摘要：纖維藝術(shù)是一種古老的視覺(jué)藝術(shù)，基于其獨(dú)特的理念及使用方式，創(chuàng)造出了多種多樣的使用方法。纖維藝術(shù)作品不只是裝飾品，更是體現(xiàn)設(shè)計(jì)師空間設(shè)計(jì)理念以及審美觀點(diǎn)的重要途徑之一。它在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的價(jià)值體現(xiàn)在它通過(guò)自身與空間的關(guān)系所發(fā)揮的空間媒介功能上，能創(chuàng)造出新的空間意識(shí)、空間秩序、空間美以及空間與人的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：家居設(shè)計(jì);纖維藝術(shù);室內(nèi)空間

中圖分類號(hào)：TS106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）08-0-02

0 引言

纖維藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但在其發(fā)展過(guò)程中，最為人熟知的是唐代著名的“絲綢之路”，它開(kāi)辟了纖維藝術(shù)的新面貌。從最初相對(duì)單一的壁掛藝術(shù)到現(xiàn)在的多元化藝術(shù)，如純藝術(shù)展覽中的軟裝飾雕塑、設(shè)計(jì)競(jìng)賽中的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品、繪畫中的壁畫藝術(shù)等等，可以說(shuō)纖維藝術(shù)在人們的生活和工作中占很大的比重。簡(jiǎn)單地說(shuō)，在當(dāng)今的家居裝飾中，很多面料設(shè)計(jì)都屬于纖維藝術(shù)。在商業(yè)空間中，纖維藝術(shù)的形式更加豐富，從地面到墻面，再到頂部，甚至小細(xì)節(jié)的裝飾，都令人耳目一新。中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展軌跡清晰，從最原始的簡(jiǎn)單、簡(jiǎn)潔、籠統(tǒng)、平面，變?yōu)楝F(xiàn)在的豐富多樣、情感豐富、立體發(fā)展。隨著高新技術(shù)的飛速發(fā)展和新材料的不斷涌現(xiàn)，現(xiàn)代人的要求從單純的視覺(jué)到極致的全方位感受，就像電影從二維到三維再到四維的進(jìn)步過(guò)程一樣。在當(dāng)今的商業(yè)空間中，纖維裝飾的使用層出不窮，人們更多地將目光放在纖維藝術(shù)方向，這足以看出纖維裝飾在空間中的重要性。

1 纖維藝術(shù)的起源及發(fā)展

1.1 纖維藝術(shù)的起源

纖維藝術(shù)在世界范圍內(nèi)有著悠久的歷史，而現(xiàn)代纖維藝術(shù)隨著西方科技革命的興起逐漸發(fā)展至今[1]。纖維藝術(shù)可以根據(jù)不同的角度分為多種類型：平面、立體、空間[2]。作為新時(shí)代的設(shè)計(jì)師，我們應(yīng)該繼承更多的傳統(tǒng)藝術(shù)，把傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，發(fā)揮自我創(chuàng)造力，創(chuàng)造出更好的設(shè)計(jì)作品[3]。

1.2 纖維藝術(shù)的發(fā)展軌跡

纖維藝術(shù)的發(fā)展，可按時(shí)間分為三個(gè)階段。

第一階段是20世紀(jì)70年代末，這一時(shí)期的纖維藝術(shù)品大多采用掛毯的形式，最重實(shí)用性[4]。

第二階段是20世紀(jì)80年代末，主要是在國(guó)家外交的繁榮時(shí)期，許多藝術(shù)家與國(guó)際著名藝術(shù)家交流，纖維藝術(shù)變得更加國(guó)際化。最后提升為三維形式，后來(lái)被稱為“軟雕塑”[5]。纖維藝術(shù)形式簡(jiǎn)單、立體、豐富多彩、富有人情味[6]。

第三階段是20世紀(jì)90年代末，纖維藝術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程加快，科技革命的到來(lái)給纖維藝術(shù)帶來(lái)了更多的材料選擇[7]。

