王芳

摘 要：對一首新樂曲的學(xué)習(xí)，首先是為了達(dá)到完美演繹作品的目的。本文以《火把節(jié)之夜》為例，從曲式分析、教學(xué)與演奏三方面談一談為更好演繹所實(shí)施的具體操作，透視一部作品教學(xué)的全過程，促進(jìn)對作品的理解和演奏。

關(guān)鍵詞：琵琶 火把節(jié) 曲式分析 教學(xué) 演奏

《火把節(jié)之夜》是一首創(chuàng)作樂曲，是吳俊生先生在1979年根據(jù)彝族“火把節(jié)”這一重大節(jié)日創(chuàng)作的。一年一度的火把節(jié)是彝族人民重要的傳統(tǒng)節(jié)日之一，在這天晚上，人們紛紛點(diǎn)起火把盡情歌舞，山寨成了火把的海洋、歡樂的海洋。

樂曲改變了琵琶的常規(guī)定弦，采用了連續(xù)四度的定弦，使空弦中沒有了常規(guī)定弦的大二度，增加了四、五度音程的使用，增加了樂曲“和諧音程”的因素，使樂曲呈現(xiàn)出了一種新的色彩，慢速時(shí)更加清澈、寧靜，而快速時(shí)樂曲的舞蹈性質(zhì)更強(qiáng)，同時(shí)這樣的定弦和彝族音樂的風(fēng)格更加吻合。

樂曲轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，音階、和弦以及同一旋律的按音的位置也不斷改變，同時(shí)指法也隨之不斷變換。

一、曲式分析

樂曲為三部性結(jié)構(gòu)，第一部分為帶再現(xiàn)的單二部曲式，第二部分復(fù)三部曲式，第三部分是不帶再現(xiàn)的單二部曲式，因此可稱之為介于復(fù)三和倍復(fù)三之間的中間型曲式，其結(jié)構(gòu)圖示如下。

引子由兩句構(gòu)成，第一句1-4小節(jié)，以三、四弦空弦的四度為主要材料通過重復(fù)與音值的縮小構(gòu)成;第二句5-11小節(jié)，旋律性更強(qiáng)，在通過一個(gè)模進(jìn)達(dá)到一個(gè)高點(diǎn)音La之后逐步下行停在了主音上，這一句進(jìn)行了擴(kuò)充，和前一句構(gòu)成了平行兩句體的結(jié)構(gòu)形式。引子最后的兩小節(jié)既是補(bǔ)充，又是對第一句的呼應(yīng)，同時(shí)又具有連接的作用，引出下一個(gè)段落。

樂曲的第Ⅰ部分是帶再現(xiàn)的單二部曲式，非常方整，每四小節(jié)一句，歌唱性強(qiáng)，更多地體現(xiàn)為歌曲的結(jié)構(gòu)特征。A段停在主音上;B段的第一句是對比句，特別是在音區(qū)上對比明顯，富于表現(xiàn)力;最后一句a2再現(xiàn)時(shí)稍有變化，是一個(gè)動(dòng)力再現(xiàn)。30小節(jié)的連接完成了轉(zhuǎn)調(diào)過渡，由B羽轉(zhuǎn)到了E羽，采用的是清角為宮的手法，也就是說這一小節(jié)的音符fa表象上看B羽的偏音清角，實(shí)際是E羽的宮音，這樣的轉(zhuǎn)調(diào)非常巧妙而且非常自然。31-47小節(jié)是換調(diào)變化反復(fù)，調(diào)性相當(dāng)于主調(diào)的下屬調(diào);39小節(jié)是A、B兩個(gè)段落之間的連接，完成了音區(qū)上的轉(zhuǎn)換，更加自然流暢;這一段所換的調(diào)剛好和后面的調(diào)性進(jìn)行銜接，因此在調(diào)性上起到了預(yù)示和準(zhǔn)備的作用。

