宋 輝，曹 添，2

(1.西安建筑科技大學(xué) 建筑學(xué)院，陜西 西安 710055; 2.中聯(lián)西北工程設(shè)計(jì)研究院有限公司 華盛二所，陜西 西安 710077)

一、引 言

從20世紀(jì)80年代的地域建筑現(xiàn)代化探討到21世紀(jì)初的中國本土建筑理性創(chuàng)新，再到近10年中國建筑的多元化探索，近40年來中國當(dāng)代建筑思潮呈現(xiàn)跳躍式的發(fā)展。在此過程中，國外建筑師①的設(shè)計(jì)作品(以下簡稱“國外建筑設(shè)計(jì)”)的出現(xiàn)既是推動(dòng)這一變革的一股重要力量，也是中國建筑設(shè)計(jì)作品越發(fā)國際化的動(dòng)因。作為內(nèi)陸城市的西安曾孕育過華夏文明，是世界聞名的歷史文化名城，是中國西北地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展最重要的古都。自改革開放以來，出現(xiàn)越來越多的國外建筑師及其設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的設(shè)計(jì)作品，這些作品也大都成為西安市的標(biāo)志性建筑，也都引起了國內(nèi)外建筑業(yè)界的廣泛關(guān)注[1]212-213。如空海紀(jì)念碑、西安金花飯店、世園會(huì)創(chuàng)意館、西安絲綢之路國際會(huì)展中心等，都是國際知名建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的代表作品，如扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)建筑事務(wù)所、SOM、GMP、伊娃·卡斯特羅(Eva Castro)等。這些建筑作品代表著40年來國外建筑師作為新生力量推動(dòng)西安城市建設(shè)的發(fā)展歷程以及全球化下本土建筑國際化的趨勢(shì)[2]。

二、西安國外建筑師設(shè)計(jì)作品發(fā)展歷程

西安是一座建立在周秦漢唐古都遺址上的現(xiàn)代化歷史文化名城，改革開放初期編制的《西安市1980—2000年城市總體規(guī)劃》就制定了古城保護(hù)原則“顯示唐長安城的宏大規(guī)模，保持明清西安的嚴(yán)整格局，保護(hù)周秦漢唐的重大遺址”，這就奠定了西安古都城市意象的基調(diào)。所以“民族形式”和“地域主義”一直是當(dāng)代西安城市建筑創(chuàng)作的主流傾向[3]。而從20世紀(jì)80年代開始，改革開放的東風(fēng)由沿海吹向內(nèi)地，大西北的開放戰(zhàn)略逐漸深入，西安經(jīng)濟(jì)發(fā)展逐漸與國際接軌，西安的建筑市場(chǎng)吸引著越來越多的國外建筑師。據(jù)統(tǒng)計(jì)國外建筑師在西安設(shè)計(jì)作品數(shù)量有40余棟，他們逐漸成為推動(dòng)西安城市建設(shè)和當(dāng)代建筑發(fā)展的一股力量。西安國外建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程大致可劃分為三個(gè)階段。

1.起步階段：1978—1989年②

20世紀(jì)80年代，改革開放后在西安首次引進(jìn)國外建筑設(shè)計(jì)的代表是位于西安南郊樂游原的青龍寺空海紀(jì)念碑。當(dāng)時(shí)恰逢中日建交之初，為紀(jì)念唐代中日友好使者空海，中日兩地政府提議在西安建造青龍寺空海紀(jì)念碑院建筑群，其中空海紀(jì)念碑單體建筑設(shè)計(jì)由日本建筑師山本忠司負(fù)責(zé)[4]。建筑風(fēng)格簡潔大氣，是對(duì)西安唐代傳統(tǒng)建筑文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯的典型代表(圖1、圖2)。這一時(shí)期，國門初開。西安憑借其悠久厚重的歷史和優(yōu)越豐富的文化旅游資源吸引了大量的國外游客，但接待國外游客的配套旅游設(shè)施建設(shè)開發(fā)處于初始階段，可滿足國外游客住宿標(biāo)準(zhǔn)的旅館建筑少之又少[5]。而且本土設(shè)計(jì)單位缺乏相應(yīng)的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)和先進(jìn)技術(shù)，所以這批建筑大多邀請(qǐng)來自國外的建筑師來設(shè)計(jì)。1980—1990年國外建筑師陸續(xù)在西安設(shè)計(jì)的5棟旅館類建筑和1棟商住綜合類建筑③，都成為后來西安的地標(biāo)(圖3)。

