劉樂

摘要：鋼琴演奏，對于音樂來說，能夠更好的展現(xiàn)出音樂藝術(shù)的美。同時，對于一個鋼琴演奏者來說，是需要首先對其作品有著深入的理解，隨后通過鋼琴的方式將作品的含義以及意境充分的表達(dá)出來，進(jìn)而讓聽眾能夠產(chǎn)生一種情感共鳴，讓聽眾可以感受到音樂，藝術(shù)的魅力所在。而如何通過演奏鋼琴的方式來驅(qū)動鋼琴演奏者的情感活動，讓鋼琴演奏者能夠更好的表達(dá)出自己得情感。對此，本文針對這一相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行一系列分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;音樂情感;分析

引言

鋼琴的演奏不僅能夠表達(dá)出一種藝術(shù)的美，還可以聽眾在情感上可以產(chǎn)生共鳴。同時，對于鋼琴演奏，從藝術(shù)的角度來說，是一種二度創(chuàng)造的一個過程，它能夠建立在一個遵循作曲家風(fēng)格的基礎(chǔ)，還能夠?qū)⒀葑嗾叩男愿裉攸c(diǎn)完美的體現(xiàn)出來。而只有演奏者將需要演奏出來的作品內(nèi)容真正的理解到位，才可以體會到音樂作品索要傳達(dá)出來的敢請，讓其音樂藝術(shù)內(nèi)容更加的豐富。

一、對作品的審美

對于喜愛音樂的人來說，審美是音樂表現(xiàn)最為主要的一作用，是情感體驗(yàn)得一個心理基礎(chǔ)。也是音樂得創(chuàng)作者所抒發(fā)自己情感得基礎(chǔ)。只有自身對音樂作品有著正確的認(rèn)識以及情感上得審美，才能夠?qū)⒁魳纷髌礁玫恼宫F(xiàn)出來，而在鋼琴演奏的過程中，怎樣通過審美來將情感能夠更好的表現(xiàn)出來呢？對此，本文有以下幾點(diǎn)論述：

（一）對音像的賞析

為了能夠更好的增強(qiáng)演奏者的審美，對音像資料進(jìn)行賞析，特別是當(dāng)演奏者欣賞到不同的曲目的時候，能夠讓演奏者更加快速的感受音樂作品的情感，進(jìn)而更好的促進(jìn)鋼琴演奏者對作品當(dāng)中的旋律，力度以及音色變化進(jìn)行深入的探究，并能夠產(chǎn)生一種不一樣的體會和感受，進(jìn)而能夠更好的給自己充滿情感的鋼琴演奏打下一個豐富的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)。

（二）認(rèn)真聆聽其他演奏者的演奏

盡管對于一位演奏者來說，其演奏出來的功底都是不同的，但是更近的距離就是能夠近距離的感受作品的演奏，進(jìn)而能夠更加容易的感受到鋼琴作品所要表達(dá)出的情感。

（三）了解作品的內(nèi)容

對于情感的表達(dá)來說，語言是能夠用文字表達(dá)出來的，對于音樂來說，使用音符來表達(dá)出來的，每一個鋼琴作品，都灌輸著作者的情感，而對于一個沒有情感的作者來說，其作品也是一個空殼式的作品，并沒有演奏者自己的靈魂。這同時也是一個失敗的作品。因?yàn)橐粋€成功的作品，都是需要作者通過音樂手段來表達(dá)出自己經(jīng)歷過的事情，以及對與某一個事物或者某一個人的情感。是需要將內(nèi)心的感受真實(shí)的表達(dá)出來，同時，對于一個鋼琴作品來說，其作品所要展現(xiàn)出來的內(nèi)容所要體現(xiàn)出來的情感以及含義風(fēng)格與作家的民族以及生活背景社會地位性格生活等都具有著很大的關(guān)系，因此，當(dāng)演奏者在演奏其鋼琴作品的時候，就需要首先對作者有一個深入的了解。只有這樣，才能夠演奏者才能夠?qū)⒆髡叩那楦谐浞值乇磉_(dá)出來，進(jìn)而能夠在演奏的同時讓聽眾能夠準(zhǔn)確的感受到其作品所代表的含義。

