余部2000多集重大革命和歷史題材電視劇。[5]2001年，中國加入世界貿(mào)易組織。2002年，黨的十六大作出“推進文化體制改革”的戰(zhàn)略部署。實施《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，啟動電影產(chǎn)業(yè)化改革，出臺《關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》等，影視等文化產(chǎn)業(yè)成為應(yīng)對國際金融危機的新的經(jīng)濟增長點?！吨泄仓醒腙P(guān)于加強和改進新形勢下黨史工作的意見》鼓勵創(chuàng)作黨史題材的文藝作品特別是影視作品，應(yīng)正確區(qū)別和處理文藝創(chuàng)作和歷史真實的關(guān)系，防止片面性和庸俗化。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會、出席中國文聯(lián)十大中國作協(xié)九大開幕式、看望參加全國政協(xié)十三屆二次會議的文化藝術(shù)界社會科學(xué)界委員等，都發(fā)表了重要講話，還針對影視藝術(shù)門類存在的問題作出許多重要指示批示[6]，指導(dǎo)推動新時代文藝工作。黨的十九大報告首次把繁榮發(fā)展社會主義文藝作為標題性段落加以闡述?！笆奈濉币?guī)劃強調(diào)加強優(yōu)秀文化作品創(chuàng)作生產(chǎn)傳播、擴大優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品供給等。政策環(huán)境持續(xù)優(yōu)化，《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進法》《關(guān)于加快電影院建設(shè)促進電影市場繁榮發(fā)展的意見》《關(guān)于深化影視業(yè)綜合改革 促進我國影視業(yè)健康發(fā)展的意見》《關(guān)于加強新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》《“十四五”藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃》、電影精品專項資金、電影事業(yè)發(fā)展專項資金和電視劇精品發(fā)展扶持專項資金等法律法規(guī)和政策措施密集出臺。2018年，由中宣部統(tǒng)一管理電影工作，加強黨對電影工作全面領(lǐng)導(dǎo)。2021年，習(xí)近平總書記在黨史學(xué)習(xí)教育動員大會上指出，要鼓勵創(chuàng)作黨史題材的文藝作品特別是影視作品。國家電影局、廣電總局開展中國共產(chǎn)黨成立百年影視展映展播活動。包括電影家協(xié)會、電視藝術(shù)家協(xié)會、文藝評論家協(xié)會在內(nèi)的文聯(lián)組織發(fā)揮行業(yè)建設(shè)主導(dǎo)作用，團結(jié)藝術(shù)家，推出好作品;同時加強文藝評論與理論研究。黨的文藝事業(yè)形成健康清朗的生態(tài)。

創(chuàng)作是文藝工作的中心環(huán)節(jié)。黨史題材影視創(chuàng)作生產(chǎn)活躍，數(shù)量與類型豐富。以2001年（中國共產(chǎn)黨成立80周年）為起點，沿著中國共產(chǎn)黨成立（年份尾數(shù)為1）、抗戰(zhàn)勝利（年份尾數(shù)為5）、建軍（年份尾數(shù)為7）、新中國成立（年份尾數(shù)為9）的周期性創(chuàng)作主線梳理，圍繞重大歷史節(jié)點，不斷掀起影視獻禮高潮。在2005年（中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年）、2007年（中國人民解放軍建軍80周年）、2009—2011年（從中華人民共和國成立60周年到中國共產(chǎn)黨成立90周年）、2016年（中國共產(chǎn)黨成立95周年）、2019—2021年（從新中國成立70周年到中國共產(chǎn)黨成立百年）等多個時段，電視劇佳作各多達十余部。其中重大革命歷史題材作品《建國大業(yè)》（2009）、《建黨偉業(yè)》（2011）和《建軍大業(yè)》（2017），取得社會效益和經(jīng)濟效益雙豐收，闖出紅色影視創(chuàng)作新路。這些作品貫穿著黨領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的紅線，也成為黨史學(xué)習(xí)教育的“可視化教材”。

