葉 田

（安徽師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，安徽 蕪湖 241199）

一、桑桐生平

（一）生平

桑桐，原名朱鏡清，1923 年，他出生于上海市松江縣。他是中國(guó)非常出名的音樂(lè)家、作曲家，青年時(shí)期，桑桐以十分優(yōu)異的成績(jī)考進(jìn)了國(guó)立上海音樂(lè)專科學(xué)校，跟隨德國(guó)作曲家弗萊克爾學(xué)習(xí)作曲，這一時(shí)期的學(xué)習(xí)為他以后的作曲實(shí)踐做了鋪墊。之后他又跟隨奧地利作曲家施洛斯進(jìn)行學(xué)習(xí)，他也聽(tīng)過(guò)國(guó)內(nèi)著名作曲家譚小麟先生的課。桑桐創(chuàng)作的小提琴曲《夜景》是國(guó)內(nèi)真正意義上的第一首自由無(wú)調(diào)性作品。1986 年1 月，他在上海音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任院長(zhǎng)一職，到了2 月他又擔(dān)任作曲系博士研究生導(dǎo)師一職，2011 年7 月因病去世。

桑桐生平創(chuàng)作了大量的作品，除了創(chuàng)作以外，他還在音樂(lè)學(xué)院從事和聲教學(xué)。他的作品大多都具有民族音樂(lè)的風(fēng)格，和聲上也主要采用民族手法。他吸收了西方的作曲技法，并將其與中國(guó)的民族元素相結(jié)合，例如他的《夜景》既有民族化的色彩，同時(shí)也使用了自由無(wú)調(diào)性作曲手法。桑桐對(duì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

二、《夜景》介紹與分析

（一）介紹

小提琴曲《夜景》是國(guó)內(nèi)第一首自由無(wú)調(diào)性音樂(lè)作品，也是桑桐先生的一次偉大嘗試。早在20 世紀(jì)20 年代，西方無(wú)調(diào)性音樂(lè)就已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)很高的階段，但是在國(guó)內(nèi)并沒(méi)有用自由無(wú)調(diào)性進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐的作品。直到1947 年，桑桐先生開(kāi)始用自由無(wú)調(diào)性嘗試去創(chuàng)作他的小提琴曲《夜景》?！兑咕啊肥巧Ｍ?947 年春季創(chuàng)作的作品，是一首標(biāo)題性音樂(lè)，為的是表現(xiàn)在夜晚的湖邊，非常幽靜，樹(shù)林里有夜鶯在鳴叫，有一個(gè)詩(shī)人獨(dú)自漫步在湖邊，有的時(shí)候傷心，有的時(shí)候激昂，塑造了夜深人靜夜鶯歌唱而詩(shī)人悲傷的一個(gè)情景。音樂(lè)性格屬于浪漫主義氣質(zhì)。

（二）分析

該作品的曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式，包含三個(gè)主題，詩(shī)人主題（1-30 小節(jié)），夜鶯主題（31-42 小節(jié)），詩(shī)人和夜鶯主題（43-67 小節(jié)）。詩(shī)人主題的調(diào)中心的布局為D-降E，夜鶯主題整體以升C 為調(diào)中心，詩(shī)人和夜鶯主題經(jīng)歷了D－降E-D 的發(fā)展，最后又回到詩(shī)人主題剛開(kāi)始的D 上。從整體的調(diào)中心布局來(lái)看，具有三部性原則，整體的調(diào)中心為D，從詩(shī)人主題開(kāi)始，然后發(fā)展到降E-升C-D，最終全曲結(jié)束在D 中心上。全曲從鋼琴聲部進(jìn)入，詩(shī)人主題從第8 小節(jié)開(kāi)始，小提琴通過(guò)三連音的弱力度進(jìn)入，第8 小節(jié)用了一系列不協(xié)和的因素，C-B、降A(chǔ)-G、重降B-降A(chǔ) 形成了三組小二度音程，同時(shí)還發(fā)現(xiàn)，B-F 之間形成了三全音，為詩(shī)人主題的不協(xié)和奠定了基礎(chǔ)。夜鶯主題從第28 小節(jié)開(kāi)始，由A-降A(chǔ)-G-F-E-D-C-降B，構(gòu)成了一個(gè)下行級(jí)進(jìn)音階，構(gòu)造夜鶯鳴囀，營(yíng)造一種悲傷的氛圍。詩(shī)人與夜鶯主題從第41 小節(jié)最后一個(gè)音開(kāi)始，其材料來(lái)源于前面兩個(gè)主題，同時(shí)具有主題回歸的特性。