第Ⅱ部分是全曲的核心部分，結(jié)構(gòu)長大，本身就是一個(gè)復(fù)三部曲式。引子開始的4小節(jié)，可以說是導(dǎo)入部分，更多的魅力體現(xiàn)在節(jié)奏上，然后引出一句8小節(jié)悠揚(yáng)起伏的旋律，最后的兩小節(jié)是主音的延長，但節(jié)奏和導(dǎo)入部分相聯(lián)系。

圖示中的C、D段是復(fù)三部曲式的第一部分，是不帶再現(xiàn)的單二部曲式，C段是平行的兩句體樂段，第一句出現(xiàn)了很少使用的1/4拍，每一個(gè)音都得到強(qiáng)調(diào)，第二句和第一句最緊密的聯(lián)系體現(xiàn)在“魚咬尾”這樣的旋法上，還有就是兩句結(jié)尾音之間的屬和主的呼應(yīng)。D段情緒更加熱烈，兩個(gè)樂句之間仍然是“魚咬尾”的旋法，只不過這次是第二句開始用了第一句后四小節(jié)的材料，聯(lián)系更加緊密;D段的最后四小節(jié)旋律等同于C段的后四小節(jié)，因?yàn)橹貜?fù)的因素只占了最后一句的一半，因此是帶有再現(xiàn)因素，而不是帶再現(xiàn)的單二部曲式。

圖示中的E、F段是復(fù)三部曲式的中間部分，是不帶再現(xiàn)的單二部曲式，音區(qū)轉(zhuǎn)向低音區(qū)，3/4拍，E段仍然是平行的兩句體樂段，第一句停在下屬音上，很有新意，兩句的結(jié)尾是下屬和主的呼應(yīng)，體現(xiàn)在落音的處理上構(gòu)思非?？b密。F段的最大特點(diǎn)是轉(zhuǎn)到了具有“大調(diào)”色彩的E宮調(diào)，色彩非常鮮明，更加明亮，構(gòu)成了與前后鮮明的對比，在結(jié)構(gòu)上仍然是平行的兩句體樂段。

135-157小節(jié)是連接，調(diào)性轉(zhuǎn)回E羽，是調(diào)性的再現(xiàn)，首先是8小節(jié)主音上節(jié)奏上的持續(xù)，逗留的性質(zhì)，積蓄力量，接下來從143小節(jié)開始了一個(gè)節(jié)奏緊湊的音型，并在此音型上做了緊密的模進(jìn)，直至推向了這一連接的最高音，并在最高音上持續(xù)，以此來推向了全曲的最高潮部分，也就是復(fù)三的曲式的再現(xiàn)部分。

復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部分D1是縮減的再現(xiàn)，調(diào)性回歸到開始的B羽調(diào)，只再現(xiàn)了第一部分二部曲式的第二部分的材料，但音區(qū)更高，并做了變奏的處理，變奏的處理采用的是旋律不變但節(jié)奏更加緊密的手法，在等時(shí)值音流的推動(dòng)下將旋律鑲嵌于其中，充分地表現(xiàn)了更加熱烈的情緒。173小節(jié)開始的連接采用的是五聲音階的音調(diào)，不斷向上推進(jìn)，并在高音區(qū)形成音型的反復(fù)和模進(jìn)，最后在最高音上戛然而止，很好地為下一句散板的出現(xiàn)做好了鋪墊，形成了完美的結(jié)構(gòu)連接，使散板樂句充分發(fā)揮了作用，從高音到低音一串分解和弦的快速走句將音樂引向了再現(xiàn)，前后一氣呵成，連貫自如，完全體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的珠聯(lián)璧合之勢。

樂曲的第Ⅲ部分是再現(xiàn)部分，再現(xiàn)了第一部分的內(nèi)容，但沒用向第一部分那樣進(jìn)行換調(diào)反復(fù)，更重要的是不再是帶再現(xiàn)的單二部曲式，也就是說最后一句沒有重復(fù)前面的內(nèi)容，而是發(fā)展成了一個(gè)逐漸收束的具有結(jié)尾意義的樂句。

