房 瑩

（上海海關學院 科研處，上海 201204）

陸澹安《啼笑因緣彈詞》創(chuàng)作始末及其價值

房 瑩

（上海海關學院 科研處，上海 201204）

陸澹安是20世紀二三十年代市民通俗文學家、彈詞創(chuàng)作者。文章在對陸澹安《啼笑因緣彈詞》創(chuàng)作始末進行考證的基礎上，分析了其價值。陸澹安《啼笑因緣彈詞》兼具“書場”和“案頭”雙重特點，既充分考慮了書場彈詞的藝術特點，又具備可供案頭閱讀的文學性?！短湫σ蚓墢椩~》在彈詞發(fā)展史上具有歷史價值、文學價值以及傳播價值。

陸澹安；《啼笑因緣彈詞》；張恨水；彈詞

陸澹安①編者注：陸澹安的“安”，史料有多種寫法，陸澹安本人對此也曾作解釋。為統(tǒng)一起見，除引文及書名外，本文均作“陸澹安”。（1894—1980），原名陸衍文，字劍寒，20世紀二三十年代市民通俗文學家、偵探小說家、書場彈詞創(chuàng)作者、改編者。陸澹安的一生與通俗文學有著不解之緣，在小說創(chuàng)作和譯介方面，其創(chuàng)作的偵探小說“李飛探案”系列深受市民讀者歡迎；章回小說《落花流水》備受老友陸士諤推崇；譯介的影戲小說兼具娛樂性和社會批判性。在通俗文學期刊及小報編輯、撰稿方面，陸澹安是《大世界報》的主要撰稿人之一，曾為《新聲》《紅雜志》《紅玫瑰》撰稿，擔任過《偵探世界》的編輯等；在彈詞創(chuàng)作方面，陸澹安與不少彈詞藝人交往密切，創(chuàng)作了《啼笑因緣彈詞》《秋海棠彈詞》《滿江紅彈詞》《九件衣彈詞》等十余件彈詞作品。新中國成立后，陸澹安由文學創(chuàng)作轉(zhuǎn)為著述，著有《水滸研究》《小說詞語匯釋》《戲曲詞語匯釋》等。

20世紀30年代，陸澹安以張恨水的長篇章回小說《啼笑因緣》為藍本，創(chuàng)作了《啼笑因緣彈詞》，由彈詞藝人在書場和無線電臺演出，風靡一時；在此基礎上，陸澹安對之作了“案頭化”處理，使之成為可供案頭閱讀的彈詞小說。由于當時流傳的《啼笑因緣彈詞》有多個版本，并以陸澹安、戚飯牛二人創(chuàng)作的版本影響最大，而姚民哀也曾參與過《啼笑因緣彈詞》的創(chuàng)作，世人對其創(chuàng)作及版本存在一定的困惑，因此，有必要對陸澹安《啼笑因緣彈詞》的創(chuàng)作始末進行考證。同時，《啼笑因緣彈詞》在彈詞發(fā)展史上有其獨特性，并對小說《啼笑因緣》的傳播起到了推動作用，因此，也有必要對這部彈詞小說的價值進行分析。

一、陸澹安《啼笑因緣彈詞》的創(chuàng)作

（一）創(chuàng)作動因：為書場演出而作

陸澹安自青少年時期就常赴豫園得意樓、大世界聽書，長時間浸淫書場使得他對彈詞的藝術特點非常熟悉。②陸康主編，陸澹安著：《澹盦日記（上）》，上海錦繡文章出版社，2010年4月第1版，第1—80頁。20世紀30年代，陸澹安以張恨水的長篇章回小說《啼笑因緣》為藍本創(chuàng)作的《啼笑因緣彈詞》在市民中取得了巨大反響。關于陸澹安為彈詞藝人朱耀祥、趙稼秋創(chuàng)作《啼笑因緣》彈詞始末，現(xiàn)有兩個版本的不同描述。

