新語言的創(chuàng)造，本質上都是為了完成可感性的刷新與革命。它試圖讓詩人自己借助詞語重生，也讓讀者瞬間動心起念，雖然后者的完成很可能是通過突破迷宮的波折來完成的。拓野和吳慮的寫作都具有迷宮的性質，不斷演繹著密境迷蹤的誘人的危險。但相對于拓野擅長的語言的榫接、泅渡，試圖打開空間又打磨內壁，吳慮則在“烏泱泱”之中提供了無數明亮有現實指向的精神暴動。趙汗青走在與陌生化背向而行的親近化的一端。她的寫作柔軟、溫煦又情意綿綿，如她的詩句：軟和硬的界限漸漸消失在舌頭打出的節(jié)拍中。

——主持人 肖 水