姜兵

中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的長征，不僅是人類歷史上的偉大壯舉，而且創(chuàng)造了世界戰(zhàn)爭史上的奇跡。那條“地球上的紅飄帶”，不但改變了中國的命運(yùn)，保存了革命火種，還留下了偉大的長征精神。多年來，眾多藝術(shù)家用生動細(xì)膩的筆觸，記錄著長征故事，深情描繪了一幅幅壯美畫卷，藝術(shù)再現(xiàn)了這段驚天動地的英雄史詩，并在審美創(chuàng)造中傳承著長征精神。尤其是此類題材的油畫佳作，更是令觀者領(lǐng)略到許多關(guān)于長征的難忘“瞬間”，且將這些歷史瞬間連綴起來，即為一道色彩斑斕、恢宏磅礴的萬里長征畫卷。

表達(dá)軍民魚水情的油畫《告別》

1934年10月，紅軍第五次反“圍剿”失敗后，中央主力紅軍為擺脫國民黨軍隊的包圍追擊，被迫實(shí)行戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移，退出中央根據(jù)地進(jìn)行長征。10月10日，中共中央、中革軍委率領(lǐng)中央紅軍第一、第三、第五、第八、第九軍團(tuán)及中央、軍委直屬隊共8.6萬余人，從江西瑞金、古城等地出發(fā)，準(zhǔn)備到湘西地區(qū)同紅二、紅六軍團(tuán)會合，紅軍第二十四師及地方武裝共1.6萬余人留在中央蘇區(qū)堅持斗爭。

尹戎生的油畫《告別》（圖1），描繪的是父老鄉(xiāng)親送別紅軍的場景。作品畫面上，天空陰云密布，崇山峻嶺間風(fēng)雨欲來，冷色調(diào)渲染的畫面映襯出人物情緒，反映了離別時刻的依依不舍。老鄉(xiāng)們?yōu)榧t軍戰(zhàn)士送來布鞋等物品。一位紅軍將領(lǐng)緊緊握住老大娘的手，面色凝重而堅毅。遠(yuǎn)處，一支紅軍隊伍已經(jīng)沿著蜿蜒曲折的山路出發(fā)，一面紅旗高高飄揚(yáng)在隊伍前面。作品用繪畫語言生動細(xì)致地表達(dá)了軍民之間的魚水深情。

再現(xiàn)紅軍不畏犧牲的《強(qiáng)渡烏江》

湘江戰(zhàn)役后，蔣介石調(diào)整部署，迅速向湖南省西部的黔陽、洪江地區(qū)轉(zhuǎn)移兵力、趕筑工事，企圖圍殲中央紅軍于北去湘西的路上。1934年12月11日，中央紅軍進(jìn)至湘桂邊境的通道、下鄉(xiāng)、長安堡地區(qū)。此時，中央紅軍若按計劃北去湘西會合紅二、紅六軍團(tuán)，必然要和以逸待勞的優(yōu)勢國民黨軍決戰(zhàn)，將會有覆滅的危險。在此危急關(guān)頭，毛澤東力主放棄原定計劃，改向國民黨統(tǒng)治力量薄弱的貴州前進(jìn)。15日，中央紅軍占領(lǐng)貴州黎平。18日，中共中央政治局在黎平召開會議。會議接受毛澤東的意見，決定中央紅軍繼續(xù)西進(jìn)，在川黔邊創(chuàng)建蘇區(qū)。20日，中央紅軍分兩路向以遵義為中心的川黔邊地區(qū)前進(jìn)，接著連克劍河、臺拱（今臺江）、鎮(zhèn)遠(yuǎn)、施秉等地，繼而進(jìn)至余慶、甕安地區(qū)。1935年1月2日至6日，中央紅軍分別從回龍場、江界河、茶山關(guān)強(qiáng)渡烏江，7日晨先頭部隊進(jìn)占遵義。

