文|架架
造型師:超超
攝影師:宋思翰
修圖師:派森工作室
妝發(fā)師:浩然
場地&攝影機構:G2 時尚聯(lián)盟
內容合作:墨攻娛樂傳媒
縱觀當下的演藝圈,雖然“演什么像什么”對于演員來說并不是多么夸張的要求,但也并非易事。而在能夠達到這一標準的演員中,張超不僅做到了每部戲都看不到上一個角色的影子,還通過大量作品塑造出諸多截然不同的角色,被網(wǎng)友稱之“劇拋臉”。圍繞著不同角色我們對張超進行了采訪,嘗試從如此之多的角色中,提取出一個不同面具之下、一切表象之外的張超。
在近期熱映的建黨百年獻禮片《1921》中,張超飾演一大代表陳公博。歷史上的陳公博出身于官宦之家,有著強烈的從政意愿,因此和其他一大代表有些格格不入。影片中的陳公博西裝革履、儒雅從容,不僅不同于觀眾對于歷史人物的固有印象,在一眾身著中式服裝的角色中也顯得別具一格且令人記憶深刻。
在片中那場著名的會議場景中,代表們圍繞著黨員是否可以當議員等議題進行激烈討論。面對激昂陳詞的年輕同僚,陳公博夾著香煙,不緊不慢地反駁;會議被密探闖入被迫中斷后,其他代表分別撤退,陳公博與李漢俊留在原會址應對警察的盤問。緊要關頭的陳公博仍然掛著一抹微笑,甚至還能不疾不徐地將落在地上的文件踢入桌底。西裝、皮鞋、發(fā)型、香煙……這些元素,在影片中使人物更加立體,讓角色更符合原型。
對于這樣一部意義重大的電影,進組前所有演員都提前進行了充足的準備工作。此次出演一位大眾不甚了解的歷史人物,為更加了解時代背景和人物本身,張超在進組前就查閱大量書面資料,結合劇本圍讀會時黃建新導演講述的種種細節(jié),對人物進行合理的想象并還原。導演曾在接受采訪時表示,《1921》的核心是塑造人物形象,讓觀眾與歷史人物產(chǎn)生親近感?!耙淮蟠韨兡贻p時候的一些故事很有趣,和我之前的認知不太一樣?!睆埑寡?,在塑造角色時,在努力地貼近人物以外,由于片中有大量群像戲,所以他非常珍惜每一場戲,會反復推敲琢磨每一句臺詞,最終向觀眾呈現(xiàn)出這一飽滿的人物形象。
2020年底,隨著網(wǎng)劇《棋魂》播出,張超飾演的二次元人物“褚贏”實現(xiàn)了口碑的逆風翻盤。在現(xiàn)代劇中飾演一位“古人”稱得上是一次大膽的操作,夸張的角色造型一經(jīng)曝光就被網(wǎng)友評價“十分勸退”,但隨著劇情推進又紛紛表示折服于張超的“劇拋臉”演技。
而對張超本人而言,近兩年上映和參演的劇集中,最難忘的角色也是“褚贏”。拍攝《棋魂》時天氣很熱,穿著厚重的衣服,他每走一步都大汗淋漓。雖然戲服和妝容與張超本人平時的形象相去甚遠,也不是容易被觀眾接受的扮相,所以張超一度也不適應造型。但因為需要還原漫畫原著中的人物,整個拍攝團隊對角色形象有所堅持,“我確實需要一個適應的時間,”張超說,但人物非常有吸引力,自己很快就專注人物本身,不去想妝容造型上的問題,沒有讓外在的部分影響自己對于角色的想象力。“我本來也不認為自己是靠顏值的。”他頗有點得意地說道。
在文物修復題材電視劇《月里青山淡如畫》中,張超飾演一位文物修復師。由于張超對這一相對冷門的行業(yè)較為陌生,在開拍前他特地去學習了書畫修復和裝裱,拍攝期間也在不斷習得相關的技能。張超表示,都是為角色做的功課。“老實講,如果我不去學,拍攝現(xiàn)場在老師的指導下也能模仿出基本水平。但是學習之后,就對這些技能和自己做的事更有敬畏之心。”
