摘要：中國鋼琴在發(fā)展中涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的鋼琴作品，如《百鳥朝鳳》《春舞》《山丹丹花開紅艷艷》《平湖秋月》《夕陽簫鼓》等具有中國文化內(nèi)涵的鋼琴作品?！断﹃柡嵐摹肪褪瞧渲斜容^優(yōu)秀的鋼琴改編作品，改編自琵琶曲《春江花月夜》。其作曲方式和曲式結(jié)構(gòu)都運(yùn)用中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式來進(jìn)行改編，比如中國傳統(tǒng)的民族調(diào)式，中國古曲的片段式結(jié)構(gòu)，還有中國音樂情感的表達(dá)方式。本文從《夕陽簫鼓》的曲式結(jié)構(gòu)出發(fā)來具體分析其中的民族特色。

關(guān)鍵詞：《夕陽簫鼓》 曲式結(jié)構(gòu) 民族特點(diǎn) 調(diào)式

一、《夕陽簫鼓》曲式結(jié)構(gòu)

《夕陽簫鼓》是變奏曲式結(jié)構(gòu)的作品，全曲分為十一個(gè)段落，是一首變奏曲但又不是一般的變奏曲式，而是一首分組循環(huán)、重尾變奏的曲式結(jié)構(gòu)。

（一）引子部分

引子部分（1—8）8個(gè)小節(jié)的完整樂句結(jié)構(gòu)，為降E羽五聲調(diào)式，引子開始就是以中國的傳統(tǒng)節(jié)奏節(jié)拍散拍子進(jìn)行創(chuàng)作，雖然是完整的8小節(jié)樂句結(jié)構(gòu)，但是完全按照中國傳統(tǒng)的散拍子進(jìn)行彈奏。

創(chuàng)作上用同音輪指的樂句樂段來模仿鼓點(diǎn)、鐘鈴之聲的進(jìn)行，這里的力度變化mp-P-PP-mP，這段雖然是引子部分但是也可以簡單理解為魚咬尾的創(chuàng)作手法，力度首尾呼應(yīng)，表現(xiàn)中國傳統(tǒng)的圓的思想在中國音樂作品中是經(jīng)常出現(xiàn)的，包括第八小節(jié)也是回到mp的力度上面。

（二）主題段：“江樓鐘鼓”

本段“江樓鐘鼓”（9—21）為主題段段落，后面的變奏段落都是以本段進(jìn)行變奏衍生，調(diào)式為五聲降A(chǔ)商調(diào)式，一共有三個(gè)樂句（4+4+4）規(guī)整的樂段，中間最后一個(gè)小節(jié)為連接段。這一樂段是三段體，分為：a、b、a1。本段是整首樂曲的主題中心旋律，是全曲各段結(jié)束的固定句式。曲子的旋律線分別在高音部和次中音部進(jìn)行交叉陳述，極具江南水鄉(xiāng)的風(fēng)味。本樂段的三個(gè)樂句首尾音分別是a（e—b）b（b—d）a1（d—a），三個(gè)樂句都是首尾相連，以魚咬尾的手法進(jìn)行創(chuàng)作。

（三）變奏一：“月上東山”

月上東山（22—33）和主題段最為接近，也是五聲降A(chǔ)商調(diào)式，也同為三段體：c、c1、a2（4+4+4），但是此樂段的樂句都是由c1樂句變化過來，并且速度稍快于主題樂段，“月上東山”段落在第一段主題段的前提下把伴奏織體和旋律和聲上面進(jìn)行了很大的改變，伴奏上用快速的琶音織體和右手的快速倚音加花來進(jìn)行和主題旋律的和聲，這樣的表達(dá)更加襯托出了江南水鄉(xiāng)月夜水光倒影，一派波光粼粼、天水一色的自然風(fēng)光，仿若一幅江南水鄉(xiāng)月夜圖。本樂段的三個(gè)樂句也是采用了魚咬尾的創(chuàng)作手法，樂句的最后一個(gè)樂音都和下一樂句相同。并且在樂段開始，主題部分是單音進(jìn)行發(fā)展，到了c1樂段則開始發(fā)展到音程八度，使得音樂情緒逐漸提升。但是這里的情緒只到正常發(fā)展段落，沒有起到渲染高潮氣氛的作用，所以，在c2樂段馬上又回到了單音進(jìn)行，力量也由mf到p發(fā)展回到主題樂段的情緒。這段的音程和八度的創(chuàng)作使作品有了一種吸引人的作用，恰到好處，所以，在c2樂段的安排非常巧妙地回到最初情緒。

（四）變奏二：“風(fēng)回曲水”

