摘要：本文以實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)作品特點(diǎn)為切入點(diǎn)，研究實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)應(yīng)有的形式和創(chuàng)作手法，以期幫助人們了解實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)，使人們在視覺效果上得到滿足的同時(shí)，喚起人們對設(shè)計(jì)的追求與希望，同時(shí)探索這些設(shè)計(jì)背后的創(chuàng)作方法和字體設(shè)計(jì)在未來設(shè)計(jì)中更多的可能性。

關(guān)鍵詞：實(shí)驗(yàn)性 字體設(shè)計(jì) 多元化 多樣性

在追求視覺多元化的時(shí)代，越來越多的人開始接受藝術(shù)與文化的熏陶，對字體設(shè)計(jì)來說，其原有的設(shè)計(jì)難以滿足大眾日益增長的精神文化需求，隨著科技的進(jìn)步，字體的設(shè)計(jì)形式開始往多元化、現(xiàn)代化的方向發(fā)展，實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)正是其中一種探究字體表現(xiàn)多樣性的形式。它通過新媒體，借助更多的素材和工具進(jìn)行試驗(yàn)，將具有易讀性的文字字體往概念化、藝術(shù)化、多元化字體方向發(fā)展，從而突破固有的形態(tài)，探索字體設(shè)計(jì)的更多可能性。

一、字體設(shè)計(jì)的定義

字體設(shè)計(jì)作為平面設(shè)計(jì)三大要素之一，主要是指對文字自身筆畫、構(gòu)造、氣質(zhì)、語意等進(jìn)行剖析，還包含文字與符號之間、文字與文字之間、文字與圖形之間的排列和整合。由于字體本身具有一定的信息符號與圖像符號特征，所以，字體可以根據(jù)設(shè)計(jì)的需要變換成各種形式構(gòu)成畫面或是成為主體被應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)中。

二、實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)的釋義

隨著時(shí)代的發(fā)展，字體設(shè)計(jì)開始朝著更為多元化、現(xiàn)代化的形式發(fā)展，字體設(shè)計(jì)的形式和創(chuàng)作方式逐步變得多樣化，實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)正是其中的一種形式。實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)是一種為了探究新的字體展現(xiàn)多樣性而開展的試驗(yàn)，它不再受傳統(tǒng)的材料工具和媒介的限制，突破舊形式轉(zhuǎn)向多元化發(fā)展，它以先進(jìn)的材料、工具技術(shù)、前沿的思想觀念為我們提供新的設(shè)計(jì)形式和設(shè)計(jì)靈感。實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)是一種探求未知畛域的形式，同時(shí)也是一種具備先鋒性、趣味性以及互動性觀念的設(shè)計(jì)。

實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)的早期探索開始于20世紀(jì)初期，在這個(gè)時(shí)期，人們強(qiáng)調(diào)內(nèi)容和形式的合二為一，表達(dá)自我的情感，不限定風(fēng)格去打破以往的傳統(tǒng)風(fēng)格，尋求新的表現(xiàn)形式。在這個(gè)新媒體盛行的時(shí)代，科技進(jìn)步、新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)促進(jìn)了實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)發(fā)展。

（一）打破常規(guī)

打破常規(guī)是避免陳詞濫調(diào)的一種方法，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師是善于突破常規(guī)的，他們使用抽象手段來體現(xiàn)畫面張力，挑戰(zhàn)受眾對設(shè)計(jì)的認(rèn)知，以贏得受眾群體的關(guān)注。尤其是如今的信息時(shí)代，國外設(shè)計(jì)師在針對自身母語字體的字母排版時(shí)突破常規(guī)，常常借助軟件創(chuàng)造一些實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)，來探求如何使用字母排版，從而獲得更好的視覺效果，同時(shí)添加畫面?zhèn)鬟_(dá)的原創(chuàng)性、藝術(shù)性、實(shí)驗(yàn)性和復(fù)雜性，傳達(dá)新的視覺內(nèi)容。在全球68國視覺設(shè)計(jì)師“海報(bào)佳作”云端展中，荷蘭設(shè)計(jì)師Mane tatiana的“typographic experiment”字體設(shè)計(jì)作品就是借助軟件技術(shù)完成的（如圖1所示），他運(yùn)用疊加的手法，將一些輔助文字疊加在主要的文字上面，將主要的文字打散，故意把它切割或者做疊加，產(chǎn)生了一些效果，再加入一些肌理的圖案或者圖片，產(chǎn)生一種光怪陸離的空間透視感。

利用軟件技術(shù)的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)已經(jīng)成為字體設(shè)計(jì)在探索新形式過程中的一種新趨勢，以往字體設(shè)計(jì)一般只考慮畫面字體樣式，停留在二維層面思考設(shè)計(jì)問題，而忽略了類似于三維層面或者設(shè)計(jì)背后的內(nèi)容表達(dá)以及其他形式。通過運(yùn)用三維軟件，平面設(shè)計(jì)不再是簡單的“平面”設(shè)計(jì)，而是一種傳達(dá)立體、空間感的視覺感受的設(shè)計(jì)。來自香港奧美的作品——?jiǎng)?chuàng)造空間，一組為WPP校園Foundry 852創(chuàng)作的系列海報(bào)（如圖2-1、2-2所示）。這兩幅作品應(yīng)用了立體的模式，展現(xiàn)出一種布料質(zhì)感的三維畫面，將傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方式和三維立體效果結(jié)合，讓平面變得不再平面，從而讓畫面增加了視覺沖擊力。實(shí)驗(yàn)性字體以三維的方式傳達(dá)多元化的視覺語言，通過與以往不同的信息傳達(dá)方式挑戰(zhàn)傳統(tǒng)形式，從而給觀者帶來驚喜。