《夜景》作為一首自由無(wú)調(diào)性作品，多數(shù)學(xué)者因此都從音級(jí)集合的角度去著重分析該作品，探究集合3-5 在該作品中的運(yùn)用以及如何控制整首作品。筆者將不再詳細(xì)介紹該作品3-5 的運(yùn)用，將重點(diǎn)分析該作品的音級(jí)集合。

三、根音進(jìn)行

（一）介紹

根音進(jìn)行源自于欣德米特的半音調(diào)性體系。19 世紀(jì)末，傳統(tǒng)調(diào)式體系逐漸瓦解，許多作曲家開(kāi)始探究一些新的作曲技法、如新維也納樂(lè)派的自由無(wú)調(diào)性與十二音序列技法、梅西安的有限移位調(diào)式、巴托克的軸心體系以及欣德米特的半音調(diào)性體系。桑桐曾聽(tīng)過(guò)譚小麟的課，而譚小麟是欣德米特的學(xué)生，所以筆者嘗試用欣德米特的半音調(diào)性體系中的根音進(jìn)行去分析《夜景》。

保羅·欣德米特（Paul Hindemith，1895-1963）是德國(guó)非常出名的作曲家。欣德米特堅(jiān)持調(diào)性體系，他不贊同無(wú)調(diào)性音樂(lè)以及多調(diào)性音樂(lè)。但是，欣德米特的音樂(lè)是有中心音的，采用十二個(gè)半音進(jìn)行作曲，雖然有中心音，但是他的作曲技法突破了傳統(tǒng)大小調(diào)體系，開(kāi)創(chuàng)了一種獨(dú)特的作曲思維。欣德米特的半音調(diào)性體系保留了調(diào)中心，但是又不同于傳統(tǒng)的調(diào)性體系。

欣德米特半音調(diào)性體系的核心就是他的兩個(gè)音序。他根據(jù)泛音列的前六個(gè)音產(chǎn)生了他的音序一，并將他的音序一中各音與中心音的關(guān)系進(jìn)行了等級(jí)排列。

欣德米特根據(jù)音序一和音序二得出了一套屬于他自己的理論體系，和弦觀念、和弦分類、兩聲部骨架與旋律的音高結(jié)構(gòu)、和聲起伏、根音進(jìn)行等。由于桑桐《夜景》是一首自由無(wú)調(diào)性的作品，而欣德米特是堅(jiān)持調(diào)性原則的，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)是有中心音的，所以筆者將只從欣德米特的根音進(jìn)行去分析《夜景》，對(duì)于欣德米特半音調(diào)性體系中其他的創(chuàng)作手法不會(huì)涉及。

欣德米特根音的確定是以音序二為依據(jù)的，這些音程中按照音序二的音程價(jià)值找出其中的最佳音程，這個(gè)最佳音程的根音就是和弦的根音。傳統(tǒng)和聲理論中的和弦連接是根據(jù)調(diào)式功能為基礎(chǔ)的，欣德米特的和聲體系雖然與傳統(tǒng)的調(diào)性不一樣，但是他也是遵循一定原則的，不是將音隨意地湊到一塊。而欣德米特用根音之間形成的度數(shù)關(guān)系來(lái)確定和弦連接的價(jià)值。這種和弦連接價(jià)值的判斷方法來(lái)看音序二，比如根音之間的音程為五度關(guān)系時(shí)，那么和弦的價(jià)值就非常高，如果根音之間的音程為六度關(guān)系時(shí)，其價(jià)值就沒(méi)有五度關(guān)系價(jià)值高。根據(jù)音序二由左向右，越向右和弦的價(jià)值越低，根音關(guān)系為三全音時(shí)，和弦的價(jià)值最低，同時(shí)和弦最不協(xié)和。

