2021年6月19日晚，第二屆蘇州金雞湖作曲比賽決賽音樂會在蘇州金雞湖音樂廳隆重上演。最終，經(jīng)過評委們的現(xiàn)場打分，來自中國的文子洋憑借作品《望川Ⅵ.姑蘇》獲得了本屆作曲比賽的一等獎，同時贏得了十萬元獎金。此外，劉歡（中國）的《獅子林》、馬里奧·奧雅納德爾（智利）的《天空之鏡》分獲二、三等獎；劉健（中國）的《鼓錚III》、竺天威（中國）的《四美圖》、胡一軒（中國）的《獨歌——為鋼琴與管弦樂隊而作》等三部作品獲優(yōu)秀獎。

決賽前夕，中國交響樂發(fā)展基金會理事長、蘇州交響樂團(tuán)團(tuán)長陳光憲接受了本刊的專訪。

○ _ 任誠意

● _ 陳光憲

○ 陳團(tuán)長，作為金雞湖作曲比賽的組織者，您能不能給我們題解一下本次作曲比賽的兩個創(chuàng)作主題——“建黨百年”和“江南文化”？

● 今年正好是中國共產(chǎn)黨成立一百周年，這是中國乃至世界的一件大事，大的事件一定要有好的作品去歌頌和反映。國外很多經(jīng)典作品都是以歷史上的大事件作為題材來委約創(chuàng)作的，所以我們很清楚這次的創(chuàng)作主題就是“建黨百年”，無論是這一屆的金雞湖作曲比賽還是委約作品的征集都采用了這樣的主題。

至于第二個主題“江南文化”，因為蘇州交響樂團(tuán)作為一支年輕的隊伍，有自己的原創(chuàng)作品是很重要的，原創(chuàng)作品要能夠反映一個地方的地域特色。蘇州地處江南腹地，我們希望無論是比賽作品還是委約作品，都有江南特色。所以我們就提出了“江南文化”的主題，這樣能夠更好地反映江南地區(qū)的一些情、景、人，大家聽起來會更親切。以后這些作品拿到全國、全世界去演，也是非常具有中國特色的。

○ 這是蘇州交響樂團(tuán)舉辦的第二屆金雞湖作曲比賽，第一屆還是在三年前。在比賽的組織過程中，有沒有讓您印象深刻的事情？

● 第一屆比賽還是蘇州交響樂團(tuán)成立之初，當(dāng)時我過來做團(tuán)長，提出了三個要求：第一個是樂團(tuán)要有非常好的樂季；第二個是要做好音樂普及，讓更多的人能夠走進(jìn)音樂廳；第三個就是要打造自己的品牌，可以是一個音樂節(jié)或者音樂比賽。所以當(dāng)時就定下來第一年舉辦國際鋼琴比賽，第二年舉辦國際作曲比賽。2017年，我們主辦了金雞湖鋼琴比賽，2018年我們主辦了金雞湖作曲比賽。三年一輪，今年蘇州交響樂團(tuán)如期舉辦了第二屆作曲比賽。宣傳上，我們通過網(wǎng)絡(luò)讓作曲家們了解到比賽信息，吸引他們報名。我們的評委和賽事組織架構(gòu)很健全，也跟各大音樂學(xué)院以及一些權(quán)威的老師一起合作，應(yīng)該說當(dāng)時的影響還是蠻大的。

第一屆金雞湖作曲比賽，我們收到的作品就有一百四十多部，來自世界各國。我們在國外的網(wǎng)站上發(fā)布了賽事信息，但是我們沒有預(yù)想到會有那么多人來投，而且有那么多國外選手，質(zhì)量也很不錯。第一屆比賽的第一名是空缺的，最后是兩位選手并列第二名。除了比賽以外，我們還委約了八位中國作曲家分別創(chuàng)作了八部作品，當(dāng)時的主題也是蘇州風(fēng)格、江南風(fēng)格。

后來我們開了兩場音樂會，一場是獲獎作品音樂會，另一場就是八部委約作品的音樂會。當(dāng)時受到很多好評，但我們總結(jié)的時候，覺得委約的作品還少了一點，因為比賽的獲獎作品只有幾首。所以這次我們舉辦第二屆比賽的時候，就把委約作品提高到了十四首。