魏傳義的油畫《強(qiáng)渡烏江》（圖2），就再現(xiàn)了紅軍指戰(zhàn)員不畏犧牲，冒著槍林彈雨強(qiáng)渡烏江的戰(zhàn)斗場面。作品畫面上，洶涌冰冷的江水呈現(xiàn)冰藍(lán)色，江對岸蒼茫一片，此岸懸崖峭壁。江中的紅軍戰(zhàn)士扎筏而行，竹筏橫豎錯落。戰(zhàn)士們身負(fù)著紅纓大刀和步槍，或撐篙劃槳，或涉石攀巖，或射擊投彈。畫作雖是靜態(tài)，但觀者的耳畔仿佛已聞槍聲大作、江水滔滔。畫面中，山勢突兀，向江面呈傾軋之勢，象征著紅軍戰(zhàn)士面臨的處境之難，突出了“強(qiáng)渡”的艱險。奮力登岸的4位戰(zhàn)士是畫作描繪的重點(diǎn)，他們的形象機(jī)警頑強(qiáng)。作品在構(gòu)圖上呼應(yīng)有致、節(jié)奏明快，生動刻畫出紅軍戰(zhàn)士英勇善戰(zhàn)的神采。而懸?guī)r、江水、遠(yuǎn)岸，層次分明的構(gòu)圖處理，更是將戰(zhàn)斗的過程交代得清晰又有戲劇性。

光芒照耀紅軍前進(jìn)的《遵義會議》

1935年1月15日至17日，中共中央政治局在遵義召開擴(kuò)大會議。會議著重總結(jié)了第五次反“圍剿”失敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，肯定了毛澤東關(guān)于紅軍作戰(zhàn)的基本原則，通過了《中共中央關(guān)于反對敵人五次“圍剿”的總結(jié)決議》，制定了紅軍而后的任務(wù)和戰(zhàn)略方針。會議改組了中央領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，增選毛澤東為中共中央政治局常務(wù)委員，并決定由周恩來、朱德指揮軍事。不久，中央決定毛澤東為周恩來軍事指揮上的幫助者，隨后，又成立了毛澤東、周恩來、王稼祥三人小組，負(fù)責(zé)指揮紅軍的行動。遵義會議確立了毛澤東在中共中央和紅軍的領(lǐng)導(dǎo)地位，使中共中央和紅軍得以在極其危急的情況下保存下來，這是中國共產(chǎn)黨和紅軍歷史上一個生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它挽救了黨和紅軍，更是挽救了中國革命。

彭彬的同名油畫《遵義會議》（圖3），正是描繪了這一重要事件。畫面選取了會議召開后，毛澤東和參會領(lǐng)導(dǎo)步出會場，與等候在門外的紅軍戰(zhàn)士、群眾相見的場景。作品用色明亮大膽，毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)同志迎著朝陽，眼神堅毅，闊步走來。紅軍戰(zhàn)士與群眾簇?fù)碓陬I(lǐng)袖身邊，流露出信賴與期待的目光。這是一幅希望之作、光明之作，欣賞這幅作品，我們感受到的不僅是畫家用筆觸、色彩等繪畫元素在表現(xiàn)，仿佛也聽到了畫家用心的訴說。遵義會議的光芒照耀了紅軍前進(jìn)的道路。

反映紅軍豪情壯志的《婁山關(guān)》

1935年1月6日，紅軍先頭部隊進(jìn)入遵義城。為了建立黔北防御，保證建立以遵義為中心的“川黔邊新根據(jù)地”，中央軍委決定派紅一軍團(tuán)第二師四團(tuán)追殲北竄之黔軍侯之擔(dān)部，攻克婁山關(guān)，占領(lǐng)桐梓縣城。命令一下，紅軍總參謀長劉伯承和一軍團(tuán)政治委員聶榮臻即到遵義城北門四團(tuán)駐地部署了戰(zhàn)斗任務(wù)。四團(tuán)團(tuán)長耿飚、政委楊成武當(dāng)即率部隊北進(jìn)，部隊抵板橋，消滅敵人一個前哨排，同時對婁山關(guān)敵情進(jìn)行偵察，決定采用一路正面強(qiáng)攻、一路繞關(guān)東小道突襲的戰(zhàn)斗攻克婁山關(guān)。

