摘要：新媒體時(shí)代下的新聞形成了文本內(nèi)容可以與物質(zhì)載體相分離、傳播互動(dòng)更便捷的新的媒體形態(tài)，而新媒體時(shí)代的到來(lái)為新聞行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。本文試圖分析新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言應(yīng)注重“文學(xué)性”之因，提出新聞?wù)Z言朝此方向轉(zhuǎn)換的具體做法，以期為新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言的創(chuàng)新提供參考。

關(guān)鍵詞：新媒體；新聞?wù)Z言；“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換

中圖分類號(hào)：G212.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）02-0130-02

一、引言

新媒體之“新”相對(duì)于報(bào)刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體而言，體現(xiàn)在其是以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)、以網(wǎng)絡(luò)為載體進(jìn)行信息傳播的媒介。隨著數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，新媒體時(shí)代下的新聞形成了文本內(nèi)容可以與物質(zhì)載體相分離、傳播互動(dòng)更便捷的新的媒體形態(tài)。正因如此，新媒體時(shí)代的到來(lái)為新聞行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。

新聞要如何適應(yīng)新媒體時(shí)代下用戶的碎片化閱讀，并善于利用新媒體的優(yōu)勢(shì)創(chuàng)造更新穎的新聞?wù)宫F(xiàn)方式，使新聞寫作在融合傳統(tǒng)媒體長(zhǎng)處的同時(shí)，能夠在層出不窮的同類型報(bào)道中取得更高的關(guān)注度、更加貼近大眾的閱讀需求，已成為新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言創(chuàng)新所面臨的一大問(wèn)題。

本文試圖分析新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言應(yīng)注重“文學(xué)性”之因，提出新聞?wù)Z言朝此方向轉(zhuǎn)換的具體做法，并闡述新聞?wù)Z言“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換的優(yōu)勢(shì)，以期為新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言的創(chuàng)新提供參考。

二、新聞?wù)Z言應(yīng)注重“文學(xué)性”之因

（一）傳統(tǒng)“告知”職能的轉(zhuǎn)接

比起傳統(tǒng)新聞傳播媒介——紙質(zhì)媒介，新媒體的誕生使新聞的承載媒介擴(kuò)大到語(yǔ)音、視頻、圖片以及漫畫形式。多樣的媒介逐步為新聞的展示形式提供了更加細(xì)致的事件經(jīng)過(guò)與細(xì)節(jié)，人們也更愿意通過(guò)這些聲像俱全的便捷方式，減少對(duì)已經(jīng)受新媒體影響而變得碎片化的時(shí)間的占用。

新媒體提供的新聞傳播新方式逐漸接替了新聞的傳統(tǒng)紙媒傳播，這也意味著新聞的文字語(yǔ)言有了更加重要的使命。當(dāng)紙媒時(shí)代新聞傳統(tǒng)的“告知”職能逐漸轉(zhuǎn)接給新興媒介時(shí)，新聞?wù)Z言應(yīng)更多地關(guān)注新聞“背后”反映的社會(huì)問(wèn)題。一方面要以生動(dòng)的方式清晰地講述事件經(jīng)過(guò)，制造臨場(chǎng)感；另一方面則是通過(guò)應(yīng)用這種嶄新的、具有針對(duì)性的形式揭示事件反映的社會(huì)問(wèn)題，給予讀者思考的空間。而新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換正是有利于這種特定的新聞呈現(xiàn)方式[1]。

隨著新媒體時(shí)代的發(fā)展，異于傳統(tǒng)寫作方式的非虛構(gòu)寫作逐漸進(jìn)入人們的視野。非虛構(gòu)寫作轉(zhuǎn)換了新聞傳統(tǒng)的純“告知”概述性敘事，在新聞特稿中加入了“文學(xué)元素”，憑借其情感性與寫實(shí)感把讀者代入場(chǎng)景中，重現(xiàn)事件的過(guò)程。而非虛構(gòu)寫作在新聞行業(yè)內(nèi)的興起，意味著新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換將進(jìn)一步重塑新聞的展現(xiàn)方式。

（二）新媒體為新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換提供載體優(yōu)勢(shì)

與傳統(tǒng)的新聞?wù)Z言不同，當(dāng)新聞寫作注重“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換時(shí)，即從過(guò)去的概述性敘事轉(zhuǎn)換到戲劇性敘事當(dāng)中。作為新聞?wù)Z言“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換首位的非虛構(gòu)寫作便是把事件以文學(xué)形式展現(xiàn)，沒(méi)有傳統(tǒng)新聞報(bào)道的時(shí)間壓縮，而是將故事過(guò)程娓娓道來(lái)。這也意味著“文學(xué)性”新聞作品會(huì)占用更大的篇幅，運(yùn)用更多的文字描述。

在紙媒刊物上，大篇幅的文章不僅會(huì)使其排版單調(diào)，讀者易產(chǎn)生審美疲勞，而且由于紙媒形態(tài)不具有便攜性，將導(dǎo)致讀者在當(dāng)下的碎片化時(shí)間里對(duì)文章產(chǎn)生閱讀疲勞。新媒體時(shí)代的到來(lái)為新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”發(fā)展帶來(lái)了優(yōu)勢(shì)。手機(jī)在滿足讀者隨時(shí)隨地進(jìn)行碎片化閱讀的同時(shí)，也能為文章的“攜帶”提供便利。

