丁宣雅

摘要：繪畫是具有極強(qiáng)實(shí)踐性的藝術(shù)活動(dòng)，畫家在遵循相關(guān)原則的基礎(chǔ)上，對(duì)色彩、線等元素進(jìn)行組合，通過繪畫表達(dá)個(gè)體情感及思想。繪畫當(dāng)中的線并非客觀存在，而是形體與形體、色塊與色塊會(huì)合之處，是人們通過自身想象力創(chuàng)造出來的藝術(shù)語言。在美術(shù)實(shí)踐當(dāng)中，線作為畫家表現(xiàn)自身情感的造型語言，具有極為重要的作用，能顯示出極強(qiáng)的藝術(shù)美感。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代繪畫;線;空間構(gòu)成

繪畫是人類藝術(shù)寶庫中的明珠，線既是繪畫中的重要元素，又是一種具有極強(qiáng)感染力的藝術(shù)造型手法。線即線條，線既能表達(dá)畫家自身復(fù)雜的情感，也能展現(xiàn)畫家扎實(shí)的功底。無論是什么形式的繪畫藝術(shù)，線都有著十分重要的作用。

一、現(xiàn)代繪畫中的線條藝術(shù)

線即線條，就現(xiàn)代繪畫構(gòu)成元素而言，線的抽象性無疑是很強(qiáng)的，并且具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。線是點(diǎn)不斷運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的結(jié)果，定向延伸產(chǎn)生直線，變向延伸則產(chǎn)生各種形態(tài)的曲線，直線和曲線是線的兩大類型。在繪畫藝術(shù)當(dāng)中，線是不可或缺的重要部分，是表現(xiàn)思想情感的重要繪畫語言，可以展現(xiàn)畫家創(chuàng)作個(gè)性及創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心的變化。在繪畫創(chuàng)作過程中，線既可用于造型，也可用于表達(dá)畫家復(fù)雜的情感。繪畫中的線具有長(zhǎng)短、曲直、虛實(shí)等變化，線的類型不同，帶給人的感受也不同。水平線讓人覺得穩(wěn)定，垂直線讓人感到昂奮，曲線讓人覺得輕柔婉轉(zhuǎn)，斜線讓人想要進(jìn)取搏擊。線具有構(gòu)圖造型、表達(dá)情感等多種功能，使繪畫展現(xiàn)出無窮的魅力。但在繪畫實(shí)踐中，線的運(yùn)用并非隨心所欲，而是需要符合繪畫的主題。畫家運(yùn)用線的目的在于通過塑造客觀物象表達(dá)自身情感。因此，現(xiàn)代繪畫中的線既是造型的基本元素，也是畫家表達(dá)內(nèi)心審美感受的獨(dú)特方式。部分畫作主要采用線來表現(xiàn)主題，從而形成一種特殊的畫種，如傳統(tǒng)繪畫中的白描以及西方繪畫中的速寫。

二、現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中線的審美特征

（一）線是畫家對(duì)生活中物象的提煉

線是畫家在認(rèn)真觀察客觀事物后進(jìn)行藝術(shù)造型時(shí)所采用的表現(xiàn)手法。繪畫當(dāng)中的線并非客觀存在，是形體與形體、色塊與色塊會(huì)合之處，對(duì)線的運(yùn)用需要畫家進(jìn)行反復(fù)推敲和深入思考。在創(chuàng)作時(shí)，畫家會(huì)根據(jù)自己的想法，對(duì)客觀物象的形象進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，賦予其自身的情感，這也是繪畫創(chuàng)作非常重要的內(nèi)容。盡管從表面上看，畫家主要運(yùn)用筆墨、色彩等元素來塑造物象，實(shí)際是畫家將個(gè)人情感融入物象造型中。為了讓作品更加生動(dòng)傳神，畫家在創(chuàng)作之前會(huì)進(jìn)行大量準(zhǔn)備，對(duì)線進(jìn)行靈活運(yùn)用。如果自然物象太過復(fù)雜，就需要進(jìn)行精簡(jiǎn)和提煉，并充分展現(xiàn)物象的特征，使作品呈現(xiàn)出鮮明的風(fēng)格特點(diǎn);如果物象太過簡(jiǎn)單，就需要從更深層次挖掘物象自身具有的藝術(shù)美感，來增強(qiáng)作品的藝術(shù)性。此外，還要注意不同物象之間的區(qū)別。在創(chuàng)作時(shí)如果想以線立骨，應(yīng)當(dāng)采用剛勁有力的線，如果想淡化骨氣，就應(yīng)當(dāng)采用圓潤(rùn)的線，可以根據(jù)具體情況采用適當(dāng)?shù)木€類型。由此可見，在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中，畫家要對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的物象進(jìn)行仔細(xì)觀察、精心提煉，用不同類型的線條概括物象的主要特征，從而呈現(xiàn)具有豐富意韻的畫面。