圖1 空海紀(jì)念碑(作者自攝)

圖2 空海紀(jì)念碑設(shè)計(jì)草圖[4]

圖3 1978—1989年西安國外建筑設(shè)計(jì)歷史發(fā)展軸線(作者自繪)

這一階段是西安在改革開放之初自身資源匱乏的現(xiàn)實(shí)條件下第一次主動(dòng)引入國外建筑設(shè)計(jì)。這些國外建筑師的建筑設(shè)計(jì)作品既有基于古都環(huán)境的創(chuàng)作，也有原樣搬用的移植，但是這些“新事物”的特異性，為封閉的古都增添了新的活力，也引發(fā)了本土建筑師的創(chuàng)作靈感，使其在融合中又創(chuàng)作出了新的本土建筑[6]?？偟膩碚f，早期國外建筑設(shè)計(jì)的引入給封閉保守的古都注入了新的基因，將國際現(xiàn)代建筑第一次呈現(xiàn)在古都，并為90年代古都 “新唐風(fēng)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展起到推動(dòng)作用。

2.停滯階段：1989—2011年

從1989—2011年，全國各大城市迎來了改革開放后城市建設(shè)的第一次高潮，但是西安國外建筑設(shè)計(jì)的建設(shè)數(shù)量為零，也就是說在此期間國外建筑師少有參與古都西安的城市建設(shè)。究其原因既有內(nèi)部因素也有外部因素，在20世紀(jì)90年代，西安本土地域建筑師通過挖掘唐代建筑的精髓經(jīng)歷了近10年的研究探索出一種嶄新的建筑道路——“新唐風(fēng)建筑”，并以此為思想基礎(chǔ)創(chuàng)作了大量的傾向地域傳統(tǒng)回歸的本土建筑作品；除此之外，在這一時(shí)期國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展重心對(duì)東部一線城市的偏重也使古都西安的建筑市場(chǎng)對(duì)于國外建筑師來說缺乏相應(yīng)的吸引力。因此，古都西安的國外建筑設(shè)計(jì)在經(jīng)歷了起步階段后就戛然而止，進(jìn)入了停滯的十幾年，也造成了相較其他地區(qū)，至今古都西安國外建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展相對(duì)遲緩的局面。

3.發(fā)展階段：2011—2020年

2011年西安市政府成功舉辦西安世界園藝博覽會(huì)(以下簡稱“世園會(huì)”)，英國倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院(Architectural Association School of Architecture)都市景觀學(xué)系主任伊娃·卡斯特羅(Eva Castro)帶領(lǐng)Plasma工作室負(fù)責(zé)整個(gè)世園會(huì)園區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)以及世園會(huì)三大標(biāo)志性建筑設(shè)計(jì)——主入口廣運(yùn)門、主軸線上的創(chuàng)意館以及錦繡湖畔的自然館(圖4)。其規(guī)劃設(shè)計(jì)方案“流動(dòng)花園”大膽而夸張，建筑師以“流動(dòng)”為概念，在形式處理上著重建筑與景觀的相互構(gòu)建[7]。從這次世園會(huì)競(jìng)賽的結(jié)果可以看出古都西安城市建設(shè)的決策者們對(duì)外來建筑文化沖擊的態(tài)度轉(zhuǎn)變得更為包容。

圖4 世園會(huì)創(chuàng)意館(作者自攝)

