【摘要】在建筑實(shí)體受到改造或破壞，遺存相對(duì)較少的情況下，繪畫為人們研究不同時(shí)期的建筑形制和空間特點(diǎn)提供了重要的資源。本文重點(diǎn)選取了唐宋繪畫進(jìn)行梳理和研究，試圖解讀唐宋建筑形制、空間特點(diǎn)和發(fā)展沿革，捕捉畫者對(duì)于城市、環(huán)境、建筑的思考和對(duì)于理想生活的期待追求。并通過(guò)全面的類比和總結(jié)，分析人們當(dāng)時(shí)的人居環(huán)境和審美特征，為相關(guān)學(xué)科的研究和發(fā)展提供全新的素材和視角。

【關(guān)鍵詞】唐宋繪畫;建筑形制;空間分析;城市;文化

【中圖分類號(hào)】J212? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）30-0083-02

一、研究背景

中國(guó)上下五千年悠久的歷史積淀了豐富的物質(zhì)文化和深厚的人文情懷，留下了綿延不絕的歷史傳承，而建筑可謂是中華文明發(fā)展的最好見(jiàn)證者。唐宋是中國(guó)傳統(tǒng)文化的繁榮時(shí)期，經(jīng)濟(jì)社會(huì)相對(duì)比較穩(wěn)定，建筑構(gòu)造迅速發(fā)展，同時(shí)由于人們審美觀念的增強(qiáng)，這一時(shí)期的建筑具有成熟的造型和豐富的美感。

繪畫是人們表達(dá)愿望、記錄生活和提供審美的一種手段，具有十分重要的歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。因而，本文選取了唐宋時(shí)期的繪畫，并從中探尋當(dāng)時(shí)的建筑場(chǎng)景和形態(tài)，結(jié)合相關(guān)的史實(shí)，對(duì)其中代表性建筑形制與空間形態(tài)進(jìn)行研究和分析，探索中國(guó)古建筑之美。

二、唐宋繪畫中建筑形制和空間概述

（一）發(fā)展?fàn)顩r綜述

在古代，人們?yōu)榱说钟匀粸?zāi)害和提升生活品質(zhì)，大量的房屋建造應(yīng)運(yùn)而生。隨著社會(huì)生產(chǎn)力水平的逐步發(fā)展，技術(shù)手法日趨成熟，人們探索出很多巧妙的材料和構(gòu)造方法。在建筑層面的創(chuàng)新設(shè)計(jì)和實(shí)施建造之中，建筑水平逐漸提高，審美能力逐漸增強(qiáng)，建筑規(guī)模日趨變大，形式也更加多樣，手法變得專業(yè)和復(fù)雜，人們?cè)谀X海中記憶相關(guān)建造信息的時(shí)候存在很大困難。為了相互學(xué)習(xí)和交流，出現(xiàn)了許多記錄的手段，而繪畫就是其中之一。這些繪畫飽含了作者的一些感情色彩，極具表現(xiàn)力和審美感。從不同時(shí)期的繪畫中不難看出，建筑在繪畫中的形制特點(diǎn)和空間營(yíng)造也截然不同。

（二）唐宋繪畫中的建筑形制

1.唐代繪畫中的建筑形制

眾所周知，唐代是中國(guó)歷史的大一統(tǒng)王朝。唐朝在近三百年的統(tǒng)治過(guò)程中國(guó)力強(qiáng)盛，統(tǒng)治者生活富貴，追求奢華，大興土木建造華麗的宮殿和大型的園林，在這樣的社會(huì)背景下，建筑繪畫有了全新的突破，并逐漸發(fā)展成了一種成熟的畫種。它不同于早期以描繪山水和人物為主，建筑點(diǎn)綴其中的繪畫創(chuàng)作，唐代的許多畫作已經(jīng)開(kāi)始以建筑為畫面的主題，并注重建筑細(xì)節(jié)的刻畫，所繪制的亭臺(tái)樓閣描繪得非常精美，獨(dú)具特色，色彩線條極具美感。唐代的這些卷軸畫中建筑以赭色為主，紅、橙、青色點(diǎn)綴其間，高超的繪畫技巧和整體色調(diào)體現(xiàn)了盛唐時(shí)期建筑的精美華麗。

除了卷軸畫以外，壁畫也是唐代繪畫中燦爛的瑰寶。唐代壁畫主題涉及廣泛，描繪場(chǎng)景宏大，表現(xiàn)技法高超，表現(xiàn)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了之前的水平。敦煌壁畫是其中的典型代表，畫中具有大量的建筑物形象，佛國(guó)天堂的景象就是人間宮室、寺院的影子。凈土世界中殿閣、樓臺(tái)、寶池、欄桿等形式多樣、結(jié)構(gòu)精巧的建筑，就是唐代建筑水平的反映。