一個版本來自中國民俗學家江更生的敘述：陸澹安先為沈儉安、薛筱卿創(chuàng)作過若干《啼笑因緣》彈詞唱篇，錄制成唱片；后為朱耀祥、趙稼秋創(chuàng)作《啼笑因緣彈詞》及《啼笑因緣彈詞續(xù)集》的腳本，供二人書場彈唱：

上世紀30年代，陸澹安常去南京路浙江路的蘿春閣茶樓書場聽書，有一次與場東聊起，想把當時風行的張恨水小說《啼笑因緣》改編成彈詞。書場主人隨即懇請陸著手撰寫，并力薦由“響檔”朱耀祥、趙稼秋演唱。陸澹安正在醞釀之際，又應蓓開唱片公司任職的同窗之請，根據(jù)《啼笑因緣》中的情節(jié)，為另一“響檔”沈儉安、薛筱卿寫了《別鳳》《舊地尋盟》《絕交裂劵》等唱段，錄制成唱片。朱趙二人誤以為陸將腳本給了“沈薛檔”，便改請同道朱蘭庵（即姚民哀）編寫，誰料僅編了幾回就半途而廢。陸聞知后，向朱趙告明原委，消除誤會，遂寫成了《啼笑因緣彈詞》和《啼笑因緣彈詞續(xù)集》交付朱趙。[1]

第二個版本據(jù)彈詞名家姚蔭梅回憶，認為是戚飯牛先為沈儉安、薛筱卿創(chuàng)作過若干《啼笑因緣》彈詞唱篇，錄制成唱片；后是姚民哀、陸澹安為朱耀祥、趙稼秋創(chuàng)作《啼笑因緣彈詞》腳本，供二人書場彈唱。

小說《啼笑因緣》這辰光在報紙上連載，一時哄動上海。文明戲、電影都把它編成戲，拍成電影。沈儉安、薛筱卿要在蓓開唱片公司灌唱片，就叫戚飯牛根據(jù)報紙上連載的《啼笑因緣》小說編寫成唱篇，由沈、薛去蓓開灌唱片，并去電臺播唱。當時上海的蘿春閣書場剛開張，請了李伯康的《楊乃武》去“開青龍”，后來李伯康被東方飯店書場用高價挖了去。蘿春閣沒人去“開青龍”，經(jīng)人介紹請耀祥先生彈唱。這時《啼笑因緣》的唱片在電臺播放影響很大，書場要朱耀祥唱《啼笑因緣》。耀祥先生經(jīng)戚飯牛介紹，準備請陸澹安幫助編寫，陸澹安不肯寫，朱蘭庵（即姚民哀）愿意幫助先生編寫。朱蘭庵先生幫助耀祥先生編了兩三回《啼笑因緣》就不編了，耀祥先生就自己編。耀祥先生唱過“蘇灘”，方言很好，一說這部書影響很大。蘿春閣這時第一次在上海用霓虹燈掛照牌，非常顯眼。日夜場可坐七百多人。后來陸澹安與平襟亞來蘿春閣聽書，覺得唱篇寫得不好。平襟亞叫陸澹安幫助耀祥先生編彈詞，報酬是《啼笑因緣》出版時稿費全部給陸。[2]