因此，新媒體的出現(xiàn)實(shí)際上對(duì)新聞?wù)Z言提出了更高的要求，使其適應(yīng)環(huán)境進(jìn)行“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換的同時(shí)，也為其提供了文章的載體優(yōu)勢(shì)。

三、新聞?wù)Z言“文學(xué)性”的創(chuàng)造——戲劇性敘事

具有“文學(xué)性”的新聞，是新聞與文學(xué)交叉互動(dòng)的結(jié)果。這種互動(dòng)與交流實(shí)際上是新聞?wù)Z言結(jié)構(gòu)在過(guò)去過(guò)分概述性的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，再次歸本溯源，從文學(xué)中吸取養(yǎng)分，并逐漸塑造出屬于自己的、適應(yīng)新媒體時(shí)代的特點(diǎn)。其與過(guò)去新聞?wù)Z言描寫的不同之處主要在視角專屬語(yǔ)言的運(yùn)用、細(xì)節(jié)化描寫以及過(guò)程動(dòng)態(tài)化描寫三個(gè)方面。

（一）視角專屬語(yǔ)言的運(yùn)用

與充滿“文學(xué)性”的新聞特稿非虛構(gòu)寫作一致，新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”要從所屬視角的人物入手，描述事件的全貌，給予讀者身臨其境之感[2]。對(duì)比《太平洋大逃殺親歷者自述》與描寫同一件事情的《海上生死劫：中國(guó)漁船悲慘血案》，前者的作者處于場(chǎng)景之上，以概括性的語(yǔ)言描述了太平洋大逃殺事件的大致過(guò)程、結(jié)果與主要參與人員，重心偏向結(jié)果而非過(guò)程；而后者則把視角建立在事件參與者身上，將故事的基調(diào)定在了故事線的敘述上。

因此，通過(guò)后者“文學(xué)性”的新聞?wù)宫F(xiàn)形式，讀者更能從中了解到為何是特定的人成了主謀、為何會(huì)發(fā)生接二連三的殺人事件，作案動(dòng)機(jī)通過(guò)該視角展現(xiàn)得淋漓盡致。反觀傳統(tǒng)概述性的新聞敘述，讀者只能被動(dòng)了解事件的結(jié)果，根據(jù)作者的描述感受世界，只能停留在“被告知”的局面而無(wú)法真正“理解”事件，從自己角度探討隱藏在事件背后的社會(huì)問(wèn)題。

視角專屬性語(yǔ)言的存在使新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)化從全知全能到特定視角，從作者凌駕于場(chǎng)景之上到作者隱藏在文本敘事者背后，更能使讀者身處其中，掌握事件全貌，對(duì)事件的成因和背后的社會(huì)問(wèn)題有自己獨(dú)到的理解。

（二）細(xì)節(jié)化描寫

在傳統(tǒng)的概括性描述的新聞中，大部分?jǐn)⑹龆几鼮橹匾暯Y(jié)果的呈現(xiàn)，而在過(guò)程的展示方面則選擇使用大致的概括性語(yǔ)言帶過(guò)，基本由漫筆、背景與說(shuō)明構(gòu)成。而“文學(xué)性”新聞則會(huì)更加迎合新聞寫作語(yǔ)言的視覺化效果。這種“文學(xué)性”語(yǔ)言的氛圍塑造本質(zhì)類似紀(jì)錄片，記錄新聞環(huán)境、人物以及報(bào)道中無(wú)法展示的細(xì)節(jié)。

“文學(xué)性”新聞的細(xì)節(jié)性描寫能夠使新聞事件以詳盡的形象展示，同時(shí)配合其前后文，運(yùn)用“文學(xué)”技法勾勒出生動(dòng)、形象、富有鮮明特色的視覺效果，在事件緩緩?fù)七M(jìn)的過(guò)程中，與文章的敘事節(jié)奏、人物的言行舉止、環(huán)境的氛圍渲染相得益彰。而其中的氛圍渲染，是在堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性的前提下，結(jié)合客觀事物與主觀感受，形成一種能打動(dòng)人心、引起讀者共鳴的氣氛，給讀者帶來(lái)文學(xué)審美層面的意境享受。

（三）過(guò)程動(dòng)態(tài)化描寫

對(duì)比傳統(tǒng)新聞?wù)Z言中對(duì)事件時(shí)間的壓縮性描述，“文學(xué)性”的新聞?dòng)甚r明的故事線把一個(gè)個(gè)片段連接而成，故事走向是動(dòng)態(tài)的。這樣的“文學(xué)性”比起傳統(tǒng)的純“告知”類新聞，更能使人們?cè)O(shè)身處地地在動(dòng)態(tài)過(guò)程中思考事件發(fā)生背后的社會(huì)原因[3]。其存在就如我國(guó)報(bào)告文學(xué)作家邢軍紀(jì)說(shuō)的“后院”寫作，他提出：“后院實(shí)際上是很重要的，那里隱藏著家族成長(zhǎng)的秘密，盤繞著錯(cuò)綜復(fù)雜的故事，前院那些光鮮亮麗的枝葉，在后院都能找到它們的根系?！边@也正體現(xiàn)了“文學(xué)性”新聞的“揭示”能力。

