摘? 要：美是曹文軒小說(shuō)的永恒追求。女性美在曹文軒小說(shuō)中是濃墨重彩、著力描寫(xiě)的，主要表現(xiàn)在其對(duì)女性舉手投足的溫柔刻畫(huà)和純凈心靈的烘托上。從平凡歲月啟蒙者、苦難旅途陪伴者、人生道路再塑者這三個(gè)角度來(lái)梳理與分析曹文軒兒童文學(xué)作品中不同的女性形象，能更加清晰地認(rèn)識(shí)曹文軒作品中女性美在男性成長(zhǎng)中的作用。

關(guān)鍵詞：女性美;女性形象;男性成長(zhǎng);曹文軒

在曹文軒的少年成長(zhǎng)小說(shuō)里，有很多女性，她們都是美的化身，因?yàn)樽骷宜茉斓娜宋镄蜗蟊旧怼獜耐饷采駪B(tài)到性格氣質(zhì)——即是對(duì)“優(yōu)美”的最佳闡釋。在男性成長(zhǎng)過(guò)程中，這種美被賦予了不同的使命，有的美是用來(lái)啟迪心智，有的美是用來(lái)抵消苦難，有的美是用來(lái)懸崖勒馬。曹文軒創(chuàng)作的著力點(diǎn)就是發(fā)現(xiàn)美，并把美轉(zhuǎn)化為一種有效的人生良藥。

一、平凡歲月啟蒙者

在《草房子》里，桑桑第一次見(jiàn)到紙?jiān)聲r(shí)，她有著一張微仰著的臉，一對(duì)烏黑烏黑的眼睛，一雙白凈的細(xì)嫩如筍的手，美如天成一畫(huà)，以至于桑桑家的一群白鴿都被驚飛了，桑桑的樣子卻是：“沒(méi)有穿鞋，兩只光腳臟兮兮的，褲子被胯骨勉強(qiáng)地掛住，一只褲管聳拉在腳面，而另一只褲管卻卷到了膝蓋以上;褲子因與人打架，缺了紐扣，而兩只小口袋，也有一只被人撕下了，僅僅還有一點(diǎn)點(diǎn)連著?！闭麧嵟c凌亂的強(qiáng)烈對(duì)比讓桑桑對(duì)自己的外貌注重起來(lái)，使他開(kāi)始關(guān)注自己的外表，這種無(wú)言的教導(dǎo)和榜樣的力量就好比給桑桑上了一節(jié)衛(wèi)生啟蒙課，似一股清泉緩緩躺進(jìn)他稚嫩的心田，泛起晶瑩的浪花。當(dāng)桑?！绊樖謴牡乩锇瘟烁}卜，在袖子搓擦了幾下，就咯吱咯吱吃起來(lái)時(shí)，紙?jiān)乱?jiàn)了就會(huì)令人覺(jué)察不到地皺一下眉頭，嘴微微地張著看了一眼桑?！?，隨后，桑桑意識(shí)到自己的動(dòng)作缺乏美感，“原來(lái)吃飯沒(méi)有吃相，走路沒(méi)有走樣，難得安靜的桑桑，似乎多了幾分柔和”。紙?jiān)逻@樣一個(gè)“文弱、恬靜、清純而柔和的女孩”的存在讓桑桑慢慢變得文雅起來(lái)。當(dāng)看到美麗的紙?jiān)卤黄渌泻⑵圬?fù)時(shí)，桑桑顯示出了強(qiáng)烈的保護(hù)欲，他只身一人與三個(gè)強(qiáng)壯的男孩發(fā)生了一場(chǎng)斗爭(zhēng)。不可否認(rèn)的是，在這樣的斗爭(zhēng)中男性經(jīng)過(guò)鍛煉后變得勇敢和強(qiáng)大。在《青銅葵花》里，青銅看到了老槐樹(shù)下等待著被人收養(yǎng)的有著一雙黑的沒(méi)有任何雜色的眼睛，一張清瘦的怯生生的臉的葵花，葵花的美是柔弱的卻散發(fā)著天真爛漫的靈氣的美。這使桑桑產(chǎn)生了同情與保護(hù)之心，同時(shí)，葵花的到來(lái)也讓他懂得了做一個(gè)哥哥應(yīng)盡的責(zé)任，男孩在這種默默的啟蒙下慢慢成長(zhǎng)?！都t瓦黑瓦》中的復(fù)旦大學(xué)的才女艾雯老師“瘦而高，輕飄如紙，單薄如篾”，她的美是特殊的別具一格的，是由內(nèi)而外散發(fā)的美。她那“如初春里河柳梢頭新葉所釀起的樹(shù)煙”般的鵝黃色窗簾，給“我”上了一節(jié) “顏色感覺(jué)”的美學(xué)啟蒙課，她收集了“我”六本作文本，一一細(xì)致檢查，發(fā)現(xiàn)“我”的作文水平在下降，要求“我”每周寫(xiě)兩篇作文，還把自己的兩箱子書(shū)借給“我”看，在“我”寫(xiě)后還會(huì)反饋修改意見(jiàn)，為“我”的寫(xiě)作打開(kāi)了一個(gè)全新的世界，從某種意義上可稱(chēng)作是“我”寫(xiě)作的啟蒙老師。在這平凡的歲月里正是有了這樣一種女性美的影響使男性在成長(zhǎng)的歲月里有了一盞啟蒙之光，讓他不斷規(guī)范自己的行為，靠近美，從而走向更體面的自己。值得一提的是，曹文軒本人對(duì)體面的追求是表里如一的，他作品中無(wú)不透露著體面，他的形象也是體面的——“無(wú)論在任何時(shí)候，穿的都很干凈，而且配置十分講究得體，如果是深色襯衣，必配以淺色外套，反之者外深內(nèi)淺”。