以上兩種版本，以第一種更接近于事件的本來面目，第二種謬誤頗多。實際上，陸澹安曾專門寫有《撰著〈啼笑因緣彈詞〉的經(jīng)過》一文，詳述了內(nèi)情：

1931年下半年，在蘿春閣書場彈唱《楊乃武》的李伯康被東方書場挖走，書場主人李耀亮一籌莫展。陸澹安建議李耀亮將風行的《啼笑因緣》編成彈詞，請人彈唱。第二天，李耀亮介紹趙稼秋來訪，請陸澹安為趙稼秋編寫《啼笑因緣彈詞》，陸澹安口頭答應之后，因忙碌一直未動筆。幾個月后，陸澹安又因蓓開公司同事之請，為沈儉安、薛筱卿二人創(chuàng)作四段《啼笑因緣彈詞》唱篇，擬供無線電臺播音使用，結(jié)果因“一?二八”戰(zhàn)事的爆發(fā)未播（四段唱篇，兩段是沈鳳喜哭別樊家樹，后收入《啼笑因緣彈詞》中《別鳳》一折；另兩段是樊家樹安慰沈鳳喜，后收入《啼笑因緣彈詞》中《裂劵》一折），這四段唱篇于是被沈、薛在蘇州作為書場彈詞開篇使用。趙稼秋誤以為陸澹安已將《啼笑因緣彈詞》腳本給了沈、薛，便由朱耀祥請姚民哀為二人編寫《啼笑因緣彈詞》腳本，姚民哀因身體不佳，編寫了幾段《啼笑因緣彈詞》腳本就擱筆了。

1932年，朱、趙二人在蘿春閣書場彈唱《啼笑因緣》，由于姚民哀只編了幾段，很快便難以支撐。正好陸澹安來蘿春閣書場聽書，經(jīng)解釋和趙稼秋消除誤會，又在書場主人李耀亮和朱、趙二人的共同請求下，為朱、趙編寫《啼笑因緣彈詞》。

在陸澹安為朱、趙編寫《啼笑因緣彈詞》編到一半的時候，沈、薛想繼續(xù)在無線電臺播那四段《啼笑因緣彈詞》唱篇，因版權(quán)問題和朱、趙交涉未果，產(chǎn)生爭執(zhí)。沈、薛便請戚飯牛另編了一部《啼笑因緣彈詞》，在無線電和朱、趙二人打?qū)ε_。[3]5-6

由此可知，第一，為沈、薛二人編寫《啼笑因緣》彈詞唱篇的是陸澹安，而非戚飯牛。然沈、薛二人并未將其在無線電臺播出，而是作為開篇在書場使用。第二，姚民哀為朱、趙二人編寫過若干回《啼笑因緣》彈詞腳本，但是篇幅不長，并未完整地編寫整個腳本。又據(jù)陸澹安《啼笑因緣彈詞續(xù)集》“姚民哀序”，該序稱為朱、趙編寫若干回的并非自己，而是姚民哀之弟朱姚民愚（朱菊庵）。①陸澹安《啼笑因緣彈詞續(xù)集》卷首“姚民哀序”一文云：“是年（辛未）秋仲，……當?shù)貌≡跍麜r說書同業(yè)，咸來慰問。朱君耀祥，尤極力推解。舍弟民愚，深感念之。會耀祥有志于創(chuàng)作新書，民愚乃為編《啼笑因緣》彈詞一回，贈其嘗試，居然得邀多數(shù)歡迎。然是尚為吾弟處女作，章成急就，諸多草率。余又因病不能為之刪潤，但責其膽大而已。民愚編僅一二節(jié)，即知難擱筆，寧貽‘謀而不忠’之誚。幸趙稼秋與澹盦有前約。澹盦乃玉成其事，并將吾弟原唱，點鐵成金，遂得風行一時?！币婈戝０沧骸短湫σ蚓墢椩~續(xù)集》，蓮花出版社1936年版，第2—3頁。第三，陸澹安為朱耀祥、趙稼秋編寫《啼笑因緣》彈詞腳本在前，戚飯牛為沈儉安、薛筱卿編寫《啼笑因緣》彈詞腳本在后。