這個(gè)作品的整體結(jié)構(gòu)是三部性，由于第Ⅰ部分和第Ⅲ部分都是二部的結(jié)構(gòu)，而中間部分又是一個(gè)復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)，因此是介于復(fù)三與倍復(fù)三之間的中間型曲式。也就是說如果這部作品的中間部分也是單二或單三的話，那這部作品就是復(fù)三部曲式;如果這部作品的第一部分是復(fù)三的話，那么這部作品就是倍復(fù)三部曲式。而事實(shí)的這種情況正是得出中間型曲式的重要原因。

二、教學(xué)與演奏處理

對樂曲進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)的分析，并且能夠在教學(xué)中將分析的內(nèi)容貫穿于其中，這有助于學(xué)生對作品的理解，特別是對于句逗停頓會(huì)有清晰的認(rèn)識(shí)，這對于樂曲的或急或緩的處理有著重要的意義。

樂曲的引子和第Ⅰ部分是慢板，引子部分在教學(xué)上需要讓學(xué)生理解它的結(jié)構(gòu)意義，是一種預(yù)備和預(yù)示，所以在演奏上要非常的從容和仔細(xì)，能夠緊緊抓住聽眾的心里，特別是結(jié)束處兩小節(jié)的泛音更要彈得干凈準(zhǔn)確，毫不猶豫，這樣才能夠很好地引出主題的出現(xiàn)。

接下來的第Ⅰ部分，在演奏技術(shù)上要很好地把握，因此在教學(xué)上可以先讓學(xué)生完成“搖指”練習(xí)曲的學(xué)習(xí)，只有這一技術(shù)過關(guān)了，才能夠很好地完成這一部分。搖指的這段旋律要演奏的輕柔、富于歌唱性，這是一段極富濃郁彝族音色的慢板主題。30小節(jié)是連接，每個(gè)音要彈清楚，并提示學(xué)生漸強(qiáng)要做好，通過連接將力度推向中強(qiáng)的換調(diào)反復(fù)段落。另外要注意這里的轉(zhuǎn)調(diào)，原來的定弦從四弦到一弦上四度排列為mi、la、re、sol，現(xiàn)在轉(zhuǎn)調(diào)后空弦音發(fā)生了變化，變成了si、mi、la、re。換調(diào)反復(fù)時(shí)左手運(yùn)用了“綽、注、打、擻”等技法，“綽”在這段里要演奏的柔和些，模仿巴烏吹奏的聲音，舒展而柔美。右手長輪要保持平穩(wěn)的氣息，輪指的聲音要飽滿，按一拍兩個(gè)輪來演奏為好。

樂曲的第Ⅱ部分，是快板部分，在教學(xué)上要求學(xué)生的左右手技術(shù)都要有堅(jiān)實(shí)的基本功，確保演奏的流暢自如，必要時(shí)要和練習(xí)曲結(jié)合練習(xí)，達(dá)到提高能力和表演并重的雙重目的。 引子開始的節(jié)奏一定演奏的特別穩(wěn)健，到51小節(jié)演奏氣息非常長的旋律時(shí)一氣呵成，并且保證節(jié)奏的穩(wěn)定性，特別是56小節(jié)附點(diǎn)節(jié)奏可以緩一點(diǎn)，但節(jié)奏必須準(zhǔn)確。

演奏C、D段時(shí)，要注意隨著音高的起伏要做一點(diǎn)強(qiáng)弱的變化，音的高低和強(qiáng)弱相互結(jié)合協(xié)調(diào)進(jìn)行，例如69小節(jié)雖然沒有漸強(qiáng)記號(hào)，但也要做漸強(qiáng)的處理，用以推出下一個(gè)樂句。這一段從輕快詼諧到熱烈奔放，展示了人們手擎火把載歌載舞的情景，歡樂而跳躍，在演奏技巧上應(yīng)該做到“綽音”奏得稍鏗鏘有力，“夾彈”以及“掃弦”的節(jié)奏型彈得輕巧活潑，不要太響太燥，反拍上的“掃”演奏的要突出一些。

