潘新新

亞明先生是“新金陵畫派”之創(chuàng)始人，一代藝術(shù)巨匠，上世紀(jì)八十年代中期，由南京悟園遷居?xùn)|山紹德堂，“十年磨劍”繪成“近水山莊”亞明壁畫館，筆者時在東山雕花樓供職，耳濡目染隨筆記載。

太湖洞庭東山，位于蘇州城南40公里，其自然景觀之美，人文景觀之多，名茶名果名魚之殷，均甲于吳中。春秋時，東山即是吳王游覽采食之地，至唐宋，中原氏族南遷，東山得到空前的繁榮與興旺。明清時期，人文更盛，“鉆天洞庭”名揚海內(nèi)。悠久的歷史，孕育了東山古老而燦爛的文化。上世紀(jì)八十年代中期，一代藝術(shù)巨匠，中國八大山水畫家之一的亞明，畢其晚年心血，“磨劍十年”，2002年“五一”期間，創(chuàng)作的近二十幅大型壁畫，在太湖東山響水澗“近水山莊”亮相。江南水鄉(xiāng)由于雨水充沛，氣候潮濕，壁畫難以久存。亞明上世紀(jì)八十年代以后，由南京悟園，通過上海畫壇友人郁文華“郁牡丹”和吳縣老領(lǐng)導(dǎo)梁傳祿的支持，遷居蘇州東山響水澗新義村原明代建筑“紹德堂”，并研究利用耐水材料創(chuàng)作大型壁畫，筆者時供職于東山雕花樓，而亞老前期亦居住在雕花樓，每次去紹德堂時，目睹“亞老”不顧年邁，親自攀著梯子在大廳上涂防水材料的塗料?！敖B德堂”亦更名為“近水山莊”，門楣“近水山莊”四個大字，由原上海畫院院長，著名畫家唐云所題。

步入“近水山莊”大廳，一幅幅風(fēng)格獨特的大型壁畫撲面而來，《華山積雪》《黃山煙雨》《泰山朝輝》，在東西兩壁墻上，分別畫有《山回路轉(zhuǎn)不見天》《暮從碧山下》《北山白云里》《廬山新雨后》《少焉月出于東山天上》《春風(fēng)又綠江南岸》《北村漁市一縷》等。廳后墻壁上畫著根據(jù)唐宋八大家詩詞創(chuàng)作的一幅幅巨型壁畫，下端鑲砌著一方三米多長，數(shù)十厘米寬的大青石，鐫刻著從晉朝至唐代21位書法傳人。而后進(jìn)的大樓正中，是一幅長達(dá)六米的巨型畫卷《江山萬里圖》，其畫神韻飛動，氣貫全卷，從長江源頭的冬貌，三峽奇觀的秋色，黃鶴樓的夏景，到江南太湖的春光，浩浩長江四季景色皆在畫中，給人以身臨其境震撼之感。

雕花樓繪“黃山云”

“黃山歸來不看岳，五岳歸來不看山”，黃山奇松，怪石，云海，溫泉“四絕”的獨特風(fēng)格，吸引了歷代國畫大家，留下了眾多黃山勝景圖。清代漸江與當(dāng)代張大千都是畫黃山的高手。漸江以筆為主，極少用墨用色，畫面清新勁健;張大千則以潑墨為主，作品渾茫漶漫墨彩淋漓;而亞明畫黃山與他們都不相同，他的黃山畫以突出“筆，墨，色，雨，濕”的映襯關(guān)系，在畫壇以畫黃山為著名。上世紀(jì)九十年代中期，亞老晚年和著名山水畫家傅抱石先生之子，傅二石，著名畫家擅長中國畫的江蘇省美術(shù)館館長朱葵，三人合作為東山雕花樓精心創(chuàng)制2米×1米的巨幅畫卷“黃山云”。畫中群峰破云而出，山石以簡筆勾出輪廓，以散峰沿其紋理走向略皴一二，遠(yuǎn)山以濃墨染出，烘托出煙水之氣。其間畫家性酣揮毫，不是夾水夾墨，而是一氣渾成，或潑或點，淋漓奔放，所畫“黃山云”，奇峰聳立，云霧繚繞，黃山似美人出浴，鉛華洗盡，明亮凈潔，蒼翠欲滴，有脫塵出俗之氣，正應(yīng)了清代吳應(yīng)蓮《黃山云》之詩：“黃岳凌空數(shù)千仞，千巖萬壑含精蘊。云蒸山頂成滄海，云消山色依然在。峰峰依舊插晴空，千年絕壁留仙蹤。”亞明、傅二石、朱葵合作“黃山云”巨畫現(xiàn)存雕花樓館藏。