這二十多年來黨史題材影視創(chuàng)作成為值得研究的社會文化現(xiàn)象。這種現(xiàn)象產(chǎn)生于從新世紀到新時代的特定社會語境，根源于中國改革開放、和平發(fā)展的良好局面，獲益于文化產(chǎn)業(yè)催生的國家戰(zhàn)略，發(fā)揮了書寫歷史、培根鑄魂、激勵奮斗的重要作用。

二、21世紀以來黨史題材影視創(chuàng)作經(jīng)驗

《電影史：理論與實踐》認為：“寫史并不是對事實的消極傳達，而是一種積極的判斷過程?！盵7]21世紀以來黨史題材影視創(chuàng)作積累了一些寶貴經(jīng)驗，體現(xiàn)了積極的價值判斷。

1.塑造歷史人物典型

面對觀眾熟知的黨史故事，一批作品形成了“宏大敘事+細微描寫”的敘事方式與“重大事件+日常細節(jié)”的人物塑造模式，繪出黨史路線與黨員足跡圖，啟發(fā)觀眾運用正確的立場、觀點、方法分析和解決問題。包括《恰同學(xué)少年》《中國1921》《開天辟地》《日出東方》《井岡山》《紅色搖籃》《長征》《新四軍》《八路軍》《延安頌》《中國1945》《解放》《決勝時刻》《建國大業(yè)》《外交風(fēng)云》《鄧小平》《山海情》《中國醫(yī)生》等。作品抓住歷史人物的精神內(nèi)核，生動還原陳獨秀、李大釗、蔡元培、毛澤東、魯迅等人物形象。《覺醒年代》里，毛澤東護著剛出版的《新青年》，狂奔于飄搖風(fēng)雨中，趟過破碎山河，在交叉蒙太奇畫面中登場。《1921》中，毛澤東被攔于租界鐵欄外，憤而奔跑在滬上大街，并回憶起童年逃離封建家長藩籬的往事。一段長鏡頭與蒙太奇的交錯，幾組健步如飛的運動影像，呈現(xiàn)了理想激揚的青春生命，呼應(yīng)了青年毛澤東在《新青年》上發(fā)表《論體育之精神》，倡導(dǎo)了“文明其思想、野蠻其體魄”的思想特征，更蘊含奔出牢籠、跑出租界、跑向新中國和新世界的寓意，塑造了毛澤東中國革命領(lǐng)跑者的形象?！稓v史的天空》《亮劍》《智取威虎山》《暗算》《潛伏》等作品中，鮮活生動、富于個性的圓形人物如李云龍、石光榮、楊子榮、余則成和翠萍及一批無名英雄躍然屏上。楊開慧、陳獨秀夫人高君曼、中共一大“溫柔衛(wèi)士”王會悟、被毛澤東同志稱為中央托兒所所長“丑媽媽”的丑子岡等女性形象，也在新近歷史敘述中彰顯出人物性格的更多可能。

習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會上的重要講話強調(diào)：“人民是歷史的創(chuàng)造者，是真正的英雄?！薄敖骄褪侨嗣?、人民就是江山，打江山、守江山，守的是人民的心?！盵8]《絕密使命》中交通員使用暗號接頭法、斗笠提示法、喬裝變身法、聲東擊西法等，將情報藏于香皂、魚肚、扁擔(dān)內(nèi)，是特殊時期智慧和勇氣的“接地氣”表達;《理想照耀中國》中的單元《磊磊的勛章》，注目女子柔道冠軍背后的男陪練;《我和我的祖國》串聯(lián)起出租車司機、汶川地震孤兒等故事，如涓涓細流匯成歷史瞬間和全民記憶。人民既是歷史的創(chuàng)造者，也是歷史的見證者;既是歷史的“劇中人”，也是歷史的“劇作者”[9]?！笆吩娛侨嗣駝?chuàng)造的?！盵10]黨史題材創(chuàng)作包括以“正史”為藍本、革命英雄戰(zhàn)斗史等宏大敘事和表現(xiàn)民間個體、日常敘事、當(dāng)代普通人物社會生活史等豐富路向。典型環(huán)境中的典型人物，事跡可學(xué)可做，精神可追可及，彰顯歷史與藝術(shù)規(guī)律。