E段情緒變?yōu)闇厝醿?yōu)美地，每個(gè)音符行云流水般地流淌，開始的襯音段，演奏出來的聲音應(yīng)該是甜美而富有彈性，旋律要連貫，凡“打音”與“綽音”的運(yùn)用，節(jié)奏可稍緊湊些。通常左指“打、綽”在前右手“彈襯音”在后，如果按譜面都是八分音符的話，“打、綽”就不清楚了。F段，情緒變?yōu)槊骼实?，再一次轉(zhuǎn)調(diào)，空弦音從四弦到一弦分別為re、sol、do、fa。右手“雙彈”指法要彈得肯定，三弦的空弦襯音要輕些，是一種情緒的暗示，為后面熱烈的情緒埋下了伏筆。135小節(jié)開始是連接，又回到E羽調(diào)，注意對調(diào)性的明晰與把控。從143小節(jié)開始要有漸強(qiáng)的處理，通過漸強(qiáng)將模進(jìn)的發(fā)展手法和作用充分顯現(xiàn)，節(jié)奏型仍然保持，音的密度越來越大，一直推向153小節(jié)的高點(diǎn)音，在高點(diǎn)音上一定要保持集中的力度和高度的注意力，控制好音色，讓泛音充分震動(dòng)發(fā)出優(yōu)美的轟鳴的和諧之聲，為全曲的高潮做好充分的準(zhǔn)備。

D1和之后的連接部分是樂曲的高潮部分，也是全曲第Ⅱ部分音樂的再現(xiàn)，樂曲又回到B羽調(diào)，也就是全曲的主調(diào)，為再現(xiàn)做好了調(diào)性上的準(zhǔn)備。這一段要求學(xué)生反復(fù)慢練，同音要彈得非常清楚，不得含混。這段旋律運(yùn)用了強(qiáng)烈的“夾掃”技法，描繪出狂歡的場面，注意“掃”的節(jié)奏的正反。從174小節(jié)開始是全曲再現(xiàn)前的連接部分，變?yōu)樗娜?，由低到高、由弱到?qiáng)，并在190小節(jié)停在強(qiáng)拍的長音上。第191小節(jié)是散板華彩樂句，節(jié)奏慢起漸快，為再現(xiàn)做準(zhǔn)備，注意換把時(shí)按音要十分準(zhǔn)確，且左手的每個(gè)音都要按實(shí)，發(fā)出飽滿的聲音，并且每個(gè)音之間氣息不能斷，要一氣呵成。

193-212小節(jié)是第Ⅲ部分，是全曲的再現(xiàn)部分。“搖指”要演奏的柔和，“長挑輪”段要注意大指的伴奏音型與旋律的配合，最后漸慢輕收結(jié)束全曲，特別是最后的泛音要彈得清晰明確，切不可放松對音樂的控制，一定讓最后的音符釋放出最大的能量后方可結(jié)束全曲。

結(jié)語

音樂的創(chuàng)作與分析緊密相聯(lián)，而音樂作品的演奏也和分析密不可分。作為教師要想教好一首作品，要想讓學(xué)生演奏好一首作品，必然從分析樂曲入手，在深入理解作品的基礎(chǔ)上再進(jìn)行教學(xué)和表演的指導(dǎo)，這樣才能夠達(dá)到最佳的教學(xué)效果。本文以《火把節(jié)之夜》為例，努力分析這首作品的曲式結(jié)構(gòu)以及其它音樂表現(xiàn)手段，總結(jié)教學(xué)及表演的點(diǎn)滴感悟，是踐行這一教學(xué)理念的一個(gè)例證。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡瑾.器樂考級主要曲目及詳解·琵琶[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2002.

[2]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析[M].北京：人民音樂出版社，2003.