1月9日，四團(tuán)由板橋分道出發(fā)。一營長李光順率一營擔(dān)任正面主攻，沿公路以梯隊形式展開向關(guān)口推進(jìn)，二營為二梯隊集結(jié)山腳待命。偵察隊長潘峰率偵察隊和工兵連從關(guān)東側(cè)小路向敵人側(cè)后前進(jìn)，意在截斷敵后路，并襲擾桐梓縣城。扼守在婁山關(guān)上的敵人，是從烏江防線潰退下來的黔軍第三旅林秀生部兩個團(tuán)，膽寒若驚弓之鳥。紅軍尚未攻關(guān)，敵軍即用電話向其軍部請求增援，敵軍部電話命令守敵“不準(zhǔn)后撤一步”。時正下雨，紅軍通信班戰(zhàn)士通過不懈努力，獲取到相關(guān)情報，得知敵人東側(cè)空虛。耿飚團(tuán)長即命正面部隊暫緩進(jìn)攻，命令關(guān)東側(cè)偵察隊、工兵連迅速斷敵退路。通信班隨后又獲取到敵人軍部命關(guān)上守敵撤退的信息內(nèi)容，知道守敵要棄關(guān)退守桐梓。正面強(qiáng)攻部隊即以密集火力，從關(guān)南發(fā)動總攻，迅猛攻打婁山關(guān)。敵人利用有利地形，妄圖死守關(guān)口，向北退卻。紅軍冒著槍林彈雨，沖入敵陣，與敵人白刃肉搏，占領(lǐng)關(guān)口。敵人向北狼狽逃竄，沿途丟棄武器、煙槍和大量軍用物資。四團(tuán)乘勝追擊下關(guān)，經(jīng)南溪口、紅花園直撲桐梓縣城。潘峰率領(lǐng)的側(cè)翼部隊已克桐梓，俘敵數(shù)百，繳獲大量物資。當(dāng)天，紅二師師部進(jìn)占桐梓，婁山關(guān)戰(zhàn)斗大獲全勝，令人十分歡欣鼓舞。

全山石創(chuàng)作的油畫作品《婁山關(guān)》（圖4），即充分反映紅軍勝利攻占婁山關(guān)的歷史場景。攻下婁山關(guān)后，毛澤東寫下著名的詞作《憶秦娥·婁山關(guān)》：“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血?！苯邮軇?chuàng)作《婁山關(guān)》的任務(wù)后，為了感受毛澤東詩詞中“蒼山如海，殘陽如血”的詩意情景，畫家自己背糧上婁山關(guān)等待。可春雨綿綿，連日不見陽光，一直等到第18天，才遇上了殘陽如血的黃昏。有了這樣深刻的生活體驗(yàn)和對長征歷史的深入研究，全山石前后歷時將近三年，終于完成了經(jīng)典油畫作品《婁山關(guān)》。

展現(xiàn)紅軍大無畏氣概的《飛奪瀘定橋》

長征中留下了無數(shù)經(jīng)典戰(zhàn)例，“飛奪瀘定橋”便是其中之一。瀘定橋是四川入藏的重要通道和軍事要津，也是中央紅軍北上的必經(jīng)之路。1935年5月29日，中央紅軍部隊在四川省中西部強(qiáng)渡大渡河成功后，沿大渡河?xùn)|岸北上，主力則由安順場沿大渡河右岸北上;紅四團(tuán)戰(zhàn)士在天下大雨的情況下，在崎嶇陡峭的山路上跑步前進(jìn)，一晝夜奔襲竟達(dá)240里，終于在當(dāng)日凌晨6時許按時到達(dá)瀘定橋西岸。而第2連連長廖大珠和22名突擊隊員，沿著槍林彈雨和火墻密布的鐵索，踩著鐵鏈奪下橋頭，并與東岸部隊合圍占領(lǐng)了瀘定橋。

劉國樞的油畫作品《飛奪瀘定橋》（圖5），就描繪了連長廖大珠帶領(lǐng)22名勇士奪取瀘定橋的英雄壯舉。作品主色調(diào)采用了蒼黃和黑褐。河水湍急，群山陡峭，天空昏沉，畫面蒼茫大氣、莊嚴(yán)肅穆。畫家用筆用色奔放，河面、橋梁、兩岸構(gòu)成一個具有高度審美的幾何圖形，傳遞出一種穩(wěn)固的力量。橋上，勇士們或匍匐射擊，或揚(yáng)手?jǐn)S彈，岸邊硝煙彌漫，足見火力兇猛、戰(zhàn)斗激烈，作品展現(xiàn)出一種大無畏的英雄主義氣概。

