讀高中時，有天中午放學，我站在人行道，偶一回頭，見熙攘的長青路上，一輛“二八”加重自行車，正從深巷里拐出來。車后架馱著一只木箱，一頭兒寬，一頭兒窄，是一口小小的、沒有上漆的棺材。

騎車的人，只留給我一個灰藍的背影，是那種最常見的、轉瞬即逝的背影。不夠挺直，也看不出萎靡，就那么慢慢地蹬著。那副棺材，如一艘小船，在人流里緩緩漂去。無人圍觀，沒有絲毫頓挫，也不曾遇到漩渦，很庸常很漠然地，從我視線里消失。

這個片段，在我腦中停駐多年。那個人外形模糊，身世不詳，但我知道，小木箱里，已經貯滿了一滴滴碩大冰涼的雨水，足以把他的后半生淋透。

大多數(shù)人的命運，都充滿了平仄。與我們擦肩的陌生人，或許正被他身畔的深淵凝視。在《光之羽》中，“我”（馬瞭）承受著重如磐石的喪子之痛，變成一個不修邊幅的“油膩男”;“我”的父親失去孫子，神智不清;“我”的妻子文中只字未提，她消失了，至于是哪一種“消失”，已經不重要了?！拔摇钡南嘤H對象鄭潔遭遇家暴，鄭潔的兒子烏冬由于父親嗜賭，童年被踩碾得支離破碎。賣“新疆拉條”的老板娘，也有著“一地雞毛”的煩擾;劉隊將歹徒作惡的責任攬在自己身上，飽受折磨;就連“N進宮”的“渣男”——鄭潔的前夫，也“心里頭估計有難處”……這些草木般的靈魂，如何消解厄難？外部的扶助或許十分必要，但自身的愛與信仰，才是拯救自己的唯一繩索，才是生命里的光。做一個“追光者”，才能輕靈地邁過凜冽的關卡。

或許是寫詩的緣故，我對語言有種強迫癥般的執(zhí)拗。在以往的寫作中，我恨不得把每一粒文字都分別拎出來，擱在掌心端詳一番，細細擦拭后，再放回紙上。但這一篇，由于以一個輔警的視角敘事，不可能太過“文藝”，所以我放棄了某類詩歌中那種很“炫”的表達模式，最大限度地減少繁復的修辭，讓文字盡量簡單。但“簡單”不能等同于“簡陋”，我有意在句子縫隙里，置入一些節(jié)奏和韻律，讓其變得耐讀一些。但這只是我的初衷，不知道是否部分地實現(xiàn)了。

（阿英，高校教師，保定市作家協(xié)會會員。作品發(fā)表于《十月》《散文詩》等刊物，并被收入選本。獲保定市文聯(lián)第九屆荷花淀文學獎。）