王雪霏

摘 要： 對于前人創(chuàng)作之長，周詞或加以發(fā)展，或突破創(chuàng)新，最終形成了“精新典雅”的獨(dú)特風(fēng)格，宛如中國畫中的工筆勾勒。周詞主體意識較強(qiáng)，大多數(shù)詞篇都在闡發(fā)個人思想感情，在詠物詞方面，周邦彥善于借物詠懷，根據(jù)所要抒發(fā)的情感選擇表現(xiàn)手法，構(gòu)思巧妙，獨(dú)具匠心。表現(xiàn)手法與審美感受、敘事抒情相結(jié)合，在雕琢景與物的同時，抒發(fā)豐富的情感體驗。

關(guān)鍵詞： 周邦彥 詠物詞 清真詞 表現(xiàn)手法 禁體物

集蘇軾之風(fēng)韻，秦觀之閑雅，兼柳永之冶艷，作為北宋詞史上的集大成者，周邦彥以獨(dú)特的手法雕琢詠物詩，風(fēng)格典雅精工，做到了“詠物而不滯于物”。周詞在把握物的個性特征的同時，表達(dá)了復(fù)雜獨(dú)特的思緒，敘述了世間雅俗，將身世飄零、情場失意、仕途淪落等人生經(jīng)歷融于詠物詩，離不開對表現(xiàn)手法的熟練運(yùn)用。相較于前人，周邦彥的詠物詞主體創(chuàng)作意識較強(qiáng)，從自身情感體驗出發(fā)，深刻介入到詞句中，且在表現(xiàn)手法上有所創(chuàng)新，精妙新穎的詠物詞大多給讀者以清新感。具體創(chuàng)新之處有以下三個方面：將擬人、移情相結(jié)合，精妙的勾勒與抒情筆觸共同營造蘊(yùn)藉之美;嘗試借鑒禁體物的表現(xiàn)手法，使用抽象表現(xiàn)具象;將流動態(tài)的心理與物相結(jié)合，用情感變化給予靜物時光的流動感。

一、擬人、移情表現(xiàn)手法的結(jié)合——予物以鮮活生命

擬人的手法在詠物詩中極為常見，通過適當(dāng)運(yùn)用擬人的修辭手法，把物的某些特征投射為人的專有特征，使表現(xiàn)對象更加富有生命的鮮活。靈活使用擬人的手法對作者表現(xiàn)技巧要求較高，擬人手法的過多堆砌又顯得刻意死板，僅僅把物與人通過某一特征相連接，雖然可以使物形象化，但是缺乏抒情性，且難以在前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，無法表現(xiàn)更多的情感和主觀態(tài)度，所得作品無深意。比如柳永在詠物詩《木蘭花·海棠·三之二·林鐘商》中寫道：“東風(fēng)催露千嬌面。欲綻紅深開處淺?！痹~中把海棠比作美人的嬌面，體現(xiàn)了海棠的美艷多姿，但深探就發(fā)覺詞句淺顯，字詞之外沒有品鑒的余地。

移情，是指作者把主觀感情映射于物，把物作為情感的載體，帶給讀者更豐富的美感。比如蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》：

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷①（103）。

詞的上闕寫深院中的景色，心物交感，把凄清的環(huán)境、孤高的心境附加于一只孤飛的大雁身上，與下闕抒情結(jié)合。雖然為讀者展現(xiàn)了一幅凄清畫卷，但忽略了鴻雁的本體特征，傾注了過多的主觀情感。

由此可見，對于詠物類的作品來說，要想達(dá)到融情于景且兼有生動形象的目的，可以試將移情與擬人相結(jié)合。比如周邦彥的詠物詞就此有較多的應(yīng)用。首先以《蘭陵王·柳》為例：

