【摘要】舒伯特為著名的浪漫主義音樂家，也是早期浪漫主義作曲家的典型代表人物，其創(chuàng)作的音樂作品無論在詞曲亦或者是音樂表現(xiàn)方式等方面均具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，且作品調(diào)性較為豐富，處處體現(xiàn)著濃厚的浪漫主義色彩，《小夜曲》即為舒伯特的典型代表作之一，該作品在音樂界一直以來都有著極高的知名度，該部作品在開始部分通過巧妙的鋼琴伴奏方式為整首樂曲制造了一種美妙的回聲效果，通過鋼琴的演繹將作品所蘊(yùn)含的情感充分抒發(fā)出來。舒伯特的《小夜曲》這部聲樂作品有著極為優(yōu)美的旋律，其中表達(dá)的感情純真，充滿了生活的氣息，稱得上是舒伯特所創(chuàng)作的所有聲樂作品方中最為精彩而富有藝術(shù)特色的一部。本文中，筆者就專門針對舒伯特聲樂作品《小夜曲》的藝術(shù)特色展開了一系列分析，供參考。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；《小夜曲》；藝術(shù)特色；情感

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）13-172-03

【本文著錄格式】張洋.舒伯特聲樂作品《小夜曲》的藝術(shù)特色分析[J].中國民族博覽，2021，07（13）：172-174.

引言

在19世紀(jì)初期，歐洲正經(jīng)歷著一場政治變動，拿破侖統(tǒng)治被推翻，緊隨其后的是封建復(fù)辟，人民生活苦不堪言，知識分子深切地感到無限的迷茫與消沉，紛紛開始逃避現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜與黑暗，在各自的內(nèi)心當(dāng)中憧憬著未來完美而和諧的生活。在這種惡劣的環(huán)境下，歐洲浪漫主義思潮逐步發(fā)展起來，舒伯特即為該時(shí)期誕生的浪漫主義音樂家，其在音樂藝術(shù)創(chuàng)作過程中對古典主義樂派精髄進(jìn)行了傳承與創(chuàng)新，將自身的情感充分表達(dá)出來，作品有著極為鮮明的感性色彩。

《小夜曲》為舒伯特的典型代表作品，該部作品的詞與曲緊密結(jié)合，旋律簡單而不失優(yōu)美、調(diào)性變化靈活、音樂伴奏新穎而生動，極具浪漫主義色彩。在《小夜曲》這部作品中，舒伯特率先完成了浪漫主義聲樂語言及表現(xiàn)手法的創(chuàng)作，對后續(xù)音樂藝術(shù)的發(fā)展有著極為深刻的影響。

一、《小夜曲》的創(chuàng)作背景

與其他音樂藝術(shù)家不同，舒伯特并不具備顯赫的家庭背景條件，但是其實(shí)際生活也算不上艱難，其與很多音樂家的共同點(diǎn)在于舒伯特在年少時(shí)就在音樂方面顯示出極為過人的天分。但是，畢竟當(dāng)時(shí)舒伯特的家庭條件較為清貧，其音樂天賦無法在年少時(shí)期得以發(fā)揮。幸運(yùn)的是，他順利的進(jìn)入寄宿學(xué)校并接受專業(yè)音樂知識的學(xué)習(xí)，正是在寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)的這段時(shí)間，舒伯特意識到了父親所承受的巨大生活壓力，因此退學(xué)參加工作，成為一名助教導(dǎo)師。在任職助教導(dǎo)師期間，舒伯特一邊工作一邊從事音樂創(chuàng)作，經(jīng)過一段時(shí)間后最終放棄工作，毅然決然地選擇了音樂創(chuàng)作。辭掉工作后的舒伯特失去了原本的經(jīng)濟(jì)來源，生活環(huán)境極為清貧，直到舒伯特生命的最后關(guān)頭，都在堅(jiān)持著音樂創(chuàng)作，《小夜曲》這部作品就誕生于舒伯特生命的最后階段，雖然這部作品所蘊(yùn)含的情感基調(diào)是充滿悲傷情愫的，但也包含了浪漫主義情懷[1]?！缎∫骨肥潜瘋?，之所以這樣說是因?yàn)樵谑娌厣埃髌纺軌騻鞑サ姆秶喈?dāng)有限，無法被世界各地的人所欣賞，而在其魂歸故里后，包括《小夜曲》在內(nèi)的音樂作品才逐步被更多的人接受和欣賞。在《小夜曲》這部作品中，伴隨著樂曲旋律的響起，仿佛可以看到清麗的月光在旋律的襯托下緩緩升起，有位少年在這月光中輕輕彈唱，吟唱著為心愛之人所譜奏的歌曲，感情真摯又單純。這種曲風(fēng)也正是對舒伯特音樂追求方向進(jìn)行解讀的最好體現(xiàn)。