2.探索歷史與藝術(shù)規(guī)律

遵循歷史題材創(chuàng)作“大事不虛、小事不拘”原則，探索歷史與藝術(shù)、真實與想象、紀實與寫意之間的動態(tài)法則。《覺醒年代》《跨過鴨綠江》等劇多線推進、虛實相生，表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨成立、新中國建立之初進行抗美援朝戰(zhàn)爭的歷史必然性。《人間正道是滄?！贰秱窝b者》等劇以藝術(shù)虛構(gòu)為主，采用明家四姐弟和楊家三兄妹等多線交織，綜合瞿秋白、周恩來、陳賡、蔡暢與地下黨多重間諜等諸多原型，揭示不可逆轉(zhuǎn)的歷史潮流。電視劇《北平無戰(zhàn)事》改編自劉和平同名小說，通過國共諜戰(zhàn)斗爭，揭示了“得民心者得天下”的歷史規(guī)律，回答了“國民黨為什么會敗，共產(chǎn)黨為什么會贏”的歷史之問。劉和平也是電視劇《雍正王朝》《大明王朝1566》等的編劇?！侗逼綗o戰(zhàn)事》用七年時間創(chuàng)作并打磨劇本，反映出來的卻只是從1948年7月到1949年1月這短短半年的時間，其中較為密集表現(xiàn)的只有幾天，比如7月8日“五人小組”調(diào)查“民食調(diào)配委員會”，以及8月19日“幣制改革”前后的暗流涌動，敘事的精細可見一斑。劉和平在考據(jù)這段歷史時做了大量細致的案頭工作，多次到中國臺灣地區(qū)以及美國胡佛研究院研讀史料檔案，力求清晰呈現(xiàn)相關(guān)歷史事件、政府各部門運作方式乃至職務(wù)詳細名稱。[11]《北平無戰(zhàn)事》中大部分人物包括方孟敖都屬虛構(gòu)，但在藝術(shù)真實中較為接近歷史真實。

由外在真實深入內(nèi)在真實，可視化呈現(xiàn)精神和思想，展現(xiàn)生活史和心靈史?！队X醒年代》敘事著意思想和文化視角，以《新青年》雜志為線索，通過人物群像展開思想爭鳴的歷史畫卷。李大釗讀了胡適文章后關(guān)于“問題與主義”的論戰(zhàn)，陳獨秀和辜鴻銘圍繞“尊孔”的辯論，北大教授團與英國官員圍繞解聘外籍教師的談判辯論，毛澤東在邵飄萍課上關(guān)于新聞觀的論述“要想做一名記者，首先要嚴格地遵守職業(yè)操守，遵循新聞的客觀性真實性……”這段話廣為傳頌。在多元思潮的激蕩交鋒及復(fù)雜背景中，通過形象生動的視聽手法進行當(dāng)代解讀和感性轉(zhuǎn)化，讓思想理念可感可觸，揭示思想文化領(lǐng)域的深層脈動?！洞罄颂陨场返任椿乇茳h在成長過程中的路線斗爭和曲折思想，用中山艦事件、四一二反革命政變、第五次反圍剿失利等血淚事實，驗證了中國共產(chǎn)黨人只能走符合國情的理論聯(lián)系實際的中國道路，以影像重現(xiàn)重大革命歷史事件發(fā)生前的討論、紛爭、決策，以及之后的經(jīng)驗總結(jié)、教訓(xùn)反思。一批影視作品既有波瀾壯闊、宏大沉穩(wěn)的大事大勢，也有豐富的視聽語言、靈動寫意的工筆細節(jié)。閃回、畫外音、長鏡頭、黑白攝影等藝術(shù)手段均有運用充分。

