趙琰

摘要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在我國(guó)有著非常悠久的發(fā)展歷史，也是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種重要表現(xiàn)形式。線條作為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中一種非常關(guān)鍵的構(gòu)成要素，有著非常重要的作用，線條的合理化運(yùn)用對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展也起到良好的推動(dòng)作用。基于此，針對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線條展開(kāi)具體的探討，分析了線條在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要性，闡述了線條在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用原則，進(jìn)而簡(jiǎn)要探究了如何更好地傳承與發(fā)展工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線描藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);線條;重要性;原則;線描藝術(shù)

我國(guó)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中由幼稚逐漸走向了成熟?，F(xiàn)階段的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在創(chuàng)作中都比較追求形似，可見(jiàn)“形”在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中占據(jù)著不可替代的重要的位置。而工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的形又是用線條勾勒出來(lái)的，其顯著特點(diǎn)就是“以線立形”，由此可知線條在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要性。因此，為了更好地創(chuàng)作工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，促進(jìn)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，需要深入了解線條在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要性及其運(yùn)用原則。

一、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的重要性

（一）線條是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)造型的重要基礎(chǔ)元素

觀者在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中可以直觀地看到花鳥(niǎo)的藝術(shù)形態(tài)，也就是花鳥(niǎo)的造型，這是因?yàn)楣すP畫(huà)花鳥(niǎo)的造型就是以線條的形式勾勒的，也就是說(shuō)線條是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)造型的重要手段也是其組成的重要元素。相比于我國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有非常明顯的注重細(xì)節(jié)的特點(diǎn)，通過(guò)線條的形式仔細(xì)描繪每一個(gè)細(xì)節(jié)。線條是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)過(guò)程中最關(guān)鍵的語(yǔ)言，畫(huà)家通過(guò)線條來(lái)造型進(jìn)而表達(dá)自己的繪畫(huà)思想與傳達(dá)畫(huà)作的內(nèi)涵。線條是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)造型的重要手段，但是在造型的過(guò)程中除了要追求“形似”之外還要注重以形寫(xiě)神、以形寫(xiě)意，也就是說(shuō)要注重工筆花鳥(niǎo)畫(huà)整體的風(fēng)格及內(nèi)涵，只有這樣才能更好地提升工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的審美價(jià)值。然而工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在使用線條進(jìn)行的造型創(chuàng)作時(shí)其所追求的“形似”并非是在形態(tài)上與事物絕對(duì)的一模一樣，因?yàn)楣すP花鳥(niǎo)畫(huà)本身也是繪畫(huà)藝術(shù)的一種，而繪畫(huà)本身又是一門(mén)寫(xiě)意藝術(shù)。因此，線條在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中通常是采用“尚意”的造型原則，也就是說(shuō)畫(huà)家要通過(guò)對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的觀察和理解，抓住其在外形上的特征，采用“應(yīng)物象形”的手段來(lái)勾勒線條。

線條作為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中一種非常重要的創(chuàng)作語(yǔ)言，需要為造型服務(wù)。因?yàn)楣すP花鳥(niǎo)畫(huà)所繪的對(duì)象是花鳥(niǎo)，而現(xiàn)實(shí)中的花鳥(niǎo)本身在外表上是不存在線的，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線條是畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)中花鳥(niǎo)進(jìn)行觀察、認(rèn)識(shí)以及分析后主觀模擬出來(lái)的一種形似的線條，它不僅僅是在整體造型上與客觀事物極為相似，也表達(dá)出畫(huà)家對(duì)其的深厚的情感，展現(xiàn)出畫(huà)家獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。從中可以得知，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線條是藝術(shù)家對(duì)客觀事物外在形態(tài)的一種抽象判斷，通過(guò)對(duì)一些具象的內(nèi)容進(jìn)行合理的抽象化，使其形成了現(xiàn)階段工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中簡(jiǎn)單而流暢的花鳥(niǎo)造型。也正是因此，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線條具有了一種抽象美的意味。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中運(yùn)用這種具有良好抽象美意味的線條來(lái)進(jìn)行造型，不僅能夠更充分地體現(xiàn)線條的表現(xiàn)力，同時(shí)能夠增加工筆花鳥(niǎo)畫(huà)整體的藝術(shù)價(jià)值。