二、苦難旅途的陪伴者

苦難是永恒的。每一個(gè)時(shí)代，有每一個(gè)時(shí)代的苦難，每一代人有每一代人的苦難?！坝行┛嚯y，是我們成長(zhǎng)過(guò)程中的一些無(wú)法回避的元素。我們要成長(zhǎng)，就不能不與這些苦難結(jié)伴而行，就像美麗的寶石必經(jīng)熔巖的冶煉與物質(zhì)的爆炸一樣。”曹文軒的小說(shuō)彌漫著悲劇色彩，哪里有苦難，哪里就有以“美”為武器的對(duì)抗。人物在承擔(dān)苦難時(shí)身旁總會(huì)有女性出現(xiàn)，給他們以溫柔的陪伴，給苦難增添了幾分美感，甚至在很多時(shí)候美感抵消了苦難。《紅瓦黑瓦》中的夏蘭香“頭發(fā)很黑，膚色很白，頭發(fā)戴上蘭花后給人一種安靜的、浪漫的、夢(mèng)幻的、遙遠(yuǎn)的感覺(jué)……她有時(shí)用一種似醉似睡又仿佛是被明亮的陽(yáng)光刺了的眼睛默默地看人”。夏蘭香的美是夢(mèng)幻迷人又帶著些許空靈，正如她喜歡戴的藍(lán)花。在她喜歡的男孩楊文富帶有反動(dòng)傾向的日記被發(fā)現(xiàn)并遭到同學(xué)們的孤立和嚴(yán)厲的批判后陷入苦難的旋渦時(shí)，夏蘭香不顧他人眼光，不怕被連累，為他辯護(hù)，為他送飯，甚至不惜被同伴疏離，目空一切地陪在楊文富左右，像色彩明亮的藍(lán)花一樣照亮了他苦難的歲月，使他一生無(wú)論走到哪里都會(huì)記住夏蘭香在苦難中的扶持與陪伴?！恫莘孔印分械臏赜拙铡奥曇羧岷陀钟七h(yuǎn)，且?guī)е环輦?，又含著一份讓人心靈顫抖的骨氣與韌性”。她的美如菊花般傷感，卻又帶著堅(jiān)韌與溫情，能讓一顆無(wú)所適從的心平靜下來(lái)。桑桑得了難治的病后，便走進(jìn)了她那一年四季飄著藥香的“藥寮”。在深秋的夜晚，燒得通紅的藥爐，撲鼻而來(lái)的藥香，裊裊飄起的淡藍(lán)色蒸汽，無(wú)聲勝有聲的陪伴……使桑桑的心慢慢平靜下來(lái)，不再孤獨(dú)，也不再恐懼，而是以一種平靜的姿態(tài)對(duì)待可能將要到來(lái)的死亡。這種苦難時(shí)的默默陪伴無(wú)疑是桑桑生命中非常寶貴的時(shí)刻。《男孩的田野》中的蔓有著紅潤(rùn)的臉龐，嫩蔥一樣的手，寧?kù)o的、無(wú)一絲愁容的微笑，連走路的樣子都很美，蔓的美是與世無(wú)爭(zhēng)的靜穆而又散發(fā)著母親關(guān)懷的美。她給了孤兒三柳母親般的細(xì)心照顧，讓孤獨(dú)的三柳感受到些許人間溫暖，給他原本難堪的生活帶來(lái)亮光，讓他在生活艱難的漩渦中有了依靠的港灣。同時(shí)，她的存在也微妙地化解了三柳與十斤子稚氣男孩的矛盾，讓他懂得了友誼與諒解。

