【摘要】女性題材電影一直是世界電影史中一抹靚麗色彩，以女性為敘述視角，蘊(yùn)含較為強(qiáng)烈的女性意識(shí)，建構(gòu)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的女性困境，用電影的藝術(shù)手段敦促社會(huì)聚焦女性問(wèn)題，討論女性脫離困境的方式。本文將以《隱藏人物》《82年生的金智英》和《送我上青云》這三部具有代表性和共同點(diǎn)的女性題材電影為主，探討女性困境在電影中鏡像建構(gòu)的方式及價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】女性困境;鏡像建構(gòu);社會(huì)價(jià)值

中圖分類號(hào)：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.08.081

女性題材電影作為電影發(fā)展史的一個(gè)重要組成部分，為電影市場(chǎng)增添了一種嶄新的話語(yǔ)表達(dá)方式，在傳遞社會(huì)文化的信息中扮演著重要的角色，同時(shí)也深受社會(huì)文化語(yǔ)境的影響，具有鮮明的時(shí)代特征，不謀而同地將女性在社會(huì)、職場(chǎng)、家庭、育兒等方面所面臨的問(wèn)題直觀的呈現(xiàn)在觀眾面前，并且得到女性觀眾甚至部分男性觀眾的廣泛認(rèn)同，印證了電影的鏡像建構(gòu)客觀地反映了現(xiàn)實(shí)生活中女性的真實(shí)困境。

1. 時(shí)代典型化文本

二十世紀(jì)六十年代，黑人女性遭遇多方壓力，常被異化和污名化，在職場(chǎng)和生活中面臨著更為嚴(yán)苛的環(huán)境。因?yàn)槟w色、性別、社會(huì)階級(jí)地位等原因，黑人女性會(huì)遇到多重困難和阻礙。影片《隱藏人物》據(jù)此社會(huì)背景由真實(shí)故事改編，講述三位非裔女科學(xué)家在NASA的職業(yè)掙扎和突破。凱瑟琳·約翰遜自小便展現(xiàn)了異于常人的數(shù)學(xué)能力，10歲升入高中，18歲拿到西弗吉尼亞州立大學(xué)的學(xué)士學(xué)位，進(jìn)入美國(guó)宇航局工作，憑借出色的計(jì)算能力，一步步打破種族隔離的限制，被破格提拔至主樓參與核心工作。多蘿西·沃恩在宇航局兼任著主管的工作，因?yàn)槟w色問(wèn)題沒有正式名分及相應(yīng)薪水，她憑借自己的敏銳性與超前學(xué)習(xí)能力，最后帶領(lǐng)了全體黑人女計(jì)算員們組成第一批掌握IBM電腦運(yùn)算技巧的團(tuán)隊(duì)?，旣悺そ芸诉d在惜才上司的點(diǎn)撥下，上法庭捍衛(wèi)自己學(xué)習(xí)的權(quán)利，憑借自己的努力，成為美國(guó)宇航局第一位黑人女性工程師。電影的敘事邏輯是在表達(dá)困境中女性的自我成長(zhǎng)，包括在能力和思想上的完善，女性對(duì)自己人生目標(biāo)的追尋。

《82年生的金智英》據(jù)同名小說(shuō)改編，講述金智英迷茫在平衡母親與職業(yè)女性的身份統(tǒng)一上，同時(shí)承受著來(lái)自家庭、企業(yè)、陌生人帶來(lái)的壓力，導(dǎo)致她患上了精神分裂癥。影片的敘事結(jié)構(gòu)從金智英和丈夫的婚后生活開始，插敘金智英學(xué)生時(shí)代和職場(chǎng)時(shí)期的部分片段，通過(guò)閃回的方式回憶金智英的過(guò)去，抽絲剝繭的呈現(xiàn)女性被時(shí)代局限的壓制。影片將小說(shuō)中有自身局限性的男性心理醫(yī)生換為共情能力強(qiáng)的女性心理醫(yī)生，丈夫的形象也變得更加溫暖，片尾畫面停留在金智英開始寫作上，包含著編劇對(duì)女性困境解決的期許，與書中的結(jié)局截然不同，電影在日常生活式的平淡敘述下包含與傳遞著韓國(guó)社會(huì)存在的尖銳問(wèn)題與永恒的女性困境。