“風(fēng)回曲水”（34—47）是屬于第二段變奏，也是五聲 bA 商調(diào)式，本段一共有三個(gè)樂句，屬于完整的三段體結(jié)構(gòu)，分別是a、b、c。其中，第一樂句屬于連接段落，在這里起到了承上啟下的作用。變奏一的情緒小推動到收回的感覺在這里得到了延續(xù)，第37小節(jié)由弱到強(qiáng)到強(qiáng)的力度推動和十六分音符到六連音、三十二分音符由慢到快的速度變化，都在這里起到了引出下面兩個(gè)樂句的作用。第二樂句同變奏一是一樣的創(chuàng)作手法，用快速的左手琶音和右手主旋律的豐富和聲八度來推動變奏二的中心主題，最后一個(gè)樂段用鋼琴低音八度來模仿低音鼓創(chuàng)作出低音效果，用快速民族音階來模仿樂器古箏的刮奏技巧的音效。使用魚咬尾的創(chuàng)作手法回到主題情緒，沒有繼續(xù)在情緒上進(jìn)行進(jìn)一步上升。

（五）變奏三：“花影層疊”

“花影層疊”變奏三（48—67），五聲bA商調(diào)式，一共有四個(gè)樂句，為四段體樂段結(jié)構(gòu)。a、a1、b、c（5+5+4+4）的非標(biāo)準(zhǔn)樂句結(jié)構(gòu)，開始就以主和弦進(jìn)行樂句采用三度模a樂句的a1樂段，兩個(gè)樂段主題相同。第三個(gè)樂句采用長音的顫音來進(jìn)行情感的延伸，左手快速的五聲音階的刮奏模仿，給長音帶來一種空靈和縹緲的感覺，第四樂句用和聲雙音織體和快速的顫音進(jìn)行讓前一樂句的縹緲模糊感逐漸實(shí)體化，給人一種愈來愈接近真實(shí)自然的感覺。最后，長顫音的運(yùn)用，分解琶音把音樂推到高潮，并且以自由延長音結(jié)束起到余音繞梁的感覺。

（六）變奏四：“水深云際”

變奏四（68—93）“水深云際”，也是五聲 bA 調(diào)式，一共有六個(gè)樂句，四段為不規(guī)則樂段結(jié)構(gòu)（5+4+4+4+4+4）a、b、b1、c、c1、d。這一段的變奏與其他幾段變奏都不一樣，與其他的樂段形成一個(gè)完整的對比樂段，使用了情緒舒緩的慢板之后，速度由逐漸加快靜謐的氛圍慢慢開始改變、打破，又開始逐漸地向輕快的樂句慢慢靠攏，形成了短暫的音樂情緒對比，給人既穩(wěn)重又空靈的感覺。首先，a樂句在這一樂段中屬于過渡樂句，起到了變奏三情緒的延續(xù)和第四變奏的引出作用，這里的承上啟下完美地表現(xiàn)出自然的變化和空靈感。第二、三樂句則是兩個(gè)相同的主題樂思進(jìn)行，第三樂句二度模仿第二樂句進(jìn)行加深情感表現(xiàn)的色彩。第四樂句則在速度上和織體上都進(jìn)行了加快處理，慢慢推出音樂的復(fù)雜感和情緒的多樣性。

（七）變奏五：“漁歌唱晚”

變奏五（94—114）“漁歌唱晚”，清樂 bA 商調(diào)式，三段體（4+10+10），a、b1、b2，三個(gè)樂句，a樂句主要是變奏四的延續(xù)，也是一個(gè)過渡樂句，用快速下行的琶音來引出左手織體的琶音進(jìn)行，后面兩個(gè)樂句都是后續(xù)樂段的主題，用不同的變奏織體和變換模進(jìn)發(fā)展。整個(gè)變奏五就是本曲高潮的第一部分，由第一樂句的顫音到第二樂句的經(jīng)過音發(fā)展。由琶音的伴奏織體到后續(xù)發(fā)展的柱式和弦的進(jìn)行，一路進(jìn)行了情緒的發(fā)展推動。在最后b2樂句的結(jié)尾減弱處理則是給演奏者和欣賞者一個(gè)放松的機(jī)會，最后向上的琶音則是為了引出后續(xù)變奏的段落，也是作為后續(xù)段落情緒的鋪墊。

（八）變奏六：“回瀾拍岸”

變奏六（115—172），五聲 bA 商調(diào)式，兩段體：a、b，兩個(gè)樂句在這里可以看作兩個(gè)獨(dú)立樂段，分別為二十小節(jié)和二十八小節(jié)，兩個(gè)樂句整體就是一個(gè)獨(dú)立的樂段。兩個(gè)樂段都是承接上一變奏進(jìn)行發(fā)展，在織體和旋律變化上都更加豐富和復(fù)雜，速度由慢到快，力量也是p-f進(jìn)行發(fā)展，仿佛琴、簫、箏都在爭先表現(xiàn)一片繁榮情景。

