駱丹丹

摘 要： 戲劇節(jié)最早興起于歐洲，是一種公共空間藝術(shù)形態(tài)，因其演出的自由、即興及群眾高度的互動參與感，常給人以不期而遇的美好體驗(yàn)。本文利用街頭互動偶戲參演戲劇節(jié)的實(shí)驗(yàn)來發(fā)掘了一個有趣的動畫衍生方向。

關(guān) 鍵 詞： 戲劇節(jié);街頭互動偶戲;動畫衍生

動畫是以“故事”和“表達(dá)”為本質(zhì)，兼具分工性和展現(xiàn)多樣性的獨(dú)特藝術(shù)形式。從動畫衍生的角度出發(fā)，動畫與偶戲有著千絲萬縷的聯(lián)系。偶戲的概念，是各種偶像的戲劇化，人類歷史上出現(xiàn)的木偶戲、皮影戲、面具戲，乃至各種擬人化、擬物化的戲劇裝扮，均可納入其中[1]。而動畫的定格類型，就是以偶為角。若衍生動畫“表達(dá)”的三要素：角色、運(yùn)動、播放（也可稱為展現(xiàn)方式），打破影像平面播放的二元次元壁，讓角色偶以實(shí)體化形式與觀眾互動表演，用即興手段把觀者納入到動畫衍生表演中，體驗(yàn)沉浸式參與感，是本實(shí)驗(yàn)的目的。筆者以2018年帶領(lǐng)學(xué)生團(tuán)隊(duì)參與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的街頭互動偶戲表演作為《大眾可參與的多樣化動畫衍生項(xiàng)目研究》課題中的一項(xiàng)重要實(shí)踐演練，以下為整個過程的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。

一、前期階段

作為高等美術(shù)院校動畫專業(yè)教師，從個人興趣上，筆者一直對手工造型藝術(shù)及戲劇表演有著高度的熱情，而動畫的包容性也決定了結(jié)合三者衍生的可能。2018年借烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)招募街頭巡演劇目的契機(jī)，組建創(chuàng)意工作坊及演出小團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行了一場有趣的街頭互動偶戲?qū)嶒?yàn)。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是國內(nèi)最大型的集合街頭藝術(shù)表演與劇場演出的戶內(nèi)外戲劇活動，由2013年開始，每年10月舉行，為期十天左右，其間除專業(yè)的劇場演出外，在烏鎮(zhèn)的西柵小巷弄里，云集了世界各地?zé)釔劢诸^表演的藝術(shù)家，由游客和表演者即興隨機(jī)地互動演繹創(chuàng)意小劇場，組成一出小鎮(zhèn)嘉年華。大眾高度融入的體驗(yàn)感，是傳統(tǒng)動畫普通觀演所不能達(dá)到的，而從“演出”和“表達(dá)”的層面看，這些使用偶體和面具結(jié)合真人表演創(chuàng)造奇幻角色和奇幻空間、劇情的演出，無不是動畫的衍生變體。

（一）靈感來源

2018年筆者以本科新媒體藝術(shù)系劇本編寫及定格動畫專業(yè)課程為項(xiàng)目承載，開展本次藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。從自由創(chuàng)作短故事開始，甄選出多個學(xué)生劇本，經(jīng)過師生商議最終選定《墻縫里的小怪獸》。故事講述一個名為“波波”的孩子天生擁有幻想墻縫污跡為各種小怪獸的能力，但這種能力在成長過程中逐漸丟失，這些小怪獸朋友也逐漸遠(yuǎn)離他，寓意成熟卻失去童真。這個故事在造型元素上有大量想象空間，能發(fā)揮動畫專業(yè)對角色造型設(shè)計的優(yōu)勢。針對街頭即興互動偶戲形式，決定采用穿戴型結(jié)構(gòu)巨型操控偶，同時，戲劇需要有更夸張的表演性和沖突性，對劇本進(jìn)行了改編。設(shè)計出了乖巧的主角波波濤濤，墻縫怪三個：愛美的小美、貪吃的胖胖、糖果鎮(zhèn)領(lǐng)路人蘇格.史威特先生。以街頭表演為形式，假設(shè)存在一個叫“糖果鎮(zhèn)”的墻縫世界，適合于烏鎮(zhèn)巷弄的表演場地。