（二）線條可以賦予工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以靈魂

我國(guó)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之所以能夠經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程流傳至今，并且仍在不斷地發(fā)展和完善，不光是因?yàn)槠淅L畫(huà)風(fēng)格的獨(dú)特性和造型的抽象美，更是因?yàn)楣すP花鳥(niǎo)畫(huà)是富有靈魂的。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線條是畫(huà)面的骨架同時(shí)也是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂之所在，藝術(shù)家在進(jìn)行工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中往往是通過(guò)取神得形、以線立形和以形達(dá)意的方式使繪畫(huà)的形體與神態(tài)達(dá)到完美的結(jié)合與統(tǒng)一。這樣就使得工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不僅達(dá)意而且傳神，就賦予了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以靈魂，這是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作之難點(diǎn)所在，也是工筆畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值之體現(xiàn)。眾所周知，對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)達(dá)到形似并不是一件難事，但凡有些繪畫(huà)基礎(chǔ)的畫(huà)家都可以通過(guò)努力使繪畫(huà)與客觀事物的外形極盡相似，但是要做到傳神，也就是賦予繪畫(huà)以靈魂并不是一件容易的事。它不僅要求畫(huà)家具有極強(qiáng)的繪畫(huà)功底，還要求畫(huà)家具有極強(qiáng)的藝術(shù)天賦。尤其是在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)這種以線條為主要?jiǎng)?chuàng)作方式的藝術(shù)創(chuàng)作中，畫(huà)家要通過(guò)線條來(lái)表現(xiàn)不同的質(zhì)感，給人帶來(lái)不同的視覺(jué)感受，從而實(shí)現(xiàn)賦予工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以靈魂。比如在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中體現(xiàn)比較輕盈的花瓣時(shí)線條就要采用游絲描，體現(xiàn)凝重的葉子時(shí)線條就要采用鐵線描，體現(xiàn)樹(shù)木枝干線條就要采用逆風(fēng)涉筆，體現(xiàn)草本植物的莖藤時(shí)線條就要采用中鋒潤(rùn)筆等。

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)在于其抽象的繪畫(huà)風(fēng)格能夠展現(xiàn)靈動(dòng)的質(zhì)感，使畫(huà)面活起來(lái)，因此畫(huà)家往往會(huì)對(duì)客觀事物的傳神之處加以細(xì)細(xì)揣摩和研究，進(jìn)而在進(jìn)行工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)，能夠通過(guò)對(duì)線條的靈活運(yùn)用來(lái)更好地賦予畫(huà)作以靈魂。比如在進(jìn)行牡丹花的繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)牡丹花的花朵相對(duì)于葉子來(lái)說(shuō)要嬌弱一些，為了更好地表現(xiàn)花朵嬌弱的質(zhì)感，要采用流暢圓潤(rùn)的線條勾勒方法，并且要盡量做到細(xì)致入微，在墨色的調(diào)制上也要淡一些。牡丹花的花朵還包括了花瓣和花蕊，因?yàn)榛ㄈ锵鄬?duì)于花瓣的質(zhì)感要粗一些，在使用線條勾勒花蕊時(shí)用筆要挺動(dòng)，而且調(diào)制墨色要濃一些。在花葉的線條勾勒上最關(guān)鍵的是要遵循生動(dòng)自然的原則，只有這樣才能更好地展現(xiàn)花葉的各種變化姿態(tài)，賦予工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以靈魂。

（三）線條能夠凸顯工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的空間感

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)雖然是以平面畫(huà)紙的形式存在，但是卻有很強(qiáng)的空間感，因?yàn)榭陀^事物本身就是存在于空間之中，是立體的形式存在的。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，通過(guò)線條的調(diào)整和搭配可以有效凸顯畫(huà)面的空間感，給人帶來(lái)更加良好的視覺(jué)感受。比如在進(jìn)行工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家通過(guò)合理組織虛線和實(shí)線就能夠很好地呈現(xiàn)出畫(huà)面中遠(yuǎn)景和近景，進(jìn)而凸顯工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的空間感。何為實(shí)線？何為虛線？在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線密則實(shí)、線疏則虛，畫(huà)家可以根據(jù)這一線條勾勒技巧來(lái)合理組織畫(huà)面中的線條，使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更具有空間感。比如在創(chuàng)作工筆花鳥(niǎo)畫(huà)過(guò)程中，在花瓣部分采用實(shí)線入虛線出的方式，可以呈現(xiàn)給人們出一種空間的即視感。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，其線條在畫(huà)面空間構(gòu)成方面的重要性也越來(lái)越明顯。而且在不斷的發(fā)展與優(yōu)化中，線條與線條之間的組合也形成了一種較為成熟的韻律，能夠使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更具有空間感。

二、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的運(yùn)用原則

（一）工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的運(yùn)用應(yīng)遵循骨法用筆的原則