1.3 纖維藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

我國(guó)最早的纖維藝術(shù)工作室的成立時(shí)間為2000年[8]，而在最近幾年，多所高校成立了實(shí)驗(yàn)室，學(xué)者投身于纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，提高了我國(guó)的纖維藝術(shù)水平[9]。此時(shí)，纖維藝術(shù)不再是一個(gè)陌生的代名詞，它進(jìn)入人們的生活，并通過(guò)參加國(guó)際比賽，進(jìn)入了一個(gè)新的世界[10]。纖維藝術(shù)也被廣泛應(yīng)用于空間，并由此演變成一個(gè)新的稱謂——纖維裝飾，纖維裝飾在當(dāng)前具有十分重要的地位，在發(fā)展的同時(shí)，也慢慢融入人們的生活[11]。

1.4 纖維藝術(shù)的發(fā)展推動(dòng)

作為新時(shí)代設(shè)計(jì)師，應(yīng)該在藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)夢(mèng)想，以國(guó)際文化融合為方向，立足于本民族文化，不斷融入傳統(tǒng)文化及新的時(shí)代精神，賦予纖維藝術(shù)新的含義[12]。 現(xiàn)在的多元化材料，如合成纖維、金屬纖維、玻璃纖維、碳纖維、陶瓷纖維、橡膠纖維等，為纖維藝術(shù)的創(chuàng)作提供了更大的空間[13]。隨著我國(guó)纖維藝術(shù)領(lǐng)域研究人員的增多，相信我國(guó)的纖維藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)不斷擴(kuò)大[14]。

2 纖維裝飾品的種類及表現(xiàn)形式

纖維裝飾可按材質(zhì)、功能、體積大小等，劃分為許多種類[15]。在現(xiàn)代生活中，纖維裝飾藝術(shù)品表現(xiàn)形式多變，但最經(jīng)典的無(wú)疑還是懸掛形式纖維藝術(shù)品，它有大氣、張力強(qiáng)、豐富多彩等特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的裝飾效果[16]。藝術(shù)作品作為裝飾，能利用纖維材料的特性，創(chuàng)造出立體的造型，從而達(dá)到豐富空間的效果[17]。

纖維裝飾品的材料種類繁多，一般分為天然材料和合成材料[18]。天然纖維材料主要有竹、藤、棕、柳、向日葵、水稻、小麥、高粱、玉米、大麻、棉花、動(dòng)物毛、鳥羽毛、毛、絨等[19]。合成纖維是一種線型聚合物，是紡織加工而成的化學(xué)纖維[20]。

由金屬（鐵、合金等）制成的金屬纖維，與不同形狀的纖維物體通過(guò)人工技術(shù)形成，從宏偉的建筑到簡(jiǎn)單的軟雕塑[21]，可以形成不同的拉伸狀態(tài)。

3 現(xiàn)代纖維藝術(shù)與室內(nèi)空間

在纖維藝術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程當(dāng)中，以畢加索為代表的立體主義和抽象主義對(duì)其發(fā)展有著不容忽視的作用[22]。所有室內(nèi)空間的變化都源自其內(nèi)部設(shè)計(jì)的完美循環(huán)，而作為整體空間的元素之一——人的行為，同樣也是構(gòu)建這完美秩序的重要一環(huán)[23]。在室內(nèi)空間中，設(shè)計(jì)師要考慮的不僅僅是滿足人最基礎(chǔ)的生存空間需求，更要給人尊嚴(yán)與體面，滿足人對(duì)自由與美的追求和感受[24]?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)通過(guò)多種形式的變化，實(shí)現(xiàn)了空間運(yùn)動(dòng)當(dāng)中整體環(huán)境的變化，能讓纖維藝術(shù)品最大限度地展現(xiàn)其“動(dòng)態(tài)能力”，展現(xiàn)其可塑性與可變異性。

4 現(xiàn)代纖維藝術(shù)在家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

隨著纖維藝術(shù)在現(xiàn)代家居生活中重要程度的不斷提高，以及內(nèi)涵的豐富，獨(dú)具人文氣息的纖維藝術(shù)作品被創(chuàng)作出來(lái)，人們開(kāi)始關(guān)注家居飾品的文化性與空間性，民眾的熱愛(ài)倒逼設(shè)計(jì)師的理念更新迭代，使纖維藝術(shù)達(dá)到了新的高度[25]。地毯、掛毯、窗簾、床布、靠墊等，采用棉、毛、麻等具有綜合性能的纖維材料，裝飾織物也充分發(fā)揮了它們的吸濕和隔音作用。