總而言之，唐朝建筑氣魄宏偉，嚴(yán)整開(kāi)朗，反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神和審美追求，對(duì)后來(lái)中國(guó)乃至日本、韓國(guó)等東南亞國(guó)家的建筑發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這些繪畫作為另一種建筑表達(dá)的載體將建筑完整地展現(xiàn)在現(xiàn)代人的眼前，傳遞出當(dāng)時(shí)畫者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)、情感以及對(duì)未來(lái)生活的美好想象等等，也折射出唐代人民享受生活和熱愛(ài)生活的精神面貌。

2.宋代繪畫中的建筑形制

宋代是一個(gè)偉大創(chuàng)造的時(shí)代，社會(huì)相對(duì)安定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，工商業(yè)和科技也十分發(fā)達(dá)，文化藝術(shù)極度繁榮，建筑水平也達(dá)到了新的高度。宋代建筑一改唐代建筑的恢宏氣勢(shì)，體量相對(duì)較小，形態(tài)絢爛、富有變化，注重裝飾之美，整體樣式和風(fēng)格偏向精致柔和，在建筑建造上也變得更加標(biāo)準(zhǔn)化。

令人遺憾的是，兩宋時(shí)期的皇家宮殿、民居以及園林等很多都消失在歷史的進(jìn)程之中。因此，兩宋時(shí)期的繪畫又再一次發(fā)揮了它的重要價(jià)值。這一時(shí)期表現(xiàn)建筑形制的繪畫有很多，對(duì)建筑形象的描繪豐富多彩，具有極其珍貴的文化價(jià)值，在畫中還體現(xiàn)了建筑與人文社會(huì)和自然環(huán)境的關(guān)系。宋代建筑可分為宮殿、住宅、寺觀、園林和城垣五大類，各具特色。例如宋代瑰麗多姿的屋頂形制充分展現(xiàn)在宋代繪畫中，范寬的《秋林飛瀑圖》和馬和之的《早秋夜泊圖》是流傳至今的宋代山水名作，分別刻畫了單檐歇山頂和重檐歇山頂?shù)男蜗螅从沉怂未ㄖㄔ旆绞阶兊酶迂S富、專業(yè)和系統(tǒng)，形制特點(diǎn)也逐漸變得更加自由靈活。

（三）唐宋繪畫中建筑的空間分析

唐宋高超的建筑水平一方面表現(xiàn)在建筑本身精美的風(fēng)格和形制上，另外在與周邊環(huán)境的融合以及意境空間的表達(dá)上也是豐富多彩的。唐宋時(shí)期的繪畫作品在意境空間的描繪上較為類似，都是追求自然之美，將建筑和園林完美融合，在空間布局和造景中充分體現(xiàn)出來(lái)，在開(kāi)放空間與圍合空間中達(dá)到平衡，通過(guò)自然過(guò)渡形成多重層次的視覺(jué)體驗(yàn)與情景交融的和諧美感。中國(guó)古代建筑與環(huán)境具有重要的聯(lián)系，二者之間的構(gòu)成和配合決定了空間的質(zhì)量與美感，其構(gòu)成方式分為觀景式、組景式和點(diǎn)景式三種形式。無(wú)論是哪種方式，建筑與環(huán)境都有良好的空間形態(tài)，建筑與自然山水的美溝通融合起來(lái)，人與自然的和諧互動(dòng)，建筑意境的深邃幽遠(yuǎn)，形成了一個(gè)更為自由開(kāi)闊的有機(jī)整體，詮釋了唐宋人民對(duì)于閑適生活和自然之趣的熱愛(ài)和追求。

三、唐宋繪畫中建筑典型案例分析

（一）王維與《輞川圖》

王維是唐代著名詩(shī)人，以描寫山水田園風(fēng)光見(jiàn)長(zhǎng)，并精通書畫與音樂(lè)，有“文章冠世，畫絕千古”的美譽(yù)。王維在中年時(shí)期買下并重新裝修了宋之問(wèn)的輞川別墅，巧妙利用了原先的地理環(huán)境為基礎(chǔ)，采用“以畫設(shè)景，以景入畫”的營(yíng)造技法，精心打造自然景點(diǎn)，將其在詩(shī)詞中描繪自然風(fēng)光的才華和對(duì)田園生活的向往之情展現(xiàn)得淋漓盡致。而他的詩(shī)作《輞川二十詠》和畫作《輞川圖》表現(xiàn)了王維生活于此的種種樂(lè)趣，令人神往。