（九）變奏七：“橈鳴遠(yuǎn)瀨”

變奏七“橈鳴遠(yuǎn)瀨”（173—192）五聲bE羽調(diào)式，為獨(dú)立樂段一段體曲式結(jié)構(gòu)。本樂段銜接著上一樂段的慢速結(jié)尾，以稍快的速度開始重復(fù)進(jìn)行兩個(gè)變奏，音樂情緒更加激烈、表現(xiàn)更加突出。用高八度和空八度的音程結(jié)構(gòu)來推動情緒進(jìn)入高潮。

（十）變奏八：“欸乃歸舟”

變奏八“欸乃歸舟”（193—203），為五聲bE羽調(diào)式，本樂段為兩個(gè)樂句（7+6），為不規(guī)則結(jié)構(gòu)。本樂段與前面樂段明顯不同，強(qiáng)有力的低音鼓打擊方式來模仿更加輝煌的交響樂效果，用快速的琶音和快速的刮奏來進(jìn)行和聲織體的豐富變化。這樣表現(xiàn)出了夕陽簫鼓的大氣磅礴，也表達(dá)了大自然江水的輝煌燦爛。這里把情緒延伸到了極致，也把情緒推動到了最高潮。第二樂句則回到右手單音旋律，左手輕快的六連音感受江水的流動清澈，最后委婉的減慢進(jìn)行回到主和弦圓滿終止。

二、鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》創(chuàng)作中的舞蹈結(jié)構(gòu)及民族特點(diǎn)

《夕陽簫鼓》屬于中國古曲，在中國傳統(tǒng)器樂作品中都會伴有舞蹈進(jìn)行，所以，在古典作品中都具有一定的舞蹈性色彩。

音樂中舞蹈結(jié)構(gòu)的第一點(diǎn)是段落結(jié)構(gòu)，在《夕陽簫鼓》中正好是分為一段一段的變奏曲式，例如引子部分從散拍子開始，這是中國典型的作曲方式，在傳統(tǒng)民族舞蹈或傳統(tǒng)的民族音樂中都會有一段自由作品，可以有標(biāo)準(zhǔn)的拍子進(jìn)行，也可以是演奏者或者表演者自我發(fā)揮。這里就表現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)音樂的包容性和兼容性，也表現(xiàn)了出中國民族大聚集的特點(diǎn)，而且第一段結(jié)構(gòu)運(yùn)用了古箏、簫、鼓、琵琶等多種樂器進(jìn)行合奏，在作者改編中展現(xiàn)得淋漓盡致。

舞蹈音樂具有許多段落形式，在舞蹈中可以根據(jù)動作和情景需要來選擇音樂的段落形式，例如變奏一為三段式音樂結(jié)構(gòu)，這里就可以根據(jù)音樂發(fā)展處三個(gè)不同的舞蹈性結(jié)構(gòu)，在欣賞音樂的同時(shí)可以在音樂中感受三段不同的舞蹈。

在音樂的發(fā)展中，主題是至關(guān)重要的，鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》在創(chuàng)作中完全使用中國傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行發(fā)展，在調(diào)式結(jié)構(gòu)上全曲使用中國民族調(diào)式都在降G宮調(diào)式上面進(jìn)行發(fā)展。作品旋律結(jié)構(gòu)跌宕起伏，在聽旋律的同時(shí)人們的感受深入其中。旋律是支撐音樂的框架，在作品變奏的同時(shí)，旋律的主題也進(jìn)行多次變奏，感覺像在不同的舞蹈作品中穿插，這樣更能幫助聽者感受音樂表達(dá)的情感效果。

三、結(jié)語

《夕陽簫鼓》是經(jīng)過幾個(gè)段落組別的組合架構(gòu)而成的，其中出現(xiàn)的大量循環(huán)部分都不是原樣的循環(huán)主題，而是以一個(gè)基本的樂句為基礎(chǔ)，進(jìn)而形成一個(gè)首尾呼應(yīng)、逐級模進(jìn)的支生樂句群，并構(gòu)成一個(gè)周而復(fù)始的循環(huán)圈。每個(gè)結(jié)構(gòu)都有其對應(yīng)的民族情感內(nèi)涵，所以，在演奏中一定要明確作品中的民族性，才能演奏出作品的情感，體會作品中傳承的思想。

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（作者簡介：羅剛，男，碩士研究生，四川電影電視學(xué)院，助教，研究方向：鋼琴伴奏）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）