（二）線是畫家創(chuàng)作個(gè)性的體現(xiàn)

線是畫家表達(dá)自身情感的重要載體，尤其是對(duì)于現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作而言，畫家需要運(yùn)用不同的線表達(dá)內(nèi)心豐富的情感，表達(dá)自身對(duì)藝術(shù)的追求。如果只是將線看成輪廓，描繪出的線就會(huì)不夠生動(dòng)。不同的創(chuàng)作者對(duì)線的感受和理解是不同的，創(chuàng)作時(shí)所采用的線類型也不同，帶給觀者的審美感受也就不同。粗獷的線讓人覺得質(zhì)樸，灑脫的線讓人覺得歡快，飄逸的線則會(huì)讓人覺得空靈、縹緲。在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作之前，畫家會(huì)認(rèn)真觀察事物，把握其特征，再結(jié)合自己的創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作需求，運(yùn)用不同的線進(jìn)行造型。在這個(gè)過程中，畫家會(huì)潛意識(shí)地以情馭筆，賦予筆下線情感色彩。從某種程度上講，線其實(shí)是畫家情感與繪畫創(chuàng)作相互結(jié)合的產(chǎn)物，反映了畫家的繪畫理念及繪畫風(fēng)格。

三、繪畫創(chuàng)作中線的空間構(gòu)成藝術(shù)

（一）線賦予畫家獨(dú)特的造型方式

作為繪畫創(chuàng)作最基本的視覺元素，線非常重要。畫家要想通過繪畫表達(dá)自身的情感，不僅需要靈活運(yùn)用線，還需要注意線和其他元素之間的聯(lián)系。唯有如此，創(chuàng)作出來的畫面才會(huì)顯得純粹，畫面結(jié)構(gòu)才會(huì)更加完整緊密，才會(huì)更好地表達(dá)畫家的情感。畫家通過線表達(dá)自己的審美感受以及內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的強(qiáng)烈追求。線既是他們進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的語言、表情達(dá)意的方式，也是決定其作品風(fēng)格的重要因素。以我國(guó)著名畫家張其翼為例，他擅長(zhǎng)用線塑造不同的形象，他的畫作構(gòu)圖很講究，具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值。在張其翼的代表作品《玉蘭綬帶》中，畫家以精美流暢的線塑造了綬帶鳥、玉蘭、小蟲等不同的事物，用工筆重彩的表現(xiàn)方法來描繪事物，造型寫實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖講究，玉蘭一枝一花皆從生活中寫生而來，筆力遒勁，設(shè)色大方。整個(gè)畫面看上去靈氣逼人，極其清新，絲毫沒有工筆畫的呆板厚重之感，生動(dòng)地體現(xiàn)了畫家在造型方面的深厚功底。

（二）線賦予畫面和諧美、平衡美

將線進(jìn)行有規(guī)律的組合是賦予畫面和諧美、平衡美的關(guān)鍵。如果畫面當(dāng)中某一部分過于突出，或者不合理，畫面就會(huì)失去平衡，就必須通過線與線的重新組合進(jìn)行協(xié)調(diào)。在現(xiàn)代繪畫中，畫家通過對(duì)點(diǎn)的不同運(yùn)用形成不同類型的線，這些線富有變化，能夠塑造豐富的意象，充分表達(dá)作品的主題，給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。比如在現(xiàn)代畫家林風(fēng)眠所創(chuàng)作的《秋鶩》這幅畫中，林風(fēng)眠注重用色彩營(yíng)造一種特殊的意境，改變中國(guó)畫傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，創(chuàng)新構(gòu)圖方式，使不同線相互交會(huì)，產(chǎn)生平穩(wěn)均衡之感，使整個(gè)畫面看上去井然有序，從而展現(xiàn)秋鶩在空中翱翔的傲人身姿。畫家還十分注重畫面空間布局，運(yùn)用焦點(diǎn)透視法分割和安排畫面，然后在平直線上添加不同的曲線，通過直線與曲線的對(duì)比，賦予畫面活力，使畫面呈現(xiàn)出動(dòng)感。而在其另一幅繪畫作品《裸女》中，林風(fēng)眠主要采用自然流暢的大的曲線來塑造女子優(yōu)美的體態(tài)，然后在大的曲線當(dāng)中加入小的曲線，展現(xiàn)女子?jì)趁膭?dòng)人的風(fēng)韻。除此之外，在畫面的左下方，畫家還采用了粗直線，并用橫豎交錯(cuò)的直線分割畫面，從而達(dá)到視覺上的和諧與穩(wěn)定。