柳陰直。煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。

凄惻。恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴②（109）。

“柳陰直。煙里絲絲弄碧”。開篇以柳起興，柳的意象本身在中國文化中就有送別的意味，對照下片抒發(fā)的送別感懷，不難贊嘆選用意象之妙。上片首先使用擬人的手法?！芭边@一動詞，很容易讓讀者聯(lián)想到“撥弄”“戲弄”等擬人動作，似是不經(jīng)意間的撥弄，柳梢輕輕撥弄水面泛起漣漪，映照出一湖的碧波，又似是碧色的柳枝點(diǎn)弄湖水，染出了同樣的碧色，搖曳生姿。簡單六字包含了風(fēng)之動、煙之靜、柳之姿、湖之色，直接將讀者帶入當(dāng)時送別的情形當(dāng)中，且碧色為冷色調(diào)，與下片的凄涼氛圍做鋪墊。下一句加入回憶性的敘述，在“隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色”中，把柳絮飄落到湖面擬化為用手拂過水面，仿佛湖面的細(xì)小漣漪近在眼前，同時使用移情的手法，把漂泊的疲憊感寓于柳絮飄零之景，柳絮離開柳枝后，湖面泛起的漣漪好像是因不舍而掉下的淚水引起，既賦予柳絮人的動作形態(tài)，又把感傷的情緒附加其中。在賜予柳絮人的動作的同時，用自己的情感塑造景物，使呈現(xiàn)的畫面并非只有僵硬的動作，更因有情緒的點(diǎn)染，使畫面做到了真正的生動。在此悲郁感慨的氛圍中，作者發(fā)問：“登臨望故國。誰識京華倦客？”仿佛把柳擬作一位友人，與之對話。緊接著繼續(xù)加入想象，“長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺”。離別之重?zé)o法以抽象的感情表達(dá)，作者便把離情之濃具象化到千尺折柳之中。整首詞以柳為題，上片從不同的角度描繪柳，著力勾勒細(xì)描柳之體態(tài)，可句句不離愁思，字字皆含感慨。

除了把感傷別離寄寓柳之外，薔薇嬌弱的形態(tài)也被寄寓離愁。在周邦彥的詠物詞之中，花意象“柔而不弱、麗不傷雅”的呈現(xiàn)，多得益于擬人和移情手法的結(jié)合。同樣是抒發(fā)別離感傷之情，《六丑·薔薇謝后作》有這樣的詞句：

長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極②（144）

薔薇花的花莖本身就有細(xì)小的刺，行人路過的時候一不小心就會被倒刺勾到，在此事實(shí)的基礎(chǔ)上，周邦彥巧用“惹”這個字眼比擬此景，勾勒出曲折的薔薇枝。“惹”這一動詞使人聯(lián)想到“意惹情牽”“沾惹”等詞匯，仿佛有一女子“牽衣待話”，不舍行客。把離別時深情挽留的鏡頭定格，使得所詠薔薇神形兼?zhèn)?，所抒別歌細(xì)膩哀婉，所達(dá)別情真摯深濃。長條牽衣待話，不知薔薇能否挽留將盡的春意，不知凋零后的美態(tài)在與春離別后會怎樣，種種疑惑看似薔薇的未知命運(yùn)，感傷離別之情，實(shí)則是對自己飄零生活的感嘆。

此外，其他很多詠物詩，例如《花犯·梅花》中，“依依愁悴”既是作者的主觀感受，又是把梅擬人化（擬為創(chuàng)作主體），借梅花凋零之愁悴感嘆自己萍蹤無定、離合無常的命運(yùn)。有異曲同工之妙的還有《蝶戀花·柳》，“舞困低迷如著酒”，周邦彥把柳樹擬作舞女而同時移情自己心中的苦悶……吟味和嘆詠深處，都有情感意緒支撐著通篇的色彩基調(diào)。

周邦彥在形象擬人的基礎(chǔ)上加以自由想象，馳騁思想的同時又使物染上了濃厚又真實(shí)的色彩，側(cè)面體現(xiàn)了周邦彥對待事物的細(xì)膩清新和情感的真摯浪漫。

二、禁體物——不名其物的大膽嘗試

鄒祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》有云：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”與細(xì)致描摹的體物相反，禁體物的表現(xiàn)手法甚至根本不刻畫物的形貌，而是從側(cè)面寫出物的特征，把著力點(diǎn)放在寫出所詠之物的品格，借以表現(xiàn)作者的人格、精神，遺其貌而取其神。從審美情趣來說，禁體非常符合中國傳統(tǒng)文人的審美追求——寫意和留白。以周邦彥的詠物詞《花犯·梅花》上片為例：

粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤共燕喜。更可惜、雪中高土，香篝熏素被。

第二句中“照眼”二字，是在觀賞梅花在日光的照射下所渲染的“粉墻低”后的感受。以描寫梅花映照出的光線代替對梅花色彩的直接描寫，以光之奪目填充梅花的明麗色彩。而后用細(xì)致入微的觀察，把鏡頭對焦梅花瓣上的“露痕”，不經(jīng)意間傳達(dá)梅花“麗質(zhì)天成、無需雕琢”的自然之美。筆鋒一轉(zhuǎn)，切換時間到過去，“勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜”，同樣不寫梅，而是寫對去年賞梅的回憶追述、孤身賞梅產(chǎn)生的落寞情懷。整個詞句只三兩筆，隱約地點(diǎn)染出梅的形象，卻在作者的回憶與幻想宕開一筆，渲染仕途坎坷的愁情、孤芳自賞的落寞。同樣是以詠物抒發(fā)羈愁，詠雨名作《大酺·春雨》上片同樣留白寫意、使用禁體物的表現(xiàn)手法：