滕叢叢據(jù)自己原創(chuàng)劇本拍攝的《送我上青云》，刻畫的是一個(gè)被傳統(tǒng)局限束縛的成年女性面對(duì)生活帶來(lái)的困境，歇斯底里的掙扎過(guò)后選擇與自己和解的嘗試者形象。影片講述了盛男在一次意外的檢查中發(fā)現(xiàn)自己患上了卵巢癌，需要三十萬(wàn)進(jìn)行手術(shù)，她尋求朋友四毛的幫助被拒絕，也看不上四毛提供的工作，無(wú)奈選擇家庭幫助，父親的公司破產(chǎn)，母親只是依附男性的菟絲花，尋求無(wú)果，她無(wú)奈之前四毛提供的工作去籌集手術(shù)費(fèi)。生死問(wèn)題在朋友、家庭、生活方面處處碰壁，盛男選擇與自己和解。影片沒有無(wú)情鞭笞女性的遭遇，以自然且冷靜的方式平實(shí)地展現(xiàn)了處于困境中的女性苦苦掙扎的過(guò)程，又將女性被壓迫的情欲坦蕩吐露出來(lái)，女性的困境、情感被全方位呈現(xiàn)。典型的真實(shí)化敘事文本總具有萬(wàn)鈞之力。

2. “三大”女性層面困境

在一個(gè)性別不平衡的世界里，觀看的快感分裂成為主動(dòng)的男性和被動(dòng)的女性。決定一切的男性凝視將幻想投射到女性形體，女性形體依此而被設(shè)計(jì)出來(lái)。女性是男人凝視、幻想和規(guī)訓(xùn)的目標(biāo)。在主流男性影片中，總是出現(xiàn)無(wú)意識(shí)的“男性凝視”，這種鏡頭下的女性從外在穿著到靈魂意識(shí)都被物化為標(biāo)簽式的存在。而只有當(dāng)女性真正參與到創(chuàng)作中來(lái)，立足女性視角下，改變這種被“凝視”的命運(yùn)，才能打破男性“想象中的建構(gòu)”，將女性一手的生活經(jīng)歷進(jìn)行記錄與表達(dá)。男性導(dǎo)演與女性導(dǎo)演在電影的創(chuàng)作訴求、敘事手法、鏡頭風(fēng)格等方面大相徑庭，但在聚焦女性時(shí)代困境上空前一致。

2.1 無(wú)處躲藏的社會(huì)困境

自二十世紀(jì)六十年代來(lái)，黑人女性處于種族歧視的最底層狀態(tài)仍隱藏在西方社會(huì)中?！峨[藏人物》里即使是NASA這一走在全人類科技前端，代表了人類希望的機(jī)構(gòu)，也有嚴(yán)重的、有悖于人權(quán)精神的種族隔離境況。高職位的白人女性也從未被允許參與高層機(jī)密會(huì)議，更遑論地位處在白人女性之下的黑人女性。黑人男上校也會(huì)驚訝NASA雇傭女性，不自覺的流露隱藏的歧視心理。凱瑟琳、多蘿西和瑪麗的奮斗歷程，不僅是她們的個(gè)人追求，也是一次打破偏見、對(duì)抗歧視、突破已知的旅程?！?2年生的金智英》的主角金智英并不是個(gè)例，她的人生經(jīng)歷代表著所有韓國(guó)女性，“智英”是韓國(guó)1970年代末至1980年代初出生女性使用的最高頻次的名字，將年代典型特征與具象化的角色結(jié)合，象征著一個(gè)抽象化的女性群體，但不僅僅只指八十年代這個(gè)特定時(shí)期的女性，金智英的母親就是上一位“金智英”，“智英”是一代一代的延續(xù)。女性生活在重男輕女的家庭，一生為家庭犧牲，還要被社會(huì)“冠以”羞辱的名稱，這一次的“智英”被稱做“媽蟲”，沒人知道下一次是什么，韓國(guó)女性悲苦命運(yùn)的延續(xù)，無(wú)數(shù)的女性身處迷宮之中，她們腳踏實(shí)地地找尋出口，才發(fā)現(xiàn)這個(gè)迷宮原來(lái)就沒有設(shè)置出口?！端臀疑锨嘣啤吩谡宫F(xiàn)社會(huì)對(duì)女性困境的惡意上更為冷漠。影片前段扶梯上一位男性對(duì)身旁女性說(shuō)：“以二十七歲為起點(diǎn)，成為界定剩女的重要標(biāo)準(zhǔn)，不管你長(zhǎng)的漂不漂亮，有錢沒錢，只要過(guò)了二十七歲，沒結(jié)婚的一概都是大齡剩女，這不是我說(shuō)的，你看官方認(rèn)證的，2007年中國(guó)語(yǔ)言生活狀況報(bào)告?！迸苑磫?wèn)：“男的呢？”男性說(shuō)：“男的是黃金單身漢啊?！蹦挲g毫無(wú)疑問(wèn)的成為了束縛女性的枷鎖。電影對(duì)女性情欲一直在有意規(guī)避，不約而同默認(rèn)女性沒有欲望，使其逐步成為一種社會(huì)規(guī)訓(xùn)。電影中盛男被告知患上卵巢癌后，她下意識(shí)反應(yīng)“也沒有亂搞男女關(guān)系，好多年沒性生活了，怎么可能得卵巢癌”。一個(gè)獨(dú)立自主的新時(shí)代女性，也在不自覺中接受這種規(guī)訓(xùn)，仿佛婦女追求生理需要，就會(huì)得卵巢癌。

