王慧麗

摘要：藝術的表達技法多種多樣，不同的技法表達出不一樣的效果，不一樣的美，以及不一樣的思想情感和人文精神。本文主要細談陶瓷工藝青花分水技藝表達的美和其工藝手法的巧妙性。

關鍵詞：陶瓷工藝 青 花 分 水

Innovation and Practice of Contemporary Blue and White Water Separation

Wang Huili

Abstract： There are many kinds of artistic expression techniques. Different techniques express different effects， different beauty， and different thoughts， emotions and humanistic spirits. This article mainly talks about the beauty of well-crafted blue and white water separation technique.

Keywords： Ceramic Technology， Blue and White， Water Separation

一、當代青花分水工藝實踐過程

景德鎮(zhèn)青花瓷，是景德鎮(zhèn)四大名瓷之首，景德鎮(zhèn)在元朝時期確立了青花瓷在陶瓷藝術界的地位。青花瓷技法多樣，有勾線、分水、堆點、淡描，除去元代極為流行的淡描之外就是明朝嘉慶時期的青花分水了，分水工藝一直延續(xù)至今，還在不斷發(fā)展。分水的原理可以說源自于中國畫中的“墨分五色”，高超的國畫大師能將墨表現為“濃、淡、干、濕、焦”。優(yōu)秀的青花藝人運用這一方式也將青花分成多種濃淡不一的顏色，稱之為料分五彩，其實所謂的五彩是指多彩，而不是單單五種，有的作品可以分出六七種甚至十余種濃淡不同的青花色。分水過程中，分水筆含料多少會決定顏色的深淺，多則深，少則淺；還有分一遍淡，多分幾遍深；一般在調制分水料時會先調制三五種不同深淺濃度的分水料。分淡水則用淡料、顏色適中的則用中料。不過這也不是用什么濃度的水就可以分出什么顏色的效果，在實踐過程中，需要藝術家隨機應變，有的坯體干吸水快，有的坯體濕吸水慢，這就在于作者不斷實踐，運用那支蘸滿青花分水料的雞頭筆，擠按力度的合適將雞頭筆上的水流淌在坯體之上，以濃到淡地完成陰陽暈染的預定目標。分水過程中雞頭筆的筆尖是不能碰到坯體的，因為假若筆尖觸碰到坯體來分水，燒后則會產生難看的痕跡，需要的是運用蘸滿分水料的雞頭筆，在水欲滴未滴的狀態(tài)下迅速“趕水”或者“引水”，這樣分水出來的效果才無暇且平整。分水分為平水和陰陽水，平水就是顏色平整統(tǒng)一，比如一片葉子從頭到尾顏色一致。陰陽水就是有濃淡的變化，也就是有素描關系。前者就是傳統(tǒng)的元明清時期的青花裝飾采用最多的手法，后者可以說是青花大王王步先生率先使用。從此以后青花瓷的裝飾藝術出現圖案裝飾與具有書卷味、野情野趣的分水。無論是分平水還是陰陽水都是需要不斷實踐，在嘗試中掌握。

在現在會使用青花分水工藝來裝飾的越來越少，其原因是因為分水技法的掌握太難，它不是一朝一夕能學會，分水不好則導致燒成一敗涂地。而且小面積分和大面積分的難易程度都不一樣，大面積分難度大，要保證大面積平整、顏色過渡有序是很考驗藝術家手上功夫的。大多采取口染法，潑料法，噴料法。為了繼承和發(fā)揚祖國寶貴文化遺產，我們有必要學會和傳承發(fā)展創(chuàng)新這門傳統(tǒng)的分水技藝。分水是青花藝術表現形式的一門技藝，技藝就在于實踐，只有青花藝術家在不斷的實踐中才能將分水技術掌握的游刃有余，在將這門工藝做到極致后就能達到質的突破，質的突破就是創(chuàng)新。用這門工藝表達作者個人藝術語言的作品，筆者筆耕青花瓷藝術多年，尤其在青花分水工藝上頗有成就，也略有心得體會，也善于實踐，因為實踐出真理，實踐中能感悟分水的魅力，對藝術修為和藝術創(chuàng)作都有極大的幫助。

二、當代青花分水在工藝上的創(chuàng)新

回觀青花瓷藝術的發(fā)展歷史，青花多以山水、人物、鳥獸、花卉、瑞圖為題。早期的青花瓷作品確實非常美，但比較單一，就是色澤上統(tǒng)一，而當代就需要解決這一局限，讓青花瓷色澤豐富化，讓青花瓷由單一水平的效果，變成豐富多色的效果。分水技藝的突破，才能達到一件作品有濃淡不一的色澤，這就必須依靠“分水”之技。青花之“分水”，雖類同國畫的“渲染”，但難度絕不可同語，因為“畫基”不同。所謂“畫基”就是在不同材質上畫畫。畫國畫是在宣紙上畫，宣紙上作畫，落筆即可見效果，非常直觀，沒有太大的變化，但青花的“分水”是將彩料落于泥坯，落筆之后大多是灰色壓壓一片，絕沒有墨落宣紙后的層次可言，但作者的心里必須有層次，胸有成竹則能預料燒成后可以出現層次豐富的效果。所以，“分水”技藝的熟練掌握是非常難的，而需要找分水技藝新的突破則更是難上加難。

談起當代青花分水在工藝上的創(chuàng)新，王步先生做到了，王步的絕妙正在于他“分水”時的神來之筆——雖下筆時混沌一片，但出爐時總能“化腐朽為神奇”。品觀王步的傳世之作，無論大小，都會驚嘆于其“分水”之傳奇，不僅濃淡一氣呵成，即便料分五色也渾然一體。元明清的五色是分開的，而王步則能在一片葉子、一朵花中體現五色。在王步的傳世之作中，最大片的“分水”闊一尺有余。但“分水”絕不是王步一柱擎天的獨技，他以線為骨的“鐵線描”與“折蘆描”，其線條有如驚蛇走龍，疾馳于淋漓蒼潤的云水之中。