影視文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)煥發(fā)生機活力，制作多樣、類型豐富。既有商業(yè)類型大片《懸崖之上》《建軍大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《風(fēng)聲》等，也有小成本、小制作的作品如央視電影頻道節(jié)目中心推出的《我的上高》。諜戰(zhàn)類型有《叛逆者》《隱秘而偉大》《懸崖》《風(fēng)聲》《暗算》《潛伏》《偽裝者》《紅色》《和平飯店》《黎明之前》等數(shù)十部作品。《智取威虎山》《1921》《懸崖之上》都有諜戰(zhàn)智取、爆炸追車等動作戲份，可視化體現(xiàn)“斗智斗勇”?！吨侨⊥⑸健芬月D華裔敘述人姜磊的引言角色代入了徐克20世紀70年代在美國留學(xué)時第一次看到謝鐵驪版本的同名影片時萌發(fā)要翻拍經(jīng)典的想法，姜磊搭乘高鐵到東北、片末與犧牲的剿匪戰(zhàn)士同桌吃年夜飯的“穿越”鏡頭，武俠傳奇的敘事方式和3D特效帶來“松風(fēng)一起知虎來”的視聽震撼，令紅色經(jīng)典更具奇觀效應(yīng)并延伸了文本空間，體現(xiàn)海峽兩岸暨港澳地區(qū)華語電影新面貌。

3.建設(shè)影視人才隊伍

二十多年來，黨史題材影視創(chuàng)作隊伍中的編、導(dǎo)、演、美術(shù)、剪輯、攝影、音效、特效等分工逐漸達到專業(yè)水平。相關(guān)創(chuàng)作傳承了此前《大轉(zhuǎn)折》（兩部）、《大進軍》（四部）與《黃河絕戀》等影視制作經(jīng)驗，承繼了《董存瑞》《鐵道游擊隊》《上甘嶺》《閃閃的紅星》《林海雪原》等紅色基因。采用單元敘事、集錦手法的《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《石頭開花》《在一起》《功勛》《我們的新時代》和2014年《十送紅軍》，大多用二三十分鐘講完一個故事，力求“短而精”，主創(chuàng)陣容強大。例如《理想照耀中國》集結(jié)22位編劇16位導(dǎo)演15個攝制組6534名演員，在28座城市76天內(nèi)搭建489個場景，《大決戰(zhàn)》拍攝跨越三地，使用了七百余處場景、五萬余件道具、七千余套服裝，彰顯國產(chǎn)影視行業(yè)工業(yè)化的發(fā)展，展現(xiàn)歷史底氣與大國成色。[12]以王朝柱為編劇的創(chuàng)作集體，以《長征》《延安頌》《解放大西南》《周恩來在重慶》《尋路》《換了人間》《太行山上》等20余部近700集電視劇作品，匯成“王朝柱現(xiàn)象”“王朝柱風(fēng)格”。在中共中央文獻黨史研究室、軍事科學(xué)院扶持下，王朝柱長駐北京西郊香山30余年，寫花一頭黑發(fā)，創(chuàng)作集體功不可沒。編劇劉和平、龍平平等頗見史學(xué)功力。《激情燃燒的歲月》《暗算》《風(fēng)聲》等影視劇本則得益于作家石鐘山、麥家的小說。陳力導(dǎo)演了《周恩來的四個晝夜》《海棠依舊》《守島人》《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號》等。除了唐國強、王霙、劉勁、孫維民、王伍福、盧奇、馬少驊等特型演員，一批中青年演員脫穎而出。例如法國里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院研究生畢業(yè)的張桐繼《亮劍》《鐵梨花》《絕命后衛(wèi)師》之后，近年出演《絕境鑄劍》《覺醒年代》和《絕密使命》?！队X醒年代》中張桐飾演李大釗、于和偉飾演陳獨秀、馬少驊飾演蔡元培等均獲觀眾認可?！独硐胝找袊贰?921》則有林永健、張頌文、王勁松、王凱、趙麗穎等兼顧老中青觀眾喜好的演員群體。一批創(chuàng)作者既夯實了研究歷史的內(nèi)功，又創(chuàng)新性地找到單元集錦等符合新時代年輕人審美需求的年輕態(tài)、個性化表達方式。自2007年以來，《恰同學(xué)少年》《我們的法蘭西歲月》《偽裝者》與《建國大業(yè)》《建軍大業(yè)》《黃克功案件》《叛逆者》等作品通過胡歌、王凱、朱一龍等青年演員有效圈粉。1921年中共一大代表平均年齡28歲，毛澤東時年正好28歲;近年《理想照耀中國》主創(chuàng)團隊平均年齡35歲，《建軍大業(yè)》主演平均年齡不超過31歲，20世紀與21世紀的“90后”“00后”隔空聯(lián)手，體現(xiàn)跨越百年的思想碰撞和代際對話。