○ 提高委約作品的數(shù)量是出于什么目的呢？

● 我們希望能夠有更多的作曲家專門來為蘇州交響樂團(tuán)創(chuàng)作作品。從更高的維度來看的話，其實也是為中國的交響樂事業(yè)添磚加瓦，因為中國的交響樂要想在世界上占據(jù)一席之地，必定要像德奧音樂、俄羅斯音樂、美國音樂那樣有自己拿得出手的作品，我們希望中國交響樂發(fā)出更多的聲音。所以這次我們就擴(kuò)大了委約的面。上一次委約，我們請的都是一些德高望重的作曲家、教授、專家，但我們今年除了邀請老一輩作曲家，還邀請了中青年作曲家，這是這次比賽一個比較大的特點。6月16日我們已經(jīng)舉辦了一場委約作品的專場音樂會，9月還要再開一場。

另外一個特點是，我們加強了和作曲家在創(chuàng)作前的溝通。我們組委會有專門的小組負(fù)責(zé)和作曲家溝通，比如說作曲家寫到哪里了，寫了什么題材，準(zhǔn)備怎么寫，我們隨時了解并進(jìn)行討論。所以我們比上一次比賽更能夠提前知道這些作品的內(nèi)容和題材，對我們后面的準(zhǔn)備工作有比較好的幫助。

而蘇州交響樂團(tuán)通過這幾年不斷的磨合，整體的演奏水平比原來好，更能體現(xiàn)出作品的精髓。比如說 6月16日的第一場委約作品音樂會，雖然時間比較緊，只有一天半的排練時間，但作曲家們非常滿意，都覺得樂團(tuán)很好地體現(xiàn)了他們想要表現(xiàn)的東西，作品完成度非常高，他們無論對指揮還是對樂隊的評價都非常高，這是對我們莫大的鼓勵。

○ 這次音樂會的前期準(zhǔn)備工作具體有哪些？

● 比如說我們樂團(tuán)的首席指揮許忠很早就拿到總譜。他會早早讀譜，然后和作曲家討論每一個細(xì)節(jié)。我們比賽音樂會的指揮是朱其元，他昨天一到蘇州，馬上就和每位作曲家分別花一兩個小時討論作品，為后面的音樂會做準(zhǔn)備。指揮準(zhǔn)備充分，樂隊到時排練就能大大提高效率了。

○ 大部分人印象中的作曲比賽有點類似于征文比賽：選手遞交作品，評委拿到譜子后打完分，比賽就結(jié)束了。而金雞湖作曲比賽最終的選手名次是通過音樂會的形式，評委們現(xiàn)場打分評比。您能介紹一下這次比賽的流程嗎？

● 我們比賽分為兩輪，經(jīng)過初賽的評委會打分，從七十四部作品中挑選出六部作品。我們再把這些作品交給決賽的評委會打分，而初賽的評委和決賽的評委有所不同。 初賽的評委基本上是作曲家和音樂學(xué)院的教授，主要是從作曲家的角度來評比。決賽評委會中增加了我們樂團(tuán)的音樂總監(jiān)陳燮陽和首席指揮許忠，因為他們是指揮家，他們對樂隊的理解可能和作曲家有不同的視角。這樣的設(shè)計是從兩個方面考慮：一方面我們希望能夠讓更多的專業(yè)人士接觸新作品，另一方面是希望比賽結(jié)果更公正。

○ 除了本次金雞湖作曲比賽的決賽音樂會，蘇州交響樂團(tuán)還舉辦了兩場委約作品的音樂會，可以說是現(xiàn)代作品難得的一次盛宴。拋開比賽的性質(zhì)，您對于中國作曲家和中國交響樂作品有了什么新的看法？

● 第一場委約作品音樂會就給了我很多的驚喜，因為我看到了更多的年輕作曲家。第一場委約作品音樂會上一共演了七部新作品，有五位都是中青年作曲家。我覺得每首作品都很有特色，比如說徐可的《姑蘇憶》、權(quán)吉浩的 《蘇州印象·評彈》是寫蘇州評彈的，他們兩個人將蘇州評彈這個元素運用得非常好，而且很吸引觀眾，我覺得很了不起。