二、嫻熟的技巧能夠?qū)⑶楦谐浞值谋磉_(dá)出來

對于一個演奏者來說，只有掌握好嫻熟的技術(shù)才能夠?qū)⑶楦懈玫乇磉_(dá)出來，因此演奏者需要通過作品當(dāng)中所存在的具有的風(fēng)格選擇一些與作品情感以及所表達(dá)出來的內(nèi)容互相呼應(yīng)的技術(shù)手法，根據(jù)不同的力度來、速度以及手指觸碰鋼琴鍵的技巧，來展現(xiàn)出一個完美的作品。

（一）力度的把握

首先，需要先分析作曲家對自己作品所做的各種力度標(biāo)記，隨后對其階梯式的力度進(jìn)行處理和理解。對于每一個作曲家來說，都會對自己的作品音響充滿著豐富的想象。因此，當(dāng)作品還是紙面上的東西的時候，其心中的音響效果已經(jīng)猶然在耳內(nèi)心有了交響的音樂，進(jìn)而能夠感受到其音樂以及和聲的力度強(qiáng)弱。等力度的變化，而這些力度的記號能夠讓演奏者在演奏的過程中通過手指彈奏鋼琴的力度充分的表現(xiàn)出來。其次就是需要了解到音樂的特質(zhì)，音樂的特性。告訴了演奏者，如何通過力度來將音樂堅定有力地展現(xiàn)出來。因此，演奏者在演奏鋼琴的過程中，經(jīng)常會用強(qiáng)奏表示一些搖籃曲抒情曲等，而對于一些小夜曲來說通常都是優(yōu)美的，需要進(jìn)行安逸的，寧靜的弱奏來表示。只有當(dāng)演奏者將音樂的風(fēng)格特征以及形式充分的了解清楚之后，才能夠更好地控制到彈奏的力度。

（二）速度的把握

對于一個鋼琴者來說，只有將演奏的速度，完美的控制把握好之后，才能夠體現(xiàn)出其演奏的水平。對于演奏者來說，對音樂的處理是需要根據(jù)音樂本身所具有的情感需要。對于每一首樂曲都需要層次感或快或慢或快由快到慢，順其自然，均衡變化。對于兒歌來說，所表達(dá)的情緒應(yīng)該是歡快活潑激動的音樂，因此在演奏速度上就應(yīng)加快的，而對于行軍打仗來說，所給聽眾展現(xiàn)出來的情感是事態(tài)緊急的，因此演奏速度也應(yīng)該是偏快一些的，而對于一些比較抒情浪漫性質(zhì)的音樂來說，其演奏速度應(yīng)該是偏慢一些的，同時對于同一個曲子當(dāng)中也有著速度的變化，主要是根據(jù)作品的情感層次來分辨的。

（三）觸鍵的運(yùn)用

演奏者使用科學(xué)的出現(xiàn)方法是能夠?qū)?。音樂情感表達(dá)出來的首要條件。與此同時也能夠彈奏出美妙的音符。并且對于演奏者而言，觸鍵的方法，對于其音樂情感的表達(dá)性也起著至關(guān)重要的作用。在一個鋼琴演奏的過程中，手指是需要與鋼琴一直接觸的，這也是演奏者演奏的基礎(chǔ)，而由于作品所展現(xiàn)出來的情感的不同，經(jīng)常使用的演奏形式以及觸鍵方式，也會有很大的差距。因此，演奏者就需要通過不同的作品使用不同的演奏方式以及觸鍵方法來將其運(yùn)用到演奏當(dāng)中。而在演奏者經(jīng)常使用到的出現(xiàn)方法中，其主要都包含啦非連奏，連奏以及斷奏三類觸鍵方法。因此，就需要演奏者運(yùn)運(yùn)用合適的觸鍵方法對不同的作品進(jìn)行完美演奏。

結(jié)束語

以上就是針對鋼琴演奏中音樂情感表現(xiàn)等相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行一系列的論述。簡而言之。對于演奏者而言，對鋼琴作品，首先要有一個自己的審美意識、演奏技巧以及一個高的音樂修養(yǎng)。只有讓演奏者提高這三方面的修養(yǎng)之后，才能夠更好的夠演奏出高水平作品。

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遼寧省阜新市阜蒙縣文化館 123100