三、當代青花分水在裝飾形式上的創(chuàng)新

1、分水的表現形式

從元明清青花作品可以看出分水的效果比較單一，一般一件作品的花面就是分為濃中淡三四種效果，而且平涂式。比如纏枝蓮圖案花瓶中，濃水分邊角紋裝飾部分，中水分葉子，淡水分花朵，就是不同部分的濃淡區(qū)別。其余裝飾紋也是這樣，石榴紋、海水紋、菊花紋等等都是按照這個規(guī)則分水。從王步先生開始，就運用國畫的變現方式，做到每一片葉子，花朵都有濃淡變化的分水效果，景德鎮(zhèn)行話說“陰陽水”，按科學講解就是明暗變化、素描關系?？梢哉f王步是第一個運用明暗變化來表現分水技法，這在當時是極具創(chuàng)造性的突破，使得青花分水效果、青花裝飾形式有了很大突破，讓文化圈的藏友開始喜歡上這類青花變現形式，也讓專業(yè)國畫大師看到了希望，看到了運用陶瓷材質變現自己的國畫作品，諸如上述因素可以看出，王步在青花瓷藝術的貢獻功不可沒。再有就是現在的青花分水變現形式也有所創(chuàng)新，比如運用分水形式變現絲瓜南瓜，要顯現出絲瓜南瓜表面形成的肌理紋路不是單單分出明暗過渡就可以，需要在分水時采用特殊技法把絲瓜南瓜的紋理表現好，再進行分水，則能出現漂亮的紋理。

2、王步為代表的新式青花分水

王步先生可以說在青花瓷藝術創(chuàng)作上起到劃時代的作用，近現代陶瓷藝術名家中基本都是以畫彩瓷為主，比如“珠山八友”就是以畫粉彩彩瓷聞名，唯有王步是以青花見長。王步先生的青花藝術可以說是當時的代表，王步和“珠山八友”是同時代的陶瓷藝術家，同屬于國畫入瓷，瓷畫藝術都具有“書卷味”。青花藝術是景德鎮(zhèn)瓷器藝術的代表，也是中國瓷器藝術的代表。歷史或許加入有史學家的個人色彩，但文物應該是所處時代或者創(chuàng)作者生活情況精神的真實寫照。作為近代青花藝術代表的王步，他的青花藝術是時代的特色，也是當代青花藝術裝飾的特色，因為他的青花裝飾影響至今。

王步在青花繪制分水技藝上創(chuàng)造出獨特的手法，具有濃淡過渡的陰陽變化水。元明清時期的青花分水是統(tǒng)一顏色的圖案，筆法繁碎，需要采用不同濃度的分水料，使得燒成后出現不夠整體且無序的不好效果。王步分水則是無論面積大小皆是一氣呵成，不拖泥帶水。他在繪制青花作品時一般是先分水后勾線或者刮出線條的，用手指捏住飽滿的雞頭筆，在手指對雞頭筆的擠按松緊之下，青花料則聽話般流淌在坯體上，有濃有淡的深淺變化。在下筆之前，是先將雞頭筆蘸足料，刮去多余水，使得雞頭筆成彎彎的“C”形狀，然后筆尖蘸少許清水，筆尖朝下進行分水。這樣分水則能出現濃淡的過渡，分水過程中王步先生是手中雞頭筆和手中的坯同時動，就是為了迎合青花料被坯體吸收程度而動，若水過多時，則可用雞頭筆筆尖朝上吸收。由于王步先生對青花料性的掌握非常熟練，他還可以用勺子替換雞頭筆在坯體上分水然后再畫線，可見王步分水技藝達到出神入化的境界。這樣分水出來的效果不生硬，線條和顏色能融為一體，燒成后的效果也是整體穩(wěn)重。青花顏色的深淺變化微妙有序，層層疊疊，異常精彩，讓觀者無不感嘆王步青花技藝之高超。

從元明清的青花瓷和王步的青花作品對比時就會給人不一樣的感覺，我們會察覺，都是青花瓷，而色澤感覺完全不一樣。傳統(tǒng)元明清的青花瓷給人感覺是深厚、凝重，且中規(guī)中矩，這也符合封建社會的時代特點。王步先生處在近當代時期，文化活躍，思想開放，他的作品淡雅、飄逸，給人感覺自由奔放，也是時代的寫照，具有百廢待興、欣欣向榮之感。這就是王步先生青花的特色，區(qū)別于古代和他人的青花藝術特色。

就從當代市場出現的青花瓷來看，還是少有精彩的作品，拿王步先生的作品放在當下青花藝術比較，可以毫不遜色的說：王步的作品還是出彩的，前衛(wèi)的。景德鎮(zhèn)從事青花創(chuàng)作的藝術家也是大量效仿王步先生的風格，尤其是外來的專業(yè)國畫家，他們藝術修為較高，非常認可王步先生的青花藝術創(chuàng)作形式。他們也是國畫入瓷，題詩鈴印，“書卷味”盡顯其中。

四、結 語

青花分水是青花瓷藝術重要的表現技藝，景德鎮(zhèn)一代一代青花藝人堅守這份職業(yè)，傳承這門技藝，這才使得青花分水技藝得以傳承，作為當代的青花藝術研究者創(chuàng)作者，需要在前人的基礎上不斷尋求新的突破。

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