王建英

但凡了解日本浮世繪的人，恐怕沒(méi)有不知道葛飾北齋的《神奈川沖浪里》的。浮世繪是日本的風(fēng)俗版畫，興起于江戶時(shí)代，18世紀(jì)前后風(fēng)靡日本，甚至影響全球。它主要描繪了人們的日常生活、風(fēng)景和演劇，一般使用木版，顏色比較豐富。不過(guò)，《神奈川沖浪里》表現(xiàn)的可不是在神奈川沖浪的愜意，而是表現(xiàn)船工和巨浪搏斗的驚險(xiǎn)場(chǎng)景?！吧衲未ā笔堑孛皼_”是指附近的海域，“浪里”是指船只在巨浪中，這一句話的意思是“在神奈川附近海域的大浪之中”。

既然我們不是來(lái)神奈川沖浪的，那我們是來(lái)這里看浪的嗎？

不錯(cuò)，你猜對(duì)了一半。

先看鯨波萬(wàn)仞。這幅畫高25.7厘米，寬37.9厘米，以藍(lán)白色調(diào)為主，使用了起源于歐洲的稀有顏料——深邃的普魯士藍(lán)，使得它比一般的浮世繪作品更加漂亮靈動(dòng)。只見(jiàn)畫面中海浪從右至左翻卷而起，前浪剛剛落下，后浪便騰空而起，掀起萬(wàn)丈巨瀾，直沖天際，遠(yuǎn)處的富士山似乎要被吞沒(méi)。浪頭如猙獰水怪張開鋒利的爪子，隨時(shí)要把浪里的一切生命撕個(gè)粉碎。整幅畫動(dòng)感十足，充滿張力，將大海的美與力表現(xiàn)得淋漓盡致。

再看逐浪弄潮。仔細(xì)看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)海浪之間有三艘小船，被驚濤巨浪掀卷著，隨時(shí)都有傾覆的危險(xiǎn)。在千鈞一發(fā)之際，英勇的船夫們奮力劃船，與巨浪進(jìn)行驚險(xiǎn)而激烈的搏斗。面對(duì)災(zāi)禍時(shí)，人們團(tuán)結(jié)一心、乘風(fēng)破浪、勇往直前的大無(wú)畏精神，猶如日月，在風(fēng)波浪里大放光彩。

后浪如此洶涌澎湃，前浪是否黯然失色呢？

仔細(xì)觀察畫面左側(cè)下方白色的、較小的浪花，它的高度遠(yuǎn)不及后浪，形狀似三角形，和真實(shí)的富士山的輪廓完全相符，并與畫面正中遠(yuǎn)處的富士山遙相呼應(yīng)。作者為什么要這樣設(shè)計(jì)呢？

想當(dāng)年，精明的出版商看上了有關(guān)富士山作品的市場(chǎng)價(jià)值，給出了“三十六景”的命題。葛飾北齋用三十六幅畫表現(xiàn)了富士山的春、夏、秋、冬，《富岳三十六景》便應(yīng)運(yùn)而生，《神奈川沖浪里》是其中最暢銷的一幅。只見(jiàn)遠(yuǎn)處巍然屹立的富士山占據(jù)著畫面的正中，它像一位久經(jīng)滄桑的老人平靜地看著人與海的激烈搏斗。畫面中的次浪之中又隱藏了第二座“富士山”?？梢哉f(shuō)，這幅畫主題鮮明，富士山是當(dāng)之無(wú)愧的主角。如果你只看到了浪的澎湃，作者或許會(huì)微微嘆息，他更希望你看到山的沉靜與神圣。

《神奈川沖浪里》是歷史上被印制次數(shù)最多的一張浮世繪，它飛入尋常百姓家，裝飾著普通人家的廳堂。這一股藝術(shù)浪潮不僅讓江戶時(shí)代的普通日本人獲得了“人間值得”的美好體驗(yàn)，也對(duì)西方印象派藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)很大的啟迪作用。荷蘭畫家凡·高就是從這幅作品中獲得靈感，畫出了《星空》;法國(guó)作曲家克勞德·德彪西受這幅畫的啟發(fā)，創(chuàng)作了交響詩(shī)《海》。可以說(shuō)，這股起源于日本的浮世繪浪潮，在歐洲掀起了巨大的波瀾，藝術(shù)之浪此起彼伏，交相輝映。

如今再看，這幅畫真的是浪里人生。巨浪的呼嘯與遠(yuǎn)處富士山的安詳形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，水是動(dòng)的，山是靜的，猛浪若奔，唯有大山依舊。“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。”我們都在剎那間尋找永恒，在此岸凝視彼岸。

我們不是來(lái)神奈川沖浪的，只是看看這里的浪，這里的山，這里的人，尋求那份專屬的無(wú)上清涼。