張超曾經(jīng)在采訪中表示,自己對于專業(yè)上的事比較較真。談及表演的難點,他認真地描述:“一般接到一部戲,我會得到一份角色介紹,其中會有一些對角色的形容詞和一些簡短的概括,我覺得那些都沒有用。每次演出來,也許只和其中三四個形容詞相符合,但是能演出更多東西?!贝送猓陂_始表演之前,對劇本的熟悉程度、對角色的想象和跟對手演員之間的默契也都非常很重要。“最難的部分,我覺得還是想象力,想出來之后,一切就都很容易了?!?/p>
他說,演戲就是演出“理解”,人的成長越多,演戲會越好,因為對角色和故事的理解會越到位。“拍戲在某種程度上來說,就是通過演員的眼睛去看世界。比如我在拍攝過程中對一些事情產(chǎn)生反應,這些可能劇本上沒有寫,但是能夠拍出來?!彼?,演員的年紀越長,經(jīng)歷越多,看待問題的角度會越豐富,戲也會更好。
對于目前的自己,張超說最滿意的是一種自洽的狀態(tài),能夠在不自由中享受一些自由。“人成長以后,會慢慢疏導自己,規(guī)劃自己的時間。以前很多時候是被事情推著走,也許會覺得自己每天做了很多事,但這些事都不是自己主觀想要去做的,但也就做了。現(xiàn)在會每天給自己留一些時間做自己想做的事?!?/p>
外套:孫貴填(SUNGUITIAN)短褲:Feng Chen Wang
褲子:G-Star鞋子:亞歷山大·麥昆(Alexander McQueen)上衣、短袖:AK CLUB包包:崧(SONGMONT)
快問快答
西裝、襯衫:普拉達(Prada)
《中國服飾》:您覺得在一部劇中,服裝和化妝的作用有多大?
張超:作用很大。在沒有表演和情緒的時候,服化和聲音是最重要的,在這之后演員才能發(fā)揮想象,而且服化本身也是讓演員和觀眾進行想象的一部分,所以非常重要。
《中國服飾》:您的工作造型各有亮點,平時的私服似乎都以簡單舒適為主,您個人覺得哪一類服裝是最符合自己氣場的?
張超:以前有一段時間我很喜歡比較“奇裝異服”,喜歡穿偏視覺系的服裝。后來我發(fā)現(xiàn)它們和我自己的性格其實并不相符,我還是喜歡舒服一些的東西。現(xiàn)在最多會在有感而發(fā)時穿一些喜歡的樂隊的衣服,想象自己跟他們一樣,但總體還是以簡單舒服為主。
《中國服飾》:總結一下您對“時尚”的理解?
張超:時尚就是根據(jù)自己了解的文化,展現(xiàn)出一種態(tài)度。對我來說,時尚還跟音樂有很大關系,有很多時尚的元素是從音樂延伸而來的。
《中國服飾》:對于現(xiàn)在的國風潮流有什么印象?
張超:我在拍《月里青山淡如畫》的時候穿過中國風的衣服,覺得非常舒服,而且跟現(xiàn)代化的城市有一種反差感。
《中國服飾》:如何評價近年來的“國潮”復興現(xiàn)象?
張超:“國潮”的復興代表我們更有自己的態(tài)度。之前我們也許受海外國家文化的影響較大,但現(xiàn)在的國產(chǎn)品牌在展示自己國家文化方面有了自己的態(tài)度。
《中國服飾》:什么樣的服飾品牌對您來說比較有吸引力?
張超:分階段,看他們每年出什么樣的衣服(笑)。
《中國服飾》:有什么喜歡或者合作過的設計師品牌、潮牌嗎?喜歡哪一點?
張超:我比較喜歡ACNE,因為我穿著會看起來比較挺拔,他們的服裝也比較好搭配。另外,他們的服裝比較接近英國早年間一些樂隊樂手的形象,只有這個品牌能讓我穿出那種感覺。
《中國服飾》:如果您來做一個服裝品牌,會挑選哪種風格和類型呢?
張超:我會偏向于復古風格,20世紀80年代流行的夸張、有個性、表現(xiàn)力強的那種。
《中國服飾》:現(xiàn)在的您生活中對于服裝采購是偏向“買買買”還是更崇尚“斷舍離”?
張超:“斷舍離”?,F(xiàn)在都是團隊告訴我,“你該去買衣服了”。我自己不太會跟著潮流走,我的衣服都可以穿很多年,我喜歡的就會一直穿。