苗蓉蓉

摘要：我國(guó)青花瓷歷史悠久，在陶瓷界占據(jù)重要的地位，同時(shí)它的藝術(shù)獨(dú)特魅力極高，稱得上陶瓷界的一道亮麗的風(fēng)景線，在世界各地廣受歡迎。到明清時(shí)期，青花瓷進(jìn)入鼎盛階段，它鮮明的裝飾紋樣和獨(dú)特的藝術(shù)特征更受人們的青睞。該篇文章主要對(duì)明清時(shí)期青花瓷紋樣類型、特點(diǎn)和藝術(shù)特征展開(kāi)細(xì)致闡述。對(duì)明清青花瓷藝術(shù)特色展開(kāi)進(jìn)一步的深度探索。

關(guān)鍵詞：明清時(shí)期;青花瓷;紋樣

中國(guó)是陶瓷的故鄉(xiāng)，陶瓷的發(fā)展與中華民族文化息息相關(guān)，陶瓷藝術(shù)的廣泛傳播與應(yīng)用，無(wú)不彰顯中華兒女的智慧結(jié)晶。陶瓷藝術(shù)散發(fā)著雄厚的人文氣息和藝術(shù)氣概，充分的展現(xiàn)了中華民族生活方式與精神面貌。

一、明清時(shí)期青花瓷的紋樣類型

明清時(shí)期青花瓷裝飾紋樣技藝不斷壯大起來(lái)，技藝更加精湛，同時(shí)裝飾紋樣的類型也豐富了許多。這一時(shí)期青花瓷的裝飾紋樣在現(xiàn)有的動(dòng)植物紋樣的基礎(chǔ)上又加入了較為抽象的幾何紋樣和人物故事紋樣。下面將對(duì)四個(gè)主要裝飾紋樣類型進(jìn)行詳細(xì)闡述與分析。

（一）動(dòng)物紋樣

明清時(shí)期的動(dòng)物紋樣類型在青花瓷上是十分罕見(jiàn)的，同人們?nèi)站卯a(chǎn)生的圖騰崇拜情結(jié)息息相關(guān)。這個(gè)時(shí)期的動(dòng)物紋樣也各有特色。

一是動(dòng)物紋樣種類復(fù)雜多樣，明清時(shí)期青花瓷的動(dòng)物紋樣包括在現(xiàn)實(shí)世界存在的一些動(dòng)物類型，例如，蛇、鳥(niǎo)、虎。同時(shí)包括神話傳說(shuō)中虛構(gòu)出的吉祥動(dòng)物紋樣，例如龍、鳳、云豹等。其中最受歡迎的是象征皇權(quán)的龍紋紋樣，例如明代龍紋它形態(tài)各異。

二是生動(dòng)的造型與夸張的手法，明清時(shí)期的青花瓷動(dòng)物紋樣在將刻畫(huà)對(duì)象進(jìn)一步的夸張化、抽象畫(huà)的同時(shí)并沒(méi)有單獨(dú)刻意追求它的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，更多展現(xiàn)的是概括的手法。將裝飾紋樣與青花瓷造型相結(jié)合。例如清代龍紋青花瓷盤，瓷盤中心龍紋圖案線條流暢，身軀線條細(xì)長(zhǎng)，扭動(dòng)弧度來(lái)展示龍威。

（二）植物紋樣

明清時(shí)期植物紋樣在青花瓷裝飾中以另一種類型存在，工匠們會(huì)將現(xiàn)實(shí)生活中的花草樹(shù)木做為材料，進(jìn)行抽象化概括，使植物紋樣形態(tài)更加多姿多彩。在這一時(shí)期，植物裝飾紋樣大體上可以總結(jié)為果實(shí)紋樣和花葉紋樣。果實(shí)紋樣分為三大類，分別是三果紋、忍冬紋和瓜果紋，其中三果紋是明清瓷器上常見(jiàn)的植物紋飾之一，代表性極強(qiáng);花葉紋樣，經(jīng)常出現(xiàn)在眼前的包括蓮花紋、牡丹紋、焦葉紋等，其中蕉葉紋的紋樣裝飾手法盛行，主要出現(xiàn)在瓶、尊和執(zhí)壺等器物的頸或底部。

（三）幾何紋樣

明清時(shí)期幾何紋樣在青花瓷上出現(xiàn)的類型相較于前兩者還比較少見(jiàn)，幾何紋樣主要以點(diǎn)、線、面為主，構(gòu)成空間組合，同時(shí)還增加了三角形、圓形、四邊形等不規(guī)則的幾圖形為題材。明清時(shí)期的幾何紋不再單一，由幾何圖案組成有規(guī)律的紋樣。幾何紋樣裝飾性較強(qiáng)，視覺(jué)效果強(qiáng)烈，簡(jiǎn)潔明了。一是層次豐富、變化多端，明清時(shí)期青花瓷中的幾何圖案層次分明，陶瓷工匠將點(diǎn)、線、面進(jìn)行多重組合;二是造型抽象化表現(xiàn)、腦洞大。