（二）確立角色形象和創(chuàng)作小團(tuán)隊(duì)

《糖果鎮(zhèn)》確立了故事的背景及角色性格，實(shí)驗(yàn)開始進(jìn)入下一步的偶體形象設(shè)計。仍先以學(xué)生的自由創(chuàng)作為篩選基礎(chǔ)，選取四個最符合劇目角色感覺的草圖。筆者根據(jù)操控木偶設(shè)計的五個原則（風(fēng)格、偶味、個性、夸張、優(yōu)美）[2]進(jìn)行再創(chuàng)作。整體采用類似歐洲獨(dú)立動畫角色造型的變形感風(fēng)格化手段，是筆者擅長的造型手法，同時也符合本故事童話氣息。偶味主要體現(xiàn)在兩方面，一是高度概括，二是非常規(guī)處理。角色的五官跳出真人比例的限制，如胖胖就有一張極端圓的大臉和超窄的眼距，及小得不成比例的鼻子。個性上，每個造型的外觀都符合其性格特征，如貪吃胖胖的“胖”、愛美小美的“美”、領(lǐng)路人蘇格.史威特先生的“怪”、波波的“乖”及其座駕濤濤的糖果感。造型上采用夸大或縮小的方法突出身體某些特征，可以帶來趣味性和幽默感，更為大眾所喜愛。四個造型整體色彩明麗歡快，優(yōu)美可愛，高飽和度的手法突出糖果主題。確立下角色形象（圖1）后，筆者開始篩選兼具動手能力及積極性的學(xué)生，利用學(xué)校的空置畫室作短期工作坊，成立“奇偶劇團(tuán)”創(chuàng)作小隊(duì)。

二、中期階段

進(jìn)入制作階段后，本實(shí)驗(yàn)的操控偶設(shè)定為穿戴型，此結(jié)構(gòu)適合體型相對較小的巨型木偶，操控者佩戴面具頭套、穿戴鐵絲框架支撐的特型服裝，或踩上高蹺以增加體量感。

（一）操控偶頭部制作

四個角色中，胖胖、小美、史威特先生的偶體的頭部都是真人套頭型，波波是機(jī)關(guān)木偶，內(nèi)嵌可操控眼球以控制表情。整體的制作思路是用鐵絲搭建框架，紙漿做面具、機(jī)關(guān)人偶，利用布和羊毛氈做頭皮及頭發(fā)。

框架的搭建類似于傳統(tǒng)的佛山獅子頭扎作工藝，鐵絲代替竹編，更為堅(jiān)固。紙漿面具及機(jī)關(guān)人偶是關(guān)鍵，突出了手工獨(dú)特性。第一階段讓學(xué)生們清楚紙漿的類型及制作過程。如利用廢舊報紙及聚丙烯酸制作的層敷紙漿形態(tài)、利用乳膠和濕紙團(tuán)按比例混合制作的可塑形紙泥等，認(rèn)識每種類型其特性及制作方式。第二階段本人與學(xué)生一起進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作：從臉部底模油泥塑形，涂凡士林脫劑，撕報紙條混合乳膠多層混敷，干燥脫模，修飾面具，丙烯刷底色，色粉彩鉛精細(xì)刻畫等等，終作出多張巨型面具。其中最為復(fù)雜的是人偶波波的頭部機(jī)關(guān)設(shè)計，參考了傳統(tǒng)的木偶眼睛活動裝置結(jié)構(gòu)，改良眼球采用泡沫球裹紙漿而成。三個頭套在框架完成及面具固定后，裹以海綿，再用布縫合外皮，利用羊毛氈編織頭發(fā)。