二、《小夜曲》的藝術(shù)特色分析

（一）靈活多變的伴奏織體和音樂結(jié)構(gòu)

舒伯特將自身所見所感及生活經(jīng)歷寫進(jìn)音樂作品中，以此體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)革命失敗階段人們內(nèi)心無處發(fā)泄的苦悶和壓抑，在古典主義樂派無法滿足當(dāng)時(shí)的社會需求時(shí)，舒伯特所創(chuàng)作的浪漫主義音樂作品表現(xiàn)出了一種能夠打動人心的力量，并且逐步成為一種全新的音樂體裁，更加適應(yīng)時(shí)代的腳步。與當(dāng)時(shí)歐洲的古典樂派代表人物貝多芬的音樂創(chuàng)作風(fēng)格相比，舒伯特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格顯示出明顯的差異，舒伯特的歌曲是富于變化的，這里就以《小夜曲》為例，其音樂結(jié)構(gòu)并非一成不變，如該部作品的后半部分，音樂色彩由d小調(diào)變?yōu)镈大調(diào)，而曲調(diào)則從模糊暗淡變換為明亮，生動地刻畫出大膽求愛的少年與略帶羞澀的少女形象。在作品最后的結(jié)尾部分，則從D大調(diào)再次回到d小調(diào)，給人一種無比細(xì)膩、意猶未盡的感覺，表現(xiàn)出作品中的少女對未來的生活與愛情的無限憧憬。這種靈活多變的音樂結(jié)構(gòu)與色彩充分地展現(xiàn)出了音樂藝術(shù)的無限生命力與感染力。舒伯特的音樂創(chuàng)作靈感雖如噴泉迸發(fā)，但其作品的創(chuàng)作并非盲目或隨意的，其全部的創(chuàng)作靈感均源自現(xiàn)實(shí)生活，并在創(chuàng)作過程中適當(dāng)融入浪漫主義抒情元素，伴奏織體的和聲色彩變化鮮明，不但顯示出當(dāng)時(shí)歐洲人們對現(xiàn)實(shí)社會的不滿，同時(shí)也表達(dá)出了人們對未來美好生活的憧憬與向往。

（二）旋律和歌詞的完美結(jié)合

1.歌詞的具象化與浪漫主義特點(diǎn)

德國浪漫主義思潮在當(dāng)時(shí)對很多音樂藝術(shù)家的作品創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，對舒伯特而言，浪漫主義剛好為他的藝術(shù)生涯增添了最為濃厚的一筆。在舒伯特的音樂藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，曾對很多浪漫主義風(fēng)格的詩歌作品進(jìn)行了拜讀，有一次，在舒伯特和朋友散步的時(shí)候偶然看到桌子上擺放著一本詩集便開始閱讀，就在閱讀過程中，他的創(chuàng)作靈感便伴隨著詩歌詞語的遞進(jìn)而不斷流淌，也正是這種屬于舒伯特獨(dú)有的一種音樂藝術(shù)天賦使其能夠?qū)⒃姼璁?dāng)中的抽象性文字具象化，并且通過音樂與情感將其展現(xiàn)出來。與此同時(shí)，舒伯特還可以將音樂的音符和文字并進(jìn)化，將詩歌文體、詞語以及音樂的旋律相互融合并保持一種相對和諧的狀態(tài)，使整部作品渾然天成。舒伯特對浪漫主義特色的詩歌表現(xiàn)出極大的興趣和喜愛，在其接觸了雷爾斯塔布的詩句之后便迫不及待地想要將其具象化，轉(zhuǎn)化成音樂的音符，在這種意識作用的推動下，以青年人用于追求愛情為主題的作品《小夜曲》就誕生了[2]。在該部音樂作品的引子部分，舒伯特通過對弱奏型演奏方式的應(yīng)用模仿吉他的音色，使樂曲與詩歌內(nèi)容更加貼切，即“彈唱的小伙子”。在d 小調(diào)逐步深入的時(shí)候所有勻稱的音符都開始運(yùn)作，此時(shí)便可以將聽眾的思緒吸引到一種溫馨而恬靜的狀態(tài)。在作品最后的部分，青年人越發(fā)覺得自己已經(jīng)得到了愛人的肯定，因而作品的整體感情更為激昂。這便是舒伯特將詞語加以具象化的最好體現(xiàn)，即鋼琴演奏中所有的音符都能夠與詩歌中的情節(jié)對應(yīng)。而從另一個(gè)角度來講，《小夜曲》這部作品的歌詞采用列露普塔斯的詩詞，詩詞內(nèi)容雖短小精悍，但是卻不失優(yōu)美含蓄，并且寓意深刻。通過歌詞將作品物化的方式可以說是充分體現(xiàn)音樂作品藝術(shù)魅力的最佳方式，《小夜曲》這部作品中的歌詞并不花哨，純真質(zhì)樸，在對場景的烘托作用下，年輕人將自身對心愛的姑娘的濃濃愛意表達(dá)出來，整部作品充滿了韻味和詩情畫意，為廣大聽眾留下了一定的想象空間。

