□ 何成結(jié)

柏龍駒先生

2021年3月23日14時，安徽文學(xué)藝術(shù)界同仁最尊敬的老領(lǐng)導(dǎo)、老專家、老朋友柏龍駒先生駕鶴西去，走完了他八十八年光榮而又堅定的革命歷程。無盡的傷痛中歷歷在目的往事仿佛突然間被激活又浮現(xiàn)在眼前。

柏龍駒先生是全國知名的學(xué)者和專家，作為基層黃梅戲工作者的我雖多次聆聽先生的報告與講學(xué)，但始終未能近距離地接觸過先生。2000年，我奉調(diào)進入《黃梅戲藝術(shù)》編輯部工作，這才有了在柏龍駒先生直接領(lǐng)導(dǎo)和教導(dǎo)下的學(xué)習(xí)機遇。

《黃梅戲藝術(shù)》于1981年創(chuàng)刊。1994年，安徽省黃梅戲藝術(shù)發(fā)展基金會成立伊始，即與安慶方面合作，參與辦好這份全國唯一以劇種命名的專業(yè)性學(xué)術(shù)期刊。柏龍駒先生曾任安徽多家省級知名媒體的領(lǐng)導(dǎo)與主編，是時正擔(dān)任基金會副會長，主管和指導(dǎo)《黃梅戲藝術(shù)》的編務(wù)工作是先生所長，可以說是無人能出其右了。

作為刊物的新任主編，自然要與省基金會的領(lǐng)導(dǎo)們見面和交接。因此，我有幸與柏龍駒先生有了第一次的零距離接觸和對話。

一、初識于工作會議

2000年11月13日上午10時，時任安慶市文化局局長的丁慶平、副局長盛志剛領(lǐng)著我來到合肥文化苑賓館204會議廳，與省基金會副會長柏龍駒、汪淇，秘書長水叢康進行了第一次工作會談。

在聽完安慶方面的工作匯報后，柏龍駒先生代表省基金會講話，我的工作日記上記錄了先生的這次發(fā)言大意：“一、《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊以來，辦得很好，方向正確，我們合作愉快，我們愿意繼續(xù)合作下去；二、合作以安慶為主，我們參政議政。需要我們辦的事情且我們又能夠辦的一定不推；三、政治導(dǎo)向、行政管理由安慶市委宣傳部、文化局具體負責(zé)領(lǐng)導(dǎo)管理，一元化，不能搞多頭；四、刊物要團結(jié)好作者，組織好編者，照顧好讀者；五、辦刊宗旨應(yīng)以繁榮創(chuàng)作，推動研究，加強評論，促進團結(jié)，介紹新人新戲，梳理歷史脈絡(luò)，倡導(dǎo)文化傳承，開辟演藝市場為重?！币还参鍡l，20分鐘的講述清楚明了，不是居高臨下的指示，而是同仁間的商榷。會前我的擔(dān)心忐忑頓時冰消，真沒想到柏龍駒、汪琪這般地安徽頂級文化名人如此“好相如”、“好說話”，對我這個編輯、出版、發(fā)行等工作毫無經(jīng)驗、近乎一無所知的新手來說，有了他們的指導(dǎo)幫助，我的擔(dān)心減少了，信心增強了。在此后的十年合作相處中，柏龍駒先生及省基金會的領(lǐng)導(dǎo)專家們對《黃梅戲藝術(shù)》刊物的成長與成功，對安慶地區(qū)戲曲創(chuàng)作及理論研究的幫扶及開拓，對黃梅藝術(shù)事業(yè)的傳承與創(chuàng)新，可以說是傾心竭力，事必躬親，成效卓著，感人至深。

二、召開全省新創(chuàng)劇目研討會

上世紀90年代中期開始，由于社會大環(huán)境的變化和多元文化的沖擊，戲曲市場的滑坡問題日趨嚴重，很多戲曲院團艱難維持，基本無力創(chuàng)排新的劇目。

安慶地區(qū)原本擁有全省最強大的編劇力量，1995年在職在編的各級別編劇是28名，占全省編劇總數(shù)的一半以上。在這種突變的創(chuàng)作環(huán)境中，編劇們面臨著“準失業(yè)”狀態(tài)，寫好的劇本無院團投排，只能成書柜中的廢紙一堆，創(chuàng)作沖動和思路被生生阻斷。原由省文化廳、藝術(shù)研究所年年召開的劇本研討會也有幾年停辦，編劇們好像是沒了娘家的苦媳婦，連個訴苦、發(fā)牢騷的機會都成奢望了。于是不甘冷落的劇作者們自尋出路，那一陣子安慶地區(qū)開舞廳、開桌球廳、文印社、五金店，甚至買賣廢舊鋼材的行業(yè)中，都能看到黃梅戲劇作者的身影，人才流失現(xiàn)象日趨嚴重。

