黃慧雅

摘 要：爵士樂，興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)，是20世紀(jì)最具影響力的音樂風(fēng)格之一。自20世紀(jì)20年代來(lái)到中國(guó)至今已有近百年，它為中國(guó)流行音樂的發(fā)展提供了新鮮血液。文章分析了爵士樂在中國(guó)發(fā)展的重要階段，探尋爵士樂在中國(guó)的發(fā)展軌跡，可預(yù)探其未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：爵士樂;中國(guó);傳播;發(fā)展

爵士樂是20世紀(jì)世界流行音樂的重要一支，它于19世紀(jì)末在美國(guó)新奧爾良悄然誕生。爵士樂是一種既融合了黑人音樂節(jié)奏特點(diǎn)和即興理念，又保留了白人古典音樂嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的音樂風(fēng)格。它曾在歷史發(fā)展中形成了多種分支流派，如新奧爾良爵士、搖擺樂、比博普、冷爵士、融合爵士、酸爵士等等，如此具有生命力的音樂風(fēng)格注定會(huì)沖破地域的限制，成為一種世界性的音樂語(yǔ)言。所以，爵士樂在20世紀(jì)初，跨越重洋來(lái)到中國(guó)，并在這一個(gè)多世紀(jì)里呈現(xiàn)出了它獨(dú)有的發(fā)展軌跡。自落地以來(lái)，它經(jīng)歷了短暫發(fā)光、無(wú)聲沉寂和逐步復(fù)興幾個(gè)重要階段，并逐漸開始有了中國(guó)化的爵士音樂類型。

一、短暫閃耀——爵士樂在中國(guó)的萌芽

（20世紀(jì)20-40年代）

提起爵士樂在中國(guó)的萌芽，不得不說(shuō)的城市便是上海，它是爵士樂在中國(guó)的興起之地，素有“東方巴黎”之稱，地處長(zhǎng)江出?？冢乩砦恢脙?yōu)越，爵士樂傳播至此地既是偶然又有必然。1842年《南京條約》和1843年《五口通商章程》等不平等條約簽訂后，上海迅速成為通商口岸，隨后成為當(dāng)時(shí)最重要的貿(mào)易中心，至20世紀(jì)20年代它已成為了遠(yuǎn)東第一大都市。外來(lái)勢(shì)力不斷侵入，同時(shí)也帶來(lái)了外來(lái)文化的傳播和擴(kuò)散，于是一種全新的審美視角及音樂風(fēng)格在上海悄然播種。

爵士樂得以在中國(guó)上海落地同時(shí)也得益于歌舞廳等娛樂場(chǎng)所的興起、廣播電臺(tái)及報(bào)紙刊物的宣傳報(bào)道等。當(dāng)時(shí)爵士樂主要依靠樂隊(duì)在歌舞廳、夜總會(huì)等娛樂場(chǎng)所演出進(jìn)行傳播，著名的歌舞廳百樂門、大都會(huì)、麗都、仙樂斯等都是爵士樂的孕育場(chǎng)所，而這些場(chǎng)所基本都集中在租界區(qū)，洋人爵士樂手占主導(dǎo)，也有部分中國(guó)樂手。此時(shí)的爵士樂較少以獨(dú)立音樂出現(xiàn)，通常作為舞蹈背景音樂。另外，廣播科技的發(fā)展、唱片的興起刺激了人們對(duì)新聲音的渴求，據(jù)朱爭(zhēng)平先生在《老上海的爵士樂》中描述：“1923年，美國(guó)人奧斯邦創(chuàng)辦了上海第一家也是當(dāng)時(shí)中國(guó)第一家廣播電臺(tái)ECO。”ECO電臺(tái)的建立為爵士樂在上海的發(fā)展提供了重要的客觀條件。唱片業(yè)的發(fā)展也為爵士樂的進(jìn)一步傳播及保存提供了有利條件。同時(shí)，報(bào)紙刊物的宣傳為爵士音樂作品的流傳及演出內(nèi)容的傳播起到了重要作用，例如近代中國(guó)發(fā)行時(shí)間最久的《申報(bào)》就會(huì)經(jīng)常報(bào)道一些樂隊(duì)演出消息，并刊出一些音樂曲譜，便于音樂愛好者自行學(xué)習(xí)。