（四）人物故事紋樣

人物故事紋樣在明清時(shí)期青花瓷紋樣裝飾中也有很多，大部分以場(chǎng)景的形式出現(xiàn)。例如人物紋樣裝飾中的神話故事人物、戲曲小說(shuō)人物、高士圖等。神話故事人物紋樣形象搭配在青花瓷上表現(xiàn)出抽象的藝術(shù)特點(diǎn);戲曲小說(shuō)人物紋樣人物刻畫(huà)細(xì)致，動(dòng)作形態(tài)標(biāo)準(zhǔn)，特別注重對(duì)人物形象的把控;高士圖通過(guò)人物與周圍環(huán)境的構(gòu)成，進(jìn)而對(duì)山水環(huán)境的描繪，烘托悠閑的氣氛。

二、明清時(shí)期青花瓷裝飾紋樣的藝術(shù)特征

明清時(shí)期的青花瓷紋樣主要包括動(dòng)物紋樣、植物紋樣、幾何紋樣以及人物故事紋樣，工匠們用豐富的想象力創(chuàng)作出豐富多彩的青花瓷紋樣造型，同時(shí)這些紋樣在裝飾手法、構(gòu)圖、色彩上表現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力。

（一）裝飾手法的別具風(fēng)格

明清時(shí)期青花瓷紋樣基于造型題材的不同，裝飾手法在考慮實(shí)用的同時(shí)更加注重裝飾美感，達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)的視覺(jué)享受。

這一時(shí)期的青花瓷的裝飾手法新穎有特色，根據(jù)瓷器的外形特點(diǎn)，可自由繪制紋樣的裝飾效果，在很大程度上提高了裝飾紋樣的觀賞性，同時(shí)也提高了大眾審美。以下從兩個(gè)特征分析明清時(shí)期青花瓷裝飾手法：一是華麗飽滿、不留死角，工匠們選擇出合適的紋樣搭配瓷器，進(jìn)而加工;二是纏枝手法，纏枝構(gòu)圖是將植物藤蔓抽象畫(huà)向四周延伸，形成波線式二方連續(xù)和四方聯(lián)續(xù)。

（二）均衡對(duì)稱的構(gòu)圖形式

明清時(shí)期青花瓷紋樣裝飾在重視畫(huà)面紋樣的同時(shí)也十分注重構(gòu)圖的均衡和對(duì)稱。均衡和對(duì)稱的構(gòu)圖效果更能夠展現(xiàn)出畫(huà)面的層次感和節(jié)奏感。無(wú)論紋樣裝飾多么繁瑣復(fù)雜，但是最終的構(gòu)圖效果都能展現(xiàn)出最佳的視覺(jué)效果。

（三）純粹淡雅的色彩運(yùn)用

色彩搭配簡(jiǎn)單、莊重，彰顯素雅氣質(zhì)。在青花瓷中除了青色它的另一種對(duì)比顏色就是白色了。白色簡(jiǎn)潔純凈，當(dāng)青花瓷上藍(lán)色的紋樣與微微泛青的白瓷相互襯托對(duì)比，讓人觀賞后有種祥和寧?kù)o之感，在色調(diào)搭配上傳達(dá)出不一樣韻味。這種素凈的藍(lán)色和純潔白瓷相結(jié)合產(chǎn)生的特殊效果，體現(xiàn)了明清時(shí)期人們獨(dú)有的審美趣味。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，明清時(shí)期作為青花瓷藝術(shù)發(fā)展的鼎盛階段，這一時(shí)期青花瓷裝飾紋樣類型多種多樣，大部分精髓之作都陸續(xù)出現(xiàn)。動(dòng)物紋樣、植物紋樣、幾何紋樣與人物故事紋樣都形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，從而大范圍的運(yùn)用在各種裝飾圖案中去。在長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中形成了獨(dú)有的藝術(shù)特征與風(fēng)格，使明清時(shí)期青花瓷這朵燦爛的工藝美術(shù)更加絢麗多彩。

參考文獻(xiàn)

[1]楊廣源.青花瓷的特點(diǎn)及裝飾風(fēng)格[J].景德鎮(zhèn)高專學(xué)報(bào)，2009（6）.

[2]鄭子非.《談陶瓷的造型及紋飾的形式美》.裝飾，2005（23）.

[3]明代青花瓷裝飾紋樣研究[D]. 周忠彥.東北林業(yè)大學(xué) . 2017.

[4]青花瓷中的“青白”色彩藝術(shù)[J]. 東方多多.藝術(shù)品鑒.2018（23）

[5]中國(guó)傳統(tǒng)幾何紋樣及其在現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[D] 任南.南京師范大學(xué) . 2011 （05）