我也曾是編劇隊伍中的一員，這樣嚴峻的現(xiàn)象我當然是看在眼里，急在心頭，常想者找機會去向柏龍駒先生傾訴，不想機會很快就來了。

2001年10月12日，安徽省文化廳在合肥九師苑賓館，召開了全省戲劇工作會議，我作為戲劇刊物的主編，應(yīng)邀出席會議。

2001年10月11日下午，我乘車來到合肥，當晚即來到金寨路省文聯(lián)宿舍的柏老師家中。在省基金會領(lǐng)導(dǎo)下工作的一年中，到老師家匯報工作已成慣例。

柏老師認真地聽取我的講述后，凝重的面容變得開朗許多，當即清晰明了地表態(tài)：改革開放正處轉(zhuǎn)型發(fā)展的重要時期，文化事業(yè)的市場格局、生存狀態(tài)隨之應(yīng)變是正?，F(xiàn)象。我們不要著急灰心，應(yīng)該積極面對，探索前行。時任安徽省委副書記的方兆祥近日在省基金會的工作匯報上批示，要求省基金會協(xié)助文化主管機關(guān)，做好繁榮黃梅戲劇本創(chuàng)作的相關(guān)工作?，F(xiàn)在我們討論和應(yīng)對解決這些現(xiàn)象和問題正是時候，可以說是上下同心了。

第二天上午9時，柏老主持召開了基金會所有領(lǐng)導(dǎo)參加的工作會議，決定于2001年12月中旬在安慶召開首屆黃梅戲劇本創(chuàng)作研討會，面向安徽、湖北、江西、江蘇省征集新創(chuàng)劇目。由安徽省基金會和安慶市文化局聯(lián)合主辦，安慶市黃梅戲劇院（現(xiàn)安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院）承辦，會議經(jīng)費由省基金會撥付。在經(jīng)濟強大、社會富足的今天，每年撥付貳萬元經(jīng)費，開一次小型會議的確不算什么，可在較為困難，基層劇作者看不到前行路徑的新世紀之初，這樣的舉措無疑是雪中送炭，實在溫暖人心。

新創(chuàng)劇目研討會每年召開一次，連續(xù)召開了18屆。據(jù)統(tǒng)計，截至2014年，共研討新創(chuàng)劇目62部，在《黃梅戲藝術(shù)》刊物上分期發(fā)表了大戲50部，小戲7部，推薦給省內(nèi)外黃梅戲院團排練上演17部，并不定期出版發(fā)行《新時期黃梅戲劇本選輯》三冊，收錄大型劇目28部。

十幾年的堅守和堅持，黃梅戲的劇本創(chuàng)作隊伍穩(wěn)定了下來，還強大了許多，一大批省內(nèi)外黃梅戲編劇新人涌現(xiàn)，黃梅戲的舞臺始終保持著青春活力和繁榮盛景。

難忘的新創(chuàng)劇目研討會，難忘的設(shè)計師和領(lǐng)導(dǎo)踐行者 —— 柏龍駒先生。

三、立上舞臺的新創(chuàng)劇目

劇本研討會在安慶順利召開了，一大批省內(nèi)外劇作者的創(chuàng)作熱情又被激活點燃。新創(chuàng)劇本在數(shù)量和質(zhì)量上都在穩(wěn)步上升。隨之而來的問題是，經(jīng)過研討被評定為優(yōu)秀的新劇如何能立上舞臺而傳唱四方？這是每部劇作真正成活的唯一標桿。柏龍駒先生為此傾注了大量的心血與勞作。

2001年的劇本研討會上，安慶劇作者濮本信根據(jù)柔石小說改編新創(chuàng)的大戲《被出典的女人》獲得與會專家、學(xué)者及省內(nèi)外編劇們的一致看好，榮獲當年優(yōu)秀新創(chuàng)劇目獎項，并由文化局等主管單位推薦給安慶市黃梅戲院團。一開始安慶兩家劇團都在爭搶這部好戲的首演權(quán)，后來得知浙江寧波甬劇團已公演同類題材的大戲《典妻》，而且是投入巨資，請國內(nèi)頂尖專家團隊打造而成的。安慶兩家劇團的領(lǐng)導(dǎo)們審時度勢，一起望而卻步了。排新戲需要資金投入，沒有錢劇團動不了也動不起，更何況同類題材，人家已占了先機，這樣再想政府給一臺步人后塵的新戲投入大量人力物力是不現(xiàn)實的，一出好戲基本上就因此而只能無奈地停留在文本階段了。