對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹黏簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨(dú)。

除了題目之外，整首詞對“春雨”只字不提，只是描寫雨后的景物、被愁思打擾的睡意、雨后的行人行車、雨后哀曲等不同場景的雨景，使用鋪敘，極力渲染春雨帶來的凄涼氣氛，抒寫旅途的寂寞愁悶之情，表達(dá)羈宦行役愁懷。開篇從聽覺入手寫雨聲，“對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋”。寫春雨初歇后，煙消禽靜，下雨時卻在屋檐下鳴叫，以無聲寫春雨的有聲。接下來六句“墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹黏簾竹”。從視覺上寫雨勢。室外，霜粉被沖盡，枝梢不停地互相碰觸，室內(nèi)，琴、枕、屏障、竹簾，都在春雨后中蒙上了一層濕潤。以雨后之景不難想象春雨對萬物的沖刷，可見作者感受之細(xì)膩，此時春雨已經(jīng)被渲染得淋漓盡致。接下來把筆觸移向剛剛經(jīng)歷過這場雨的作者，“郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨(dú)”。蕭索冷落的驛站，檐上掉落的雨聲，朦朧的睡意，因為心事重重而被打斷的夢等，都成為雨的一部分，寫盡羈旅之孤獨(dú)。

周邦彥在詠物詞的新在于詠物而不刻畫物，寫景而不描摹景色的細(xì)節(jié)，而是通過寫與其相關(guān)的其他，映襯所詠之物的特點(diǎn)。他把筆墨較多地放在帶給人帶來的感受，以及創(chuàng)作主體本人的情緒上。周邦彥把當(dāng)時心中積郁的沉悶感、對時代的憤慨、羈旅的疲憊和對時光的省悟藏在詠物詞的詞句間。與其說是周邦彥記錄歌詠景物，不如說是詠物詞給予周邦彥一個貯藏思緒、暫存人間甘苦冷暖的平臺。

三、由動靜結(jié)合、寓情于景升華到“流動態(tài)的詠物抒懷”——與物共振心弦

一般來講，動靜結(jié)合指同時描寫事物的靜態(tài)和動態(tài)，靜景與動景相輔相成，使得畫面生動。周邦彥在詠物詞之中多有寫流動的物態(tài)和變化的感情。因為周邦彥有很強(qiáng)的主體意識，所以自身的情感始終貫穿全詞，始終與物態(tài)進(jìn)行交流，這樣一種交流構(gòu)成了一種“動”。同時，周邦彥的詠物詞善于通過雕刻物態(tài)的瞬間抒發(fā)多樣的情感，使詠物詞表現(xiàn)出跌宕多姿的特點(diǎn)，相較于前人的詠物詞有了極大的創(chuàng)新。

動靜結(jié)合，以《蘇幕遮·燎沉香》上片對荷花的描寫為例：

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉②（32）。

動靜交叉，起筆“沉香”為靜，“鳥雀”為動，后兩句同樣是一靜一動，“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”。先描寫荷葉之上的露水被初陽蒸發(fā)的動態(tài)過程，下一句以“水面清圓”對荷葉形狀進(jìn)行靜態(tài)描寫，緊接著“風(fēng)荷舉”描寫了荷葉被風(fēng)舉著微微晃動的細(xì)節(jié)，使畫面重新活動起來。如果把這句單獨(dú)作為對荷花的描寫，動靜穿插，就成功地營造了畫面感，達(dá)到了詞中有畫的境界，王國維在《人間詞話》譽(yù)之為“真能得荷花之神理者”。

除了狀物時采用動靜結(jié)合外，周邦彥的詠物詞把創(chuàng)作主體情緒的變化和表達(dá)對象所呈現(xiàn)的物理變化相結(jié)合，展現(xiàn)物之動、情之動的同時強(qiáng)化時間的流動感，讀來多有跌宕感。例如詠梅詞《花犯·梅花》上片：

粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤共燕喜。更可惜、雪中高土，香篝熏素被。

第三句“依然舊風(fēng)味”是前兩句描景后的感慨，在描繪梅景間穿插“依然舊風(fēng)味”一句，使前六句所刻畫的梅帶有舊時色彩，思懷往昔的情緒流轉(zhuǎn)在“照眼”的“粉墻”之上。第七句“去年勝賞曾孤倚”是對去年賞梅情景的追述，寫舊物;緊接著三句“更可惜、雪中高樹，香篝熏素被”寫舊情，是對去年梅花的追念。整個上片概括來說即今景（粉墻低，梅花照眼）→舊情（依然舊風(fēng)味）→今景（露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗）→舊景（勝賞曾孤倚，冰盤共燕喜）→今情（更可惜）→舊景（雪中高土，香篝熏素被），梅花從今日的盛開到往昔的凋零，感情從追憶往昔到感嘆當(dāng)下時光匆匆，流動的物態(tài)和流動的情感相糅合，惜梅花生命的短暫又嘆光陰匆匆，在寓情于景的同時將兩種動態(tài)安排得錯落有致，并且自如地把握情感和物的距離。

（下片）

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水②（68）。

下片開篇的“今年”二字，與上片“去年”二字相對應(yīng)?！敖衲陮ㄗ畲掖遥喾晁朴泻?，依依愁悴”。寫當(dāng)下賞梅的狀態(tài)和“恨、愁”的情緒。深究“匆匆”，既指落花匆匆、芳景難駐，又指當(dāng)下作者自己即將遠(yuǎn)行之匆匆。接下來寫當(dāng)下的梅景：“吟望久，青苔上、旋看飛墜”更進(jìn)一步寫梅的凋零，暗指作者自己的飄零身世。下片第七句以“將相見”拉開對未來的想象，“脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”以對明年賞梅的真實(shí)想象，跳離過去和當(dāng)下，來到未來。最后兩句“但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”，作者回到現(xiàn)實(shí)世界，徹底把梅花和自己合為一體，黃昏之中，瀟灑地映照在水面。概括來說即今景（今年對花最匆匆）→今情（相逢似有恨，依依愁悴）→今景（吟望久，青苔上、旋看飛墜）→未來景（相將見、脆圓薦酒）→今情（人正在、空江煙浪里）→今情與景（但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水）。除了上片的今昔對照之外，下片的“今未交融”新意十足，構(gòu)成了空間和時間的跳躍。用筆的反復(fù)與仕途的無常相照應(yīng)，在不同時空往復(fù)行走，描寫落花輕梅，抒發(fā)仕途無定、四處漂泊的落寞情思?！傲鲃討B(tài)的詠物抒懷”讓讀者深刻體會作者情緒的同時，在時間空間中自由翱翔。

除了這首詠梅詞外，在《倒犯·新月》中，周邦彥描寫月的變化，從“霽景、對霜蟾乍升，素?zé)熑鐠摺敝痢坝駭醒票怼?心理活動從“念漂浮、綿綿思遠(yuǎn)道”至“奈何人自衰老”;時間從今夜至“異日”（未來），流動的描寫呈現(xiàn)了新月的變化，這種客觀變化與作者豐富的心理變化結(jié)合，抒發(fā)青春易逝的感愴。

情感的豐富變化與物態(tài)隨時間的流動都難以捉摸，將二者定格到詞句中，需要巧妙的構(gòu)思及細(xì)膩的表現(xiàn)手法捕捉，情感的抒發(fā)與詠物之間方能互長，讀來方有曉暢動人之美，作者與讀者方能有強(qiáng)烈的情感共振。

詠物離不開詠懷，寄情寓意正是詠物詞之精妙所在，周邦彥感受過年輕時的輕松歡樂、經(jīng)歷了男女歡愛、相思相戀，也沉浮于政治之爭、官場坎坷，曾體味過羈旅生活、人間甘苦，情感十分豐富，故其所作詠物詞的風(fēng)格從浮艷軟媚到深刻郁沉，皆巧妙地與物融為一體，使得自身同所要表達(dá)的情感一起融入客觀的“物”中，把豐富的人生體驗融入對物的刻畫中。其中達(dá)成此番成就所使用的表現(xiàn)手法較前人有明顯突破創(chuàng)新，使其詠物詩在“富艷精工”的基礎(chǔ)上更加精妙新穎。

注釋：

①蘇軾.蘇軾全集（全3冊）（精）[M].上海：上海古籍出版社，2000.

②周邦彥著.李保民導(dǎo)讀.周邦彥詞集[M].上海：上海古籍出版社，2010.

參考文獻(xiàn)：

[1]唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局，2005：265.

[2]魯迅.中國古代小說史略[M].上海：上海古籍出版社，1998：143.