沈鴻鑫

彈詞流派唱腔的發(fā)展是一個縱向傳承、橫向吸收、精心創(chuàng)造的過程。其傳承、創(chuàng)造大體有幾種類型。筆者僅就自身所知，梳理簡述，恭請評正。

第一種是有明顯的師承關(guān)系的。如從【馬調(diào)】到【魏調(diào)】到【沈調(diào)】【薛調(diào)】再到【琴調(diào)】，就可以充分看到他們之間的師承關(guān)系?！抉R調(diào)】是清咸豐、同治年間彈詞藝人馬如飛所創(chuàng)。馬如飛繼承發(fā)展乃父馬春帆的《珍珠塔》，有“塔王”之譽，他是清“評彈后四家”之首。【馬調(diào)】在書調(diào)基礎(chǔ)上，吸收民歌【東鄉(xiāng)調(diào)】的音樂，常在下句第六字拖腔時用頓音，以突出韻腳，形成特色。【馬調(diào)】以吟誦為主，樸實流暢，節(jié)奏明快，長于敘事。【魏調(diào)】是彈詞藝人魏鈺卿所創(chuàng)。魏鈺卿（1879—1946），是馬如飛12弟子之一的姚文卿之徒，也擅唱《珍珠塔》?！疚赫{(diào)】突破原有節(jié)奏，更趨靈活自由，疊句連唱是其特點，往往一瀉而下，下句第六字拖腔自成一格，長段、急口也是它的特色?！疚赫{(diào)】唱腔爽利委婉，韻味醇厚，又稱“馬派【魏調(diào)】”，代表作有《寫家信》《陳翠娥痛責(zé)方卿》等，傳人有徒鐘笑儂、薛筱卿、沈儉安、王燕語，子魏含英，孫女魏含玉等。沈儉安（1900—1964），先隨寄兄沈勤安學(xué)藝，后投《珍珠塔》名家朱兼莊的門下，再拜魏鈺卿為師。他在【馬調(diào)】到【魏調(diào)】基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)，豐富了曲調(diào)，特別是小轉(zhuǎn)腔的靈活運用加之其啞糯的嗓音，讓他的演唱顯得飄逸委婉，情味濃郁?！旧蛘{(diào)】傳人有周云瑞、陳希安、湯乃安等。薛筱卿（1901—1980）也是魏鈺卿的徒弟，他長期與沈儉安拼檔，任下手，他嗓音清脆明亮，咬字清晰鏗鏘，唱腔旋律明快流暢，對疊句連唱頗有心得，如此便形成了自己清麗、流暢、遒勁的【薛調(diào)】。他的琵琶技巧十分嫻熟，創(chuàng)造了支聲復(fù)調(diào)的伴奏方法，有“薛派琵琶”之稱。傳人有徒龐學(xué)卿、郭彬卿，女兒薛惠君等。