老友相會近水山莊

1992年5月13日，正值初夏時節(jié)，太湖東山雕花樓在5月12日剛接待新加坡李光耀資政后，接待了來東山“近水山莊”看望新四軍戰(zhàn)友亞明的時任全國人大常委會副委員長的彭沖。

亞明是安徽合肥人，原姓葉，名家炳，號敬植，后改名亞明，1939年15歲時參加新四軍，是新四軍中有名的“紅小鬼”，1941年畢業(yè)于淮南藝術(shù)?？茖W(xué)校，曾任新四軍第七師文工團(tuán)美術(shù)股副股長，亞明當(dāng)年以用畫筆鼓舞激勵新四軍的士氣而著名，其作品《孟良固戰(zhàn)役》1985年獲第六屆全國美術(shù)展銅質(zhì)獎。

彭沖這次偕夫人駱平一起來東山看望亞明，亦是輕車簡從，到亞明地處東山響水澗新義村的“近水山莊”，汽車也只能到東山的“曹公潭”，然后需步行鄉(xiāng)間小路10分鐘左右，才能到的“近水山莊”。中餐是在雕花樓，我們雕花樓的幾位老總，有幸亦和彭沖副委員長夫婦及亞明，傅二石一起合影，留下了珍貴的紀(jì)念。

上世紀(jì)八十年代末，亞明由南京遷居?xùn)|山，明顯感到地處太湖岸的古鎮(zhèn)東山要比南京比蘇州要冷兩度左右，故在紹德堂的第二進(jìn)住樓樓下廳堂間設(shè)計了壁爐冬季取暖。這事被居住在上海的新四軍老戰(zhàn)友，戲曲家杜宣得知后，專程將家中閑置不用的舊壁爐冒著寒冬從上海送來東山，剛開始，亞明住在紹德堂，怕外界干擾，沒有安裝座機電話，有事都是由我們雕花樓幫忙轉(zhuǎn)達(dá)。當(dāng)上海杜宣乘車特地來東山送壁爐時，我陪著杜宣送壁爐到“紹德堂”。杜宣是《文學(xué)報》的創(chuàng)始人，著名劇作家，1933年參加中國左翼戲劇家聯(lián)盟，1937年畢業(yè)于日本東京日本大學(xué)法律系，1938年參加新四軍，歷仼戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)秘書，其話劇劇本《彼岸》獲1978年文化部創(chuàng)作二等獎。

