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伍迪·艾倫的格調與惡俗

2021-09-17 05:34孟漸新
新民周刊 2021年34期
關鍵詞:小老頭伍迪格調

孟漸新

沒有人逃離得了被這個小老頭審視。

在“性侵案”還沒公斷前,86歲的伍迪·艾倫算是美國作者電影某種意義上的“碩果僅存”。若將他稱為“知識分子”,怕是會被這個小老頭碎碎念叨叨很久,然而伍迪·艾倫近些年對于眾多城市猶如一封封情書的影片,無不浸染著自己的知識分子趣味:閱讀量大、閱片量大、批判精神十足。

最新作品《紐約的一個下雨天》,仿如對于比他年長11歲的賓大文學教授、著名文化批評家保羅·福塞爾兩部著名作品的視覺演繹:提莫西·查拉梅(甜茶)飾演的“蓋茨比”呼應著“格調”,而童星出生的艾麗·范寧飾演的“阿什利”則呼應“惡俗”。

整部影片中,那個在柔和光芒下猶如雷諾阿筆下女郎一樣美貌的金發(fā)女孩的一切,都像是行走的《惡俗》目錄——惡俗銀行的家世、寫作惡俗報紙、和惡俗電影導演團隊談論惡俗話題,高潮戲發(fā)生在阿什利穿著內衣倉皇從二樓逃到屋外以躲避惡俗演員正排女友的“捉奸”。作為自詡擁有知識、文化的導演,伍迪·艾倫對于擁有金錢、色相乃至名望者的嘲諷貫徹始終。

在這樣的對比下,蓋茨比作為“格調”代言人,伍迪對他難道就是十足的褒揚么?狐貍般狡猾的導演自然并沒有這個打算。因此,哪怕他有舉重若輕的貴族氣息、輕松贏下許多錢的“歐皇”運氣,卻隨著“與有情人一同游覽紐約”的計劃破滅,“格調”徹底失敗。表面似乎是被“惡俗”力量破壞,實際上,又何嘗不是因為他對于人與事的認識有限,或者說選擇女友的“格調”本身也并不高——別忘了保羅·福塞爾撰寫《格調》的時候也并非為了褒揚,而是為了批評與諷刺。值得一提的是,《格調》的出版讓他始料未及:竟意外成為了美國中上層社會的一種行為指導。

就好像保羅·福塞爾的兩本書都是在批評,批評中上層社會、批評大眾社會;伍迪·艾倫這部電影同樣在批評:追求名利場的女友和無病呻吟的電影人、追求名牌手提包與華服的母親、追求表面幸福的朋友……那個“蓋茨比”似乎是“了不起”的,因為他的無所事事無欲無求,卻也因為他的“盲目”,當他向他人描述自己女友如何完美的同時,女友卻向其他人吐槽他是一個怎樣“不合時宜”的人。影片里,沒有人逃離得了被這個小老頭審視:追求文化、藝術、電影也一樣被犀利地吐槽,誰又比誰好一點呢?不同世界的人彼此無法兼容的事實在影片里惟妙惟肖地表現(xiàn),讓人忍俊不禁,又讓人心下一寒:誰人背后無人說,誰人背后不說人——古今皆然。

有意思的是,導演讓這么一個自己形象投射的男孩:他英俊、出生優(yōu)渥、天資聰穎,可以毫不費力完成學業(yè)目標,甚至還擁有十足的好運——多少有些讓人想到《紅樓夢》中的混世魔王寶玉兄弟。不同的是,蓋茨比終究不是寶玉,母子之間的一段對話,解釋了為什么這位母親長期以來追求各種品味與華貴感:一個風塵出生的母親,為了彌補從前的缺失。這既可以視為對目前美國上流社會某種戲謔,也可以看作他從某種角度解釋了他自己:如何從一個貧窮的猶太人家庭出身,成為一名對文化稔熟的電影人。

不過也許因為老先生畢竟是年紀大了,存了些偏愛,最后,還是讓追求精神的那對小青年得到了一個比較好的結果:雨中夢幻般的浪漫——既然都是要別人批評的,被不懂的人批評,不如與懂的人廝守。

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