新中國成立后，【馬調(diào)】一脈下又出現(xiàn)了【琴調(diào)】【小飛調(diào)】等?！厩僬{(diào)】由朱雪琴所創(chuàng)。朱雪琴（1923—1994），初隨養(yǎng)父朱蓉芳彈唱長篇《雙金錠》《描金鳳》，后師從沈儉安改唱《珍珠塔》，她根據(jù)自己中氣足、本嗓好、高音上得去的先天條件，在【沈調(diào)】的基礎(chǔ)上，加快速度，增強節(jié)奏的跳躍，強化咬字吐音的力度，對原唱腔或向上翻高，或加花演變，突出旋律中的跌宕和棱角，以及拖腔的氣勢，并且全用本嗓演唱，創(chuàng)造了激越豪放、爽朗流暢的【琴調(diào)】，在女聲腔中唱出了陽剛之氣。朱雪琴演唱時鏗鏘明朗揮灑自如，加上灑脫的三弦和下手郭彬卿繁密的琵琶伴奏，突顯出曲折多變、歡快跳躍的藝術(shù)特征?！厩僬{(diào)】代表作有《珍珠塔·七十二個他》《梁?！び⑴_哭靈》《沖山之圍·游水出沖山》，開篇《擊鼓戰(zhàn)金山》《瀟湘夜雨》《南泥灣》《好八連》等。20世紀(jì)50年代末由彈詞演員薛小飛所創(chuàng)的【小飛調(diào)】，也由【魏調(diào)】【沈調(diào)】發(fā)展而來。薛小飛（1939—2012），師從朱霞飛習(xí)唱《珍珠塔》，后又拜師魏含英，長期與邵小華拼檔演出。除《珍珠塔》，還演唱過長篇《梁?！贰逗挝男恪罚瑸樘K州人民評彈團演員。【小飛調(diào)】脫胎于【魏調(diào)】和【沈調(diào)】，同時吸收【蔣調(diào)】的某些因素加以變化發(fā)展，兼有【魏調(diào)】的明快爽朗和【蔣調(diào)】的醇厚韻味。節(jié)奏明快，上下句的連接常常不用過門，數(shù)十句唱詞疊句猶如貫珠連環(huán)等是【小飛調(diào)】的特點，代表作有《方卿哭訴陳翠娥》《方卿見娘》《打三不孝》，開篇《我的名字叫解放軍》等。

第二種是兼有師徒傳承和借鑒發(fā)展的情況。前者如從周玉泉的【周調(diào)】到蔣月泉的【蔣調(diào)】，再到尤惠秋的【尤調(diào)】，后者如蔣月泉的【蔣調(diào)】之于張鑒庭的【張調(diào)】和徐麗仙的【麗調(diào)】。

周玉泉（1897—1974），師從張福田習(xí)《文武香球》，后又從王子和學(xué)唱《玉蜻蜓》，二十世紀(jì)二三十年代他以張福田、吳昇泉等的書調(diào)唱腔為基礎(chǔ)，借鑒京劇譚派老生、程派青衣的唱腔，結(jié)合自己的嗓音，創(chuàng)造了曲調(diào)悠揚、清勁雋永、溫文端莊、舒徐大度的【周調(diào)】，代表作有《文宣哭觀音》《云房產(chǎn)子》《智貞描容》等。有徒蔣月泉、周伯庵、華伯明、薛君亞等。20世紀(jì)30年代末，周玉泉的徒弟蔣月泉在【周調(diào)】的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了【蔣調(diào)】。蔣月泉（1917—2001），初學(xué)《珍珠塔》，后從張云亭、周玉泉學(xué)唱《玉蜻蜓》，一度與周玉泉拼檔?！臼Y調(diào)】繼承了【周調(diào)】的間架和基本旋律，再借鑒京劇余派、楊派老生的唱腔、潤腔唱法，行腔上加了若干裝飾音。在【周調(diào)】基礎(chǔ)上形成的【蔣調(diào)】，旋律更加豐富婉轉(zhuǎn)，韻味更加濃郁醇厚，極富抒情性，呈現(xiàn)出一種雍容華美、瀲滟濃彩的風(fēng)格。后來成為彈詞中影響最大的流派唱腔，代表作有開篇《杜十娘》《刀會》《戰(zhàn)長沙》《鶯鶯操琴》《寶玉夜探》，選曲《玉蜻蜓·庵堂認(rèn)母》《玉蜻蜓·廳堂奪子》《海上英雄·游回基地》《王孝和·寫遺書》等，傳人有王柏蔭、潘聞蔭、蘇似蔭、秦建國等?！居日{(diào)】為彈詞演員尤惠秋所創(chuàng)。尤惠秋（1930—2000），初拜彈詞藝人吳筱舫學(xué)唱《白蛇傳》《玉蜻蜓》，后拜沈儉安補學(xué)《珍珠塔》。新中國成立初期，尤惠秋向蔣月泉學(xué)習(xí)長篇彈詞《林沖》，頗得【蔣調(diào)】的真諦。他還演唱過《梁祝》《王十朋》《釵頭鳳》等長篇，為江蘇省曲藝團主要演員。尤惠秋嗓音低沉渾厚，在【蔣調(diào)】【沈調(diào)】的基礎(chǔ)上，發(fā)揮中低音特長，借鑒吸收京劇老生唱腔，加強小腔的變化，運用裝飾音、顫音、共鳴等技巧，創(chuàng)造了委婉流暢、軟糯細(xì)膩的【尤調(diào)】。代表作有開篇《諸葛亮》，選曲《梁祝·送兄》《王十朋·撕報單》等。