（二）《夜景》中的根音進(jìn)行

根據(jù)欣德米特半音調(diào)式體系中的根音進(jìn)行，對(duì)《夜景》進(jìn)行了分析。發(fā)現(xiàn)《夜景》中根音之間音程最多的是二度、三度，四度、五度也有涉及，偶爾還會(huì)出現(xiàn)三全音。這首作品是自由無(wú)調(diào)性，所以整首作品在音響方面給人的感覺(jué)是不協(xié)和的。欣德米特用根音之間形成的度數(shù)關(guān)系來(lái)確定和弦連接的價(jià)值。這種和弦連接價(jià)值的判斷方法來(lái)看音序二，比如根音之間的音程為五度關(guān)系時(shí)，那么和弦的價(jià)值就非常高，緊張度低，協(xié)和度高，如果根音之間的音程為六度關(guān)系時(shí)，其價(jià)值就沒(méi)有五度關(guān)系價(jià)值高，二度、三全音的價(jià)值低，緊張度高。二度的緊張度僅次于三全音，所以通過(guò)根音的進(jìn)行補(bǔ)充全曲的緊張度，而部分小節(jié)的三全音同樣增加了樂(lè)曲的緊張度。除了二度音程的大量使用，三度、四度、五度音程使用得也較為頻繁，這三類音程不像二度、三全音會(huì)給音樂(lè)帶來(lái)緊張度。關(guān)于自由無(wú)調(diào)性音樂(lè)有很多的作曲家、理論家、學(xué)者都對(duì)此進(jìn)行了概括和總結(jié)。但是自由無(wú)調(diào)性音樂(lè)是相對(duì)于調(diào)性音樂(lè)而言的，它起源于20 世紀(jì)初的歐洲音樂(lè)。桑桐的《夜景》屬于自由無(wú)調(diào)性音樂(lè)的范疇，但是其中也有調(diào)性因素的體現(xiàn)，在很多20 世紀(jì)的西方作曲家所創(chuàng)作的無(wú)調(diào)性音樂(lè)作品都會(huì)出現(xiàn)調(diào)性因素?！兑咕啊犯暨M(jìn)行中三度、四度、五度音程的使用也體現(xiàn)了該作品的調(diào)性因素。

四、總結(jié)

桑桐《夜景》是國(guó)內(nèi)第一首自由無(wú)調(diào)性的音樂(lè)，筆者對(duì)桑桐的生平進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，對(duì)《夜景》的作曲技法進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析。同時(shí)，就桑桐和欣德米特之間的聯(lián)系，用欣德米特半音調(diào)性體系中根音進(jìn)行研究了《夜景》，發(fā)現(xiàn)該作品中的根音進(jìn)行具有欣德米特音序二的特點(diǎn)。用欣德米特的半音調(diào)性體系去分析《夜景》也有很大的局限性，《夜景》是一首自由無(wú)調(diào)性作品，而欣德米特是堅(jiān)持調(diào)性音樂(lè)的，所以筆者只用欣德米特半音調(diào)性體系中的根音進(jìn)行分析了這首作品。但是，這首作品中的根音之間的音程也出現(xiàn)了欣德米特音序二中沒(méi)有的音程，比如減二度等。

《夜景》是國(guó)內(nèi)作曲家創(chuàng)作上的一個(gè)突破，在中國(guó)的音樂(lè)發(fā)展上具有重要意義。

注釋：

①《上海音樂(lè)學(xué)院老院長(zhǎng)桑桐先生生平》，上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011 年。

②桑桐，《〈夜景〉中無(wú)調(diào)性手法及其他》，上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1991 年第3 期。

③于潤(rùn)洋，《西方音樂(lè)通史》，上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2016 修訂版。

④于蘇賢，《論欣德米特的作曲理論體系》（上），中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1911 年第2 期。