（二）應(yīng)用特殊肌理

實(shí)驗(yàn)性是設(shè)計(jì)師為表達(dá)多種想法而創(chuàng)造的一些特殊表現(xiàn)形式，每個(gè)設(shè)計(jì)師都有自己的一套設(shè)計(jì)模式，而有的設(shè)計(jì)師比較天馬行空，喜歡打破以往的設(shè)計(jì)思維去做一些好玩的設(shè)計(jì)，比如在作品上使用一些特殊肌理來進(jìn)行字體設(shè)計(jì)達(dá)到互動的目的（如圖3所示），這一作品是在字體部分印上了一層刮刮墨，就好比刮刮樂一樣能產(chǎn)生一種互動性，它上面的灰色部分是一種類似于刮刮樂的能刮掉的油墨，通過兩次印刷，先用黑色的，再用這種特殊油墨蓋印刷，觀眾想要看什么字就刮什么字，產(chǎn)生一種跟現(xiàn)場觀眾互動的趣味感。國外的一些字體海報(bào)，并不是如我們想象中的只是單純使用電腦簡單創(chuàng)作，他們會加入手工部分，通過各種材料以及方方面面的多種手法，嘗試變化多端的字體設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)。

（三）材料多樣化

實(shí)驗(yàn)性的材料其實(shí)是隨處可見的，纏亂的耳機(jī)線、地上散落的石頭都可以成為實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)的一部分，這些物體都有屬于自己的傳達(dá)語言，因?yàn)槲矬w本身是具有物理性的，比如運(yùn)用機(jī)械工具來做設(shè)計(jì)，利用的就是工具的功能來做海報(bào)，功能的指向是大家所認(rèn)知的，視覺語言是通過功能來傳達(dá)的，我們是在用材料的功能做設(shè)計(jì)。（如圖4所示）這幅作品通過使用自行車零件拼湊成字母的形狀，從材料多樣化的角度來進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，通過它的材料傳達(dá)一種有力的視覺語言。在字形結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的前提下，迸發(fā)出新的表達(dá)方式與新的視覺效果。在表現(xiàn)實(shí)驗(yàn)性的同時(shí)，傳達(dá)就算是破舊的材料也可以通過設(shè)計(jì)變廢為寶的信息，從而體現(xiàn)它的不同價(jià)值。

三、實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)創(chuàng)作方法

實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)理念不是一種單一不變的規(guī)則，而是一種具有個(gè)人思想、開放且多元的思維方式。生活中的方方面面皆可作為靈感源泉引發(fā)實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)沖動。實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作方法也有一些較為常見的方法，好比運(yùn)用打破空間限制的方法，運(yùn)用特殊肌理的辦法和材料多樣化的方法等。

（一）打破空間限制

在實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式上，多維度立體的展示與傳播的方式已經(jīng)成為字體設(shè)計(jì)發(fā)展的一種重要趨勢，為了讓實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)的視覺體驗(yàn)變得更為全面和豐富，我們可以在畫面中突破二維空間的限制制造變換的空間感，在視覺效果的表現(xiàn)中運(yùn)用不同大小的字體或是運(yùn)用疏密間隔體現(xiàn)空間感，創(chuàng)建二維和三維空間的橋梁。隨著科技的發(fā)展，軟件的升級開發(fā)也為實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)打破空間限制的展現(xiàn)提供了新思路。

（二）運(yùn)用特殊肌理

肌理是指物體表面的紋理，因?yàn)槲矬w的材質(zhì)有所差異，表面的紋路排布組織也會有所不同，因此呈現(xiàn)出粗糙感、光滑感等觸感。肌理有視覺肌理和觸覺肌理兩種類型，作為實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)的一種表現(xiàn)形式來說，觸覺肌理相對于視覺肌理更具感染力，它的魅力表現(xiàn)在用先進(jìn)的工藝手法創(chuàng)造非常態(tài)的肌理效果，給觀者一種拉近與設(shè)計(jì)距離的親近感。

（三）材料多樣化

材料多樣化的方法是指通過運(yùn)用各種材料組成文字來體現(xiàn)實(shí)驗(yàn)性的特質(zhì)。米謝赫曾說：“每一位新的創(chuàng)作者做作品都應(yīng)該嘗試使用新的制作和傳達(dá)工具，平面設(shè)計(jì)肯定是能夠提升和促進(jìn)當(dāng)?shù)匚幕畹??！睂?shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)可以采用的材料成千上萬，每一種材料都有可能成為設(shè)計(jì)中的主角。在材料選取方面可以選擇玻璃、水泥、超輕材料、鋼鐵等等，把文字的傳達(dá)與材料工具融為一體，為作品呈現(xiàn)一定的視覺沖擊力，讓觀眾有效接收到設(shè)計(jì)傳達(dá)信息的同時(shí)也感受到作品帶來的獨(dú)特魅力。

四、結(jié)語

與傳統(tǒng)的字體設(shè)計(jì)相比，我們可以清楚地認(rèn)識到字體設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)性手段可以帶來非常有效的幫助?？偟膩碚f，設(shè)計(jì)者可以將實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)手段運(yùn)用到日常生活中，尋找新的、適合的字體應(yīng)用發(fā)展空間，探索更多字體表達(dá)的可能。

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（作者簡介：楊發(fā)蓮，女，碩士研究生在讀，廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：視覺傳達(dá)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）