2.作品旋律的浪漫主義特點(diǎn)

浪漫主義賦予了歌曲新的內(nèi)涵，同時(shí)也使作品的內(nèi)容更加豐富，表現(xiàn)形式也不再單調(diào)，并且能夠?qū)?chuàng)作者的心理刻畫到極致，使作品的旋律與歌詞有機(jī)融合在一起[3]。舒伯特的《小夜曲》這部作品重點(diǎn)進(jìn)行了歌詞意境的烘托，以此對人物內(nèi)心情感加以渲染，從而發(fā)覺其內(nèi)心微妙的情感變化。舒伯特在其作品創(chuàng)作過程中樂于通過樂曲旋律捕獲細(xì)節(jié)與情緒，樂曲中小調(diào)與大調(diào)之間的靈活轉(zhuǎn)換則完成了情節(jié)和情緒的起伏變換。在《小夜曲》中，舒伯特通過不同的旋律對其中所蘊(yùn)含的情緒進(jìn)行了完美的表達(dá)，通過不同的旋律呼喚聽眾意料未及的情感，具有明顯的浪漫主義色彩。

3.作品旋律和歌詞的有機(jī)結(jié)合

在浪漫主義文學(xué)思想的影響作用下，舒伯特作品的歌詞也表現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩，通過音樂與歌詞之間的有機(jī)結(jié)合進(jìn)一步促進(jìn)了音樂整體從抽象化到具象化的轉(zhuǎn)變。正如上文所提及的，舒伯特作品的創(chuàng)作靈感有相當(dāng)一部分是來源于詩詞的意境，同時(shí)，這種浪漫主義的意境也在一定程度上決定了歌曲的旋律[4]。

舒伯特的歌曲創(chuàng)作靈感來自于詩詞的意境，并由此來決定歌曲的旋律，所以說，舒伯特作品中的歌詞與旋律是渾然天成，達(dá)到了一種平衡狀態(tài)。《小夜曲》作為舒伯特的典型代表作品之一，其中的旋律巧妙地營造了作品的意境。該作品可大致分為兩段，d小調(diào)能夠?qū)⒙牨妿胍环N溫馨的意境當(dāng)中，在前兩句歌詞中，浪漫的小調(diào)渲染抒情氣氛，而在最后兩句歌詞部分，情感再也無法抑制，此時(shí)通過大調(diào)轉(zhuǎn)換旋律，以此將作品情感帶向高潮，充分展現(xiàn)出了青年對心愛之人的誠摯感情?？梢姡娌亍缎∫骨分行珊透柙~的有機(jī)結(jié)合切實(shí)強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)力與感染力，以情動人，以情感人。