《輞川圖》以別墅為主體和中心，向外逐漸伸展。群山環(huán)抱別墅，樹(shù)林掩映，川石起伏，形成一座美麗的園林，體現(xiàn)王維因地制宜的造園技巧。亭臺(tái)樓榭，錯(cuò)落有致;河流小池，行云流水;花草樹(shù)木，古樸端莊。人文景觀與自然景觀相輔相成，緊密結(jié)合，人們生活其中，必定悠然自得，輕松閑適，體現(xiàn)了王維雅俗共賞，淡泊名利以及對(duì)自然之美和田園生活的美好追求，其造園思想對(duì)今后的園林發(fā)展具有重大意義。細(xì)看畫中建筑，能發(fā)現(xiàn)建筑屋頂主要以歇山頂和攢尖頂?shù)男问綖橹?，整體造型層次豐富，裝飾精美，色彩濃重，烘托出古樸端莊的空間氛圍。整個(gè)畫面的色調(diào)和諧統(tǒng)一，完美凸顯了輞川別墅中的園林與建筑之美。

（二）張擇端與《清明上河圖》

《清明上河圖》是北宋著名畫家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，是唐宋長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫的典型代表。五米長(zhǎng)卷可分為郊野、汴河和街市三個(gè)部分，見(jiàn)證了汴京當(dāng)年的民間風(fēng)俗和繁榮景象。畫中的各色人物、大小船只和成群建筑數(shù)量龐大，各具特色，因其靈動(dòng)的繪畫技巧和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，堪稱繪畫歷史上濃墨重彩的一筆，具有極高的歷史和藝術(shù)價(jià)值，這也從側(cè)面反映了宋代文化綺麗且素雅的特點(diǎn)。

在畫中占據(jù)顯要位置的城樓，單檐廡殿頂，這種屋頂?shù)燃?jí)最高。屋脊上設(shè)有脊獸、戧獸。正脊上設(shè)有鴟吻。城門是用夯土修筑的。城門洞用的排叉柱的做法，區(qū)別于后世的拱券城門洞。畫中的另一個(gè)焦點(diǎn)便是人群交匯處——虹橋。橋上人群熙攘，仿佛對(duì)于即將發(fā)生的災(zāi)難絲毫沒(méi)有預(yù)警。只見(jiàn)一艘商船正在駛過(guò)橋梁，但是船的桅桿卻沒(méi)及時(shí)放下，船身即將與橋梁發(fā)生擦碰，而兩岸和橋上的無(wú)數(shù)行人在駐足圍觀。畫中場(chǎng)景無(wú)數(shù)，而虹橋更是暗藏玄機(jī)。虹橋本身全為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，跨度約20米，寬約8米，拱券造型輕盈，裝飾華美?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)的宋朝成熟前沿的建造技術(shù)。

從《清明上河圖》看宋代建筑，畫中展示了許多民房、店鋪、酒家，大多數(shù)是懸山頂，顯示了宋代經(jīng)濟(jì)繁榮的景象。宋代日趨專業(yè)和成熟的建筑技藝，讓裝飾和建筑實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，至今仍然被人們稱頌。宋代的建筑在經(jīng)濟(jì)文化技術(shù)等各方面的影響下，也將它們的建筑風(fēng)格和形制發(fā)展到了極致，在營(yíng)造法式方面，清明上河圖中的建筑就很好地表現(xiàn)了宋代嫻熟的建筑技術(shù)。相較于唐代建筑的大氣磅礴，宋代建筑體量減小，裝飾增加，凸顯其精致細(xì)膩、絢爛柔美的形象特征。

四、研究意義與價(jià)值發(fā)現(xiàn)

建筑繪畫既能夠客觀直接地描繪不同時(shí)期的建筑形制和空間營(yíng)造，揭示時(shí)代背景下的建筑發(fā)展規(guī)律，也能夠從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)人們的精神內(nèi)涵和理想追求，為歷史與社會(huì)等相關(guān)學(xué)科的研究提供更加充分的資料和全新的視角，促進(jìn)了中國(guó)建筑與城市文化創(chuàng)新發(fā)展的研究。建筑和繪畫是兩種記錄人類思想文明的重要方法，存在許多共性特點(diǎn)，二者在歷史長(zhǎng)河中彼此關(guān)聯(lián)，相互引領(lǐng)。

將美術(shù)史與建筑史的研究相融合，通過(guò)比較和分析，認(rèn)識(shí)中國(guó)不同時(shí)期繪畫中的建筑形制和空間營(yíng)造，可以為傳統(tǒng)文化的挖掘和研究提供全新的資源和角度，并將發(fā)揚(yáng)中國(guó)古建筑之美，浸潤(rùn)在當(dāng)代的建筑設(shè)計(jì)之中。

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作者簡(jiǎn)介：

杭航，男，蘇州大學(xué)金螳螂建筑學(xué)院。