楊俊峰

◆摘? 要：電影《摩登時(shí)代》是查理·卓別林的代表作品，是卓別林在1936年上映的作品。卓別林在這部電影中應(yīng)用了部分電影符號(hào)極少量的音響效果以及少數(shù)的人聲，這也使得這部電影變得更加突出。《摩登時(shí)代》的拍攝對(duì)美國電影的發(fā)展提供了重要的經(jīng)驗(yàn)，做出了重要的貢獻(xiàn)。

◆關(guān)鍵詞：摩登時(shí)代;查理·卓別林;無聲電影;符號(hào)

一、查理·卓別林的創(chuàng)作經(jīng)歷

少年時(shí)代的卓別林只是漢威爾中心區(qū)濟(jì)貧學(xué)校的一名普通的孩子。在1898年的圣誕節(jié)，由于父親的職業(yè)的關(guān)系，當(dāng)時(shí)不滿10歲的卓別林，加入了一個(gè)少年劇團(tuán)，成為了一名專業(yè)的舞臺(tái)劇演員。在1900年的圣誕節(jié)，少年卓別林在舞劇《灰姑娘》中出演了一只貓，并第一次通過表演來引人發(fā)笑。1901年春，卓別林的父親去世，這一變故使得少年卓別林在接下來的兩年時(shí)間里，通過各種各樣的工作：賣花童、理發(fā)店小工、醫(yī)生的小工，還有報(bào)童等。直到他17歲時(shí)，卓別林又重新在喜劇劇目中出演了主要角色 。

1936年卓別林導(dǎo)演的最后一部無聲電影《摩登時(shí)代》正式上映，他認(rèn)為，用滑稽夸張的肢體語言，要遠(yuǎn)勝于對(duì)白。因此，他只在片中加入配樂和少許音響以及部分對(duì)白。因?yàn)檫@部影片在一定程度上丑化了資本所有者的形象（巴爾特和薩特的文學(xué)實(shí)踐立場雖然表面上相反，但兩人都是資本拜金主義和等級(jí)權(quán)勢制度的強(qiáng)烈批判者。所以《摩登時(shí)代》上映后，曾遭到了國際資本勢力的群體反擊。

二、電影《摩登時(shí)代》作品分析

默片時(shí)代某些電影的藝術(shù)特質(zhì)實(shí)際上已經(jīng)延續(xù)到了有聲電影時(shí)代。《摩登時(shí)代》是卓別林最后一部無聲電影，這部電影講述了美國二十年代經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，工人查理在工廠從生產(chǎn)工作到發(fā)瘋再到進(jìn)入精神病院的故事，而這一切都與當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶給給人們的生存危機(jī)有著密不可分的關(guān)系。

電影開篇的大鐘表在電影的開端直接強(qiáng)調(diào)了本質(zhì)，時(shí)間。緊接著通過將羊群與人群兩個(gè)鏡頭通過運(yùn)動(dòng)方向以及形狀相似的方式剪接在了一起，行色匆匆的羊群與追趕“時(shí)間”的人群是一樣的，羊群中的那只黑羊雖然看起來是獨(dú)特的，但是它也隨著其他看起來一樣的羊奔走著，而身著西裝頭戴禮帽的人群也是有相似的。緊接著大型機(jī)器的出現(xiàn)讓我們立刻回想到美國攝影師劉易斯·海因的《動(dòng)力房》（工業(yè)時(shí)代大生產(chǎn)機(jī)器下的美國充斥著什么？）伴隨著一聲汽笛聲，大型生產(chǎn)機(jī)器在一個(gè)半裸上身看起來強(qiáng)壯有力的的男性工人的手里啟動(dòng)了;伴隨著電流聲工廠的老板正在辦公室悠閑地拼著拼圖，這里的拼圖仿佛一個(gè)宏偉的計(jì)劃。工廠的老板通過辦公室的屏幕監(jiān)控著整個(gè)工廠，一覽無余。伴隨著呼喚鈴本片的第一個(gè)人聲出現(xiàn)，老板冰冷的下達(dá)工作命令。

通過將角色物化的方式，卓別林在冰冷命令的廣播聲中入畫，機(jī)械化的操作著手中的工作（擰螺絲），他的工友們各自負(fù)責(zé)自己的獨(dú)立項(xiàng)目（捶打）一個(gè)團(tuán)隊(duì)的人一起工作在一條流水線上，每個(gè)人都是大型生產(chǎn)機(jī)器中的一個(gè)部件，每個(gè)部件之間相互影響。當(dāng)卓別林換班去上洗手間時(shí)攝像機(jī)通過近景的方式展示了卓別林“打卡”，而在洗手間短暫的休息時(shí)（抽煙）老板從洗手間的大屏幕上出現(xiàn)，呵斥卓別林的“偷懶”;卓別林從洗手間出來后又一次“打卡”。

