方俊濤

（商丘市豫劇二團(tuán)，河南 商丘 476000）

一、簡述樂器“笙”

笙是我國古老的簧管樂器，歷史悠久，能奏和聲。它以簧、管配合振動(dòng)發(fā)音，簧片能在簧框中自由振動(dòng)，是世界上最早使用自由簧的樂器。

笙的構(gòu)造比較復(fù)雜。它是由笙斗、吹嘴、笙苗（又稱笙管）、笙角、簧片和腰箍等部件組成的。笙斗圓形，笙斗和吹嘴銅制，焊接后合為一體。笙管上端有長方形或亞鈴形出音孔，下開圓形按音孔，下端與笙角相接。

笙角為紅木或黃柏木制錐狀體，插入笙斗部分鑲簧片?；善戙~制，長方形，其根部與簧片板連接，經(jīng)過抹綠（用五音石磨出銅綠涂抹簧片，彌合簧縫，并可防銹）和朱蠟（用蜂蠟、松香，朱砂或銀朱配制）點(diǎn)音（又稱點(diǎn)簧，置于簧片尖端，可調(diào)整音高）而成。

笙管依發(fā)音高低而長短有別，中下部用腰箍固定。右留缺口可容手指按音。笙利用兩種振動(dòng)的巧妙配合而發(fā)出優(yōu)美的樂音：一種是有一定大小和一定厚薄的簧片的振動(dòng)；一種是有一定長度和一定直徑的管中空氣的振動(dòng)，這在科學(xué)上叫做“配合系”的振動(dòng)。

笙是一種和聲樂器，除裝有簧片的笙苗能發(fā)出固定的音以外，按傳統(tǒng)習(xí)慣，音階中的每個(gè)音，都是由一套固定的和聲配合而成的，能同時(shí)發(fā)出雙音、3 個(gè)音、4 個(gè)音，有的笙最多到9 個(gè)音，當(dāng)然也可以吹出單音。

演奏笙時(shí)，兩手手掌將笙斗托住，右手中指和無名指插進(jìn)笙苗的馬蹄形縫隙中，用7 個(gè)手指（右手4 個(gè)、左手3 個(gè)）按孔。每個(gè)手指兼管幾個(gè)按孔，手指動(dòng)作要靈敏，按孔要嚴(yán)密。笙的演奏技巧分為手指技巧和口內(nèi)技巧，可奏出單音、和弦、抹音、滑音、頓音、花舌、呼舌、揉音和喉音等技巧，在笙上吹奏顫音是比較困難的。

笙是吹管樂器，但又是通過銅質(zhì)簧片的振動(dòng)而發(fā)音的，因此具有簧、管混合音色，高音清脆、透明，中、低音優(yōu)美、豐滿，柔和，易與其他樂器的音響融合。笙的簧、管雙重音色及自身的和聲配置，使笙的音響具有很強(qiáng)的協(xié)調(diào)性。在管弦樂隊(duì)中，笙是最理想的“溶合劑”，它可以與吹、拉、彈三組樂器結(jié)合得很好。

笙由簧管共振發(fā)音，由于氣流的沖擊，使笙簧與笙笛管內(nèi)的空氣柱(從笙腳至音窗之間的空氣柱)產(chǎn)生共振發(fā)出音響，吹和吸都能出聲。用它能吹奏曲調(diào)也能和聲。笙的音色和諧、優(yōu)美、豐滿，在民間管樂齊奏時(shí)，笙在其中顯得特別重要，它能起調(diào)和樂隊(duì)音色的作用。同時(shí)，我們吹奏笙，運(yùn)用笙的和聲功能，在樂隊(duì)齊奏中又起著豐富樂隊(duì)音響的效果。如民間吹管樂嗩吶、笛子，管子、笙齊奏，其中如缺少笙這個(gè)樂器，其他幾個(gè)樂器奏出的聲音便會(huì)顯得不大協(xié)調(diào)。有笙參加進(jìn)去，便顯得統(tǒng)一和諧而豐滿。

又如某些彈撥樂器(如三弦)的聲音比較響亮、突出，不大容易和中、西樂器組合的管弦樂隊(duì)中，也收到了良好的效果。其他樂器結(jié)合。但用笙和它合奏，便能使聲音融合起來。過去的笙，音域不廣,一般用于合奏或伴奏，很少用于獨(dú)奏，音量不平衡，轉(zhuǎn)調(diào)極為困難，有很大的局限性，在演奏樂曲遇到音不夠時(shí)，常借音吹奏。新中國成立后，隨著時(shí)代的發(fā)展，民族音樂的繁榮，我國涌現(xiàn)出大批音樂家，他們不但從樂器演奏技巧方面改革，樂器上也大膽創(chuàng)新。原來十三簧、十四簧、十七簧擴(kuò)展到十九簧、二十一簧、二十四簧、三十簧。圓笙、三十六簧、半音笙、中音笙、低音笙等等。改革后的笙，既保留了傳統(tǒng)的四、五、八度和音的演奏，又順利地奏出豐富完整的大小和弦，具有圓潤純正的音質(zhì)，各音區(qū)的音量趨于平衡，音色甜美柔和，演奏樂曲和聲時(shí)，不僅渾厚豐滿，而且變換豐富，大大提高了傳統(tǒng)笙和音的表現(xiàn)手法，具有豐富的表現(xiàn)力。