此時(shí)期創(chuàng)作的爵士風(fēng)格作品也有不少，雖然爵士樂是一種舶來(lái)文化，但它在發(fā)展過(guò)程中不斷吸收本土特色，并呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)。一些作曲家受到爵士樂影響，在新式流行歌曲創(chuàng)作中融入爵士元素，和聲、節(jié)奏上和傳統(tǒng)音樂形成了鮮明對(duì)比。20世紀(jì)三四十年代產(chǎn)生了大量爵士風(fēng)格的中國(guó)流行歌曲，流傳較廣的有《夜上海》《玫瑰玫瑰我愛你》《等著你回來(lái)》《得不到的愛情》等。

對(duì)中國(guó)早期爵士樂發(fā)展貢獻(xiàn)較大的音樂家有兩位，一位是為中國(guó)帶來(lái)西洋樂啟蒙的意大利音樂家梅百器先生（Mario Paci），他組建了上海第一支爵士樂隊(duì)。另一位則是打破了外籍樂師一統(tǒng)天下局面的中國(guó)人金懷祖，他組建了上海第一支全部由中國(guó)人組成的爵士樂隊(duì)并采用了美國(guó)爵士樂隊(duì)編制。

此時(shí)期的爵士樂質(zhì)量非常高，很多以爵士元素創(chuàng)作的時(shí)代曲都接軌國(guó)際水平，盡管它的傳入可能帶有侵入色彩，但不可否認(rèn)它以其獨(dú)特的魅力迅速在中國(guó)落地生根。剛剛起步的爵士樂發(fā)展十分迅猛，它逐漸通過(guò)各種方式讓國(guó)人接受并喜歡上這一新興音樂風(fēng)格，同時(shí)豐富了審美情趣。但此時(shí)的爵士樂商業(yè)性較強(qiáng)，較少有理論、實(shí)踐知識(shí)的總結(jié)，僅僅局限于伴舞音樂消遣，不利于爵士樂向更高層次拓展。

二、夾縫求生——爵士樂在中國(guó)的沉寂

（20世紀(jì)50-70年代）

此時(shí)期爵士樂在內(nèi)地的發(fā)展基本處于停滯，但在香港卻呈現(xiàn)上升趨勢(shì)。從20世紀(jì)50年代末60年代初開始，香港經(jīng)濟(jì)迅速增長(zhǎng)，所以成為當(dāng)時(shí)流行音樂的重要發(fā)展陣地。電視、電影、廣播、電臺(tái)等都為爵士樂的傳播起到了推動(dòng)作用。20世紀(jì)50年代末，香港商業(yè)電臺(tái)開播，以播放粵語(yǔ)、國(guó)語(yǔ)歌曲及國(guó)外流行歌曲為主;1958年邵氏電影公司在香港成立，“每片必歌”的潮流使歌舞片電影在香港再登高峰，電影業(yè)的繁榮從另一方面促進(jìn)了音樂的繁榮。

與此同時(shí)，世界流行音樂舞臺(tái)上搖滾樂、靈魂樂等開始盛行，大量的爵士音樂人轉(zhuǎn)戰(zhàn)開辟新的風(fēng)格流派，融合爵士就是在此時(shí)產(chǎn)生。于是大批在香港的爵士音樂人也開始把爵士樂與搖滾樂、靈魂樂、世界音樂等相融合，并融入地方特色粵語(yǔ)，這些都為爵士樂得以在香港迅速擴(kuò)散創(chuàng)造了有利條件。

此時(shí)期對(duì)香港爵士樂發(fā)展貢獻(xiàn)較大的音樂家是姚敏。姚敏出生上海，后移居香港，抵港后為香港流行樂壇貢獻(xiàn)巨大，他創(chuàng)作的很多歌曲都運(yùn)用了爵士風(fēng)格進(jìn)行配器，他的曲與陳蝶衣的作詞、姚莉的演唱曾并稱“鐵三角”，為廣大樂迷所喜愛。他的爵士風(fēng)格代表作品有《桃花江》《我要你的愛》《鳳凰于飛》等直至現(xiàn)在都流傳不衰。

三、日漸蘇醒——爵士樂在中國(guó)的復(fù)興

（20世紀(jì)80年代至今）

爵士樂在經(jīng)歷了三十年的沉寂之后終于在20世紀(jì)80年代迎來(lái)了春天。改革開放的這四十多年間，中國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域都發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，思想日益解放，人們對(duì)音樂的需求越來(lái)越強(qiáng)，爵士樂再次重回大眾的視野，這一時(shí)期的爵士樂專業(yè)團(tuán)體、爵士樂作品如同雨后春筍般不斷涌現(xiàn)。