四、新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換優(yōu)勢(shì)

多樣的新聞?shì)d體促使傳統(tǒng)新聞不斷尋找在這個(gè)時(shí)代屬于自己的位置。新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換實(shí)際上是新媒體時(shí)代下新聞行業(yè)適應(yīng)、迎合時(shí)代變化的選擇。這種改變并不是消極的、被迫的，對(duì)于新聞行業(yè)以及受眾需求而言，這樣的轉(zhuǎn)變反而是積極的、主動(dòng)的，是新聞在原本純“告知”基礎(chǔ)上進(jìn)行的文學(xué)化延伸。新媒體時(shí)代，新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在新聞形式的“聯(lián)動(dòng)”與新聞的“營(yíng)養(yǎng)”兩方面。

（一）不同形式新聞的“聯(lián)動(dòng)”

當(dāng)下利用圖片、視頻、廣播等載體傳播的新聞已逐步取代傳統(tǒng)新聞的“告知”職能，并在傳統(tǒng)的“告知”基礎(chǔ)上形成了獨(dú)屬于自己的特征——聲像傳播。新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換也是原來(lái)純“告知”新聞的升級(jí)。兩類新聞各司其職，前者負(fù)責(zé)最為明了的告知，后者則為大眾提供另一個(gè)切入事件的角度，給予受眾更多的思考空間，起到“揭示”事件背后的社會(huì)問(wèn)題的作用。與此同時(shí)，兩者進(jìn)行有機(jī)聯(lián)動(dòng)，受眾通過(guò)前者“知曉”，通過(guò)后者“知全貌”，參與度大大提高。

由此可見，新媒體時(shí)代多種多樣的載體誕生并不意味著傳統(tǒng)的文字新聞“被逼出局”，而是應(yīng)當(dāng)在其中調(diào)整文字新聞?wù)Z言的塑造，再次把文字新聞以嶄新的、更耐人尋味的、更具讀者參與感的形象引入新媒體時(shí)代。新聞形式多樣化是新媒體時(shí)代給人們的饋贈(zèng)，各種新聞形式的“聯(lián)動(dòng)”，更有利于受眾在過(guò)去單一媒介的基礎(chǔ)上對(duì)新聞產(chǎn)生新的感官體驗(yàn)，擁有新的思考方式[4]。

（二）新聞的“營(yíng)養(yǎng)”保證

新媒體時(shí)代意味著新聞發(fā)布門檻降低，各大自媒體的興起更是響亮地吶喊著“人人都是新聞人”的口號(hào)。同時(shí)，人們的時(shí)間也在進(jìn)行更加碎片化的分割，各大媒體平臺(tái)為吸引受眾的注意力，追求流量與利益，慣用夸張、聳人聽聞的標(biāo)題和毫無(wú)價(jià)值的新聞內(nèi)容的結(jié)合以迎合當(dāng)下的信息洪流。而新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”能有效地提高新聞的質(zhì)量，提升新聞發(fā)布的標(biāo)準(zhǔn)，以對(duì)抗那些毫無(wú)價(jià)值、誤導(dǎo)人的文章。

五、結(jié)語(yǔ)

新媒體時(shí)代，琳瑯滿目的信息載體無(wú)疑為新聞行業(yè)帶來(lái)了巨大的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)文字新聞的純“告知”屬性逐漸被新媒體接管，但新的文字信息承載媒體工具也為文字新聞，尤其是篇幅較長(zhǎng)的“文學(xué)性”新聞，提供了更為便捷的傳播渠道。

文字新聞?wù)Z言應(yīng)適應(yīng)新媒體時(shí)代的受眾需求變化與呈現(xiàn)方式的變化。新聞?wù)Z言也應(yīng)在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行適度的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換，注重視角專屬語(yǔ)言的運(yùn)用、細(xì)節(jié)化描寫以及事件過(guò)程的動(dòng)態(tài)化描寫，“揭示”隱藏在事件背后的社會(huì)問(wèn)題，給予讀者更多的思考空間。轉(zhuǎn)變過(guò)去對(duì)事件的演進(jìn)與事件動(dòng)機(jī)的“純告知”寫作。

這樣的轉(zhuǎn)變有利于新媒體時(shí)代下不同形式新聞的聯(lián)動(dòng)，同時(shí)提高新聞的發(fā)布門檻，保存新聞的“營(yíng)養(yǎng)”與價(jià)值。新媒體時(shí)代下，新聞與文學(xué)的結(jié)合，既是積極的新聞?wù)Z言改進(jìn)，也是一種新的感受生活的方式。

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作者簡(jiǎn)介：雷可兒（2000—），女，廣東肇慶人，本科在讀，研究方向：網(wǎng)絡(luò)新聞、新媒體。