彰顯紅軍頑強(qiáng)意志的《過雪山》

1935年6月，中央紅軍在川康邊地區(qū)翻越了終年積雪、氣候變化無常的夾金山大雪山。7月上旬，紅一方面軍又相繼翻越了夢筆山、長板山、倉德山、打古山等雪山，行程約31天、1350公里。1936年4月至7月，紅二方面軍又翻越了雅哈雪山、磊雪山、小雪山、茨布臘山、扎拉牙卡山、藏巴拉雪山、東隆山、米拉山、玉龍等雪山。其中雅哈雪山是紅二、紅六軍團(tuán)從云南渡金沙江后北上西康甘孜途中，于1936年4月底中翻越的一座海拔5300米的大雪山。1935年6月至1936年7月，紅四方面軍還先后翻越了虹橋山、鷓鴣山、夢筆山、長板山、倉德山、打古山、夾金山、格達(dá)梁子、黨嶺山、折多山、羅鍋梁子、剪子灣山、卡子拉山等雪山，在所經(jīng)過的四川、西康、青海、甘肅四省內(nèi)，翻越了海拔4400米以上的雪山共5座，其中夢筆山、夾金山都是兩次經(jīng)過，虹橋山、折多山、巴郎山是一次經(jīng)過。

描繪這一壯舉的《過雪山》（圖6），即吳作人在新中國成立初期創(chuàng)作的作品，也是他存世不多的油畫精品之一。畫面構(gòu)圖穩(wěn)定，蜿蜒迤邐的行軍隊列從畫面的中央穿行而過，由近及遠(yuǎn)、由低而高、由大漸小，既符合現(xiàn)實(shí)透視的原則，又獨(dú)具畫面的形式美感。人物造型生動鮮活，老紅軍與小戰(zhàn)士，救助傷病員的女軍醫(yī)與肩負(fù)炊具的老班長，各具特色，真實(shí)感人。作者刻意強(qiáng)調(diào)雪山體量的巨大，山峰高聳，山勢威嚴(yán)，道路險峻，更襯托出行進(jìn)在風(fēng)雪中的紅軍戰(zhàn)士不屈不撓的頑強(qiáng)意志和奪取革命勝利的堅定決心。

不同表現(xiàn)方式的《草地情》與《紅軍過草地》

1935年8月，紅軍在四川毛兒蓋召開會議，決議分兩路北上抗日。為躲避包圍圈和節(jié)省路程，紅軍毅然進(jìn)入了危險重重、被當(dāng)?shù)厝朔Q作“死亡之?！钡牟莸亍?1日，紅軍開始過草地，行軍隊左右兩路，平行前進(jìn)。右路軍由毛澤東、周恩來、徐向前等率領(lǐng)，自四川毛兒蓋出發(fā)，進(jìn)入草地。經(jīng)過7天的艱苦努力，右路軍到達(dá)草地盡頭的班佑地區(qū)。左翼為林彪的紅一方面軍，先行，繼后是中央領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)、紅軍大學(xué)學(xué)生等;右翼為徐向前、陳昌浩率領(lǐng)的紅三十軍和紅四軍;彭德懷率紅三軍團(tuán)墊后，走左翼行軍路線。由于糧食不足，使紅軍在過草地時付出了太多的生命代價。

張文源的油畫《草地情》（圖7），展現(xiàn)的是紅軍戰(zhàn)士與犧牲戰(zhàn)友依依惜別的瞬間。畫家多次重走長征路，創(chuàng)作出大量的軍事題材作品。畫面中紅軍戰(zhàn)士望著烈士的遺體悲傷無語，只能拿起遺物繼續(xù)前行，去完成他未竟的光榮使命。畫面莊嚴(yán)凜然，遠(yuǎn)處的天際烏云籠罩，近處的草地蒼?；氖?，人物真實(shí)生動，表現(xiàn)了在艱苦的環(huán)境中，革命戰(zhàn)友間的深情厚誼，以及堅信革命勝利的大無畏精神。