（三）線賦予畫面獨(dú)特的情感內(nèi)涵

在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中，線不僅可用于表現(xiàn)事物的特征，還可以表達(dá)更高層次的情感。不同的人面對(duì)相同的作品感受也不全然不同?，F(xiàn)代畫家潘天壽的作品就十分講求筆力，無論是精簡(jiǎn)的小品畫，還是巨幅橫披，都充分體現(xiàn)了對(duì)骨氣的追求。潘天壽的繪畫通過線條的勾勒呈現(xiàn)出一種“囊括四海，并吞八荒”的宏大氣勢(shì)。潘天壽之所以具有如此驚人的筆力，主要得益于他在書法方面的深厚功底。他認(rèn)為書法與繪畫一脈相承，因此在繪畫創(chuàng)作中十分注重用筆的輕重、緩急。他在創(chuàng)作時(shí)非常重視線本身的特點(diǎn)，其作品當(dāng)中的線大都看起來比較凝練、古樸、厚重、滄桑。潘天壽繪畫作品集眾家之長(zhǎng)，汲取歷代書畫名家之精華，在創(chuàng)作時(shí)不拘泥于章法，而是展現(xiàn)出磅礴的氣勢(shì)、特立獨(dú)行的個(gè)性。他在繪畫創(chuàng)作時(shí)注重運(yùn)用線進(jìn)行造型，筆力遒勁，用筆考究，布局嚴(yán)謹(jǐn)，畫面具有一種穩(wěn)定感。他構(gòu)建的物象造型，如巨石、怪樹、雄鷹等，都呈現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力，體現(xiàn)了一種質(zhì)樸清遠(yuǎn)的自然之美，這與作者超然物外的品性有著極大的關(guān)聯(lián)。在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，潘天壽不僅注重表現(xiàn)畫作本身的美感，還著力對(duì)物象進(jìn)行簡(jiǎn)化，融入自己的情感和繪畫理念。比如他創(chuàng)作的繪畫作品《英雄獨(dú)立》，整個(gè)畫面由靈鷲、山花、大石等事物組成，具有鮮明的潘氏構(gòu)圖特征。畫家運(yùn)用大筆濃墨描繪巨鷹，所畫巨鷹傲立于巖石之上，然后再通過從筆尖到筆根墨的濃淡變化來表現(xiàn)巨鷹的羽毛，采用中鋒墨線勾勒鷹嘴尖、頭頂、爪子。以淡墨寫石，賦以千鈞之重，筆法凝練，入木三分。通過凹凸轉(zhuǎn)折、皺裂紋路展現(xiàn)巖石構(gòu)造，從而達(dá)到胸有成筆、纖毫畢現(xiàn)的效果。再加上山花進(jìn)行點(diǎn)綴，使畫面層次分明、濃淡得宜，沒有半點(diǎn)堆砌，絕不堆砌遮蔽而導(dǎo)致山石形態(tài)不完整。通觀全圖，這幅作品構(gòu)圖精妙，于險(xiǎn)中顯出平正，充分體現(xiàn)了潘氏畫作獨(dú)有的風(fēng)骨。尤其是用筆之精簡(jiǎn)，氣勢(shì)之恢宏，帶給人強(qiáng)烈的審美感受，黑與白之間強(qiáng)烈的對(duì)比表露出一種鋼鐵般的意志，呈現(xiàn)出雄大奇?zhèn)サ娘L(fēng)格，形成震撼人心的強(qiáng)大力量，真可謂“潘公石”也。潘天壽曾經(jīng)指出繪畫創(chuàng)作的五個(gè)要點(diǎn)，即功力要深、立意要高、構(gòu)圖要巧、筆墨要精、題跋要新穎有趣，這五點(diǎn)在《英雄獨(dú)立》作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。這幅作品既形象地展示了潘天壽以線造型的精妙，也體現(xiàn)了潘氏“一味霸悍”、不事雕鑿的創(chuàng)作個(gè)性。

四、結(jié)語

想要深入分析探討繪畫作品當(dāng)中線的審美特征，首先必須清晰地認(rèn)識(shí)到，繪畫中的線與現(xiàn)實(shí)中的線存在本質(zhì)的區(qū)別。繪畫作品之所以能夠在視覺層面帶給人強(qiáng)烈的沖擊力，并且引起人們情感上的共鳴，很重要的一點(diǎn)在于線本身的表現(xiàn)力，以及畫家自身對(duì)用筆力度的掌控。不同線之間的差異，形成了繪畫作品迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格，以及不同繪畫流派的不同繪畫方式，線可以說是繪畫藝術(shù)的靈魂所在?，F(xiàn)代繪畫創(chuàng)作者應(yīng)在努力學(xué)習(xí)前人用筆方法、構(gòu)圖技巧的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的經(jīng)驗(yàn)，以線造型，創(chuàng)作出更多特色鮮明、具有極高藝術(shù)審美價(jià)值的繪畫作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]張遠(yuǎn)坤.淺談中國(guó)畫中線的藝術(shù)[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2020（3）：73-74.

[2]張超凡.繪畫作品的深刻表現(xiàn)性因素探究[J].美與時(shí)代（中），2019（6）：32-33.

[3]陳池瑜.中國(guó)繪畫之構(gòu)成空間[J].書畫世界，2018（2）：16-17.