總體來說，在經(jīng)歷了90年代和21世紀(jì)初的停滯以后，西安世園會(huì)的成功舉辦是西安國外建筑設(shè)計(jì)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，使西安重新吸引國外建筑設(shè)計(jì)者的進(jìn)駐。據(jù)本文統(tǒng)計(jì)2011年后西安的國外建筑師的建筑設(shè)計(jì)作品多達(dá)30余棟，相較于2011年前數(shù)量有明顯的增加，并且建筑的類型和規(guī)模也更加多元(表1)。比如，在政府辦公建筑方面，2014年美國洛漢公司設(shè)計(jì)的西安都市之門建成，這座建筑從東西南北不方向都像是佇立在新的市中心的大門，從高空俯瞰，建筑形態(tài)呈“X”形，這座建筑是國外建筑設(shè)計(jì)在西安采用寓意象征性的設(shè)計(jì)理念的典型代表(圖5)；在高層建筑方面，2017年SOM建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所(Skidmore, Owings and Merrill)在西安設(shè)計(jì)的永威·時(shí)代中心(圖6)和2018年RTKL建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的邁科中心大樓建成后都成為西安的地標(biāo)性建筑，對(duì)整個(gè)西北地區(qū)的超高層建筑的創(chuàng)作有很好的示范作用。據(jù)統(tǒng)計(jì)截至2018年，在西安已建成的超高層建筑前十名里有一半為國外建筑師的設(shè)計(jì)作品；在文化公共建筑方面，GMP在2019年設(shè)計(jì)建成的西安絲路國際會(huì)展中心(圖7)，借鑒自古都傳統(tǒng)唐風(fēng)建筑的屋頂和城墻的意象，氣勢(shì)恢宏，傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合的設(shè)計(jì)理念對(duì)西安本土建筑的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。

圖5 西安都市之門(作者自攝)

圖6 永威·時(shí)代中心(來源網(wǎng)絡(luò))

圖7 西安絲路國際會(huì)展中心(來源網(wǎng)絡(luò))

表1 1978年至今國外建筑設(shè)計(jì)公司在西安建成項(xiàng)目統(tǒng)計(jì)

三、西安國外建筑師設(shè)計(jì)作品總體特征

在回顧改革開放至今西安國外建筑設(shè)計(jì)歷史發(fā)展的基礎(chǔ)上，文章以40年來國外建筑設(shè)計(jì)在西安涉足的40個(gè)項(xiàng)目相關(guān)的統(tǒng)計(jì)分析和代表作品的調(diào)研研究為切入點(diǎn)，從設(shè)計(jì)數(shù)量，區(qū)域分布，建筑師國籍來源，建筑類型、建筑理念等多個(gè)方面進(jìn)行定量分析和解讀。從統(tǒng)計(jì)結(jié)果可以明顯看出，這40年來西安引入國外建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程中的五個(gè)特點(diǎn)和變化。

1.國外建筑設(shè)計(jì)在中國建筑發(fā)展過程中的西安特質(zhì)

薛求理教授[8]曾將1978—2006年國外建筑設(shè)計(jì)在中國的影響劃分為三個(gè)階段，闡釋了國外建筑設(shè)計(jì)在中國的表現(xiàn)和影響。但10余年來，國外建筑設(shè)計(jì)在中國的發(fā)展形式更加多樣，內(nèi)容也日趨豐富，有必要重新梳理和審視，在此基礎(chǔ)上本文將1978年至今國外建筑設(shè)計(jì)在中國的發(fā)展歷程劃分為四個(gè)階段：萌芽期、發(fā)展期、高潮期和穩(wěn)定期。40年來伴隨著改革開放的深入，中國國外建筑設(shè)計(jì)數(shù)量的整體發(fā)展也呈現(xiàn)出線性增長的趨勢(shì)。但對(duì)比40年來中國國外建筑設(shè)計(jì)數(shù)量的整體發(fā)展趨勢(shì)，可以看出西安國外建筑設(shè)計(jì)數(shù)量在20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)初10年這一階段出現(xiàn)停滯的現(xiàn)象。對(duì)比國內(nèi)其他城市北京和深圳40年來的國外建筑設(shè)計(jì)數(shù)量統(tǒng)計(jì)，這一現(xiàn)象更加明顯(圖8、圖9)。造成這一現(xiàn)象的原因一方面是1993年“奪回古都風(fēng)貌”運(yùn)動(dòng)在北京興起后，迅速影響到國內(nèi)的其他古都城市，古都西安便是其中之一。并且20世紀(jì)90年代也正是西安“新唐風(fēng)”建筑如火如荼的發(fā)展時(shí)期，慈恩寺規(guī)劃及玄奘紀(jì)念院、丹鳳門遺址博物館、大唐芙蓉園、大唐不夜城等眾多作品都是在這時(shí)期建成的。直到2006年第四輪《西安總體規(guī)劃(2008—2020年)》的編制中，西安提出了“皇城復(fù)興計(jì)劃”，該計(jì)劃中指出“要將(西安)老城區(qū)建設(shè)成為具有唐皇城歷史盛世意象的、功能完備、環(huán)境優(yōu)良的現(xiàn)代城市區(qū)，復(fù)興以盛唐為代表的，極具地方文脈特征的古都風(fēng)貌”。這些歷史背景確定了這一時(shí)期的古都西安以“地域創(chuàng)作”和“民族形式”為主流的建筑創(chuàng)作傾向。另外一個(gè)深層原因是經(jīng)歷了20世紀(jì)80年代和90年代的逐步開放，中國東部沿海一線城市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，這些區(qū)域的建筑市場(chǎng)也迎來了建設(shè)高潮，特別是新世紀(jì)初北京、上海相繼成功申辦奧運(yùn)會(huì)和世博會(huì)，來華的國外設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)大多集中在東南沿海地區(qū)和北上廣深一線城市[9]。而西安深處于中國大陸西北腹地，這一時(shí)期經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)落后，國外建筑師在西安的實(shí)踐項(xiàng)目數(shù)量較少。相對(duì)比東部一線城市國外建筑設(shè)計(jì)在西安近40年的發(fā)展歷程呈曲折式的增長趨勢(shì)，在經(jīng)歷了20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)初10年的沉寂之后，西安世園會(huì)的成功舉辦成為西安海外建筑設(shè)計(jì)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，國外建筑設(shè)計(jì)在西安的發(fā)展相較2011年前數(shù)量上有明顯的增加，并且建筑的類型和規(guī)模也更加多元，這與國家西部大開發(fā)戰(zhàn)略的深入、“一帶一路”倡議和 “大西安”規(guī)劃的提出緊密相關(guān)。

