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淺談打擊樂的演奏技法及在交響樂作品中的應(yīng)用

2021-07-22 00:42:04爭(zhēng)
卷宗 2021年16期

談 爭(zhēng)

(深圳交響樂團(tuán),廣東 深圳 518000)

交響樂存在的歷史可以追溯到意大利的歌劇序曲,是經(jīng)過各個(gè)時(shí)代的音樂家譜寫與演奏才逐漸演變而成的一種音樂形式。在交響樂作品演奏中,音樂家通常會(huì)選擇與作品相符合的打擊樂器,并結(jié)合不同形式的演奏技法,來表達(dá)與展示音樂的多樣化風(fēng)格。當(dāng)前,隨著時(shí)代的發(fā)展,打擊樂器逐漸得到革新與改良,使其種類與演奏技法也在不斷提升,同時(shí)對(duì)其演奏者的技巧也有著更高的要求。

1 打擊樂器的種類以及演奏技法在交響樂作品中的應(yīng)用

1.1 打擊樂器的種類

交響樂團(tuán)中的常用打擊樂器一般分為兩類:第一類為無固定音高的樂器如:小軍鼓、大軍鼓、镲以及三角鐵鈴鼓等。第二類為有固定音高的樂器如:定音鼓、鋼片琴、木琴、馬林巴、管鐘等。不過由于早期樂器制作技術(shù)的限制,打擊樂器往往只用兩個(gè)定音鼓來加強(qiáng)交響樂作品的調(diào)性與節(jié)奏,所以其演奏技法也相對(duì)的單一。但是隨著時(shí)代的發(fā)展,打擊樂器得到了改良和革新,使得越來越多的打擊樂器登上演奏舞臺(tái),同時(shí)還出現(xiàn)了各種各樣的演奏技法,因此其相對(duì)復(fù)雜的演奏技法對(duì)演奏者的提出了更高的要求[1]。

例如:在巴托克的《樂隊(duì)協(xié)奏曲》中,小軍鼓演奏的困難片段。從第二樂章,開始就是利用打擊樂器小軍鼓進(jìn)行的獨(dú)奏,雖然只有短短九小節(jié),但是卻有許多地方值得演奏者注意。比如說,節(jié)奏,這幾小節(jié)音符出現(xiàn)在后半拍或后四分之三拍,正拍上常有重音,節(jié)奏必須非常的準(zhǔn)確和清晰。盡管從其譜面上來看非常的簡(jiǎn)單,但是在實(shí)際的演奏過程中很多演奏者很難把握其演奏的力度;手法的運(yùn)用,該困難片段是獨(dú)立演奏的音型,所以通常所用的左右手交替演奏技法,在該類型的片段應(yīng)用中具有更好的演奏鮮果。不過,當(dāng)左右手進(jìn)行交替演奏時(shí),對(duì)其音色不易控制時(shí),可以轉(zhuǎn)換為單手演奏,這樣一來演奏出來的音色會(huì)相對(duì)好一些[2]。

1.2 打擊樂的演奏技法在交響樂作品中的應(yīng)用

想要進(jìn)一步了解打擊樂的演奏技法在交響樂作品中的應(yīng)用,筆者將通過對(duì)小軍鼓進(jìn)行舉例說明。

例如:打擊樂器小軍鼓在交響樂作品中的演奏技法

首先,由于該樂器無固定音高的特性,因此在進(jìn)行相應(yīng)的交響樂作品演奏過程中,需要其演奏者具有超高的演奏技法,這樣才能夠更好地控制其演奏的聲音。同時(shí)演奏技法從一定程度上更加能夠反映出一名演奏者的演奏水平。所以,專業(yè)的打擊樂演奏者可以非常輕松的演奏出干凈、均勻、動(dòng)聽的聲音。其次,在進(jìn)行打擊樂演奏技法練習(xí)時(shí),應(yīng)當(dāng)先從基礎(chǔ)的手法開始。比如以下兩種簡(jiǎn)單的演奏技法[3]。

1.2.1 單擊演奏技法

作為打擊樂的基礎(chǔ)演奏技法,單擊是每一個(gè)打擊樂初學(xué)者都需要學(xué)習(xí)的演奏技法,它是由兩只手輪流交替的方式進(jìn)行敲擊鼓面,來實(shí)施作品的演奏,每一只手敲擊一次后,兩只手敲擊的位置相同。從而由慢逐漸向快的方向練習(xí)。

