王淦生

人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)的“三要素”。三者“相依為命”，孕育出小說(shuō)的生命，決定著小說(shuō)的檔次。中學(xué)生的記敘文寫作，雖說(shuō)不能完全與小說(shuō)相提并論，但這“三要素”同樣是記敘文必需的“零部件”。所以，向名家大師學(xué)習(xí)人物塑造、情節(jié)設(shè)置和環(huán)境描寫乃是提升記敘文寫作水平的必由之路。這里，我們重點(diǎn)談一談環(huán)境描寫，希望能給你以啟發(fā)。

小說(shuō)中的環(huán)境，分別指人物所處的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。其中，社會(huì)環(huán)境指的是能反映社會(huì)、時(shí)代特征的建筑、場(chǎng)所、陳設(shè)等景觀以及民俗民風(fēng)等;自然環(huán)境是指自然界的各種景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等。近年來(lái)，還有“心理環(huán)境”一說(shuō)，是指某一時(shí)刻與個(gè)體有關(guān)的心理上的環(huán)境因素，其特征基本上是主客觀相結(jié)合，包含聯(lián)想、想象、記憶等方面的因素，還包括潛意識(shí)、動(dòng)機(jī)等元素，亦稱“準(zhǔn)環(huán)境”或“準(zhǔn)事實(shí)”。

好了，做完了“名詞解釋”，我們還是來(lái)見識(shí)一下小說(shuō)作品中具體的環(huán)境描寫吧。

名家筆下的環(huán)境描寫

時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。

這是魯迅小說(shuō)《故鄉(xiāng)》中的一段自然環(huán)境的描寫。作者從視覺、聽覺的角度，展現(xiàn)了深冬的故鄉(xiāng)的陰冷與蕭索，渲染了一種蒼涼的氣氛，襯托了“我”內(nèi)心的悲涼。自然環(huán)境的描寫并非僅為了交代環(huán)境，它可以烘托人物形象、渲染故事氣氛、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、暗示社會(huì)環(huán)境等。通過(guò)對(duì)特定的自然環(huán)境的描寫，還可以展示獨(dú)特的世態(tài)風(fēng)情，為讀者提供一幅社會(huì)歷史畫面。自然環(huán)境，一般都帶有作者的感情色彩，被當(dāng)作是社會(huì)環(huán)境的暗示。

魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái)，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時(shí)溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒——這是二十多年前的事，現(xiàn)在每碗要漲到十文——靠柜外站著，熱熱地喝了休息;倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒(méi)有這樣闊綽。只有穿長(zhǎng)衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐著喝。

這是魯迅小說(shuō)《孔乙己》開頭的一段社會(huì)環(huán)境描寫。這段描寫交代孔乙己生活的社會(huì)環(huán)境，渲染“短衣幫”與“穿長(zhǎng)衫的”兩個(gè)涇渭分明的社會(huì)群體，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)嚴(yán)重的階級(jí)對(duì)立和人與人之間冷酷的關(guān)系。作者刻畫這樣一個(gè)勢(shì)利、冷酷、虛偽的社會(huì)環(huán)境，為故事情節(jié)渲染了一種冷漠悲涼的社會(huì)氣氛，為情節(jié)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，這樣的環(huán)境也預(yù)示著孔乙己這樣一個(gè)社會(huì)觀念和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)嚴(yán)重錯(cuò)位的深受封建教育毒害的人物注定會(huì)以悲劇收?qǐng)觥?/p>

在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來(lái)。那就是哲爾賽島了。

這是莫泊桑小說(shuō)《我的叔叔于勒》結(jié)尾處的一段環(huán)境描寫。菲利普一家懷著發(fā)財(cái)夢(mèng)去旅游，希望能夠遇見發(fā)了財(cái)?shù)挠诶??？沙龊跻饬系氖?，他們?cè)谟未蠀s遇到了破產(chǎn)后淪為水手的于勒，一家人的發(fā)財(cái)夢(mèng)想瞬間破滅。所以，他們旅游目的地在他們眼中變成了陰郁的“紫色的陰影”，這樣寫，淋漓盡致地表現(xiàn)了菲利普一家失望、沮喪的心情。值得注意的是，“紫色”其實(shí)并非哲爾賽島的本來(lái)面目，而是一家人心理的折射，故稱之為“心理環(huán)境”。

環(huán)境描寫幾個(gè)注意點(diǎn)

江南的石板路上覆滿了青苔，雨一落便吸足了歲月的滄桑古韻。走在這古意猶存的石板路上，背景是天色的灰蒙和石板的深綠，那一抹紅，宛若明黃和深紅精心調(diào)制出的太陽(yáng)，鑲嵌在這灰與綠的背景中，明麗，養(yǎng)眼。