蔣月泉和張鑒庭、徐麗仙同一時代，所擅長書目也頗不相同，他們之間不存在師徒關(guān)系，但是【張調(diào)】【麗調(diào)】與【蔣調(diào)】又有著一定程度的傳承關(guān)系?！緩堈{(diào)】是20世紀(jì)40年代由張鑒庭所創(chuàng)。張鑒庭（1909—1984），幼年唱過紹劇、髦兒班、小熱昏，后師從彈詞藝人朱詠春學(xué)唱《珍珠塔》《倭袍》，后自編自演長篇彈詞《十美圖》《顧鼎臣》，20世紀(jì)30年代末走紅書壇。張鑒庭在【蔣調(diào)】基礎(chǔ)上，化進(jìn)夏荷生的【夏調(diào)】的藝術(shù)因素，并吸收京劇老旦的唱腔，充分利用自己嗓音高亢、音域?qū)拸V、中氣充沛的條件，在拖腔轉(zhuǎn)腔方面加以發(fā)展，形成節(jié)奏穩(wěn)健、唱腔激越、力度強烈、韻味濃重的【張調(diào)】?！緩堈{(diào)】的戲劇性較強，很有藝術(shù)感染力和劇場效果，代表作有《誤責(zé)貞娘》《鍘美》《鐘老太罵敵》《望蘆葦》《留鳳》等，傳人有子張劍琳，徒周劍萍、陳劍青、王正浩、黃嘉明、王錫欽等。

徐麗仙的【麗調(diào)】創(chuàng)于20世紀(jì)50年代。徐麗仙（1928—1984），幼年入普余社錢家班，后與師姐拼檔彈唱《倭袍》《啼笑因緣》。從20世紀(jì)50年代起，徐麗仙與劉天韻拼檔彈唱長篇《杜十娘》《王魁負(fù)桂英》《雙珠鳳》等。徐麗仙的氣息不是非常充沛，嗓音并不太亮，但較糯而寬厚。她發(fā)揮自己的音樂天賦，在【蔣調(diào)】基礎(chǔ)上向婉約方面加以發(fā)展。她演唱時并不多用高音，而是常常采用跌宕對比的方法，讓旋律先下行而后翻高，有時干脆采取低徊的旋律。她大膽吸收了評劇、錫劇、粵劇、京韻大鼓、梅花大鼓、中外歌曲的各種營養(yǎng)，在彈詞一般采用五聲音階的基礎(chǔ)上，適當(dāng)加進(jìn)“4”“7”兩個音，又巧妙地融入戲曲板腔體的一些手法，形成了委婉俏麗，新穎優(yōu)美的獨特風(fēng)格，世稱【麗調(diào)】?！钧愓{(diào)】比較善于表現(xiàn)婦女哀怨纏綿的感情，但是也可表現(xiàn)明朗活潑的內(nèi)容。代表作有《情探·梨花落》《杜十娘·投江》，開篇《新木蘭辭》《六十年代第一春》《黛玉焚稿》《黛玉葬花》《飲馬烏江河》《望金門》等。【麗調(diào)】的從者眾多，現(xiàn)已成為蘇州彈詞中主要的女聲唱腔。