在1933年的《金剛鉆報》上，刊有多篇關于朱趙、沈薛兩個版本《啼笑因緣彈詞》的論爭，涉及到《啼笑因緣》彈詞與小說原著的關系、《啼笑因緣》彈詞對書場彈詞藝術形式的遵循等問題的討論。論爭的背景是朱、趙《啼笑因緣》彈詞已經(jīng)書場演出深入人心，而沈、薛《啼笑因緣》彈詞即將演出之際。②1933年《金鋼鉆報》刊有多篇關于《啼笑因緣彈詞》論爭的文章：6月27日，紫鵑《一份公開的信—沈薛〈啼笑因緣〉之商榷》；7月9日，黃鶯女士《〈啼笑因緣彈詞〉之商榷》；7月17日，黃鶯女士《〈啼笑因緣彈詞〉之商榷（二）》；7月23日，黃鶯女士《〈啼笑因緣彈詞〉之商榷（三）》；7月31日，黃鶯女士《上飯牛先生的一封信》；8月3日，飯牛《飯牛翁致黃鶯書》；8月13日，陶宗祥《談談關于〈啼笑因緣〉之彈詞》；8月21日，黃華《關于〈啼笑因緣彈詞〉問題（上）》；8月29日，黃華《關于〈啼笑因緣彈詞〉問題（中）》；9月4日，黃華《關于〈啼笑因緣彈詞〉問題（下）》；9月12日，黃華《關于〈啼笑因緣彈詞〉問題（四續(xù)）》等。

陸澹安每晚為朱、趙二人編寫《啼笑因緣》彈詞一節(jié)或數(shù)節(jié)，第二日早上排書，邊排邊議，晚上即在蘿春閣書場演出，可謂“現(xiàn)寫現(xiàn)說”[4]233-238。朱、趙二人除在書場說唱《啼笑因緣》外，亦在三瑞堂無線電播臺演唱，首開無線電播新書的風氣。③1933年11月2日，《金剛鉆報》妙人兒的《大概不會錯吧》一文云：“播音臺第一家開唱新書是三瑞堂，第一部新書是陸澹盦君改編的《啼笑因緣》?！庇捎陉戝０参膶W功底深厚，又熟悉書場藝術的特點，創(chuàng)作的腳本佳，朱、趙二人在說唱過程中，又注入“鄉(xiāng)談”（方言）和“噱頭”，并吸收“文明戲”、民間小曲和大鼓等藝術門類的表演形式；《啼笑因緣》這一時興的題材又契合了當時聽眾渴望彈詞作品貼近時代的心理，故而陸澹安創(chuàng)作的《啼笑因緣》彈詞一炮走紅，朱、趙二人也一躍而為“響檔”，并首開彈唱新書的風氣。時人評價道：“自朱趙雙檔以《啼笑因緣》博盛名后，彈詞家之腦筋較新者，咸欲改唱新書，一新耳目?！盵5]

（二）書場彈詞的“案頭化”

為朱耀祥、趙稼秋創(chuàng)作的《啼笑因緣》彈詞大獲成功后，1935年7月，陸澹安應三一公司之請，出版了《啼笑因緣彈詞》。

在三一公司正式出版《啼笑因緣彈詞》之前，1935年6月《金剛鉆報》曾摘錄發(fā)表了《啼笑因緣彈詞》的部分唱段文字，前附有“濟群識”，錄之如下：

老友澹安，前曾應彈唱家朱耀祥、趙稼秋之請，就張恨水所著《啼笑因緣》說部原意，著成彈詞，朱趙即在無線電臺中播唱，頗博聽眾贊美。茲有三一公司主辦人，更要求澹安加著說白，使成為一部純粹的彈詞小說，印成單本發(fā)售。[6]

在陸澹安《撰著〈啼笑因緣彈詞〉的經(jīng)過》一文中，有這樣一段話：

這部《啼笑因緣彈詞》，在編給朱趙彈唱的時候，除了篇子之外，只有簡單的幾條節(jié)略罷了。編完之后，一切丟開，根本沒有把他當做一種可以傳世的作品。直到去年冬天，三一公司汪仲年君，忽然和我商量，想把這部書刊印行世。汪君的目的，并不是借此牟利，他是因為無線電聽眾，愛聽《啼笑因緣》的人很多，而且大家都希望把腳本印出來，一邊看，一邊聽，可以增加許多興味。”[3]7