20世紀(jì)80年代前期，主要是港臺(tái)流行音樂在內(nèi)地流傳，內(nèi)地少有自己的爵士作品創(chuàng)作，由于長(zhǎng)時(shí)間與流行音樂的隔離，并受到早期“靡靡之音”等論斷的影響，人們對(duì)爵士樂的評(píng)判也是褒貶不一;到了中后期內(nèi)地爵士樂開始崛起，此時(shí)已有一批先鋒者開始投身爵士樂。20世紀(jì)90年代，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮帶來(lái)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，此時(shí)期的爵士樂迎來(lái)了改革開放后的第一個(gè)高潮，相繼涌現(xiàn)了一批職業(yè)爵士樂隊(duì)和爵士風(fēng)格的音樂作品，具有代表性的專輯有《爵士上海1947》等。另外值得一提的是，這一時(shí)期在北京舉辦的幾次頗具規(guī)模的國(guó)際爵士音樂節(jié)使得中國(guó)觀眾感受到了國(guó)際頂尖爵士樂的發(fā)展?fàn)顩r，同時(shí)也有了讓中國(guó)爵士樂展示給世界的舞臺(tái)，為爵士樂在中國(guó)的發(fā)展翻開了嶄新的一頁(yè)。21世紀(jì)后，北京、上海等地的爵士音樂節(jié)依舊如期舉辦，一批獨(dú)立音樂人也在自己的作品中廣泛運(yùn)用爵士元素進(jìn)行創(chuàng)作，如李泉、方大同、胡彥斌、王若琳等等。還有在爵士樂創(chuàng)作中加入中國(guó)元素的，具有代表性的有2018年國(guó)家文化和旅游部“一帶一路”文化貿(mào)易與投資重點(diǎn)項(xiàng)目“跨樂——中國(guó)戲曲與爵士樂”，用爵士樂創(chuàng)作手法對(duì)部分經(jīng)典戲曲選段進(jìn)行改編及再創(chuàng)作，包括秦腔《秦川新歌》《麻鞋底》，京劇《蘇三起解》《夜深沉》，婺劇《一提孩兒兩淚淋》等，以“舊曲新演”的形式打造新作品進(jìn)行國(guó)際化傳播。除此之外，爵士音樂教育也正在引起社會(huì)各界的關(guān)注。中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、沈陽(yáng)音樂學(xué)院、星海音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院等高校陸續(xù)設(shè)立了爵士樂相關(guān)專業(yè)，并邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀爵士樂大師來(lái)校講學(xué)。北京現(xiàn)代音樂研修學(xué)院、北京迷笛音樂學(xué)校、上海JZ School等民辦音樂教育機(jī)構(gòu)均設(shè)有較完備的全日制爵士樂課程，為爵士樂的普及貢獻(xiàn)著自己的一份力。

四、結(jié)語(yǔ)

爵士樂是自古典樂之后影響最廣的音樂風(fēng)格之一，自20世紀(jì)跨越重洋來(lái)到中國(guó)至今近百年，從萌芽階段的短暫閃耀再到三十年的夾縫求生直至現(xiàn)在的逐漸復(fù)蘇，它雖為舶來(lái)品，但在歷史發(fā)展過(guò)程中，為國(guó)人所接受，已然在中國(guó)大地上落地生根。新生代中國(guó)爵士音樂人開始嘗試將之與本國(guó)的音樂藝術(shù)相融合，形成具有中國(guó)特色的爵士音樂。我們需要了解世界，同時(shí)也需要世界了解中國(guó)，創(chuàng)作具有中國(guó)特色的爵士音樂，可讓我國(guó)悠久的歷史文化更易于廣泛傳播。相信未來(lái)爵士樂在中國(guó)的發(fā)展會(huì)更加多元化，在不斷的實(shí)踐中碰撞出新的火花。

參考文獻(xiàn)：

[1]尤靜波.中國(guó)流行音樂簡(jiǎn)史[M].上海：上海音樂出版社，2017.

[2]尤靜波.歐美流行音樂簡(jiǎn)史[M].上海：上海音樂出版社，2018.

[3]錢彤.20世紀(jì)早期爵士樂在上海的興起與傳播[J].文藝爭(zhēng)鳴，2015（5）：196-200.

作者單位：

湖南城市學(xué)院藝術(shù)學(xué)院