亞老趣侃碧螺春

谷雨前，清明后，是開湯品茗的最好時光。1993年仲春之季，在北京剛剛參加“第二屆中國畫藝術(shù)硏討會”的中國畫大師們，由亞明帶隊來到了太湖洞庭東山，這是“十大名茶”碧螺春的故鄉(xiāng)?？腿藗円蛔哌M(jìn)桃紅柳綠、牡丹怒放的雕花樓淡雅幽靜的廳堂落座，一杯香茶已經(jīng)捧到面前。作為主人亞明侃起了碧螺春茶的品茗之道，還侃起“茶”和“開門七件事”的關(guān)系，談到人們常說的“茶飯”，茶飯，茶飯，茶在飯先，飯可養(yǎng)人，茶可明目提神長智慧。接著亞明還念了一首道士做法事的碧螺春茶唱頌詞：“清香解渴色碧黃，萬民獻(xiàn)給禹王嘗。茶從洞庭山中出，指間剪引復(fù)山花?！鄙虾煼洞髮W(xué)教授，著名花鳥草蟲畫家黃若舟也興致勃勃地拿出了他為宜興陶藝節(jié)準(zhǔn)備的幾十幅“茶畫”，從神農(nóng)氏嘗百草談到大木為茶，從唐朝的三部茶典談到宋代的斗茶習(xí)俗，從歷代的詠茶詩，談到兩百多處提及茶的《紅樓夢》，從虎跑龍井談到茶葉取水之講究，從日本的茶道談到臺灣，韓國的茶藝，從和尚以茶代酒到品茗與修養(yǎng)長生的關(guān)系，八八高齡的黃老風(fēng)趣地表示，茶果助人長壽，在年齡上他不僅超過吳昌碩，還有信心趕上齊白石。捏泥巴，做茶壺的著名紫砂工藝師徐漢棠也來“湊熱鬧”了，他從時大彬談到明三家，從丁山古窖殘片談到最早與書畫結(jié)合的“曼生壺”，從一壺千金的故事，談到“畫以壺傳”的茶外軼事。著名刻壺專家徐孝穆則引經(jīng)據(jù)典，歷歷細(xì)數(shù)他的喝茶歷史。嘴嚼著青梅，啜飲著香茗，聆聽著茶話，藝術(shù)家們興致大發(fā)。你書“七杯吃不得”，他寫盧仝飲茶詩，你畫東坡斗茶圖，他繪陽羨紫砂壺。那來自臺灣的神仙茶友會的女士們則翩翩起舞，歡唱茶歌。上海交通大學(xué)教授則獻(xiàn)上一副對子：“春在樓品春茶春光洋溢，太湖岸攬勝景湖水漣漪”，橫批則是：“茶畫媲美”。

紫金庵里道禪機

東山紫金庵以南宋“彩塑羅漢”聞名于世，而在紫金庵晴川軒后半間的隔墻上，有一幅高二百六十七厘米，寬二百四十七厘米的《寒山問，拾得語》巨幅壁畫卻鮮有人知。那是1997年5月初，定居在東山已達(dá)十年，剛剛完成“近水山莊”江南廳堂大型壁畫改造工程的亞明，閑暇之余來到地處西卯塢內(nèi)的紫金庵參觀，由南宋的“彩塑”和自己剛完成的“壁畫”，腦海里又激起了一個新的宏大藝術(shù)意念，當(dāng)即便和陪同參觀，時任紫金庵所長的盧向陽，談起自己想為紫金庵創(chuàng)作壁畫事，兩人一拍即合。隨后盧向陽根據(jù)亞明要求，將晴川軒后面的空斗墻拆除，改筑扁砌成實體墻。亞明開始選擇素材，設(shè)計描畫草稿。1998年10月下旬，花了將近半個月時間，亞明將正式畫稿上墻。亞明的《寒山問，拾得語》壁畫中，寒山著淺灰色僧衣，拾得著紅色僧衣，對面而立。寥寥數(shù)筆將寬大而破敗的僧衣，腰帶畫得十分得體。畫中寒，拾兩人頭發(fā)蓬亂，寒山拖著鞋皮，低頭頜首，滿臉委屈沮喪;拾得赤腳踏地，一手指著寒山，好像侃侃而談，正在開導(dǎo)著對面的好友。畫雖簡潔，但將他倆特定的身份和面部表情勾勒得非常逼真動人，實稱得上是人物畫中的高妙之作。在寒、拾兩人的上方，錄著他倆的對話：“寒山問拾得：世間有謗我，欺我，辱我，笑我，輕我，賤我，惡我，騙我，如何處之乎？拾得笑曰：只要忍他，讓他，避他，由他，耐他，敬他，不要理他，再過幾年，你且看他。”文字出自《寒山拾得忍耐歌》，句子不長，看似簡單的問答，卻道出了高深的哲理。在反反復(fù)復(fù)的玩味中，可體會到：僧出佛門，仍有許多煩惱之事，只有徹底放下，達(dá)到“不爭”的境界，才是立世的真諦?！逗絾?，拾得語》這幅巨型壁畫從開始醞釀到完稿上墻，前后花了一年多時間，時年亞明已是七十七歲高齡，上上下下構(gòu)圖，著色，為作壁畫竭盡心力，此畫成為紫金庵“彩塑三寶”外的又一“壁畫瑰寶”。