由此可知，陸澹安在為朱、趙編寫《啼笑因緣》彈詞腳本時，只創(chuàng)作了唱詞部分。而說表部分，據(jù)筆者推想，陸澹安和朱、趙二人是通過口頭溝通來交換看法①據(jù)《澹盦日記》，陸澹安為朱、趙二人編寫《啼笑因緣彈詞》期間，與二人交往甚密，有時甚至陪同他們一起去三瑞堂電臺廣播。見陸康主編、陸澹安著：《澹盦日記（上）》，上海錦繡文章出版社，2010年4月第1版，第223—238頁。，更多地由朱、趙二人創(chuàng)作發(fā)揮。因唱詞是請陸澹安代編，朱、趙二人更需仔細揣摩意義，體貼情感，方能和說表銜接自然。直至陸澹安因三一公司之請，為《啼笑因緣》彈詞加著說白之后使其正式出版，才成為可供案頭閱讀的彈詞小說。

二、陸澹安《啼笑因緣彈詞》的價值

單純從文學角度來分析陸澹安的《啼笑因緣彈詞》，不足以涵蓋其全部價值。只有從更綜合的角度來看這部彈詞作品，才能更接近其最原生狀態(tài)和最本真的意義。

（一）首開新風的歷史價值

據(jù)學界通行的說法，彈詞一般分為兩類：一類是說唱藝術的腳本，即書場彈詞；一類是文人仿作的彈詞，即彈詞小說，主要供案頭閱讀。回溯明清直至近代，作為民間曲藝的書場彈詞和作為小說文體一種的案頭彈詞，均按照各自的脈絡發(fā)展著。一方面，作為案頭讀物的彈詞小說，通常不在書場演出②即便是清代女作家創(chuàng)作的彈詞，盡管也會在閨閣間用簡單的樂器伴奏演唱，但主要還是作為案頭小說供閱讀使用的。參見鮑震培：《從彈詞小說看清代女作家的寫作心態(tài)》，《天津社會科學》2000年第3期，第88—93頁。；另一方面，書場彈詞則往往通過彈詞藝人以口耳相傳的形式傳播，并不供案頭閱讀。陸澹安的《啼笑因緣彈詞》在彈詞發(fā)展史上首開新風，具有重要的價值，其“新”主要體現(xiàn)在以下兩方面：

第一，首次以現(xiàn)代小說題材作為彈詞改編的對象，滿足了市民的審美娛樂需要。明清時期，彈詞藝人多以傳統(tǒng)通俗小說作為彈詞改編的對象。20世紀二三十年代，隨著上海經(jīng)濟發(fā)展進入“黃金時期”，游樂場、影戲、無線電等多種娛樂形式流行，市民的文化娛樂生活日趨多樣，傳統(tǒng)的彈詞曲目不能滿足市民的審美娛樂需要，他們迫切需要聽到反映現(xiàn)代市民生活、具有新時代風貌的彈詞作品。陸澹安《啼笑因緣彈詞》一書以風靡一時的現(xiàn)代通俗小說《啼笑因緣》為底本，為書場彈詞創(chuàng)作“新書”，一新當時彈詞界耳目。另外，陸澹安的《啼笑因緣彈詞》在敘事手法上吸納了西方現(xiàn)代小說及“影戲”的敘事特點，打破了傳統(tǒng)彈詞小說在敘事手法上的陳陳相因，這也是其吸引現(xiàn)代市民的重要原因之一。

