章海元
潮州手拉朱泥壺的歷史可追溯至明清時期,現(xiàn)已成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在潮州手拉朱泥壺中,有兩家響當(dāng)當(dāng)?shù)陌倌昀献痔?,即“源興”“老安順”。
有人說,手拉朱泥壺是“螺螄殼里做道場”,在受限的壺之形中,以最大的自由創(chuàng)新取得變之道。“老安順”傳承百年,歷久彌新,這自然是順應(yīng)了各個時代的需求,并在時代中尋找獨特的審美表達,才能在歷史浪潮中屹立不倒。
簡約而不簡單 引領(lǐng)現(xiàn)代審美
時代在變,審美風(fēng)格也在變。在古代,特別是清代繁榮時期,小到工藝品,大至建筑,都喜歡以繁復(fù)的工藝手法、絢爛多彩的顏色來表現(xiàn)盛世。這在潮繡、潮州木雕等潮州傳統(tǒng)工藝美術(shù)上最能得到體現(xiàn)。
在當(dāng)下,人們的審美發(fā)生了變化。當(dāng)代人因為工作、生活的壓力,對于藝術(shù)的追求更傾向于簡約風(fēng)格,原本表現(xiàn)形式復(fù)雜的工藝品也逐漸轉(zhuǎn)向簡約化。但簡約并非等同于簡單,簡約更需要工藝師有“能復(fù)雜”的功底,還要有化繁就簡的能力。
手拉壺《摘星攬月》
潮州朱泥壺以手拉成型,其“壺璧薄如紙,壺體聲如磬”,這需要壺藝師技術(shù)和藝術(shù)的高度融合,既要有相當(dāng)過硬的技術(shù)功底,還要有藝術(shù)加持。
章海元正在創(chuàng)作
“老安順”的近幾代傳人精益求精,練就了一身具有傳統(tǒng)基礎(chǔ)的手拉工藝。筆者的父親章燕明系中國陶瓷藝術(shù)大師,是“老安順”第四代傳人,本人也于去年獲得廣東省工藝美術(shù)大師的稱號。為了讓壺更有設(shè)計感,我們父子倆不僅自己參悟、設(shè)計,還邀請清華大學(xué)陶瓷專家張守智、楊善清等教授來設(shè)計壺型、調(diào)制配料。如此一來,強強聯(lián)合,借力引勢,自然能做出具有時代審美的潮州手拉壺。
筆者與父親創(chuàng)作的《十頭朱泥壺》被中南海紫光閣收藏。事實上,此套壺是簡約的,基礎(chǔ)便是西施壺。但我們不僅做好一把西施壺,更是按比例做好一系列的西施壺,這樣的量變積累就成就了質(zhì)變。著名壺藝鑒賞家洪巧俊評論稱,這一套由10把壺組成,容積由大至小,大十杯、小一杯,依次順減???0人聚飲,也可一人獨飲。10謂“十全十美”,這是多么美好的愿望。
另一作品《長虹貫岳》看似并不復(fù)雜,但這把提梁壺被中國美術(shù)館收藏。且看解讀這樣寫道:提梁猶如一道氣勢磅礴的長虹(天),壺蓋如一座高山(南岳衡山),壺底像一座大鼎(中華萬壽大鼎),壺身如運動的地球(大地),整個作品突出了天地人和的內(nèi)涵。
簡約的作品卻得到了深刻的解讀,這是便是“老安順”的壺藝師們以簡約風(fēng)格注入盛世氣息,讓人在簡約之中尋找更多時代的氣息。
如何讓藝術(shù)品更具時代感?顯然應(yīng)景的作品具有時代味,但應(yīng)景的作品往往落于俗套。就潮州手拉壺而言,如何貼近時代主題,又能超凡脫俗呢?