按常理說，省基金會投入資金，召開了研討會，給優(yōu)秀劇本發(fā)了獎狀、獎金，做到這樣，功德也算圓滿了。柏龍駒先生并未就此止步，他在2002至2003兩年中，先后四次來安慶，與安慶文化局、黃梅戲劇團的領(lǐng)導(dǎo)面議商討，并代表基金會前后撥付4萬元啟動資金，幫助劇團投排新戲。這樣的真誠和義舉確實感動了安慶的黃梅戲人?！侗怀龅涞呐恕罚ê笠酌度崾瘶颉贰稙榕`的母親》）終被安慶市黃梅戲一團投排，于2004年4月在安慶公演，好評如潮。同年10月，參加安徽省第七屆藝術(shù)節(jié)，榮獲演出一等獎及其他獎項。

《為奴隸的母親》已成安慶黃梅戲盛演不衰的經(jīng)典保留劇目。

2005年12月的劇本研討會上，一部名為《槐樹謠》的新劇引起了與會者的極大關(guān)注。

《槐樹謠》是一出講述桐城六尺巷故事的黃梅大戲，劇作者是新進黃梅戲創(chuàng)作隊伍的潛山縣黃梅戲劇團女演員王訓(xùn)懷。

2005年春末夏初，當時的安慶市文化局丁慶平局長、盛志剛副局長召開會議，動員劇作者到桐城采風(fēng)，構(gòu)寫關(guān)于六尺巷故事的黃梅戲劇目。所以當年10月份，安慶市一下子出現(xiàn)了四臺相同題材的新編大戲。

經(jīng)當時分管文化的市領(lǐng)導(dǎo)決定，安慶市黃梅戲一團投排由王曉馬創(chuàng)作的《六尺巷》劇目。

相同題材如此密集性撞車且投排意向已定的情況下，其他劇作者只能接受現(xiàn)實，不作他想了。

偏偏《槐樹謠》在創(chuàng)研會上被一致看好，認為不搬上舞臺實在是可惜了。我的工作日記上記錄了由柏龍駒先生總結(jié)的幾點大家的意見：

1、該劇故事生動，人物鮮活，結(jié)構(gòu)流暢，是一出思想性、藝術(shù)性均為上乘的好戲。

2、該劇以小矛盾引發(fā)大沖突，小聰明襯托大智慧，小人物詮釋大主題，輕靈巧妙，回歸和發(fā)揮了黃梅戲劇種特別善于表現(xiàn)此類劇目的特點與優(yōu)勢。

3、全劇唱詞分布合理，敘事抒情唱段布局準確，且韻律講究。充分彰顯了劇作者熟悉舞臺空間的把控和具備相當水準的詩詞功底。

4、王訓(xùn)懷是潛山黃梅戲劇團的女演員，在劇本創(chuàng)作上是位新人，在戲曲事業(yè)蕭條之際她愿意投身劇本創(chuàng)作，這種精神十分可貴。省基金會有責(zé)任將這出好戲推介給潛山黃梅戲劇團，早日立上舞臺與觀眾見面。

前文已敘，本世紀初因大形勢的影響，受經(jīng)濟的制約，投排一臺新戲是非常不容易的。尤其是當時的潛山黃梅戲劇團，屬于國家級貧困縣里的貧困劇團，基本上處于停頓觀望、人心不定的艱難時期。這種情況下投入大量人力物力去排演一臺新手創(chuàng)作、前途未卜，且還是講述外縣人和事的新戲，其成功率幾乎為零。

柏龍駒先生言出必行。創(chuàng)研會結(jié)束后，即率我們一行來到潛山，與當?shù)貏F、文化局相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)會談，力薦《槐樹謠》投排，這一次的推介結(jié)束當然是“研究研究”的結(jié)果。此后的三個月中，年逾古稀的柏龍駒先生又兩次來到潛山，深入劇團實地了解他們的困難，并極盡所能地給予幫助，第三次造訪中柏老的真心善意感動了所有人，在省基金會投入2萬元啟動資金后，全團演職人員集資2.8萬元，歷時三個月，成功投排《槐樹謠》新戲，并于2006年11月5日晚在安慶人民劇院首演，參加第四屆中國安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)，一舉榮獲金黃梅大獎。因成績優(yōu)異被選拔參加2007年的安徽省第八屆藝術(shù)節(jié)，主演陳曉玲憑借此劇榮獲演員一等獎。潛山黃梅戲劇團自此士氣大振，而后好戲連臺，新人輩出，成為黃梅戲?qū)I(yè)院團中一支蒸蒸日上的優(yōu)秀團隊。

歷年在劇本研討會上發(fā)現(xiàn)的好劇本，省基金會都推介到各個劇團，也都是由柏龍駒先生親自到各地各團，商談達成共識后立上舞臺的。這些劇目的成活與成功，都是因為他老人家的真心誠意，親力親為而取得的，即便是家中長輩為兒女操勞也不過如此，后輩應(yīng)當銘記，往事不能如煙。

