蘇鎵宜 趙璐

二十一世紀是信息化時代，在這一時代背景下，許多行業(yè)正在經(jīng)歷變革，當代藝術(shù)設(shè)計亦是如此。尤其是數(shù)字媒體技術(shù)的誕生，更對當代藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)生了深遠的影響。當代藝術(shù)設(shè)計只有與數(shù)字媒體技術(shù)相融合，才能順應(yīng)時代的發(fā)展取得新的成就并推動社會進步。

數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn)，讓藝術(shù)設(shè)計者的創(chuàng)作更加便捷，但也提高了行業(yè)標準，不僅需要更為扎實的藝術(shù)設(shè)計基礎(chǔ)，同時也需要熟練掌握數(shù)字媒體技術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)的飛速發(fā)展也顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計思路，所以如何抓住機會促進當代藝術(shù)與數(shù)字媒體技術(shù)的融合是當前急需解決的問題。

數(shù)字媒體技術(shù)概述

近年來，信息技術(shù)發(fā)展迅猛，數(shù)字媒體技術(shù)也發(fā)生了較大變化。與傳統(tǒng)信息技術(shù)相比，數(shù)字媒體技術(shù)顯然有更加明顯的優(yōu)勢，數(shù)字媒體技術(shù)也正在逐步取代傳統(tǒng)信息傳播技術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)最大的特點在于有較強的便捷性，用戶不需要進行繁瑣操作，就能輕松獲取信息數(shù)據(jù)，不僅節(jié)省了大量時間，同時也加快了信息傳播速度。

其次是它的交互性，傳統(tǒng)信息傳播往往是單方向進行，并且傳播速度較慢，用戶處于一種被動狀態(tài)接收信息。數(shù)字媒體技術(shù)傳播信息則大不相同，不僅可以雙向傳遞信息，通過網(wǎng)絡(luò)用戶可以實現(xiàn)人與人之間的交談。用戶也能夠根據(jù)自己的興趣愛好，來發(fā)表自己的看法，這也是數(shù)字媒體受大眾喜愛的一大原因。

最后是虛擬性，數(shù)字媒體為用戶創(chuàng)造了一個巨大的網(wǎng)絡(luò)空間，用戶可以在網(wǎng)絡(luò)中獲得身臨其境的感覺。

數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展對當代藝術(shù)設(shè)計的影響

隨著科技的不斷進步，藝術(shù)設(shè)計也隨著時代的改變而發(fā)生了變革。數(shù)字時代的來臨為藝術(shù)設(shè)計注入了更多活力，也幫助了更多作者設(shè)計出獨具一格的作品，不管是在內(nèi)容，還是互動性上都頗具特色。

數(shù)字媒體技術(shù)豐富了當代藝術(shù)的設(shè)計內(nèi)容

數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn)為當代藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)作提供了更多選擇思路，也是藝術(shù)家的設(shè)計工具之一。藝術(shù)家能夠借助數(shù)字媒體技術(shù)表達內(nèi)心真實的想法，將自身的想象力發(fā)揮到極致。藝術(shù)家能夠利用數(shù)字媒體創(chuàng)造出很多現(xiàn)實難以描繪的場景，讓藝術(shù)設(shè)計變得豐富多樣化。當代藝術(shù)設(shè)計很多創(chuàng)作模式已經(jīng)顛覆了傳統(tǒng)，創(chuàng)作也不再受到時間地點的限制，藝術(shù)設(shè)計門檻也逐漸提高。同時數(shù)字媒體的出現(xiàn)也誕生了許多新的藝術(shù)技術(shù)，例如3D、虛擬現(xiàn)實技術(shù)等。這些技術(shù)的出現(xiàn)豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也推動了藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展。

數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展增強了當代藝術(shù)設(shè)計的互動性

信息時代的來臨，網(wǎng)絡(luò)用戶言論自由，可以發(fā)表對作品看法的言論。以往用戶只能被動去欣賞作品，數(shù)字媒體的出現(xiàn)打破了這種傳統(tǒng)，藝術(shù)家可以借助互聯(lián)網(wǎng)平臺將自己的作品展現(xiàn)給廣大群眾，讓更多的用戶參與其中進行交流。通過用戶提供的意見和建議，藝術(shù)家可以吸取更多的意見反饋，這也便于藝術(shù)家在以后的創(chuàng)作中，會更多考慮用戶感受，用戶在參與評論的過程中也獲得了較多存在感，從而推動了當代藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展。

現(xiàn)如今，許多創(chuàng)作者喜歡利用自媒體技術(shù)來進行創(chuàng)作，尤其是一些新生代藝術(shù)家，只要自身藝術(shù)設(shè)計功底過硬，很容易通過網(wǎng)絡(luò)平臺走紅，吸引一大片粉絲。信息時代的到來改變了傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計行業(yè)，增強了與觀眾之間的互動性，藝術(shù)家能夠根據(jù)觀眾點評來改變思路，觀眾能夠?qū)ο矏鄣淖髌愤M行評論。

數(shù)字媒體技術(shù)對當代藝術(shù)設(shè)計提出了更高的要求

傳統(tǒng)藝術(shù)作品設(shè)計需要經(jīng)過多重步驟耗費大量精力，無論是調(diào)色、選材還是剪輯，都需要設(shè)計師反復斟酌。當代藝術(shù)設(shè)計則較為簡便，僅僅使用計算機就能完成作品創(chuàng)作，通過使用數(shù)字媒體技術(shù)進行創(chuàng)作，作者能夠?qū)?chuàng)作思路展現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上，節(jié)省了許多設(shè)計流程。也有很多學者對這一方法提出質(zhì)疑，認為這是降低了藝術(shù)的設(shè)計門檻，其實相反，這反而對藝術(shù)設(shè)計提出了更高的要求?？萍及l(fā)展推動了時代的進步，數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn)也給藝術(shù)設(shè)計者提供了更多機遇，使用數(shù)字媒體技術(shù)來進行現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)作，不僅需要熟練掌握計算機技術(shù)，同時還需要有較強的藝術(shù)功底，較高的思維想象力。