圖8 國外建筑設(shè)計(jì)在中國的發(fā)展歷史軸線(1978—2020年) (作者自繪)

圖9 國外建筑設(shè)計(jì)在西安的發(fā)展歷史軸線(1978—2020年) (作者自繪)

2. 西安國外建筑設(shè)計(jì)在城市發(fā)展過程中的分布特點(diǎn)

從20世紀(jì)80年代后西安國外建筑設(shè)計(jì)分布來看(圖10)，20世紀(jì)80年代和90年代的西安城市范圍集中在主城區(qū)，只有雁塔區(qū)和碑林區(qū)是具有城市面貌的，隨著40年來城市的擴(kuò)張和發(fā)展，現(xiàn)在西安市已經(jīng)發(fā)展為由11個(gè)城區(qū)和1 000多萬人口的中心城市。對(duì)應(yīng)20世紀(jì)70年代末至今西安國外建筑設(shè)計(jì)的區(qū)域分布統(tǒng)計(jì)分析，可以看到1978—1990年西安國外建筑設(shè)計(jì)同樣也是主要集中分布在雁塔區(qū)和碑林區(qū)。但是近10年西安國外建筑設(shè)計(jì)的分布從城市中心區(qū)逐漸蔓延到西安各大新城區(qū)，高新區(qū)、未央?yún)^(qū)和浐灞區(qū)是目前西安國外建筑設(shè)計(jì)的主要分布區(qū)域，占據(jù)了超過60%的國外建筑設(shè)計(jì)總量，其他區(qū)域相對(duì)較少。

圖10 1978年至今西安國外建筑設(shè)計(jì)分布 (作者自繪)