2.2 存在為零的工作困境

《隱藏人物》《82年生的金智英》和《送我上青云》中的女性形象都具有與男性相比毫不遜色的高等教育背景、工作能力普遍較強(qiáng)，但都受到職場(chǎng)上針對(duì)女性的有偏見的“既定價(jià)值觀”。凱瑟琳第一次進(jìn)入主樓辦公室被男性誤以為是清潔工，瑪麗想成為工程師卻被告知工程師只有男性。凱瑟琳、多蘿西和瑪麗身為黑人女性，她們還要忍受辦公室公然的歧視。有色人種不能使用辦公室的咖啡機(jī)，工作的主樓沒有有色人種的衛(wèi)生間。金智英晉升時(shí)，上司以女性可能會(huì)孕育孩子的理由，將這個(gè)機(jī)會(huì)給了一個(gè)能力平平的男同事，金智英的女性同事放棄追求個(gè)人情感，全身心在工作中拼搏，但出色的能力仍未降低來(lái)自性別的打壓，與她同時(shí)期能力一般的男性升遷更快，兼顧了工作與婚姻的女上司仍被男性審視失去“母親屬性”?！?2年生的金智英》中保安在公司女廁所私自安裝微型攝像頭，侵犯了女性隱私權(quán)，對(duì)女性身心影響極大，與之共事的男性同事在發(fā)現(xiàn)端倪后也未采取任何行動(dòng)，選擇與罪惡同流合污。

2.3 家文化下的家庭困境

瑪麗想成為一名工程師，丈夫也因?yàn)榧彝サ那闆r想讓她放棄。而對(duì)于家文化根深蒂固的東亞國(guó)家來(lái)說(shuō)，自封建時(shí)期起，在家庭環(huán)境中女性便處于劣勢(shì)地位，傳統(tǒng)家庭分工明確男主外女主內(nèi)、重男輕女等思想長(zhǎng)期盤踞于人們心中，漸漸形成無(wú)法逆轉(zhuǎn)的固有模式。哪怕是現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代化，仍然有大部分女性深陷家庭困境中。金智英被自己的三口之家、娘家與婆家團(tuán)團(tuán)困住，婚前被重男輕女的家庭約束與忽視，婚后陷入被催著要孩子，生女兒后又被催著要兒子等環(huán)環(huán)相扣的困境。在金智英潛意識(shí)深處的由重男輕女的原生家庭帶來(lái)的童年傷痕必然會(huì)在某個(gè)時(shí)候如洪水般一齊涌出，將她推入絕境。婆家就是助推器，婆婆并非大奸大惡，卻因?yàn)樽运浇o智英帶來(lái)了身體勞累和精神壓力。影片開始不久，智英一家三口回婆家過(guò)節(jié)，作為兒媳的金智英不僅要負(fù)責(zé)一家人的吃喝，甚至在小姑子來(lái)訪時(shí)被理所當(dāng)然地呼來(lái)喝去，顯然是被婆家排斥在外的一個(gè)人格，從身體到心靈都遭受了傷害?！端臀疑锨嘣啤返呐鹘鞘⒛械拿指峭嘎吨彝ブ兄啬休p女的思想，尤其是80、90年代，國(guó)家生育政策限制，獨(dú)生女的父母普遍將女孩當(dāng)作男孩養(yǎng)，從小就模糊她們的性別差異感，導(dǎo)致女孩們忽略自己的女性特征。影片中盛男的出場(chǎng)都是中性打扮，除了一頭長(zhǎng)發(fā)，女性性別感在對(duì)比中年母親的打扮下更顯模糊。盛男父親唯一出場(chǎng)的畫面，看見盛男頭上的傷痕，下意識(shí)的質(zhì)問(wèn)盛男是不是又跟別人打架了。盛男獨(dú)立、驕傲、甚至強(qiáng)勢(shì)偏執(zhí)的性格下是原生家庭的不堪，童年父母對(duì)她的忽視，影片中盛男曾說(shuō)過(guò)小時(shí)候坐飛機(jī)暈機(jī)吐了，父母嫌棄她丟人，所以在自己三十多歲患卵巢癌需要大筆醫(yī)療費(fèi)時(shí)，都無(wú)法坦然地面對(duì)父母開口，父親公司破產(chǎn)還在養(yǎng)小三甚至以生育之恩壓迫盛男替他還債，母親是一個(gè)被馴化的小女人一直以來(lái)都只能依附在男性身邊，原生家庭從來(lái)都不是盛男的依靠。原生家庭帶來(lái)的傷害是一個(gè)人用盡一生也無(wú)法磨滅的存在。