第三種情況是沒有師承關(guān)系，主要是藝術(shù)上的傳承。如從【俞調(diào)】到【祁調(diào)】和【侯調(diào)】?！酒钫{(diào)】由彈詞藝人祁蓮芳所創(chuàng)。祁蓮芳（1908—1986），長期與舅父陳蓮卿拼檔，任下手，彈唱長篇彈詞《雙珠鳳》《文武香球》《繡香囊》等，20世紀(jì)30年代初在上海走紅。他在老【俞調(diào)】的基礎(chǔ)上，吸收京劇程派唱腔加以變化發(fā)展，其旋律比【俞調(diào)】更為哀怨凄切，拖腔起伏婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏舒緩。【俞調(diào)】以假嗓為主，兼用真嗓，但其發(fā)聲方法偏于低沉內(nèi)抑，特別善于抒發(fā)沉郁凄婉、纏綿悱惻的感情，又有“催眠調(diào)”之稱，代表作有《雙珠鳳·霍定金私吊》《繡香囊·夫妻相會》等。后來周云瑞譜唱的開篇《秋思》也是【祁調(diào)】的名作，邢晏芝在彈唱《楊乃武》時，在【祁調(diào)】中揉進(jìn)【俞調(diào)】【侯調(diào)】的因素，又使【祁調(diào)】有了新的發(fā)展。【祁調(diào)】傳人有徐文萍、嚴(yán)燕君、徐淑娟、邢晏芝等。20世紀(jì)50年代由彈詞女演員侯莉君所創(chuàng)的【侯調(diào)】也是從【俞調(diào)】腔系發(fā)展而來。侯莉君（1925—2004），幼年入普余社錢家班習(xí)藝，從師陳亞仙，一度輟演，1950年后與徐琴芳拼檔演出《落金扇》，此后又演唱《梁?！贰肚樘健返?，是江蘇省曲藝團主要演員。侯莉君嗓音不夠?qū)捔恋峒?xì)，她充分利用這一特點，在【俞調(diào)】基礎(chǔ)上，揉進(jìn)京劇程派悠長低徊的長腔，并吸收錫劇等地方戲曲的行腔，加上她特有的顫音、泣音，創(chuàng)造出了一種字少腔多、九曲三彎、纏綿哀怨、婉轉(zhuǎn)俏麗的【侯調(diào)】?！竞钫{(diào)】代表作有《鶯鶯拜月》《英臺哭靈》等。傳人有女侯小莉，徒唐文莉、潘莉韻、高莉蓉等。

【馬調(diào)】一系發(fā)展也有類似的情況，如朱耀祥的【祥調(diào)】、李仲康的【仲康調(diào)】等。朱耀祥（1894—1969）曾學(xué)蘇州灘簧，后拜彈詞名家趙筱卿習(xí)彈詞《描金鳳》《大紅袍》，20世紀(jì)30年代與趙稼秋拼檔演唱長篇彈詞《啼笑因緣》而成名，并創(chuàng)造了【祥調(diào)】。它是從【魏調(diào)】衍化而來，在繼承【馬調(diào)】系統(tǒng)平緩流暢特點基礎(chǔ)上，【祥調(diào)】吸收蘇州灘簧行腔特點。唱腔高亢、醇厚、嘹亮，經(jīng)常運用“6”音行腔，長腔跌宕多姿，顯得蒼勁而雄健。【祥調(diào)】后又吸取【沈調(diào)】的唱法，下句拖六點七的轉(zhuǎn)腔有較明顯的【沈調(diào)】韻味。朱耀祥在彈詞表演中首次嘗試用二胡伴奏，別具一格，傳人有子少祥、幼祥、小祥，徒程美珍、高美玲、陳平宇等?！局倏嫡{(diào)】由彈詞演員李仲康所創(chuàng)。李仲康（1907—1970），幼年即隨父李文彬習(xí)唱《楊乃武與小白菜》，后為蘇州人民評彈團演員。他嗓音高亢，行腔近似于【沈調(diào)】【祥調(diào)】，演唱時加強力度和節(jié)奏感，以本嗓為主，間以小嗓，旋律多變化，其子李子紅的琵琶伴奏運用多種手法，強烈而富活力，別具一格，更襯托出唱腔的鏗鏘遒勁?！局倏嫡{(diào)】傳人有子李子紅，徒張如秋、余韻霖、金麗生等。