第二，首開書場彈詞和案頭彈詞“合流”的風氣，并推動了彈詞創(chuàng)作理論的發(fā)展。陸澹安是第一位有意識為書場創(chuàng)作現(xiàn)代題材彈詞的文人，自陸澹安之后，一大批市民通俗文學家加入到書場彈詞及案頭彈詞的創(chuàng)作中，如戚飯牛、張夢飛等。他們或是先為書場創(chuàng)作，在書場獲得成功之后，再加工為案頭彈詞出版；或是先在小報、雜志上刊載，再播之管弦。陸澹安關于《啼笑因緣彈詞》的創(chuàng)作，在《金剛鉆報》上引發(fā)了一系列關于彈詞創(chuàng)作理論的探討和爭論，推動了彈詞創(chuàng)作理論的發(fā)展。③關于近代通俗文學家與彈詞案頭創(chuàng)作及書場演出之間的關系，可參見秦燕春《鴛蝴文人的民間情結(jié)—以案頭彈詞創(chuàng)作及評彈演出發(fā)展為中心》一文，《蘇州大學學報》2005年第5期，第98—103頁。值得一提的是，在當時“鴛蝴文人”創(chuàng)作案頭彈詞供不應求的情況下，也有彈詞藝人自行改編“鴛蝴派”舊作的情況?！吧騼€安、薛小卿在富星唱《自由花》，其腳本為天虛我生舊著，論詞章則名手所撰，當然不凡。但蝶仙為杭州人，對于彈詞，究屬門外漢，故其中關口過節(jié)，多不合式。譜之管弦，時有捍格。是以沈薛唱來，乃遠不若《珍珠塔》之受人歡迎也。”見般若：《無線電之游藝（四）》，《金剛鉆報》1933年9月25日。

（二）兼顧雅俗的文學價值

時人對陸澹安彈詞創(chuàng)作的藝術水準給予高度評價：“并世人才，陸澹盦一人而已。澹盦妙處，容后文詳之。彈詞之難，難在雅俗須恰到之好處”[7]；“竊以為現(xiàn)世作手，當推澹盦。蓋此雖小道，顧非聽書深有資格，于說白插科能舉重若輕者不辦。即詞章具有根柢，亦未必能勝任。太雅傷于晦，太俗傷于淺，即唱詞（個中俗語謂之片子）一端，欲求雅俗共賞，亦有才難之嘆?！盵8]

陸澹安《啼笑因緣彈詞》之所以能取得很高的成就，和他兼顧雅俗密切相關。一方面，其創(chuàng)作既注重案頭閱讀的“文學性”，并不一味俚俗，具有文采；另一方面，注重書場演出的“本色”，符合書場藝術的要求，具備通俗性，真正做到了雅俗之間的恰到好處。

第一，唱詞往往從人物角色刻畫的需要出發(fā)，既兼顧文學性，又注重人物豐富的內(nèi)心世界。陸澹安對唱詞的精心設計，充分體現(xiàn)了其文學水準。小說原著第三回“顛倒神思書中藏倩影 纏綿情話林外步朝曦”的后半部分，陸澹安將其改編為第七折《贈銀》，并增添了鳳喜不愿赴約、與叔叔及母親爭執(zhí)的情節(jié)。有這樣一段唱詞：

【唱】母親三叔太荒唐，他們是欲借銀錢出主張。逼迫我對客裝成寒乞相，想起來羞人答答實難當。那樊君是自從萍水相逢后，多蒙他蓄意垂憐來捧場。每日里一曲情歌洋一塊，也算得情深義重倍周詳。倘然我無端更作丁娘索，簡直是予取予求太沒良。也許要惹得樊君心厭惡，從此是天橋絕跡變心腸。想我是天生傲骨知羞恥，偏教我生長蓬門志不揚。何人可與訴肝腸。鳳喜是香衾斜倚沉沉想，不覺得搗枕槌床淚滿腔。[9]6-7