1978年至今西安國外建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程和西安城市發(fā)展歷程趨同的原因是建筑活動(dòng)與城市區(qū)域的發(fā)展息息相關(guān)，改革開放之初西安的城市建設(shè)集中在老城區(qū)城市面貌更新，雁塔區(qū)和碑林區(qū)的城市建筑大多建于20世紀(jì)八九十年代。而進(jìn)入新世紀(jì)之后西安市政府在頒布的《西安市土地利用總體規(guī)劃文本(2006—2020年)》中強(qiáng)調(diào)：“規(guī)劃期內(nèi)按照加快北擴(kuò)、積極西接、繼續(xù)東拓、優(yōu)先南融的總體思路進(jìn)行拓展，拉開城市框架，擴(kuò)大城市規(guī)模，建成北到渭河南岸，東至灞河，西到繞城高速，南聯(lián)長安區(qū)的國際化大都市核心區(qū)?！倍行某菂^(qū)則以古城保護(hù)工作為主，致力于恢復(fù)富有城市空間特色的“九宮格局，棋盤路網(wǎng)，軸線突出，一城多心”的古城風(fēng)貌[10]192-193。所以近10年西安國外建筑設(shè)計(jì)的分布集中在西安的高新區(qū)、未央?yún)^(qū)和浐灞區(qū)等新城區(qū)，這種分布情況與西安的經(jīng)濟(jì)發(fā)展動(dòng)向密切相關(guān)，與“大西安”城市擴(kuò)張的發(fā)展趨勢(shì)一致。所以1978年至今國外建筑設(shè)計(jì)在西安的發(fā)展歷程與西安城市的發(fā)展歷程幾乎是保持同步的。

3.西安國外建筑設(shè)計(jì)的建筑師國籍來源變化特點(diǎn)

在西安國外建筑設(shè)計(jì)的國家分布統(tǒng)計(jì)圖中顯示，美國和日本的建筑師及設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)是西安國外建筑設(shè)計(jì)的主要設(shè)計(jì)力量，占據(jù)著80%的百分比，其次歐洲和加拿大的境外設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)也在西安取得了多次實(shí)踐(圖13)。在美國的建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)中，以AECOM 建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、SOM建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所等設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)為代表，多次在西安參與設(shè)計(jì)實(shí)踐。日本的建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)中，以日本松野八郎綜合建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、株式會(huì)社日建設(shè)計(jì)為代表。歐洲的建筑師主要以英國和德國的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)為主，法國、奧地利、芬蘭、荷蘭等國家代表的歐洲建筑事務(wù)所有BDP 建筑事務(wù)所、Zaha Hadid建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所以及德國GMP建筑事務(wù)所(圖11)。

圖11 第一階段與第三階段在西安實(shí)踐的國外建筑師國籍對(duì)比(作者自繪)

從40年來在西安參與建設(shè)的國外建筑師國家分布的統(tǒng)計(jì)情況也可以看出兩個(gè)特點(diǎn)：第一，1978—1993年這一階段，日本建筑師是進(jìn)入西安建筑市場(chǎng)的國外建筑師的主體。其作品占此階段總數(shù)的80%，這與80年代初中日恢復(fù)建交關(guān)系，大量的中日合資建設(shè)項(xiàng)目使得日本建筑師在這一階段相較于其他國家更具優(yōu)勢(shì)。比如西安改革開放引進(jìn)國外建筑設(shè)計(jì)的首個(gè)建筑項(xiàng)目空海紀(jì)念碑便是由日本建筑師山本忠司主持設(shè)計(jì)的[11]。第二，近10年來美國建筑師的作品數(shù)量更具優(yōu)勢(shì)，所占比例約為47%。美國大多知名大型建筑事務(wù)所以擅長設(shè)計(jì)商業(yè)綜合體和解決高層技術(shù)難題著名，比如AECOM 建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、SOM建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、NBBJ 建筑事務(wù)所等。伴隨著“大西安”戰(zhàn)略的推進(jìn)，2019年西安市現(xiàn)代服務(wù)業(yè)質(zhì)量提升工程項(xiàng)目342個(gè)，在建和開建及前期儲(chǔ)備商貿(mào)類項(xiàng)目共計(jì)83個(gè)，巨大的市場(chǎng)需求吸引了美國建筑師參與。

4. 西安國外建筑設(shè)計(jì)的建筑實(shí)踐類型變化特點(diǎn)

通過對(duì)40年西安國外建筑設(shè)計(jì)作品類型的統(tǒng)計(jì)分析，可以發(fā)現(xiàn)整體的建設(shè)重點(diǎn)在由旅館建筑向商業(yè)建筑和綜合建筑轉(zhuǎn)變，1978—1993年旅館建筑是西安國外建筑設(shè)計(jì)的主要作品類型，到近10年綜合建筑和商業(yè)建筑成為國外建筑設(shè)計(jì)的主要類型，這一現(xiàn)象與各階段西安城市發(fā)展的內(nèi)在需求和國外建筑設(shè)計(jì)所依賴的投資項(xiàng)目類型相關(guān)(圖12)。