在文學(xué)作品中，陸定一的《金色的魚鉤》和王愿堅的《七根火柴》，都是以紅軍過草地為背景創(chuàng)作的經(jīng)典作品。不同于作家的表現(xiàn)方式，張文源的另一幅油畫《紅軍過草地》（圖8），卻并沒有著力表現(xiàn)艱辛，而是塑造了一群即將走出草地，臉上透露著希冀之光、勝利之光的紅軍形象。畫面近景中，一群紅軍將士手持竹杖，身披斗笠，頭戴草帽，肩扛機(jī)槍，高高擎起紅軍軍旗;遠(yuǎn)景處，一群戰(zhàn)士正合力拉出陷入泥潭的軍馬。畫作恢宏壯觀，紅軍將士英氣勃發(fā)。觀賞這幅作品，我們會不由自主地被紅軍將士們寓動于靜的姿態(tài)所吸引，于靜態(tài)油畫中體味到動態(tài)之美。

意義深遠(yuǎn)的《長征途中的賀龍與任弼時》

任弼時同志的女兒任遠(yuǎn)征，是在長征途中出生的，當(dāng)時因她媽媽沒有奶，所以一路上賀龍夫婦一直照顧著她。而賀龍的夫人也剛生了小孩，有時也幫她喂些奶，但奶還是不夠，小生命朝不保夕。于是，朱德總司令到草地水蕩里釣魚，并熬湯給遠(yuǎn)征的媽媽喝了發(fā)奶。

任弼時與朱德、賀龍的戰(zhàn)友之情讓人十分感動，而畫家崔開璽則從這一生活細(xì)節(jié)，聯(lián)想到紅軍領(lǐng)袖在艱苦歲月中的淡定自若，掌握戰(zhàn)局于運(yùn)籌帷幄之中，畫出了《任弼時與賀龍在長征途中》（圖9）。這么一幅親切動人、意義深遠(yuǎn)的油畫作品，不能不說又應(yīng)了毛澤東關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作“源于生活，高于生活”這句永遠(yuǎn)不會過時的名言。

“三軍過后盡開顏”的《三大主力會師》

1936年7月，紅二、四方面軍廣大指戰(zhàn)員在同張國燾分裂黨和紅軍的錯誤不斷斗爭的同時，強(qiáng)烈要求北上與黨中央會合。張國燾在分裂活動不得人心的情況下，被迫取消其非法另立的“中央”，并同意北上，紅二、四方面軍遂開始共同北上。兩部在過草地后，先后發(fā)起了岷（州）洮（州）戰(zhàn)役和成（縣）徽（縣）兩（當(dāng)）康（縣）戰(zhàn)役，控制了甘南廣大地區(qū)，形成了與黨中央和紅一方面軍會師的有利態(tài)勢。紅軍三大主力會師后，密切協(xié)同，于11月取得了十年土地革命戰(zhàn)爭最后一戰(zhàn)“山城堡戰(zhàn)役”的勝利，使陜甘革命根據(jù)地更加鞏固，同時對逼迫蔣介石停止內(nèi)戰(zhàn)、共同抗日起了重要促進(jìn)作用。

歷經(jīng)兩年的長途跋涉和千難萬險，紅一、紅二、紅四方面軍分別于甘肅會寧、將臺堡勝利會師，標(biāo)志著紅軍長征的勝利結(jié)束。而蔡亮、張自嶷的油畫《三大主力會師》（圖10），就用壯闊的畫面展現(xiàn)了這一令人激動的歷史場面。旌旗搖曳，眾人歡欣鼓舞，老戰(zhàn)友相擁而泣，老鄉(xiāng)更是情不自禁地高高舉起了司號員……相聚時刻的幸福之情溢于言表。畫家扎實(shí)的造型功力和精湛的油畫技法，增添了作品的藝術(shù)感染力，且人物組織節(jié)奏分明、形態(tài)準(zhǔn)確生動、表情豐富傳神。而品讀這幅作品，既有“萬水千山只等閑”的昂揚(yáng)和豪邁，又有“三軍過后盡開顏”的鼓舞與歡欣。

當(dāng)我們今天重溫以上油畫佳作，透過畫家用深情筆觸為長征譜寫的視覺詩篇時，我們依然能深切感受到紅軍將士們堅韌不拔、自強(qiáng)不息、勇往直前的精神力量。因?yàn)檫@些經(jīng)典油畫既是詩意的傳遞、精神的傳承，更是一種震撼心靈的鼓舞與鞭策！