這段唱詞是鳳喜內(nèi)視角式的自我打量，充分展現(xiàn)了鳳喜內(nèi)心的沖突：一方面，展示了鳳喜本非愛慕虛榮的女子，“想我是天生傲骨知羞恥，偏教我生長蓬門志不揚”，家境貧寒且親人毫無骨氣，逼迫她“對客裝成寒乞相”，讓她既委屈又無可奈何；另一方面，她同所有情竇初開的女子一樣，對家樹懷有美好的情感，對戀情忐忑不安，擔心“無端更作丁娘索，也許要惹得樊君心厭惡”。整段唱詞不僅細膩地展現(xiàn)了鳳喜的內(nèi)心世界，也為鳳喜后面的變化作鋪墊，充分體現(xiàn)了彈詞“閑中著色”、娓娓道來的特點。陸澹安《啼笑因緣彈詞》唱詞的特點是“俗中見雅”，既能貼近小說原著的風貌，人物刻畫頗得小說之“神髓”；另一方面又兼顧了彈詞文體的特性，“以雅俗共賞之詞，寫情文并茂之作”[9]11。

第二，說表注重動作性，既注重符合人物的性格特點，又起到了推動情節(jié)發(fā)展的作用?！短湫σ蚓墢椩~》的“表”和“白”都有著豐富的動作性，在動作中逐步展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，并推動情節(jié)的發(fā)展。仍以《啼笑因緣彈詞》第七折《贈銀》為例，沈大娘未經(jīng)鳳喜同意，擅自為鳳喜約見樊家樹。鳳喜得知后，和沈大娘及叔叔沈三玄產(chǎn)生爭執(zhí)，拒絕赴約?！短湫σ蚓墢椩~》這段充滿激烈矛盾的對話場景語言通俗，符合人物的性格特質(zhì)，也推動了情節(jié)的發(fā)展。

（鳳喜搖頭白）我不去，怪難為情的，我不能開口，你們要借錢，你們自己去說，我不管。（三玄怒白）……嫂子，你也太好說話了，這件事，他愿意辦，也得辦，不愿意辦，也得辦。何必和他商量？難道他不答應，就不辦了嗎？（鳳喜冷笑白）我又不是三歲的小孩子，隨你們打發(fā)。我不去，打死我也不去，腳是長在我的身上，看你們有什么法子。（表）這樣一說，大家都鬧僵了?！竽镌偃网P喜說，鳳喜一定不肯。大娘心里一著急，便一把眼淚一把鼻涕的哭起來。（大娘哭白）……可憐你十二歲死了老子，我把你撫養(yǎng)得這么長，這么大，如今你倒同我鬧起別扭了。我真是苦命鬼，活在世上，還有什么意思。叫你那個死鬼老子，快快的來把我?guī)Я巳ィ屯炅?。（表）大娘拍手拍腳的一頓哭，倒把鳳喜弄得沒有主見，他是向來很孝順他娘的，如今大娘一哭，便把他的心腸給哭軟了。[9]8-9

《啼笑因緣彈詞》通過“施之藻繪，擴其波瀾”[10]，不僅展示了人物內(nèi)心復雜的一面，還通過人物行動的沖突，推動了情節(jié)的發(fā)展。

（三）推動普及的傳播價值

陸澹安《啼笑因緣彈詞》的傳播價值大致表現(xiàn)在兩個方面：一是通過書場、無線電臺的演出，推動了《啼笑因緣》小說的傳播和普及；另一方面，作為可供案頭閱讀的彈詞小說，與小說原著產(chǎn)生了“互文”效果，推動了《啼笑因緣》的接受。

范煙橋在《啼笑因緣彈詞》“序”中說：“張恨水先生《啼笑因緣》問世，而文壇突現(xiàn)異彩。撮為電影者有之，演為京劇者有之，甚至街頭小唱、曲院清歌，亦多摭取其事，以為資料。江浙之間，彈詞風行，士大夫之尊、閨闥之別，不以為嫌；況無線電播音，無遠弗屆，無微弗至者歟！顧《啼笑因緣彈詞》之所以獨見傳誦者，不僅其本事之膾炙人口，且作者陸澹安先生因?qū)夙捷喞鲜?，以雅俗共賞之詞，寫情文并茂之作，宜其相得益彰也”[9]11，《啼笑因緣彈詞》憑借彈詞“無遠弗屆，無微弗至”[9]2的特點，推動了《啼笑因緣》小說的傳播和普及。