我國笙的種類很多：南方江蘇、浙江一帶有“絲竹笙”。北方山西、陜西、河北、內(nèi)蒙以及東北等地有“圓笙”，安徽、山東，河南等地區(qū)有“方笙”。我國少數(shù)民族地區(qū)“蘆笙”、“葫蘆笙”等。應(yīng)用也很普遍，如河南的梆子戲，山東梆子戲及南方昆曲等。笙都是樂隊(duì)中重要的伴奏樂器,起著“粘”“融”各種樂器和烘托唱腔的作用，在戲曲音樂的伴奏中和音與打節(jié)奏。單雙吐和三吐是笙的強(qiáng)項(xiàng)，和音圓潤使演唱與音樂融和，打節(jié)奏使音樂層次分明，單雙吐聽來歡快、跳動(dòng)等。

二、笙的演奏技巧

（一）氣息：對(duì)于演奏以及練習(xí)笙來說，“氣息”是最基本的，也是最容易被忽略的。很多愛好笙的朋友都會(huì)思考自己在演奏技法上的不足，從來不會(huì)安心反省自己氣息的問題?！皻庀ⅰ睂?duì)吹奏笙，乃至世界上任何一件管樂器都至關(guān)重要。因?yàn)樗械募记啥茧x不開氣息的運(yùn)動(dòng)，萬變歸于一個(gè)“氣”字?？梢哉f，“氣息”成功的把握可以帶動(dòng)其他演奏技巧水平的提高。吹奏笙的氣息是人體的下沉之氣，也就是 “丹田氣”。有一句話說得好：“氣沉丹田，自定神閑”，這充分說明了氣息的成功把握就可以隨意變化。演奏管樂的氣息，特別是笙，與體育運(yùn)動(dòng)氣息不同，在體育運(yùn)動(dòng)中，人體缺氧后，身體各部分器官以及細(xì)胞會(huì)通過血液進(jìn)行補(bǔ)給，使肺部能夠正常呼吸。所以我們運(yùn)動(dòng)時(shí)，用的是肺部呼吸，但吹奏笙時(shí)萬萬不可，那樣不僅會(huì)越吹越累，長期如此會(huì)有損肺細(xì)胞的正常工作。怎樣才能運(yùn)用正確的“氣息”才是關(guān)鍵。在我長期從事笙的學(xué)習(xí)，討論，研究至今，我發(fā)現(xiàn)“氣息”的正確運(yùn)用并不難。在平日練笙時(shí)，若吹奏的是傳統(tǒng)笙，那么兩腳開立與肩同寬，上體放松自然挺直（上體僵硬會(huì)導(dǎo)致氣息不能正確使用）兩臂微張，笙向右傾斜15 度?！按怠弊鄷r(shí)，將小腹用力向外膨脹并將其保持，同時(shí)將氣息緩緩的吹出去；“吸”奏時(shí)，仍保持小腹形態(tài)，將氣緩緩吸回，其感覺重如磐石。建議大家平時(shí)多多加強(qiáng)體育運(yùn)動(dòng)，特別是腹肌的練習(xí)，有助于吹奏時(shí)的氣息運(yùn)轉(zhuǎn)。

（二）嘴形：笙不同與嗩吶，管子，單簧管或是圓號(hào)等等要求規(guī)范嘴形，也不會(huì)因?yàn)樽煨味鴮?dǎo)致聲音的變化，但是能否將氣息集中的灌輸和口內(nèi)技巧輕松自然的使用有著密切的聯(lián)系。演奏時(shí)，將嘴輕輕的“吻”在笙嘴上，嘴角稍稍后拉，做半微笑狀態(tài)（此狀態(tài)有助于在音樂需要時(shí)排放多余的氣和吸收足夠的氣），切忌鼓起腮部。

（三）平吹：“平吹”是最常用的，但一般不會(huì)被重視。在練吹笙時(shí)，平吹至關(guān)重要，它是氣息掌握的好方法?！捌酱怠辈浑y，但重要在于換氣的接口處和“吹吸”的力度掌握。接口處盡量做到不明顯，“吹吸”的氣息給予音的大小，要完整的控制，使其聽起來一樣。

（四）單吐：“單吐”是口內(nèi)最基本的技巧?！按怠薄拔弊鄷r(shí)發(fā)出“突”“哭”的音型。喜歡笙的朋友通常會(huì)誤認(rèn)為“打”“嘎”的音型。后者的發(fā)音效果不如前者顆粒性強(qiáng)，音效缺乏連貫性，力量不足，舌頭在口內(nèi)不能得到最大的發(fā)揮。

（五）雙吐：“雙吐”是表現(xiàn)速度的技巧。學(xué)會(huì)它，可以輕松自如的將急快的節(jié)奏演奏出來?！半p吐”在“吹”“吸”奏中，將單吐的“突”“哭”連接起來。