總之，黨史題材影視作品在堅持價值內(nèi)核的基礎(chǔ)上，敘事策略從宏大國家敘事轉(zhuǎn)向家國生活敘事，敘事主體從臉譜化“高大全”英雄轉(zhuǎn)向普通草根人物，在劇本故事、人物敘事、視聽美學(xué)、觀眾共情方面取得突破，體現(xiàn)民族化、時代化、大眾化的特色，體現(xiàn)創(chuàng)作生產(chǎn)力諸因素（編、導(dǎo)、演、攝、錄、美、音、化、服）的合力。

三、黨史題材影視創(chuàng)作從歷史到未來

21世紀以來黨史題材影視創(chuàng)作取得發(fā)展和創(chuàng)新。附表所列為234部觀眾接受度尚可、網(wǎng)絡(luò)評分總體在6分以上的黨史題材影視作品，可供黨史學(xué)習(xí)教育、紅色影視創(chuàng)作參閱。但《覺醒年代》《山海情》等精品佳作還是少數(shù)，而《雷霆戰(zhàn)將》《抗日奇?zhèn)b》《一起打鬼子》《向著炮火前進》《一個鬼子都不留》《敵后便衣隊傳奇》《青春烈火》《我要當(dāng)八路》《利箭行動》《神槍》《神勇投彈手》《五臺山抗日傳奇之女尼排》《邊城漢子》《箭在弦上》等多部作品在資本、市場、新媒介、不同受眾等沖擊挑戰(zhàn)中暴露出局限乃至嚴重不足，淪為“抗日神劇”“雷劇”，亟待走出價值引領(lǐng)力弱化、藝術(shù)原創(chuàng)力不足、傳播影響力偏低等困境。如此方能推動黨史題材影視創(chuàng)作進一步創(chuàng)新發(fā)展。

【作者簡介】何 美：北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士生，中國文聯(lián)文藝評論中心處長。

注釋：

[1]本文研究對象為相關(guān)電影和電視劇，不包括如下類別：表現(xiàn)國民黨軍旅題材的《喋血孤城》《八佰》《南京！南京》等，黨史題材網(wǎng)劇等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目，紀錄片如《山河歲月》《國歌》《百煉成鋼：中國共產(chǎn)黨的100年》，特別是我國特有的紀錄片類型、不同于西方“匯編影片”的文獻紀錄片《敢教日月?lián)Q新天》等，電視節(jié)目如《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》。

[2][8]習(xí)近平：《在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會上的講話》，《人民日報》2021年7月2日。

[3]如中央黨校教授祝彥闡述了從最早的歷史表述“北李南陳”到后來的“南陳北李”。祝彥：《“南陳北李，相約中國共產(chǎn)黨成立”是怎么來的》，《學(xué)習(xí)時報》2021年4月2日。

[4]王彥：《在初心始發(fā)地，上海出品影片〈1921〉為上海國際電影節(jié)揭幕》，《文匯報》2021年6月11日。

[5]張丕民：《堅持正確導(dǎo)向 繁榮影視創(chuàng)作》，《中共黨史研究》2010年第8期。

[6]李屹：《新征程上文藝工作的光輝指南》，《中國書法》2021年第6期。

[7]〔美〕羅伯特·C.艾倫、道格拉斯·戈梅里：《電影史：理論與實踐》，李迅譯，中國電影出版社，1997年版，第7頁。

[9]習(xí)近平：《在文藝工作座談會上的講話》，《人民日報》2015年10月15日。

[10]習(xí)近平：《在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》，《人民日報》2016年12月1日。

[11]劉和平：《從大歷史和文化形態(tài)的高度講中國故事》，《中國廣播電視學(xué)刊》2014年第8期。

[12]何美：《理想照耀 江海奔騰——近年黨史題材影視作品綜述》，《中國教育報》2021年6月18日。