從《啼笑因緣彈詞》與小說原本的關系看，陸澹安彈詞本對小說作了一定程度的改編①自1931年11月3日起，陸澹安在《金鋼鉆報》上陸續(xù)發(fā)表了十二期《小說閑評〈啼笑因緣〉之商榷》和十期《〈啼笑因緣〉商榷補遺》，可與《啼笑因緣彈詞》對照，了解其改編理念。，通過發(fā)揮彈詞敘事視角靈活多變的特色，對小說的情節(jié)內(nèi)容進行了豐滿和完善，“將原書中所有精彩，一一采入；原書中所有疑點，一一剖析無遺。此書乃與原書并傳，一則為說部之大觀，一則為彈詞之杰構(gòu)”[9]5，與小說原著形成了互文效果，推動了《啼笑因緣》小說的接受。

三、結(jié)語

20世紀30年代，陸澹安為書場彈詞藝人創(chuàng)作《啼笑因緣》彈詞，在書場、無線電臺大獲成功之后，又進一步“案頭化”，使其成為可供閱讀的彈詞小說。從彈詞發(fā)展史來看，陸澹安《啼笑因緣彈詞》具備了首開新風的歷史價值、兼顧雅俗的文學價值以及推動普及的傳播價值。作為市民通俗文學家的一員，陸澹安積極投入“書場”彈詞創(chuàng)作的現(xiàn)象，本身就值得深入研究。

[1] 江更生，秦來來.舊上海的評彈作家[N].新民晚報，2007-07-22（B13）.

[2] 聞炎.回顧三、四十年代蘇州評彈歷史—座談會發(fā)言摘要[M]//評彈藝術：第6集.北京：中國曲藝出版社，1986：248.

[3] 陸澹安.撰著《啼笑因緣彈詞》的經(jīng)過[M]//陸澹安.啼笑因緣彈詞：下.上海：上海三一公司，1935.

[4] 陸澹安.澹盦日記：上[M].上海：上海錦繡文章出版社，2010.

[5] 般若.無線電中之游藝（五）[N].金剛鉆報，1933-10-04（1）.

[6] 濟群.啼笑因緣彈詞[N].金剛鉆報，1935-06-02（3）.

[7] 書癡.書壇消夏錄（四）[N].金剛鉆報，1936-07-22（2）.

[8] 魚史.清季南北兩大藝人[N].金剛鉆報，1935-06-02（1）.

[9] 陸澹安.啼笑因緣彈詞： 上[M].上海：上海三一公司，1935：2.

[10] 魯迅.中國小說史略[M].北京：團結(jié)出版社，2005：51.

（責任編輯：石 娟）

The Writing Process and Value of The Tanci Script of Cry with Laughing Cause by Lu Dan’an

FANG Ying
（Scienti fi c Research Department, Shanghai Customs College, Shanghai 201204, China）

Lu Dan’an is a popular literature and Tanci script writer in the 1920s and 1930s. Based on a textual research of the writing process of The Tanci Script of Cry with Laughing Cause, the paper analyzes the value of the work. The Tanci Script of Cry with Laughing Cause by Lu Dan’an embodies the dual features of “Tanci house” and “study desk”, which means that it takes into full consideration both the artistic needs of Tanci performance, and the literary characteristics for script reading. The Tanci Script of Cry with Laughing Cause has its historic, literary and dissemination value in the development of Tanci.

Lu Dan’an; The Tanci Script of Cry with Laughing Cause; Zhang Henshui; Tanci

I206.6

：A

：1008-7931（2017）03-0041-06

10.16217/j.cnki.szxbsk.2017.03.007

2016-12-31

房 瑩（1984—），女，安徽宣城人，助理研究員,博士，研究方向：中國各體文學理論。

房瑩.陸澹安《啼笑因緣彈詞》創(chuàng)作始末及其價值[J].蘇州教育學院學報，2017，34（3）：41-46.