○ 觀眾反響很不錯是吧？

● 觀眾反應(yīng)非常好！此外，第一場委約作品音樂會上有部作品（張大龍 《記憶——為單簧管與管弦樂隊而作》 ）把“建黨百年”和“江南文化”這兩個主題結(jié)合在一起，表現(xiàn)得非常不錯。張大龍以為黨的事業(yè)犧牲的烈士許金元的事跡為題材，同時又把江南的元素融合到曲子里，因為這位烈士本身就是蘇州人。其實我們組委會在出題的時候并沒有想到這兩個主題可以交匯起來，所以這個創(chuàng)作思路我覺得非常好。老一輩的作曲家沒有因為年紀(jì)大了創(chuàng)作的手法就很傳統(tǒng)，他們也能寫出很多新的東西。年輕人也非常有自己的一套，他們沒有完全地采用國外那些很現(xiàn)代的創(chuàng)作技法，而是既考慮到當(dāng)代作曲的新技術(shù)，豐富中國交響樂的音樂語言，又能照顧可聽性，讓老百姓聽得懂。

○ 通過這種比賽或者音樂會，是否能改善觀眾對于當(dāng)代作品“聽不懂”的印象？是否有計劃在蘇州交響樂團(tuán)的樂季中引入更多的現(xiàn)代作品？

● 這個其實也是現(xiàn)在各個交響樂團(tuán)都存在的一個疑惑。講個很簡單的例子，咱們先不說作品好壞，從營銷這個角度，樂季音樂會上，貝多芬、莫扎特、馬勒這些經(jīng)典作曲家的音樂會票比較好賣，甚至一票難求。但現(xiàn)代作品的票就難賣了，所以國外采取的一種辦法就是在這些經(jīng)典的曲目中加一首現(xiàn)代作品，這樣大家還覺得可以接受。中國作品這幾年寫得并不少，但是我覺得演出的機會太少了，因此怎么把這些新作品經(jīng)常搬出來演很重要。我們這次比賽和委約音樂會采取了這樣的一個辦法：我們這里演完以后，全程錄音和錄像，然后會放到網(wǎng)上去。此外，我們也準(zhǔn)備搞一些活動，讓觀眾來評選，我們也會有一些獎勵。這樣做的目的就是要把這些中國的作品傳播出去，讓大家聽到，引導(dǎo)觀眾去熟悉它、接受它。

我們的時代在發(fā)展，音樂也在發(fā)展，貝多芬和莫扎特的音樂當(dāng)然是豐富的寶庫，但我們除了保留這個經(jīng)典的曲庫以外，還應(yīng)該加入更多新的東西。我除了擔(dān)任蘇州交響樂團(tuán)的團(tuán)長以外，還是中國交響樂發(fā)展基金會的理事長，基金會的一個目的也是發(fā)展交響樂。一個交響樂團(tuán)經(jīng)常是委約一部作品花了很多錢，然后演了一場就不演了。我就在想，是不是能夠讓多一點的交響樂團(tuán)共同委約呢？這樣起碼演出的次數(shù)也能多一點。所以這次王丹紅的《燈塔》就是由四川交響樂團(tuán)聯(lián)合深圳交響樂團(tuán)、武漢愛樂樂團(tuán)、青島交響樂團(tuán)、天津交響樂團(tuán)、哈爾濱交響樂團(tuán)共同委約，哪怕每個團(tuán)演一場也有六場了。

這樣做一來我們能夠提高作曲家的收入，二來也減少了各個樂團(tuán)單獨委約作品的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，我覺得是一個比較好的方案。當(dāng)然其中也有問題，因為每個樂團(tuán)對作品的要求不同，比如說蘇州交響樂團(tuán)地處江南，傾向的作品是江南風(fēng)格，那么哈爾濱交響樂團(tuán)為什么要演江南風(fēng)格？所以這些也在不斷摸索中，不過我還是希望中國交響樂作品能夠多一點，傳播到海內(nèi)外，讓更多的人喜歡它、熟悉它，這是我們的使命。