手拉壺《月亮船》
手拉壺《月亮船》
都說今日的新聞將是明天的歷史。對于工藝品、日常生活用品而言,也將在無意之中承擔(dān)著記載歷史的功能。因此,無論紫砂壺還是朱泥壺,除了作為茶具、工藝品,它還有一個重要的職能——歷史的鑒證。史書可以被歷代統(tǒng)治者刪改,史料會有虛構(gòu),唯有流傳至今的那些文物是絕對真實的。通過對一把壺、一個碗的分析研究,可以挖掘出某個時代許許多多被隱藏的信息。
為此,在人生經(jīng)歷的數(shù)個時代大節(jié)點,父親與我一起將時代融進壺中。例如,2008年北京奧運會,我們歷經(jīng)十余次的失敗,終于制成了《奧運壺》。此后又有了《亞運壺》《世博壺》《世界杯》《神舟》等壺,謹(jǐn)以此紀(jì)念時代脈搏中的一個又一個的榮光時刻。此類作品如能傳世百年,彼時的人們看到這些時代主題的壺,百年的時差便會一下子就被拉近了。記錄一個時代,將歷史揉進一個小小的朱泥壺中,這正是“壺小乾坤大”。
2014年9月本人制作的《圓夢》《富貴》進入APEC,在首都博物館展示給國家元首夫人觀看。之所以能入選這樣高端場合,也是因為壺里融入了時代背景。
其中,《圓夢》的各個構(gòu)件都是圓的,寓意“圓夢”,“圓夢”還搭配了幾個杯子,代表著一個個夢想,把所有的夢想加起來,就是一個強大的中國夢。另一作品名為《富貴》,壺身采用線條一體的方式,有方有圓,整把壺看起來像一個“富”字,代表著中國人民對美好生活的向往。這兩個手拉壺在原料或技法上,都充分體現(xiàn)了潮州手拉朱泥壺的特色,傳統(tǒng)的技法再加上創(chuàng)新的理念,使作品最終得到認(rèn)可。
去年,本人的作品《絲韻春風(fēng)》作為“一帶一路”國際合作高峰論壇的特制禮品。這也是富有時代氣息的作品。
《絲韻春風(fēng)》是兩把壺,以此來表達“一帶一路”的含義:其中一把壺形似地球,壺身上方有一條從東通往西的路,這是陸上絲綢之路,似乎讓人看到長長的駱駝隊在茫茫沙漠中穿越。壺身底部的紋理如敦煌石窟,因為陸上絲綢之路以西漢時期長安為起點,經(jīng)河西走廊到敦煌,從敦煌起分為南北兩路。另一把的壺身似大海,猶如波瀾壯闊的大海中有無數(shù)艘船沿著海上航線破浪前行。
此套壺的創(chuàng)意來自國家主席習(xí)近平在出訪中亞和東南亞國家期間,先后提出共建“絲綢之路經(jīng)濟帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的重大倡議。中國古代,絲綢之路在世界版圖上延伸,演繹著沿途各國人民友好往來、互利互惠的動人故事。如今,一個新的戰(zhàn)略構(gòu)想在世界政經(jīng)版圖從容鋪展。這一跨越時空的宏偉構(gòu)想,承載著絲綢之路沿途各國發(fā)展繁榮的夢想,賦予古老絲綢之路以嶄新的時代內(nèi)涵。
如何在手拉壺中表達“從歷史深處走來”與“以嶄新的時代內(nèi)涵”,為此筆者查閱了大量的資料,并請教了不少專家,通過不斷的嘗試,最終確定以絞泥制作作品,賦予了此套壺時代氣息和歷史底蘊。通過色調(diào)對比強烈的不規(guī)則線條,恰到好處地在壺體上表現(xiàn)裝飾意圖,充分體現(xiàn)出手拉坯的古樸典雅和地方特色的審美情趣,以求達至天人合一的藝術(shù)效果。
當(dāng)代的壺藝師應(yīng)改變老一輩人只顧低頭做壺的從業(yè)觀念,應(yīng)該將自己融入到時代中,并緊貼時代精氣神進行創(chuàng)作。這就需要壺藝師“抬頭看路”,在熟悉了解時局的同時,加入自己的思考,知天下事做手中壺,讓壺裝得下歷史,裝得下內(nèi)涵,裝得下時代。