唐 輝

《歸兮》 葉志華/作

去年年底，受深圳何香凝美術(shù)館之邀，參觀了“藝海潮聲——百年潮人中國畫展”。這個畫展讓我很驚訝，沒有想到在粵東竟有一大批默默無聞、近似癡狂的近代中國畫家在深究傳統(tǒng)文人畫筆墨之精髓，并為廣東美術(shù)增添了無限的底蘊之光。

眾所周知，廣東潮汕地區(qū)一直在經(jīng)濟上比較發(fā)達(dá)，潮汕人因善經(jīng)營而聞名于世，而經(jīng)濟的發(fā)達(dá)的確也帶動了藝術(shù)品的流通和藝術(shù)的繁榮，并有明顯的商業(yè)化傾向。其中以嶺南畫風(fēng)為創(chuàng)作主流，作品以吉祥、喜慶、福順為基調(diào)，一般給人一種斑斕、熱烈、通俗的印象，這種風(fēng)格的作品得到人們的青睞，受到人們的追捧。而這次展覽卻向人們展現(xiàn)了潮汕地區(qū)藝術(shù)風(fēng)格的多樣性、欣賞角度的個性化、藝術(shù)本體的豐厚感，這些明顯帶有文人畫意趣的作品大都具有孤冷、隱逸、清靜、曠達(dá)的意境，很少用色，風(fēng)格上明顯是受到揚州畫派和海上畫派的影響，而這些地區(qū)恰恰是潮汕籍商人經(jīng)常要往返的經(jīng)濟發(fā)達(dá)地區(qū)，所以它的區(qū)域性特征是較為顯著的。這批畫家對近代粵東、粵南地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展起到了推動作用。當(dāng)然，這也是現(xiàn)在的認(rèn)識，而在當(dāng)時那樣一種人文環(huán)境下，這一派別顯然是不受歡迎的，其逐漸被民俗風(fēng)格所替代、變異，執(zhí)著于斯的文人畫家大都處境窘迫、生活難堪。但它確實為嶺南美術(shù)的發(fā)展奠定了深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。而當(dāng)代執(zhí)著于傳統(tǒng)文人畫的探究者也是不乏其人，廣東粵西的葉志華便是其中之一。

《碩果累累》 葉志華/作

與葉志華相識是比較隨緣的，他本來是為其他畫家向我咨詢一些出版事宜，后來主動寄來了自己的個人畫冊請我批評，聯(lián)系多了慢慢地就比較熟悉了。在與葉志華的接觸中，給我感觸最深的是他的執(zhí)著精神。他的廣東話口音特別重，每次與他通話都相當(dāng)費勁，一半是連蒙帶猜，一半是基本上聽不懂，有時我讓他重復(fù)幾遍，有時干脆就瞎答應(yīng)了事，可每次電話他都不管這些，而是照舊嘰里呱啦地說上十幾分鐘，直到把該講的都講完?，F(xiàn)在我不但慢慢地習(xí)慣了他的口音，而且每次聽到還略有幾分親切和輕松的感覺。在藝術(shù)上志華也有這么一股子勁兒，他的作品不受嶺南風(fēng)格左右與影響，不討巧媚俗，而是努力在追求屬于他自己的一方樂土。他畫的荷花筆墨磅礴、氣勢逼人，正是他自己磊落性情的真實寫照。在技法上他深入研究傳統(tǒng)、尊重傳統(tǒng)，用古人之筆墨去抒寫他自己對現(xiàn)今生活的直接感受。所畫荷花，或倔強繁茂，或高標(biāo)不俗，或凄冷悲壯，或清新可人，或低首扶羞，或含苞怒放。他的用筆灑脫奔放，無滯濁之氣；用墨則變化多端，極具藝術(shù)感染力。他的山水畫則呈現(xiàn)出與常人不同的自家境界，為了能更充分地表達(dá)出他的審美感受，他在繪制中不惜運用一切手段，不光用傳統(tǒng)的勾勒皴擦，還借用西法中的色彩表現(xiàn)及拓印之法等技巧，創(chuàng)造出了天地相連、宇宙相融、天人合一的至高境界。

當(dāng)然，志華在諸多方面還需自我磨礪，提高綜合素養(yǎng)，但他愿做藝術(shù)的獨行者還是非常值得肯定的，尤其在當(dāng)代更有其價值和意義。我希望志華在藝術(shù)上能志存高遠(yuǎn)，擔(dān)負(fù)起振興潮汕美術(shù)的重任，在藝術(shù)道路上走得更穩(wěn)更遠(yuǎn)。

《墨韻》 葉志華/作