線條是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)主要的構(gòu)成元素，然而在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)線條的運(yùn)用也要遵循相應(yīng)的原則，只有這樣才能使畫(huà)面在線條的組織搭配下形神俱佳。骨法用筆是在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)中線條運(yùn)用的主要原則，它指的是在繪畫(huà)創(chuàng)作中要以線為骨進(jìn)行繪畫(huà)，也就是說(shuō)要通過(guò)線條來(lái)呈現(xiàn)出畫(huà)的精神氣質(zhì)，表現(xiàn)客觀事物的狀態(tài)以及生動(dòng)的氣韻。在骨法用筆原則實(shí)際的運(yùn)用過(guò)程中，畫(huà)家要明白線條不僅僅是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中勾勒事物輪廓的方法，還是整幅畫(huà)的骨架，是整體結(jié)構(gòu)的構(gòu)成線。同時(shí)這個(gè)骨架與客觀事物的氣韻是一致的，這樣一來(lái)，畫(huà)作在整體上就能呈現(xiàn)出形神兼具的效果。

（二）工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的運(yùn)用應(yīng)遵循應(yīng)物象形的原則

在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，線條的使用還要遵循應(yīng)物象形的原則。所謂的應(yīng)物象形主要就是強(qiáng)調(diào)在使用線條造型的過(guò)程中要嚴(yán)格遵照事物的客觀形態(tài)以及規(guī)律。應(yīng)物象形中的物所指的就是客觀存在的事物，而客觀存在的事物不僅僅是事物形態(tài)的存在還有其發(fā)展以及生存規(guī)律的存在。因此，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用線條必須以客觀事物為參照物，能夠在客觀事物的基礎(chǔ)上造型，使畫(huà)面能夠呈現(xiàn)形神具備的效果。

（三）工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的運(yùn)用應(yīng)遵循虛實(shí)相生的原則

在中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，虛實(shí)相生是線條運(yùn)用最為關(guān)鍵也是最為基礎(chǔ)的一項(xiàng)原則。通過(guò)對(duì)我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的欣賞和觀察可以發(fā)現(xiàn)，任何一幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)都會(huì)不同程度地在線條運(yùn)用上體現(xiàn)出虛實(shí)相生的原則，尤其是一些比較有名的工筆花鳥(niǎo)名畫(huà)，其意境也均體現(xiàn)出了虛實(shí)相生，而且這一線條運(yùn)用原則從早期一直發(fā)展延續(xù)至今，足見(jiàn)其重要性。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中虛實(shí)相生主要體現(xiàn)在線條的疏密、線條的松緊和線條的輕重等方面，將不同的線條進(jìn)行合理的組合搭配，就可以為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)營(yíng)造出虛實(shí)相生的意境。

三、加強(qiáng)對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線描藝術(shù)的傳承與發(fā)展

線條是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中主要的構(gòu)成元素，是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂所在，更是為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)營(yíng)造空間即視感的重要手段。因此，為了更好地發(fā)展我國(guó)的工筆畫(huà)，工筆畫(huà)藝術(shù)家需要在線描藝術(shù)方面多下功夫，傳承與發(fā)展我國(guó)的工筆畫(huà)線描藝術(shù)。首先，優(yōu)秀的工筆畫(huà)藝術(shù)家要不斷地提升自身的文學(xué)修養(yǎng)，完善自身的人格，因?yàn)楣すP花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值不僅體現(xiàn)在形似方面，更體現(xiàn)其具備的氣韻方面。藝術(shù)家的自身修養(yǎng)的提升可以有效提高他們的精神境界，這對(duì)豐富工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的氣韻也具有重要的意義。其次，要勤學(xué)苦練，不斷地提高線描技巧。最后是要加強(qiáng)對(duì)理論的學(xué)習(xí)，加強(qiáng)對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的起源以及發(fā)展歷史的研究，深入了解工筆花鳥(niǎo)畫(huà)所具有的藝術(shù)魅力，更多地賞析古人的優(yōu)秀畫(huà)作，學(xué)會(huì)與歷史對(duì)話、與傳統(tǒng)對(duì)話，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)優(yōu)秀線描藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

綜上所述，中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的重要組成部分，并且在我國(guó)已經(jīng)有了非常悠久的發(fā)展歷史。線條是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要構(gòu)成元素，對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與發(fā)展具有非常重要的意義，同時(shí)對(duì)于體現(xiàn)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂以及為其營(yíng)造空間即視感等也具有重要的作用。因此需要工筆畫(huà)藝術(shù)家加強(qiáng)對(duì)線條運(yùn)用原則的研究，做好線描藝術(shù)的傳承與發(fā)展工作。

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