（三）作品鋼琴伴奏與演唱的有機(jī)結(jié)合

1.作品鋼琴伴奏的重要作用

伴奏是聲樂作品中必不可少的內(nèi)容，舒伯特作品《小夜曲》中的鋼琴伴奏能夠輔助表演者營造完美的藝術(shù)境界，并且能夠憑借其獨(dú)具特點(diǎn)的結(jié)構(gòu)與功能進(jìn)行獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)。在聲樂表演過程中，演唱、歌詞與鋼琴伴奏是一體的，通過鋼琴伴奏不但可以對作品意境加以烘托，進(jìn)行情感的渲染，同時(shí)還可以對作者的創(chuàng)作構(gòu)思進(jìn)行準(zhǔn)確的詮釋，從而使作品的演唱達(dá)到相應(yīng)的藝術(shù)效果[5]。在《小夜曲》的作品創(chuàng)作中，舒伯特充分利用了鋼琴伴奏的潛力，并且深挖、利用鋼琴伴奏的藝術(shù)價(jià)值。在《小夜曲》這部作品當(dāng)中，鋼琴伴奏不但能夠起到烘托氛圍的作用，同時(shí)還能夠在聲樂的相互融合中使歌曲保持完整，就該部作品而言，鋼琴伴奏作為其中相對獨(dú)立的內(nèi)容和作品的旋律是相互依存、相輔相成的。舒伯特在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過程中，為鋼琴伴奏賦予生動而豐富的形象意義，除了對作品的和聲以及節(jié)奏進(jìn)行襯托，在環(huán)境的描繪、音樂結(jié)構(gòu)的組織與人物心理的刻畫方面均有著重要的影響，能夠使作品的旋律、歌詞及鋼琴伴奏共同作用，可促進(jìn)整部作品藝術(shù)形象的塑造，強(qiáng)調(diào)戲劇性的情節(jié)發(fā)展。除此之外，鋼琴伴奏有著無與倫比的創(chuàng)造獨(dú)特意境的能力，在該作品中，年輕的男主人公在一片皎潔的月光當(dāng)中向心愛的女生吐露心聲，傾訴著對其的愛慕之情，在鋼琴伴奏之下游刃有余的將聽眾的思緒帶入這樣的一幕清靜之中，情感真切而深入，詩情畫意，淋漓盡致。

2.作品鋼琴伴奏和演唱的有機(jī)結(jié)合

鋼琴是聲樂作品表演過程中較為優(yōu)雅的伴奏方式，在《小夜曲》這部作品中，舒伯特將鋼琴伴奏提升到與歌唱旋律比肩的藝術(shù)地位，使其成為該部作品當(dāng)中至關(guān)重要的內(nèi)容，也是在《小夜曲》這部作品賦予鋼琴伴奏生命力，同時(shí)更是為其注入了永恒不滅的珍貴品質(zhì)[6]。在舒伯特聲樂作品中的鋼琴伴奏憑借造型與寫意等多種不同的手法對整部作品的氛圍加以烘托，將其中年輕的主人公欲說還休但卻能夠?yàn)閻塾赂冶戆椎男木晨坍嫷牧芾毂M致，制造出一種較為和諧的藝術(shù)境像。在作品引子部分的鋼琴伴奏應(yīng)用了八分音符進(jìn)行斷奏，以此展現(xiàn)出男主人公輕彈吉他向意中人傾訴愛慕的畫面，畫面溫馨而寧靜。精練的手法預(yù)示著歌唱旋律的到來，這樣能夠顯得歌唱的部分更為自然。在舒伯特《小夜曲》這部作品當(dāng)中，鋼琴模仿六弦琴撥奏技巧的伴奏織體貫穿其始終，使作品整體聽起來更加抒情，更能打動人心，使聽眾產(chǎn)生情感共鳴。在完成首句歌詞的演唱之后，兩小節(jié)的鋼琴伴奏聽起來給人感覺就像有人在輕聲低語，和歌唱部分相互應(yīng)和。在鋼琴伴奏的變化過程中故事情節(jié)逐步發(fā)展，運(yùn)用裝飾音和三連音把年輕的小伙子內(nèi)心不安、激動、甜蜜的心情表達(dá)的淋漓盡致，情感起伏卻又不矛盾沖突，聽眾能夠輕易走入人物形象的內(nèi)心世界。長拍三和弦將全曲帶入高潮，表現(xiàn)男子熾熱的情感。全曲結(jié)尾以三級音終止，似乎還在憧憬、期待著什么，伴奏帶著歌聲飄向遠(yuǎn)方。歌曲色彩的明暗交替通過轉(zhuǎn)換鋼琴伴奏的調(diào)式得以實(shí)現(xiàn)，使《小夜曲》整首歌曲的色彩豐富、層次鮮明。鋼琴伴奏和演唱的水乳交融，是舒伯特聲樂作品《小夜曲》能夠經(jīng)歷時(shí)間洗禮而經(jīng)久不衰的重要原因[7]。

三、結(jié)語

總而言之，作為舒伯特聲樂作品的典型代表之一，《小夜曲》無論是在歌詞、演唱亦或是樂曲方面均滿溢著濃濃的浪漫主義色彩，為了能夠在作品賞析中獲得更加深入的體會，還需不斷分析、細(xì)細(xì)品味該部作品的風(fēng)格特色，這樣才能夠掌握其精髓所在，領(lǐng)略舒伯特《小夜曲》中所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[7]靳靚慧.舒伯特聲樂作品《小夜曲》的藝術(shù)特色研究[J].音樂創(chuàng)作，2017（3）：146-148.

作者簡介：張洋（1978-），男，河北新城，助教，研究方向?yàn)橐魳方逃⑿睦韺W(xué)。