數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展是當代藝術(shù)設(shè)計的載體

傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計往往作品比較單一，設(shè)計者往往只能在紙張或者墻壁上進行作品創(chuàng)作。藝術(shù)作品交流表現(xiàn)形式單一，藝術(shù)家很難從外界獲得對作品的看法。技術(shù)的不斷發(fā)展讓藝術(shù)傳播載體也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。數(shù)字媒體技術(shù)誕生后，當代藝術(shù)設(shè)計作品將電子產(chǎn)品作為新的物質(zhì)載體，不僅加快了作品的傳播速度，同時對創(chuàng)作者也是一種極大的挑戰(zhàn)。數(shù)字媒體技術(shù)的開放型讓作品能夠快速傳播到世界各地，擴寬了藝術(shù)作品的傳播范圍，也增大了作品的影響力。

數(shù)字媒體技術(shù)與當代藝術(shù)設(shè)計融合的途徑

科技發(fā)展的同時也改變了藝術(shù)潮流，改變了人們的審美觀念，同時也給藝術(shù)賦予了新的生命。在發(fā)展藝術(shù)的同時需要摒棄落后的觀念，讓當代藝術(shù)設(shè)計與數(shù)字媒體技術(shù)進行融合發(fā)展，加速文化傳承。

當代藝術(shù)設(shè)計的生命力源于藝術(shù)而非技術(shù)

藝術(shù)設(shè)計靈感往往來源于生活，同時藝術(shù)作品也能反映出一個國家的歷史底蘊。藝術(shù)設(shè)計思路來源于民族文化，是獨一無二的，同樣也是民族文化的傳承。當代藝術(shù)設(shè)計不僅是為了滿足人們的審美和精神追求，同時也是一種文化傳承。當代藝術(shù)設(shè)計通過使用數(shù)字媒體技術(shù)，在設(shè)計中注入了文化因子，體現(xiàn)了對民族精神的領(lǐng)悟。數(shù)字媒體技術(shù)給藝術(shù)設(shè)計賦予了新的傳承方式，但它僅僅是一種技術(shù)手段，并不具備創(chuàng)造力，沒有獨特的審美和思維。誕生時間短也是它備受爭議的原因之一，如果過度依賴數(shù)字媒體技術(shù)來進行藝術(shù)設(shè)計，這種設(shè)計是不具備靈魂的，最終會導致出現(xiàn)千篇一律的作品。藝術(shù)設(shè)計并非為了滿足觀眾的視覺體驗，同時還需要有文化底蘊來支撐作品，這樣產(chǎn)生的作品才能經(jīng)得住時間的打磨。數(shù)字媒體技術(shù)是時代的產(chǎn)物，它的出現(xiàn)從一定程度上帶動了當代藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展，也為藝術(shù)設(shè)計提供了源源不斷的動力。

以人為本是技術(shù)與設(shè)計融合的出發(fā)點和歸宿

數(shù)字媒體和當代藝術(shù)設(shè)計的初衷都是堅持以人為本的原則，為用戶服務(wù)。發(fā)展數(shù)字媒體技術(shù)也是為了讓用戶獲得更好的體驗感，便于操作，它簡化了傳統(tǒng)技術(shù)的操作流程;當代藝術(shù)設(shè)計的初衷是為了讓用戶有更好的視覺體驗。數(shù)字媒體技術(shù)與當代藝術(shù)設(shè)計的融合也是順應(yīng)時代的發(fā)展，將更好的作品呈現(xiàn)給用戶。

培養(yǎng)當代藝術(shù)設(shè)計所需人才

數(shù)字媒體技術(shù)的誕生為藝術(shù)創(chuàng)作者簡化了傳統(tǒng)設(shè)計的流程，但這并非是一條捷徑。數(shù)字媒體技術(shù)并不能讓藝術(shù)設(shè)計革新，只有人才才能從根本上帶動藝術(shù)設(shè)計進行發(fā)展?，F(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展日新月異，缺乏具備專業(yè)藝術(shù)素養(yǎng)，能夠熟練掌握數(shù)字媒體技術(shù)的人才，所以人才培養(yǎng)是當務(wù)之急。要解決這一難題，需要定期組織培訓學習，提高藝術(shù)創(chuàng)作者的數(shù)字媒體技術(shù)與創(chuàng)造思維，需要精通各類程序設(shè)計、動畫設(shè)計、音頻處理等技能，也需要不斷積累創(chuàng)作思路，積累素材，這是一個十分漫長的過程。需要通過各大高校來培養(yǎng)更多的高素質(zhì)人才，建立相應(yīng)課程，為當代藝術(shù)設(shè)計發(fā)展儲備人才。

數(shù)字媒體技術(shù)與當代藝術(shù)的融合是時代發(fā)展的產(chǎn)物，它的出現(xiàn)也讓當代藝術(shù)設(shè)計有了更高的行業(yè)門檻。要想二者更好地進行融合，需要秉承以人為本的設(shè)計思路，儲備更多技術(shù)型人才，只有熟練掌握數(shù)字自媒體技術(shù)，有扎實的當代藝術(shù)設(shè)計功底，才能設(shè)計出更多的優(yōu)秀作品。

（作者單位：魯迅美術(shù)學院）