3. 鏡像建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)意義

從社會(huì)文化中的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)來(lái)看，無(wú)論是東方社會(huì)的儒家傳統(tǒng)，還是西方社會(huì)的基督教文化，都潛藏著對(duì)男性和女性的性別塑造。不同的性別塑造帶來(lái)社會(huì)對(duì)男性和女性截然不同的文化期待。社會(huì)文化的根源性失衡導(dǎo)致“被文化塑造的”女性的生存困境，是人類文明歷史演進(jìn)中的必然結(jié)果。電影作為大眾文化的重要構(gòu)成，在文化、觀念、社會(huì)意識(shí)形態(tài)的發(fā)展和演變過(guò)程中，承擔(dān)著越來(lái)越重要的功能。《隱藏人物》通過(guò)對(duì)黑人女性在NASA的工作奮斗史，反映出種族和性別歧視的社會(huì)現(xiàn)象。片中肯尼迪說(shuō)過(guò)這樣一段話“還有許多新知識(shí)等著我們?nèi)W(xué)習(xí)，還有新的權(quán)利等著我們?nèi)ペA得，我們選擇在十年以內(nèi)登陸月球以及完成其他的事，不是因?yàn)檫@些事很簡(jiǎn)單，而是因?yàn)檫@些事很難?！边@正對(duì)應(yīng)著女性對(duì)困境的突破，影片中給出的解答方式是女性通過(guò)自身不斷努力、贏得男性們的尊重。而《82年生金智英》試圖通過(guò)藝術(shù)的表達(dá)形式把“金智英”的生活狀況呈現(xiàn)在大眾面前，喚醒無(wú)數(shù)個(gè)“金智英”以及其他人認(rèn)識(shí)到當(dāng)下亟須重視的社會(huì)問(wèn)題——女性的權(quán)益無(wú)法受到重視與保護(hù)。《送我上青云》涉及探討女性正常的情欲與長(zhǎng)久社會(huì)規(guī)訓(xùn)之間的反抗與壓迫，傳遞出新時(shí)代女性意識(shí)的覺醒以及迎接挑戰(zhàn)的鮮明姿態(tài)。女性題材電影創(chuàng)作的根源是在熒幕上展現(xiàn)時(shí)代女性，反映女性在社會(huì)生活中的困境，為的是追求女性合理自由，謀求同男性一致合法、平等的權(quán)益。

電影對(duì)女性困境的鏡像建構(gòu)，真切地描摹女性長(zhǎng)久以來(lái)在社會(huì)和日常生活中細(xì)微又殘酷的處境，廣泛地獲得大部分女性的共情與聯(lián)結(jié)，引起社會(huì)反思，為現(xiàn)實(shí)女性提供參考。女性不應(yīng)只局限于唯唯諾諾的男性附屬形象，不做綠葉襯托，而應(yīng)是摒棄傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)下的女性身份標(biāo)簽限定，朝著自信、獨(dú)立的新方向邁進(jìn)，勇于做自我，敢愛敢恨，正視自身訴求，擁有女性自我意識(shí)，保持自己的初心和理想。自我價(jià)值觀念的產(chǎn)生，才是女性真正獨(dú)立的開始。女性擁有正確的價(jià)值觀念，真正了解自己、喜歡自己、善待自己，追求與實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，是真切走出困境的途徑。

4. 結(jié)語(yǔ)

《隱藏人物》《82年生的金智英》和《送我上青云》雖然是三種不同主題的女性題材電影，但都真實(shí)地展現(xiàn)了不同年代的女性在現(xiàn)實(shí)生活中面臨的相似生存困境。電影的鏡像建構(gòu)的意義就在于真誠(chéng)反映出社會(huì)現(xiàn)象，具有非同一般的文化反思力量。女性題材電影在引發(fā)不同性別觀眾思考的同時(shí)，更讓女性意識(shí)到尋找與實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的重要性，給出女性同自己與世界和解走出困境的啟示。魯迅曾寫過(guò)：“能做事的做事，能發(fā)聲的發(fā)聲。有一分熱，發(fā)一分光，就令螢火一般，也可以在黑暗里發(fā)一點(diǎn)光，不必等候炬火。”而電影作為大眾文化，正在發(fā)揮其“抵抗”，進(jìn)而被“收編”的功能，為社會(huì)重視女性困境的解決而努力。

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作者簡(jiǎn)介：袁思淇（1998年5月—），女，漢族，湖南郴州人，碩士研究生在讀，方向：電影學(xué)。