20世紀(jì)50年代末，彈詞女演員王月香（1933—2011）創(chuàng)造了【王月香調(diào)】。王月香的伯父王斌泉、父親王如泉均為彈唱《雙珠鳳》的彈詞藝人，她幼年從父學(xué)藝，8歲即與姐蘭香、再香拼三檔彈唱《雙珠鳳》。20世紀(jì)50年代中期加入蘇州人民評彈團，與徐碧英拼檔彈唱長篇《梁祝》。她在【魏調(diào)】【薛調(diào)】基礎(chǔ)上，加重感情色彩，響彈響唱，節(jié)奏明快，大段疊句連唱，一瀉千里，聞之淋漓酣暢?！就踉孪阏{(diào)】注重感情投入，尤長于表現(xiàn)悲怨凄切的內(nèi)容，唱到動情之處，往往聲淚俱下，有較強感染力。代表作有《英臺哭靈》《三斬楊虎》等。傳人有趙慧蘭等。

第四種可稱為融合發(fā)展情況。如【小陽調(diào)】。20世紀(jì)初，【小陽調(diào)】由彈詞藝人楊筱亭所創(chuàng)。楊筱亭（約1885—1946），師從沈友庭學(xué)唱《白蛇傳》《雙珠球》，對兩部書目均有所加工。他在書調(diào)基礎(chǔ)上，吸收【俞調(diào)】【馬調(diào)】的因素，形成了曲調(diào)高旋低落，悠揚婉轉(zhuǎn)，真假嗓并用的藝術(shù)風(fēng)格。他演唱的上句多用假嗓，下句轉(zhuǎn)真嗓，在第六字拖腔時又用假嗓。評彈術(shù)語稱真嗓為“陽面”，此調(diào)用假嗓多于真嗓，故稱“小陽調(diào)”?！拘￡栒{(diào)】適于單檔演出時用，楊筱亭之子楊仁麟，對【小陽調(diào)】又有所發(fā)展。

20世紀(jì)20年代后期，彈詞藝人徐云志創(chuàng)造了【徐調(diào)】。徐云志（1901—1978），師從夏蓮生習(xí)《三笑》，他吸收【俞調(diào)】委婉多變的行腔方法，還融入了江南民歌旋律、京劇女老生露蘭春的唱腔因素，創(chuàng)造了【徐調(diào)】。【徐調(diào)】節(jié)奏從容穩(wěn)健，曲調(diào)優(yōu)美輕盈悠揚，拖腔跌宕多姿，又稱“糯米腔”，傳人有嚴(yán)雪亭、邢瑞庭、祝逸亭、華士亭、王鷹等。嚴(yán)雪亭（1913—1993），初從徐云志習(xí)唱《三笑》，后改唱長篇《楊乃武與小白菜》，20世紀(jì)30年代，嚴(yán)雪亭在快【徐調(diào)】的基礎(chǔ)上，吸收【小陽調(diào)】的藝術(shù)因子，形成自身運腔質(zhì)樸、簡潔、爽利，吐字清晰，假嗓俏麗的藝術(shù)風(fēng)格。嚴(yán)雪亭演唱時真假嗓并用，常用假嗓翻高腔，輔以裝飾性小腔，最終創(chuàng)造了兼擅敘事抒情、親切雋永的【嚴(yán)調(diào)】?！緡?yán)調(diào)】代表作有《楊淑英告狀》《密室相會》《祝枝山說大話》《孔方兄》及開篇《一粒米》等。傳人有朱一鳴、胡國梁等。