四、行程萬里的田野調(diào)查

安徽省黃梅戲藝術(shù)發(fā)展基金會創(chuàng)立之時，就明確提出了“服務(wù)基層，拾遺補缺，眼睛向下，雪中送炭”的辦會宗旨。

要協(xié)助黨和政府作好“拾遺補缺”的相關(guān)工作，進行“雪中送炭”的幫扶行動，就必須真實掌握各地院團的生存狀態(tài)和藝術(shù)發(fā)展的運行情況，因此，在2001年至2010年的十年中，我陪同柏龍駒先生及相關(guān)基金會領(lǐng)導(dǎo)，往返省內(nèi)外各地進行了行程萬里的田野調(diào)查。

滁州、馬鞍山、蕪湖、銅陵、池州、六安、湖北、江西等擁有黃梅戲院團的市縣以至鎮(zhèn)村，柏龍駒先生都去走訪調(diào)研過，大多都不止一次，回程后，先生都撰寫了詳盡的調(diào)查報告。

安慶地區(qū)八縣柏龍駒先生更是常來常往。漸漸地，各個基層專業(yè)院團和民營班社都非常熟悉和尊重這位安徽文藝界的老領(lǐng)導(dǎo)和大名人，我的工作日記中記錄了多次的調(diào)研過程，僅舉為推介《槐樹謠》劇本而啟動的第三次潛山之行，足證工作的艱辛與成效。

2006年4月25日，上午8時，從安慶出發(fā)，9時許到達城區(qū)，此時突發(fā)暴雨，街上水流成河，汽車熄火，離賓館還有近千米路程，無奈之下，柏老師和我們一樣，卷起褲腿，赤著雙腳，淋得透濕地步行至賓館，當時潛山文化局的許局長，劇團汪、唐兩任團長及主要演職員也赤足卷褲地在大廳接待了我們，稍作洗漱整理后，大家都穿著賓館的拖鞋，開始了調(diào)研工作。

汪、唐兩團長詳敘了潛山劇團往日的成就和當下的困境，由于潛山是旅游城市，政府希望劇團多在本地活動，不要外出商演，而本地多為指令性招待演出，只有少量補助，演職員演出收入少得可憐，青年演員月工資多人都不足千元，老演員也只有一千多一點，生活如此拮據(jù)，排新戲的熱情和條件都是不具備的。

文化局許局長介紹了潛山縣當時的財政狀況，2005年縣財政收入為1.27億元，可支配金額不足9000萬，對黃梅戲文化事業(yè)發(fā)展的投入確實很少，現(xiàn)正在積極爭取，解決難題的過程之中。

一生閱人歷事無數(shù)的柏龍駒先生也未曾想到基層黃梅戲院團竟然生存得如此艱辛，他由衷地欽佩和尊重這群甘受寂寞、清貧堅守崗位的黃梅戲藝術(shù)工作者，愛護體貼之情溢于言表。柏老寬慰大家，困難是暫時的，黨和政府一定會提供政策和物質(zhì)上的幫助和扶持的，關(guān)鍵是我們自己不能灰心喪氣，要干出成績來，有為才能有位，發(fā)展是硬道理。這些話語是親人交心般地緩緩講出，講者動情，聽者上心，效果甚好。縣文化局和劇團領(lǐng)導(dǎo)表示，想盡辦法，今年一定投排新戲《槐樹謠》。

當晚，潛山劇團在賓館餐廳招待我們一行，柏龍駒先生堅持我們自己買單，硬是不讓劇團花上一分錢，這樣的行為，感動和震撼了在場的演職員們，強大的動力往往是由小小細節(jié)而被激發(fā)出來的。

十年時間，萬里行程，幾十次往復(fù)調(diào)研，柏龍駒先生不辭勞苦，了解第一手資料，力所能及地幫助各地院團重拾信心，上馬新戲，培養(yǎng)新人，成效顯著。功成身退后，繼續(xù)再出發(fā)，真的是“面向基層，雪中送炭”，功德無量。

追憶跟隨柏龍駒先生工作的往事，太多太多，非一篇文章能夠盡敘。先生的長者氣度，大家風(fēng)范，入耳沁心地簡潔語言，處理問題的高明智慧令我們由衷欽敬，受益終生。

柏龍駒先生是一位有著七十多年黨齡的老黨員，正是因為有了他和像他一樣的無數(shù)共產(chǎn)黨員前赴后繼的無私奉獻和艱苦奮斗，才有了黃梅戲在新中國成立后的迅速崛起，才有了今天祖國的繁榮昌盛。

歷歷往事，足證深情。柏龍駒先生永遠活在我們心中。