圖12 第一階段與第三階段國外建筑師在西安的建筑設(shè)計(jì)作品類型對(duì)比 (作者自繪)

改革開放之初，國門初開。西安憑借其悠久厚重的歷史和優(yōu)越豐富的文化旅游資源吸引了大量的國外游客，但因?yàn)榻哟龂庥慰偷呐涮茁糜卧O(shè)施建設(shè)開發(fā)處于初始階段，可滿足國外游客的住宿標(biāo)準(zhǔn)的賓館建筑少之又少。而且本土設(shè)計(jì)單位缺乏相應(yīng)的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)和先進(jìn)技術(shù)，成為20世紀(jì)80年代后國外建筑師開始來西安建筑實(shí)踐的契機(jī)。而到了近10年以“大西安”規(guī)劃和“一帶一路”倡議為導(dǎo)向，城市建設(shè)以打造國際化大都市的各項(xiàng)指標(biāo)前進(jìn)，相較于2011年前建筑的類型和形式也就變得更加多元化和現(xiàn)代化。這一時(shí)期比較有代表性的作品有萊安中心(Aedas.2014)、中西部貿(mào)易中心(Hugo Kohno.2015)、西安言幾又·邁科中心旗艦店(池貝知子.2017)……，特別是2017年后提出“大西安”和絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶發(fā)展規(guī)劃以及宣布2021年將要在西安舉辦全運(yùn)會(huì)后，相關(guān)的文化設(shè)施和現(xiàn)代城市商貿(mào)類建筑亟需建成，西安積極舉辦數(shù)次國際競(jìng)賽，帶動(dòng)了國外建筑作品在線的地區(qū)性多元化發(fā)展，西安又迎來了新一波的國外建筑設(shè)計(jì)發(fā)展的高潮。比如永威·時(shí)代中心(SOM.2017)、西安陸港歡樂海岸項(xiàng)目(Chapman Taylor.2018中標(biāo))、西安騰訊雙創(chuàng)小鎮(zhèn)(扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所.2018中標(biāo))、西安絲綢之路國際會(huì)議中心(Gmp.2019)……。這些規(guī)模巨大的重要建筑項(xiàng)目將會(huì)令西安在發(fā)展中呈現(xiàn)嶄新的城市形象。

5. 西安國外建筑設(shè)計(jì)的建筑理念聚焦變化特點(diǎn)

基于詞云(word cloud)分析軟件，對(duì)近40年來西安國外建筑設(shè)計(jì)相關(guān)的文獻(xiàn)資料進(jìn)行詞頻分析，可以看出西安國外建筑設(shè)計(jì)發(fā)展歷程的第一階段，其建筑理念更多地體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)建筑形式的現(xiàn)代化表達(dá)上(圖13、圖14)。例如：第一階段，空海紀(jì)念碑對(duì)傳統(tǒng)唐塔細(xì)部形式的轉(zhuǎn)譯；西安皇城賓館女兒墻檐口對(duì)西安明城墻垛口形式的模仿；還有唐樂宮臨街墻壁上的四幅天女散花玻璃馬賽克鑲嵌壁畫，形式靈感來自唐代飛天壁畫等[12]。而第三階段西安國外建筑設(shè)計(jì)對(duì)于建筑外在形式的關(guān)注逐漸淡化，它們的設(shè)計(jì)理念呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。例如：西安世園會(huì)園區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)采用景觀都市主義的設(shè)計(jì)理念，強(qiáng)調(diào)建筑與城市景觀基礎(chǔ)設(shè)施的相互構(gòu)建；萊安中心采用參數(shù)化表皮藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)建筑動(dòng)感和雕塑感；言幾又·邁克中心旗艦店采用“舞臺(tái)布景”的手法，強(qiáng)調(diào)消費(fèi)經(jīng)濟(jì)時(shí)代中空間體驗(yàn)與商品展示的融合；中華房屋企業(yè)總部采用太陽能光電板、雨水收集、雙層幕墻等生態(tài)節(jié)能體系,強(qiáng)調(diào)綠色建筑技術(shù)在現(xiàn)代辦公空間中的應(yīng)用等。

圖13 1978—1989年西安國外建筑設(shè)計(jì)的建筑理念關(guān)鍵詞云圖(作者自繪)