同時(shí),在剛開始練習(xí)的過程中,需要適當(dāng)?shù)淖⒁獠灰霉陌敉聣褐葑?,這樣一來,鼓皮所產(chǎn)生的震動(dòng)就會(huì)被動(dòng)的停止,其演奏出來的聲音就會(huì)變得非常不自然。

1.2.2 滾奏演奏技法

在打擊樂中的基礎(chǔ)演奏技法之一的滾奏,在小軍鼓的演奏過程中表示長(zhǎng)音意思,可以無限不間斷的進(jìn)行延長(zhǎng)。其原因主要是由于小軍鼓樂器的特殊性,不能像其他類型的打擊樂器一樣演奏出長(zhǎng)音,所以在進(jìn)行交響作品演奏過程中,又需要演奏出長(zhǎng)音,那么滾奏的演奏技法,使得小軍鼓在演奏過程中,更加具有音色特點(diǎn)和特殊性。

同時(shí),小軍鼓的滾奏演奏技法還分為兩種,一種是開放性的滾奏又被演奏著稱之為雙跳,也就是對(duì)其鼓皮敲擊兩次,兩只手互相交替進(jìn)行演奏,該演奏技法經(jīng)常用于室外的演奏以及行進(jìn)的樂隊(duì);另一種滾奏演奏技法是密集型滾奏,該技法相比開放性滾奏更加密集,所以在練習(xí)過程中一只手敲擊鼓面一下需要鼓棒在鼓面上彈跳6至8次,從而形成連綿不斷的演奏效果。

2 打擊樂在交響樂隊(duì)中的演奏技法

交響樂隊(duì)在進(jìn)行相應(yīng)的作品演奏時(shí),不僅需要默契的團(tuán)隊(duì)合作,同時(shí)還需要注重音樂的共性。因此,對(duì)于打擊樂來說,其演奏者需要具備更好的演奏技法和演奏水平,并且演奏者還需要結(jié)合樂隊(duì)的指揮要求,調(diào)整自身的演奏技法與打擊風(fēng)格。不過,由于打擊樂的樂器具有很多種類,所以對(duì)演奏者的水平和方法都有很高的要求[4]。所以筆者簡(jiǎn)單的總結(jié)了幾點(diǎn)演奏技法:

第1點(diǎn),打擊樂演奏者,進(jìn)行演奏交響樂作品時(shí),需要熟悉自己需要演奏的作品的旋律以及風(fēng)格,同時(shí)還要結(jié)合其交響樂的整體結(jié)構(gòu),正確的認(rèn)識(shí)到自己的部分聲部與其他聲部之間的連續(xù)關(guān)系,從而才能夠保障自己在演奏工作中能夠精確的跟上音樂的節(jié)奏。若是,在實(shí)際的演奏過程中出現(xiàn)速度方面的問題,演奏者是很難進(jìn)行控制,所以在演奏的過程中,演奏者應(yīng)當(dāng)時(shí)刻的注意樂隊(duì)整體的節(jié)奏變化以及速度的變化,并結(jié)合自身的演奏情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。同時(shí),在交響樂作品的演奏過程中,其演奏者需要摒棄自身的獨(dú)立個(gè)性,將音樂的共性放在首位。

第2點(diǎn),對(duì)其打擊樂器的調(diào)試,是每一個(gè)打擊樂手在作品演奏前需要?dú)v經(jīng)的環(huán)節(jié)。因此,演奏者需要對(duì)自身所用的樂器結(jié)合演奏的作品需求進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)試。比如說小鼓,演奏者在演奏前,可以對(duì)其鼓皮與響弦進(jìn)行調(diào)節(jié),使其完美符合交響樂作品的音色。

第3點(diǎn),演奏過程中對(duì)細(xì)節(jié)的處理,更是能夠體現(xiàn)出一名打擊樂手的演奏水平。因此,在平時(shí)的練習(xí)過程中,演奏者應(yīng)當(dāng)對(duì)其所使用的打擊樂器以及演奏技法進(jìn)行加強(qiáng)練習(xí)。并尋找合理分配左右手的演奏技巧,從而才可以有效保證音樂作品演奏的準(zhǔn)確性。此外,在交響樂作品中面對(duì)困難的打擊樂片段,其演奏方式不比獨(dú)奏容易。

3 結(jié)語

綜上所述,作為一名打擊樂的演奏者,不僅需要具備全面的演奏方法,還需要具有較好的應(yīng)變能力以及音樂修養(yǎng)和心理素質(zhì)。只有這樣在進(jìn)行交響樂作品演奏時(shí),才能夠充分地發(fā)揮出打擊樂的色彩,展現(xiàn)其獨(dú)特的魅力。

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