20世紀(jì)30年代初，彈詞藝人夏荷生創(chuàng)造了【夏調(diào)】。夏荷生（1899—1946），其父在嘉善開設(shè)夏廳書場，他自小受到熏陶。曾從伯父夏吟道學(xué)《倭袍》，后從錢幼卿習(xí)《描金鳳》，20世紀(jì)20年代便享譽書壇。夏荷生嗓音高亢清亮，其【夏調(diào)】特點是響彈響唱，真假嗓并用，曲調(diào)剛健挺拔，唱腔簡而不繁，跳進(jìn)多于級進(jìn)。由于音域較高，【夏調(diào)】上半句多用假嗓，下半句轉(zhuǎn)用真嗓，轉(zhuǎn)換自然，對比鮮明，有徒徐天翔等，張鑒庭、楊振雄、凌文君等都唱過【夏調(diào)】，并受其影響。

徐天翔（1921—1992），1936年師從夏荷生習(xí)唱《描金鳳》，后還彈唱過長篇《白毛女》《寶蓮燈》，中篇評彈《東海女英雄》等。為浙江曲藝團主要演員。20世紀(jì)50年代，他在【夏調(diào)】基礎(chǔ)上，吸收【蔣調(diào)】【薛調(diào)】以及京劇的某些音調(diào)和唱法，有時還將“九轉(zhuǎn)三環(huán)調(diào)”融進(jìn)某些唱段之中，基本采用本嗓，強調(diào)抑揚頓挫，快、慢，強、弱，遒勁、飄逸的對比鮮明，形成了明朗昂揚、具有時代氣息的【翔調(diào)】。代表作有《東海女英雄·乘風(fēng)破浪》《描金鳳·董賽金策馬下山坳》等。

楊振雄（1920—1998），幼年即隨其父楊斌奎習(xí)唱《大紅袍》《描金鳳》，后自編自演《長生殿》。楊振雄在【夏調(diào)】基礎(chǔ)上，吸收【俞調(diào)】及昆曲等的音樂素材和演唱方法，衍變發(fā)展出了【楊調(diào)】。其唱腔可高亢雄健、典雅深沉，又可委婉凄切?！緱钫{(diào)】演唱時真假嗓并用，以真嗓為主，常運用滑音、顫音等技法增強氣氛，主要采取響彈響唱、快彈慢唱、緊彈散唱等形式，靈活多樣，代表作有《劍閣聞鈴》《昭君出塞》《武松》等，有徒沈偉辰、孫淑英等。

【姚調(diào)】是在20世紀(jì)40年代由彈詞藝人姚蔭梅所創(chuàng)。姚蔭梅（1906—1997），始學(xué)評話《金臺傳》、彈詞《描金鳳》，后改唱長篇彈詞《啼笑因緣》。在長期演出過程中，姚蔭梅逐步形成自己的演唱風(fēng)格，世稱【姚調(diào)】。【姚調(diào)】受【小陽調(diào)】的影響，其唱腔旋律平直，節(jié)奏從容，真嗓為主，偶用假嗓，行腔自由靈活，突出語言因素和敘事特點，有時字多腔少，近似白話，唱腔中時常夾入說白，說和唱銜接自然，通俗曉暢。一般以單檔演出，三弦伴奏。代表作有《舊貨攤》《煉印》《楊光林轉(zhuǎn)變》等，傳人有蔣云仙、江肇?zé)j等。

彈詞流派唱腔是伴隨著評彈藝術(shù)的發(fā)展、變革而興盛、發(fā)展的。在各個歷史時期，一些有創(chuàng)造意識的演員，在已有書調(diào)或前輩所創(chuàng)造的流派的基礎(chǔ)上，逐漸形成自己獨特的唱腔和演唱風(fēng)格。流派的形成，與該演員的個人稟賦、審美取向、師承關(guān)系，以及擅長書目和人物表現(xiàn)需要等方面密切相關(guān)，在傳承、嬗變、創(chuàng)造的過程中往往呈現(xiàn)出先仿后創(chuàng)、廣采博納、揚長避短、自創(chuàng)一格等特征。歷經(jīng)長期發(fā)展，蘇州彈詞的音樂唱腔已經(jīng)形成流派眾多、精彩紛呈的局面，大大提升了蘇州彈詞音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價值，吸引了更多的聽眾。

（責(zé)任編輯/馬瑜）