這是?？甲魑摹赌且荒t》中一段自然環(huán)境的描寫。描寫的是雨季江南一條小巷深處的景色，為“那一抹紅”——母親手中的紅色油紙傘的出現(xiàn)設(shè)置背景。作者用了擬人的修辭手法，寫出了雨季青苔的生機(jī);用粘連的手法，寫出斑駁的石板路的古韻;用“落雨”這一江南方言，增添地方特色……一幅色彩明麗、意蘊(yùn)豐厚、極富江南特色的水墨畫活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)于讀者眼前。自然環(huán)境描寫，要力求抓住特征，渲染氛圍，寫出意境，有詩(shī)情畫意，讓自然景物渲染你筆下的故事、襯托你塑造的人物，讓你文章中的背景設(shè)置逼真、可感。

鄉(xiāng)村的人少了，更難得看到幾個(gè)青壯年。剛剛長(zhǎng)成的大姑娘、小伙子，都會(huì)被遠(yuǎn)方的高樓、大街、霓虹所吸引，或考學(xué)，或打工，拋家別舍，擠進(jìn)城市。村子里剩下的，幾乎全是老人和孩子。那些一輩子留守鄉(xiāng)村的人，都已漸漸老去，他們渾濁的雙眸里溢滿了虛空與茫然。在鄉(xiāng)間小路上，你會(huì)時(shí)不時(shí)遇見三三兩兩的“黃發(fā)垂髫”，卻難得一見他們臉上的“怡然自樂(lè)”。那些久不住人的老屋，門框、房梁上都結(jié)上了層層疊疊的蛛網(wǎng)，它們像一個(gè)個(gè)人老珠黃的棄婦在哀怨無(wú)望地等待著昔日的主人。門前的菜畦里葳蕤的雜草已及人腰，在微風(fēng)中窸窸窣窣地訴說(shuō)著凄涼與寂寞……

這是?？甲魑摹稘u行漸遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村》中的一段社會(huì)環(huán)境描寫。作者從鄉(xiāng)村人越來(lái)越少、人們神情茫然空虛、民居老舊破敗、四處雜草叢生等方面寫出了在城市化高歌猛進(jìn)的形勢(shì)下鄉(xiāng)村的式微，深刻揭示了城市化建設(shè)中社會(huì)對(duì)鄉(xiāng)村的虧欠。在小說(shuō)創(chuàng)作或記敘文寫作中，社會(huì)環(huán)境描寫一直是一個(gè)難點(diǎn)。它既要揭示一定的社會(huì)問(wèn)題，又要真實(shí)準(zhǔn)確不隨意夸大;要能體現(xiàn)時(shí)代特征，又要借助于具體描寫不留斧鑿之痕。社會(huì)環(huán)境的描寫和自然環(huán)境描寫一樣也應(yīng)具有濃郁的地域風(fēng)土特色，而且還要能體現(xiàn)出一定區(qū)域的文化風(fēng)貌，具有精神內(nèi)涵。

2009年的6月10日，已是凌晨4點(diǎn)。我一直枯坐著無(wú)所事事。電視熒屏上，韓劇里的俊男靚女們不厭其煩地上演著王子與灰姑娘的矯情故事;現(xiàn)實(shí)中，我結(jié)束了殘酷的高考，卻依舊心煩意亂，不知所措。高考結(jié)束的這個(gè)晚上，我安安靜靜地待在家里，一切都那么冷清而無(wú)趣。想象中出現(xiàn)過(guò)的無(wú)數(shù)次的狂歡場(chǎng)景，卻一次也未曾發(fā)生。我的后高三生活在這異樣的冷清中悄然降臨。

這是一篇學(xué)生習(xí)作《后高三時(shí)代》中開頭的環(huán)境描寫。高考結(jié)束，本可以卸下包袱，輕松生活，然而一位對(duì)自己要求嚴(yán)格、對(duì)答題狀況并無(wú)絕對(duì)把握的高三學(xué)生來(lái)說(shuō)，卻無(wú)法讓心情輕松下來(lái)，而且由于一下改變了緊張復(fù)習(xí)應(yīng)考的生活節(jié)奏，一時(shí)有了生活上的失重感。于是青少年特別迷戀的韓劇變得特別“矯情”，本該輕松愉悅的心情變得“心煩意亂”，本該狂歡慶祝的場(chǎng)景變成了冷清寂寥……凡此種種，皆因“心理”所致。“心理環(huán)境描寫”要注意抓住人物心理對(duì)外界的映射，使外物“物皆著我之色彩”，做到主客觀的完美交融。

介紹一篇學(xué)生的習(xí)作

王國(guó)維有言：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”所以，小說(shuō)中的環(huán)境應(yīng)該是主客觀的雜糅物。

朱昕陽(yáng)（江蘇省鹽城市景山中學(xué)）

反 差

一

林年，一位山村的留守兒童，家住林家村23號(hào)。這里沒(méi)幾家有電視，更沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，但他的生活里從不缺少快樂(lè)的元素：他可以牽著自己扎的風(fēng)箏在無(wú)垠的曠野上奔跑，他可以在后山茂密的叢林里“尋寶”——面對(duì)無(wú)邊的森林，呼吸著新鮮空氣，生活得無(wú)憂無(wú)慮?？墒侨兆涌偸侨諒?fù)一日千篇一律，他到底有些膩了。他憧憬著到大城市里和打工的父母住在一起，想踏在下雨天也不會(huì)泥濘的柏油路上看車水馬龍燈火璀璨。他聽鄰家大哥哥說(shuō)城里的房子比十棵樹摞在一起還要高，城里的燈火比晴天晚上天空的星星還要多。