（二）操控偶身體制作

操控偶身體的制作得益于服裝系師生對團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)及幫助，跨學(xué)科間的合作讓新媒體藝術(shù)系的學(xué)生跳出了電腦平面思維的限制，了解了諸如服裝打版、特殊形體結(jié)構(gòu)的剪裁、縫紉技巧等，真正掌握了角色的實(shí)體化手段。其中最為困難的是胖胖和波波、濤濤的制作。胖胖的特殊形體既要在服裝內(nèi)穿魚骨骨骼結(jié)構(gòu)以支撐龐大體型，又要保持活動的靈活性。而波波、濤濤的身體結(jié)構(gòu)就好比廣東民間賣“雞公欖”的小販身上背著的紙公雞坐騎，但機(jī)關(guān)人偶波波及大面具濤濤讓所有的重力都集中于身體的前方，如何平衡前后結(jié)構(gòu)，制作包裹坐騎及穿戴者腿部的連體服，需要非常精妙的設(shè)計。這些難題在小團(tuán)隊(duì)與服裝專業(yè)的多次試驗(yàn)后最終一一解決，經(jīng)過兩個月的努力，四個巨型操控偶（圖2）終于完成。

（三）預(yù)演排練

街頭互動偶戲的演出包含了演出者肢體的固定及即興動作兩方面?！短枪?zhèn)》劇目中設(shè)定了四個角色的出場方式、每個角色的習(xí)慣動作、、選定的巡游背景音樂設(shè)計的走步動作等都是固定的演出部分，而演出者還要根據(jù)巡游現(xiàn)場觀眾的互動反應(yīng)即興發(fā)揮表演，制造不期而遇的美好體驗(yàn)，此部分是難點(diǎn)也是趣味之所在。動畫系的學(xué)生無真人演出基礎(chǔ)，表演存在肢體僵硬與乏味缺點(diǎn)，需要專業(yè)的戲劇表演指導(dǎo)。戲劇專業(yè)學(xué)生的加入解決了難題，通過與戲劇專業(yè)的共同表演，學(xué)生更了解了表演的真諦，有利于日后的動畫創(chuàng)作。2018年夏，在完成了操控偶的制作及劇目動作編排、演員肢體訓(xùn)練后，奇偶劇團(tuán)在本校美術(shù)學(xué)院展廳進(jìn)行了小范圍預(yù)演，師生反應(yīng)熱烈，場面歡樂，達(dá)到預(yù)期的效果，為下一步真正的參演打下基礎(chǔ)。

三、后期階段

2018年十月，筆者帶領(lǐng)奇偶劇團(tuán)參與了2018烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)嘉年華巡游即興演出單元，與大眾及多個國內(nèi)外街頭藝術(shù)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行近距離交流。演出期間團(tuán)隊(duì)成員每天穿著巨偶操控服于烏鎮(zhèn)的巷弄間穿梭，奇特的臉龐、巨大的體型、吸睛的糖果色彩、幽默滑稽的肢體動作，無不給游客帶來意外的驚喜（圖3）。很多觀者尤其是孩子們都參與到巡游隊(duì)列中，互動嬉鬧。巡游中，中外街頭藝術(shù)團(tuán)隊(duì)間時有偶遇，立即發(fā)揮即興本領(lǐng)，互動表演，場面歡樂。奇偶劇團(tuán)的演出得到了大眾喜愛和烏鎮(zhèn)組委的肯定。此次實(shí)驗(yàn)，學(xué)生團(tuán)隊(duì)認(rèn)識到數(shù)字媒體藝術(shù)不會只局限于電腦和屏幕影像，它可以跳出數(shù)字世界，以真實(shí)的多樣可能性形態(tài)呈現(xiàn)在世人面前，是一項(xiàng)成功的大眾參與式動畫衍生研究。

注：本文為“廣州市哲學(xué)社會科學(xué)‘十三五規(guī)劃2018年度課題”研究成果（課題編號：2018GZQN14）

參考文獻(xiàn)：

[1]劉魁立，張旭.偶戲[M]北京：中國電影出版社，2011.

[2]陳年生.傀儡演真情：揚(yáng)州木偶藝術(shù)[M]揚(yáng)州：廣陵書社，2009.