李陽海

沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物，使之達(dá)到典型化的重要手段。很多同學(xué)寫的作文好像過場戲，讀者看了不疼不癢，沒能產(chǎn)生共鳴。怎樣才能讓自己的作文吸引讀者、打動(dòng)讀者呢？有人曾說細(xì)節(jié)描寫是“微末技藝，頂上功夫”，這句話強(qiáng)調(diào)了細(xì)節(jié)描寫的重要性，換句話說就是要在細(xì)節(jié)上下真功夫。因此，在作文時(shí)，為了使人物形象更加鮮明、豐滿，使作品更具有感染力，就應(yīng)該學(xué)會(huì)對(duì)生活中的精彩細(xì)節(jié)進(jìn)行捕捉、挖掘和運(yùn)用。

要想讓細(xì)節(jié)豐滿、出彩、動(dòng)人，需要做到以下幾點(diǎn)：

1.細(xì)節(jié)要真實(shí)。真實(shí)是細(xì)節(jié)的生命，也是整個(gè)文章的生命。故事可以虛構(gòu)，但細(xì)節(jié)卻不可以編造，否則讀者就會(huì)說你在胡編亂造了。

據(jù)說日本一位著名畫家畫了一幅《馬食草圖》，一位農(nóng)夫見畫后說：“你怎么畫一匹瞎馬？”畫家辯解說：“你怎么知道是瞎馬？它的眼睛不是睜著的嗎？”農(nóng)夫說：“馬在吃草時(shí)，會(huì)把眼睛閉上，這是為了使眼睛不被草尖傷著。畫中的馬睜著眼睛把頭埋在草叢里吃草，準(zhǔn)是匹瞎馬?！碑嫾毅等弧?yàn)榧?xì)節(jié)的失真導(dǎo)致了他整個(gè)作品的失敗。

2.細(xì)節(jié)要豐滿。細(xì)節(jié)描寫的成功 ，關(guān)鍵在于細(xì)節(jié)要細(xì)膩、豐滿。這就要求我們抓住“一言一動(dòng)之微，一沙一石之細(xì)”（朱自清語），把它們巧妙地鑲嵌到文章的構(gòu)思之中，凸現(xiàn)人物的神韻和文章的旨趣。

記得學(xué)生習(xí)作《感受母愛》中有這樣一處精彩的細(xì)節(jié)描寫：

我慢慢地把饅頭拿起來。忽然我在上面發(fā)現(xiàn)了一個(gè)非常清晰的指紋印。以它的大小，我甚至能辨認(rèn)出它是母親的中指的指印。從紋路上看，它是個(gè)“羅”，而不是“箕”。一圈一圈的，里面小，向外漸漸地?cái)U(kuò)大，如同春日池塘上小魚喋起的波紋。波紋又漸漸蕩漾開去，蕩漾開去……??！我一顆清亮的淚水滴在手中的饅頭上了。

印在饅頭上的指紋印，這是一般人常常不會(huì)注意到的細(xì)節(jié)，作者注意到了，而且注意到了是“羅”，而不是“箕”，并且用一個(gè)比喻把它細(xì)致地描寫出來。母親對(duì)我的深深的愛和我對(duì)母愛的深切感受，都在這細(xì)節(jié)中得到了充分的表現(xiàn)。

3.細(xì)節(jié)要巧妙。文學(xué)大師們歷來注重對(duì)人物肖像的細(xì)節(jié)刻畫，魯迅先生曾講過一段極精辟的話：“要極儉省地畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛?！薄把劬κ切撵`的窗戶”（達(dá)·芬奇）。心靈從眼光中閃射，氣韻從眼神中傳出。人物形象主要通過對(duì)人物的容貌、體態(tài)、服飾、神情等細(xì)部特點(diǎn)的精妙描繪凸現(xiàn)出來。

例如，“黑熊般一身粗肉，鐵牛似遍體頑皮。交加一字赤黃眉，雙眼赤絲亂系。怒發(fā)深如鐵刷，猙獰好似狻猊。天蓬惡煞下云梯”（施耐庵《水滸傳》），通過對(duì)梁山好漢李逵外貌的精妙描繪，把這位粗魯、耿直、淳樸、莽撞的好漢形象淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者面前。

責(zé)任編輯 王晶晶

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