蘇念，一位生活在城市里的時(shí)尚女孩，家住幸福別墅區(qū)23號(hào)。家里富麗堂皇，應(yīng)有盡有，出了家門便是商場(chǎng)和游樂(lè)園?？墒撬齾捑肓税赜吐返臎](méi)有盡頭，看膩了立交橋下的川流不息，鱗次櫛比的摩天大廈也讓她產(chǎn)生了倦意……她想去鄉(xiāng)下過(guò)過(guò)小橋流水的生活，和大自然零距離接觸，看看此起彼伏的麥浪和金黃的油菜花……她腦海里充滿了幻想和期待——她知道那里有炊煙，有石板路，還有吱吱呀呀的牛車……

二

林年的父母打電話回家告訴林年，今年過(guò)年他們不回去了——車票太貴了，春節(jié)期間加班工資也會(huì)翻倍。林年哭著讓他們回來(lái)，他說(shuō)，我不要錢，我只想和你們?cè)谝黄穑蚁肽銈儭帜甑母改秆廴σ布t了，摸了摸口袋說(shuō)，這樣吧，你來(lái)我們這兒過(guò)年吧。

蘇念的父親在總部辦公室與蘇念視頻通話，告訴她今年春節(jié)不能陪她去鄉(xiāng)下了，他要去美國(guó)談一筆生意。蘇念哭著讓他回來(lái)。她說(shuō)，你幾年前就答應(yīng)我了，可每年寒假你不是開會(huì)就是談生意，你賺那么多錢有什么意義？蘇念的父親翻了翻桌上的臺(tái)歷，看了看女兒的相片說(shuō)，我不出差了，今年春節(jié)我們一家去鄉(xiāng)下過(guò)年！

三

要去大城市了，林年翻出了爸媽從城里買回的被他一直壓在柜子底下舍不得穿的那件貼牌的運(yùn)動(dòng)衣。第二天，林年告別了村莊，他將最珍愛的風(fēng)箏掛在村頭的大樹上，上面寫了一行字，送給幸福中的人。最后帶著他喜愛的畫筆上了火車——他要親手畫下城里那些他未見過(guò)的新奇的一切。看著他第一次乘坐的長(zhǎng)長(zhǎng)的火車，他驚嘆了。坐在車上的他突然發(fā)現(xiàn)了座椅旁的一只漂流瓶。他驚奇地打開，看見上面寫著，送給幸福中的人。

要去鄉(xiāng)下了，蘇念找出了很多年前就準(zhǔn)備好的東西，尤其是那架單反相機(jī)。她從未去過(guò)鄉(xiāng)下，她心目中的鄉(xiāng)村都是從電視和網(wǎng)絡(luò)上了解到的。她要將那里美好的一切親手保留在相機(jī)里。第二天，蘇念下了火車，坐上了一架吱呀作響的牛車——這是她第一次坐牛車。在車上，她看見了遠(yuǎn)處裊裊的炊煙，興奮得直打戰(zhàn)。到了村頭，她驚奇地發(fā)現(xiàn)了掛在樹枝上的風(fēng)箏，上面寫著，送給幸福中的人。這讓她想起了自己留在火車上的那只漂流瓶……

四

幸福究竟在哪里，在鄉(xiāng)村，還是在城市？好像都在，又好像都不在。在我們?cè)S多人的眼中，幸福之樹似乎永遠(yuǎn)只在他所向往的那片遙遠(yuǎn)的土地上生長(zhǎng)著。

【簡(jiǎn)評(píng)】

一位男孩生長(zhǎng)在鄉(xiāng)村，他憧憬著城市，原本清秀的青山綠水變得索然無(wú)味;一位女孩生長(zhǎng)在城市，她向往著鄉(xiāng)村，車水馬龍、高樓林立反讓人心生厭倦。文章通過(guò)兩個(gè)孩子的生活境遇和向往的反差的描述告訴我們：幸福是一種感覺，它并不是我們所擁有的一切，而是我們所追求的東西。反過(guò)來(lái)說(shuō)，我們所擁有的，甚至為我們所厭倦的東西，在他人眼里也許正是一種無(wú)上的幸福，但它常常會(huì)被擁有者忽略甚至無(wú)視。在寫法上，作者將鄉(xiāng)村與城市生活場(chǎng)景交叉穿插，錯(cuò)位出現(xiàn)，得到了一種“你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在窗前看你”的藝術(shù)效果。文章篇幅短小卻意味深長(zhǎng)，節(jié)奏疾徐有致，語(yǔ)言淡雅而有味。