三、人生道路的再塑者

在《三角地》里，丹妞第一次出現(xiàn)在老大面前時(shí)“穿一件紅色的短裙在跳舞……她旋轉(zhuǎn)著，像一股旋風(fēng)……眼睛在燈光下閃閃發(fā)亮，像含了淚水一般”。丹妞的美像一把燃燒著的火焰，點(diǎn)燃了漫山遍野的野草，讓世界為之變色。這突如其來(lái)的熱烈的美闖入了老大的世界，老大憑借彈的一手好吉他贏得了丹妞的好感，成功地約丹妞見(jiàn)了幾次面，可好景不長(zhǎng)，老大家的狀況還是一覽無(wú)余地呈現(xiàn)在了丹妞面前。爸爸是個(gè)經(jīng)常喝得爛醉的酒鬼，媽媽是個(gè)經(jīng)常輸錢(qián)的賭徒，大弟是個(gè)愛(ài)闖禍的倔男孩，二弟是個(gè)成績(jī)差的小滑頭，三弟是個(gè)愛(ài)偷東西的小饞貓，還有一個(gè)沒(méi)人關(guān)注的小妹妹。丹妞知道了這一切后，帶著高傲的、輕蔑的眼神走了。丹妞的這種行為在使老大感到尊嚴(yán)掃地的同時(shí)也激起了那如燃燒的火焰般改變現(xiàn)狀的熾烈愿望。也是從這一刻起，老大一家人的命運(yùn)發(fā)生了轉(zhuǎn)折。老大對(duì)家庭成員一一進(jìn)行了改造，督促大弟練習(xí)踢足球，輔導(dǎo)二弟提高學(xué)習(xí)成績(jī)，幫助三弟改掉偷東西的毛病，把小妹打扮得漂漂漂亮的，把房間收拾得干干凈凈?？吹竭@一切，爸爸媽媽也發(fā)生了變化，逐漸把注意力放到孩子身上。整個(gè)家發(fā)生了翻天覆地的變化，每個(gè)人都朝著好的方向發(fā)展，最后以一個(gè)全新的姿態(tài)站在丹妞面前。丹妞在老大的成長(zhǎng)過(guò)程中起到重塑與再造的作用。正是丹妞的輕蔑態(tài)度，讓老大認(rèn)識(shí)到自己與丹妞的差距，從而激起了他的反抗和改變的決心。丹妞對(duì)老大內(nèi)心的撞擊從而使老大一家發(fā)生了翻天覆地的變化，這種變化是偶然的，甚至可以說(shuō)是一個(gè)奇跡。同樣的，在《蜻蜓眼》中，青年時(shí)期的杜梅溪到處流浪，享受著當(dāng)海員的輕松自在，不愿承擔(dān)家族產(chǎn)業(yè)發(fā)展的責(zé)任。當(dāng)奧莎妮出現(xiàn)后，他義無(wú)反顧地愛(ài)上了奧莎妮，他稱(chēng)奧莎妮為港灣，是自己停泊的碼頭。奧莎妮的美是帶有浪漫色彩的異國(guó)風(fēng)情的美，這種美符合杜梅溪對(duì)浪漫與灑脫的追求。所謂浪子回頭金不換，杜梅溪從此開(kāi)始接管家族事業(yè)，擔(dān)任家族使命，走上了人生正軌。

曹文軒在《紅瓦黑瓦》的封面上題字說(shuō)：“厄運(yùn)中的相扶、困境中的相助、孤獨(dú)中的理解、冷漠中的脈脈溫馨和殷殷情愛(ài)……感動(dòng)我們的是道義的力量、情感的力量、智慧的力量和美感的力量，而這一切與日月同在。”這恰好概括了他的作品中女性在男性成長(zhǎng)過(guò)程中的意義。不同的女性在男性成長(zhǎng)過(guò)程中的意義是不同的，她們讓男性一步步走向更加成熟的生命道路。

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作者簡(jiǎn)介：劉青，首都師范大學(xué)小學(xué)教育專(zhuān)業(yè)碩士研究生。