纖維藝術(shù)與室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)緊密結(jié)合，促使設(shè)計(jì)師思考整體空間狀況所產(chǎn)生的裝飾效果。意大利設(shè)計(jì)師羅莎提出，纖維藝術(shù)要與時(shí)俱進(jìn)，要與現(xiàn)代環(huán)境相結(jié)合[26]。他大膽地運(yùn)用馬蒂斯、畢加索、米洛、彭克拉等現(xiàn)代藝術(shù)大師的畫作，使傳統(tǒng)的壁掛在室內(nèi)裝飾中煥然一新。例如，羊毛掛毯與墻面搭配，可以更好地展現(xiàn)出它的溫馨、奢華，使其與整體室內(nèi)環(huán)境互動(dòng)，形成優(yōu)雅溫馨的室內(nèi)裝飾氛圍，給用戶帶來(lái)溫暖自然的室內(nèi)氛圍。

在當(dāng)前流行的室內(nèi)裝飾中，浮雕作品不斷涌現(xiàn)，半浮雕、三浮雕等“軟雕”被廣泛應(yīng)用于室內(nèi)空間裝飾。在2006年的巴黎家具博覽會(huì)上，大量由傳統(tǒng)天然的纖維面料制成的家具座椅、燈飾等室內(nèi)裝飾備受關(guān)注。這些纖維產(chǎn)品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，材質(zhì)厚重有力，設(shè)計(jì)明快典雅，與整個(gè)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)相得益彰。另一個(gè)具有代表性的作品是美國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)家雷諾茲在聯(lián)合國(guó)大廈展出的纖維藝術(shù)作品——《白漂纖維》。一束白色纖維騰空掛在方形的屋頂上，放眼望去，成捆的纖維隨著風(fēng)的吹拂舞動(dòng)起來(lái)。多種元素的融合，使該作品具有雙面性，既柔軟又堅(jiān)硬。其中的白色是極簡(jiǎn)主義的體現(xiàn)，整體構(gòu)造能讓人產(chǎn)生一種和諧之感[27]。使用軟纖維材料可以表現(xiàn)傳統(tǒng)硬質(zhì)裝飾材料不能表現(xiàn)的韻律，當(dāng)細(xì)軟的纖維材料以大規(guī)模的形式展示時(shí)，柔軟與剛硬的韻律兼具[28]。

在裝飾室內(nèi)空間的過(guò)程中，人們可以創(chuàng)造一種空間體驗(yàn)，緩解壓力，放松身心?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)在室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用，可以幫助人們獲得平靜的心情和精神的慰藉[29]。傳統(tǒng)竹、繩、藤編織而成的壁掛、地毯、椅子、躺椅，以獨(dú)特的材質(zhì)增強(qiáng)了親和力，同時(shí)與環(huán)境和空間形成了豐富統(tǒng)一的整體。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品不僅滿足了人們的審美追求，也具有營(yíng)造室內(nèi)裝飾藝術(shù)氛圍的效果[30]。

5 結(jié)語(yǔ)

我們不能將現(xiàn)代纖維藝術(shù)與現(xiàn)代室內(nèi)飾品分割來(lái)看。纖維藝術(shù)品是家居環(huán)境的重要組成部分，尤其是現(xiàn)代纖維藝術(shù)品在室內(nèi)設(shè)計(jì)上有著畫龍點(diǎn)睛的重要作用。現(xiàn)代纖維藝術(shù)不僅能夠裝飾環(huán)境、表達(dá)獨(dú)特文化，還能與建筑的內(nèi)在元素建立起統(tǒng)一的有機(jī)整體。它將人性化的藝術(shù)氛圍與建筑空間相結(jié)合，進(jìn)而為室內(nèi)裝飾營(yíng)造優(yōu)雅舒適的藝術(shù)氛圍，創(chuàng)造豐富多彩的人性化設(shè)計(jì)空間，達(dá)到室內(nèi)的整體設(shè)計(jì)目標(biāo)?？傊F(xiàn)代纖維藝術(shù)能憑借其豐富的肌理結(jié)構(gòu)、自然的色彩、造型形式與內(nèi)在的親切感，和環(huán)境融為一體，共同營(yíng)造優(yōu)雅的室內(nèi)裝飾空間，給人以全新的使用感受。

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作者簡(jiǎn)介：童星月（1998—），女，安徽銅陵人，本科在讀，研究方向：公共藝術(shù)設(shè)計(jì)。