（六）三吐：“三吐”的出現(xiàn)更富于彈跳性和輕快感。在“吹”“吸”奏中，它的音型是將單吐的音型有序的結(jié)合起來。

（七）花舌：“花舌”就是通常我們說的打嘟嚕。我們必須承認(rèn)，在人類的進(jìn)化史中，由于基因的緣故，有些人不是天生就會(huì)打嘟嚕，舌尖不能卷翹。但現(xiàn)實(shí)證明，有很多愛好笙的和愛好美聲的朋友，在后天的努力下能夠成功地做出來?！按祷ㄉ嘁I(lǐng)”：將舌頭放松狀態(tài)頂放在上牙后方，通過吹出的氣流沖擊舌頭的同時(shí)，將舌頭稍稍向后方拉動(dòng)。從而發(fā)出“得兒”的波浪音。“吸花舌要領(lǐng)”：將舌頭自然放平，在氣流吸進(jìn)沖擊舌頭的同時(shí)，使舌面前部輕輕上頂，讓舌頭在吸回的氣息中連續(xù)震動(dòng)。在此，花舌頻率的快慢就可分為“大花舌”和“小花舌”?！按蠡ㄉ唷鳖l率較慢，“小花舌”頻率較快。

（八）軟花舌：“軟花舌”也叫“碎吐”。將舌頭稍稍自然上翹，經(jīng)過“吹”“吸”氣流時(shí)，快速發(fā)出“一額一額”的音型。

（九）呼舌：“呼舌”這一技巧相比較而言，在口內(nèi)技巧中最累的。吹奏時(shí)，用鼻子進(jìn)行正常的呼吸，喉部肌肉放松，舌頭盡量像后收縮，應(yīng)用舌根的力量，將舌頭用力的推到口腔前部，以此種方式反復(fù)抽動(dòng)，使笙發(fā)出很虛幻而柔美的聲音。

（十）氣顫音：“氣顫音”是調(diào)和音樂的一種非常好的技巧。其方法：在正?！按滴鼻闆r下，運(yùn)用腹部肌肉，一松一緊，使氣流發(fā)生大小變化，音質(zhì)產(chǎn)生顫動(dòng)效果。

（十一）喉顫音：此顫音有別于“氣顫音”，“氣顫音”多用與雄偉，壯大之類的音樂中，“喉顫音”多用于柔美的音樂中。其方法，雷同于“氣顫音”，只不過在此基礎(chǔ)上，用喉部肌肉調(diào)節(jié)氣息流動(dòng)大小變化。

（十二）顫指：此技巧是由手指的高頻率顫動(dòng)而引發(fā)聲音上的變化。一般多用于左手顫。方法：將小臂抬起，以小拇指作為支撐點(diǎn)，手面伸直平放在樂器的發(fā)音孔處，使小臂緊張顫抖手指不停的擊打音孔而發(fā)出的聲響。

（十三）打音：這種技法一般附加于吐音上。在演奏某一個(gè)音或在音樂中需要強(qiáng)調(diào)某一個(gè)音時(shí)，一般用此技巧。方法：演奏某個(gè)音時(shí)，其他無關(guān)此音的手指，以“音頭“的形式，快速按下抬起，形成“打”的動(dòng)作，使音具有爆炸感。

（十四）摸音：“摸音”通用于柔美、虛幻類的音樂中。在吹奏某一個(gè)音時(shí)，將與此音無關(guān)的手指，緩慢的按下抬起，形成“摸”的動(dòng)作，使音從清楚漸如渾濁，又回到清楚。

（十五）滑音：“滑音”一般只限制在傳統(tǒng)笙最高音的a1b1c1d2。

方法：首先長按住最高音d2，左手掌握的a1b1c1的三個(gè)音，從下到上，快速有序地運(yùn)用食指演奏出來，就形成了滑音效果，這叫“上滑音”，相反的動(dòng)作叫做“下滑音”。

（十六）頓氣：此技巧多用于戲曲曲牌。在正常吹奏下，將氣息有力的分成階段，但仍保持氣的流暢性。

通過練習(xí)，掌握這些技巧，吹奏獨(dú)奏曲目基本不成問題。近幾年，由于音樂的需要，許多演奏家都在不斷開發(fā)“笙”可以吹奏的新技巧，但有一些技巧還尚未成熟，之所以沒有被普及，原因在于我國笙流派多雜，笙本身的形制各異。我覺得，技巧固然重要，我們應(yīng)該多加練習(xí)，但所有技巧都是為音樂而服務(wù)，千萬不可以只注重技巧的演奏，而淡忘了音樂的存在。我們應(yīng)將其技巧融于音樂之中，使音樂更賦予色彩。

綜上所述，“笙”這個(gè)古老樂器的魅力是無窮的，只要現(xiàn)代人去求真、求實(shí)，繼承下去，我們的民族音樂藝術(shù)就會(huì)發(fā)揚(yáng)光大，源遠(yuǎn)流長。