伴隨著隆重的出場音樂，自動(dòng)喂食機(jī)器和發(fā)明家、機(jī)械師一同出場，發(fā)明家高傲的站在工廠老板的面前沉默不語，通過一個(gè)留聲機(jī)向大家介紹了自動(dòng)喂食機(jī)器，這時(shí)留聲機(jī)是第二個(gè)出現(xiàn)的人聲。當(dāng)老板的團(tuán)隊(duì)簇?fù)碇l(fā)明家與自動(dòng)喂食機(jī)器來到生產(chǎn)線時(shí)，他們像上帝一樣選中了卓別林，緊接著卓別林遭遇了自動(dòng)喂食機(jī)器故障與失敗，在機(jī)器故障期間任何人都沒有對(duì)卓別林表示關(guān)心，即便機(jī)器的“發(fā)狂”后卓別林倒地，鏡頭也只是以文字的形式表示老板：“不行，不實(shí)用”這時(shí)電影前篇開端結(jié)束。在經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)期我們感受到的只有冰冷的大型機(jī)器，即便是自動(dòng)喂食機(jī)器上的“美食”也是將壓迫隱藏在甜膩、溫暖、溫柔之下的道具，最終的爆發(fā)也是我們感受的是如機(jī)器般的冰冷，而最后一個(gè)出現(xiàn)的人聲是卓別林在滑稽的演唱。

三、電影《摩登時(shí)代》的價(jià)值研究

卓別林在電影中“打卡”的部分使我們想起謝德慶在1980-1981年間的一件行為作品《打卡》（每小時(shí)打卡一次，重復(fù)一年），通過時(shí)間跨度的力量，通過身體行動(dòng)的力量去強(qiáng)調(diào)“時(shí)間”。當(dāng)自動(dòng)喂食機(jī)器的出現(xiàn)，我們又看到了對(duì)于“時(shí)間”概念的強(qiáng)調(diào)。（解放雙手的機(jī)器，工人可以在流水線上一邊吃飯一邊工作）我們看到了卓別林通過;鐘表、羊群、大型機(jī)器、自動(dòng)喂食機(jī)器、“打卡”等符號(hào)，強(qiáng)調(diào)了資本主義在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期（美國機(jī)械化時(shí)代）對(duì)無產(chǎn)階級(jí)的壓榨，通過“時(shí)間”這一符號(hào)得以體現(xiàn)。

卓別林通過他對(duì)電影的清晰認(rèn)識(shí)和他不斷的嘗試，為銀幕喜劇設(shè)立了劇本規(guī)則，直到現(xiàn)在都被人們遵循。卓別林還通過對(duì)人聲、音樂、音響的使用，是自己的無聲電影到有聲電影有了一個(gè)奇妙的過渡。卓別林在《摩登時(shí)代》里通過將聲音轉(zhuǎn)換成符號(hào)的方式使用，即：工廠老板與發(fā)明家的留聲機(jī)。首先，高傲的發(fā)明家與工廠老板處在同一階級(jí)，他們都可以擁有聲音，在塑造上老板已經(jīng)有了人聲，而如何更好的去體現(xiàn)發(fā)明家的高傲？留聲機(jī)，通過機(jī)器的記錄，傳遞冰冷且可復(fù)讀傳遞信息的方式來發(fā)出人聲。向我們展示了“權(quán)力”、“地位”等符號(hào)。只有這些人才可以有“聲音”。老板的聲音永遠(yuǎn)是強(qiáng)硬的，簡短的無論是發(fā)號(hào)施令還是對(duì)輪休的查理的怒斥，都帶有機(jī)器的冷漠。沒有人情味的語調(diào)和臺(tái)詞讓老板雖然鏡頭不多，但卻讓人印象深刻。

在影片中卓別林還使用了重復(fù)這個(gè)符號(hào)，卓別林及工友的流水線工作，循環(huán)的機(jī)器，循環(huán)的部件，重復(fù)的工作。還有自動(dòng)喂食機(jī)器，無論其他部分如何出錯(cuò)，擦嘴器總是按照程序執(zhí)行擦嘴的命令，重復(fù)的完成程序下的工作。卓別林通過重復(fù)、時(shí)間等符號(hào)將影片中冰冷的機(jī)器與人聲結(jié)合，表述出資本主義在經(jīng)濟(jì)衰敗中對(duì)無產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)者的壓榨。

隨著時(shí)間的推移，《摩登時(shí)代》的研究也從電影本身拓展到了與電影相關(guān)的諸多領(lǐng)域，例如政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)等等。《摩登時(shí)代》電影符號(hào)的使用為電影的發(fā)展提供了重要的經(jīng)驗(yàn)。

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