圖14 2011—2020年西安境外建筑設(shè)計(jì)的建筑理念關(guān)鍵詞云圖(作者自繪)

出現(xiàn)這種明顯轉(zhuǎn)變的原因在于，西安是世界聞名的十三朝古都，這座城市至今遺存著豐富的歷史建筑。改革開放之后，國門初開，第一批來到西安的國外建筑師們以外來者的身份，面對(duì)歷史文化厚重悠久的東方古都和思想觀念相對(duì)保守的城市決策者，如何創(chuàng)造一種新形式，既要適應(yīng)西安復(fù)雜的城市歷史環(huán)境，還要滿足當(dāng)時(shí)西安市民對(duì)現(xiàn)代化城市的想象。所以這一時(shí)期的西安國外建筑設(shè)計(jì)大都體現(xiàn)出對(duì)西安城市歷史環(huán)境的尊重，采用一種折中化的設(shè)計(jì)策略，即在經(jīng)典西方現(xiàn)代主義建筑形式的局部或整體上不同程度的吸取西安歷朝傳統(tǒng)建筑的元素和符號(hào)，進(jìn)行簡化和糅合，以適應(yīng)西安的城市歷史環(huán)境。而近十年隨著西安社會(huì)經(jīng)濟(jì)和國際建筑思潮前沿的不斷發(fā)展和變化，西安國外建筑設(shè)計(jì)的建筑理念由80年代聚焦建筑單體中傳統(tǒng)形式的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯問題，拓展到城市景觀、空間建構(gòu)、數(shù)字藝術(shù)、生態(tài)技術(shù)等多方面。所以目前西安國外建筑設(shè)計(jì)相較于第一階段，開始逐步擺脫西安特殊城市歷史環(huán)境的顧慮和影響，更加全面多元地引入外來設(shè)計(jì)理念。

四、結(jié) 語

回顧近40年來國外建筑設(shè)計(jì)在西安的發(fā)展歷程，既有停滯也有高漲，這三個(gè)階段的發(fā)展歷程既與全球化的經(jīng)濟(jì)趨勢(shì)以及中國經(jīng)濟(jì)改革的發(fā)展歷程這些外部環(huán)境因素緊密相連，也與西安本土建筑特有的歷史文脈約束有關(guān)。國外建筑設(shè)計(jì)在西安的發(fā)展歷程本質(zhì)上是全球化與地方性在沖擊、抵抗和融合的過程，產(chǎn)生的根本原因是全球化的沖擊。目前我們正處于空前全球化的時(shí)代，世界不同文化間的交流與碰撞會(huì)越來越頻繁，在這種情況下歷史積淀深厚的古都型城市應(yīng)采取怎樣的姿態(tài)去回應(yīng)這種趨勢(shì)？在當(dāng)今全球化與多元化的背景下，對(duì)于西安這座地域特征鮮明的城市，理性的審視國外建筑設(shè)計(jì)對(duì)于本土建筑發(fā)展是利大于弊的[13]。當(dāng)代西安本土建筑在發(fā)展和推進(jìn)的歷史進(jìn)程中，相較于東部城市，一直具有一種滯后性和局限性，其中除了由于地理因素和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡外，還有一個(gè)重要因素是西安厚重的文脈在現(xiàn)代化城市發(fā)展中也會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)槌林氐臍v史包袱。全球化趨勢(shì)下無法規(guī)避的外來文化的碰撞，這對(duì)于西安當(dāng)代本土建筑的發(fā)展也是一種機(jī)遇，“中外建筑交流古來有之，國外建筑的影響也古來有之，一個(gè)沒有交流，不受影響的封閉的建筑體系是毫無希望的建筑體系”[14]。面對(duì)國外建筑設(shè)計(jì)的沖擊，本土建筑師應(yīng)該首先提升自身的文化自信，積極地將其融合消化后發(fā)揚(yáng)出更富有生命力的當(dāng)代本土建筑文化[15]262-264。當(dāng)然在此過程中國外建筑設(shè)計(jì)也不應(yīng)該被盲目迷信，需要對(duì)國外建筑設(shè)計(jì)采用批判式引入，借助多元的視角，繼而探索與改善古都當(dāng)代本土建筑的發(fā)展之路。