摘要：漆畫中的：鑲嵌蛋殼、堆漆、立線、染色以及描漆等技法，在人物方面，筆者進行大量技法的實驗以及反復推敲和比較。

關鍵詞：蛋殼;堆漆;立線;拓印;描漆;染色

1.創(chuàng)作技法

漆是一種很好玩的繪畫材料，特別是漆的屬性，所表現(xiàn)的技法，是人們的駕馭又不能全部控制，往往需要審時度勢，隨機應變，有如“窯變”，意趣天成。不是胸有成竹，而是胸無成竹，不是意在筆先，而是意在筆后。漆藝術則因材施藝，具有順應自然，崇尚自然的思維想象，以返璞歸真，自然天成達到造物藝術追求的最高境界。正是漆的這種隨機性，給人帶來意想不到的效果，才會引起人們追捧。

（1）鑲嵌蛋殼

在鑲嵌蛋殼的技法上，千姿百態(tài)，每個人鑲嵌蛋殼的表現(xiàn)方法都不一樣，因人而異，因畫而不同鑲嵌，在表現(xiàn)白色裙子的鑲嵌蛋殼技法過程中，主要表現(xiàn)出衣紋的那種柔軟的質感，還需要考慮蛋殼的屬性，而此次技法主要采用鴨蛋殼，而筆者必須親自了解鴨蛋殼的屬性，并且筆者發(fā)現(xiàn)，鴨蛋殼可以分別有：白色的，泛青色的，青色的等蛋殼。在表現(xiàn)衣紋的過程中，對衣紋的走向，疏密，明暗，虛實等關系，在表現(xiàn)毛線的虛實，利用鴨蛋殼的屬性，進行巧妙的鑲嵌，表現(xiàn)出蛋殼的隨機性，也可以表現(xiàn)蛋殼的可塑造性。

（2）堆漆

黑漆代表了漆最為本質的美學特征，漆的黑是黑的極致，它深邃靜謐，充滿了神秘，正如吳冠中先生所說“素白的宣紙與墨黑的漆都極美”。對于漆的隨機性，是無法捉摸的。但是筆者根據(jù)《髹漆錄》所記載漆的屬性，堆漆起皺是一個很好玩的一個技法，也是展現(xiàn)漆的起皺的自然性，正如上面所說：漆藝則因材施藝，具有順應自然，崇尚自然的思維想象，以返璞歸真，自然天成達到造物藝術追求的最高境界。在創(chuàng)作過程中，堆漆技法正是順應這一思路的想法，而最初的技法表現(xiàn)堆瓦灰，考慮到畫面為了展現(xiàn)更好的效果，只能順勢而為，審時度勢。

（3）立線與描漆

立線技法，在創(chuàng)作過程中，很容易出現(xiàn)各種問題，畢竟這個技法需要長時間的把握，主要表現(xiàn)人物的外輪廓以及頭發(fā)，其實描漆也是堆漆的方法，離線一步成功，描漆得一遍一遍的描，最后把漆給堆起來慢慢的變高而筆者在描漆的時候考慮到線的表現(xiàn)形式，可以表現(xiàn)出中國工筆畫中鐵線描，也可以把線表現(xiàn)出那種陰陽頓挫的美感，追求遒勁奔放而富有強烈的節(jié)奏感，表現(xiàn)出線條的韻律，以表現(xiàn)出“春蠶吐絲，春云浮空，流水行地”的線條質感，以達到“曹衣出水，吳帶當風”的畫面效果。但是在描漆的過程中也會出現(xiàn)一些問題，根據(jù)漆的流淌的屬性，描線過程中，有時候漆多一點，多會影響線條的粗細，高低不平，影響到畫面線條的流暢性，是有一定難度的，并且這是一個很枯燥的過程，需要更多的耐心和細心，還有繪畫能力等方面。盡量把描漆的技法在畫面表現(xiàn)出流暢，自然飄逸的美感。

（4）剔漆

剔漆是漆畫的一種表現(xiàn)技法，只要漆的厚度達到一定程度，，就可以采用剔漆的技法，一條一條的毛線給刻出來。眾所周知，刻漆是一種技藝高超而又很難把握的技法，在明代時期，雕漆最具有特色。道法快利精雕細刻，刀法顯露，顯示出高超的浮雕的表現(xiàn)力，而這種雕漆的技法，不僅要求藝術家有一定天賦和經驗，并且需要藝術家有五年以上的雕漆技巧，才能隨意表現(xiàn)出自然的紋樣，筆者在把握刻刀的能力，衣紋是跟著人體的結構而形成體積的，同時，在刻漆的時候，盡量做到每一道刻痕的保持流暢自然，衣服的柔軟性不像木刻版畫那樣的呆板，要表現(xiàn)毛線的自然性，并且在刻線的時候盡量，不僅要考慮每一條毛線的疏密關系和粗細的把握能力，還需要考慮每一條毛線的深淺的表現(xiàn)力，可想而知，這是一個巨大的挑戰(zhàn)，也是進行了大量刻刀技法的嘗試和實踐，進行反復的推敲。

（5）撒灰

在漆上撒灰是是一種特別有趣的技法，根據(jù)畫面的需要，進行技法的實踐，畫面人物的鞋子的質感的表現(xiàn)，可以采用撒木屑粉的技法表現(xiàn)毛茸茸的布鞋，進行罩漆，打磨等程序完成。這是一項簡單而有內涵的創(chuàng)作過程。

（6）撒鋁箔粉和染色

人物膚色進行撒鋁箔粉，進行臉部描畫五官，用漆做顏料，因漆的流暢性不是很好，不像水墨那樣，在勾線的時候可以一氣呵成，，而用漆描繪，就會出現(xiàn)斷線的節(jié)奏，很容易破壞線條的流暢性，但是漆也有它的特殊性，可以進行線條復勾線條，反復的描繪，不像中國的工筆畫那樣出現(xiàn)墨色不一致的效果。對下一步染色的表現(xiàn)技法，造成不少的影響。但在導師的指導下，進行染色，采用中國工筆畫染色的表現(xiàn)手法，但是所用的顏料不同，采用的是丙烯顏料進行染色。而筆者在染色的過程中，要把那種冰清玉潔的膚色表現(xiàn)出來，給觀者感覺是畫面中的女子，沒有華麗的胭脂濃妝，女子的那種粉嫩的，是天生麗質的，優(yōu)雅素裝，親切可人，與世俗一塵不染。染色注重色彩的把握能力，以及筆者的審美能力和繪畫技法的考驗?？紤]到膚色的雅致，筆者進行了“三分一罩”的染色技巧，反復進行，直到滿意為止，但在創(chuàng)作的過程中就會發(fā)現(xiàn)，在選擇稀釋顏料的材料不同都會影響到畫面效果。比如稀釋劑是水著色相對出現(xiàn)效果比較快，而選擇松節(jié)油為稀釋劑，畫面效果出現(xiàn)很慢，凡事勿急，慢工出細活。

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作者簡介：黃本柏（1994.5—），男，漢族，籍貫：廣東湛江，單位：沈陽師范大學美術與設計學院2019級研究生，研究方向：中國畫方向。